張 萍

說到雅與俗，我們自然會(huì)想到“陽春白雪”與“下里巴人”的比喻。嚴(yán)肅藝術(shù)與流行藝術(shù)，純文學(xué)與通俗文學(xué)，就通常被歸納為雅與俗的問題。雅是高雅，俗是通俗，高雅藝術(shù)“曲高和寡”，通俗藝術(shù)好之者眾，是古今共有的現(xiàn)象。但我們這里所說的雅與俗，并不能簡(jiǎn)單得歸納為“陽春白雪”之高雅與“下里巴人”之通俗。中國(guó)詩(shī)歌藝術(shù)中“雅與俗”的概念，比所謂高雅與通俗的內(nèi)涵豐富的多，也微妙的多。它不僅代表兩種不同的審美趣味，也代表兩種不同的藝術(shù)風(fēng)格;不僅涉及文體、語言、格調(diào)、境界等，更與不同時(shí)代的風(fēng)氣以及不同詩(shī)人的好尚有關(guān)。何為雅？何為俗？不同時(shí)代不同詩(shī)人也有不同的理解。

雅與俗的觀念，最早當(dāng)然是由貴族文人提出的。他們將上流社會(huì)的藝術(shù)如音樂詩(shī)歌稱為“雅樂”，而將民間流行的音樂詩(shī)歌稱為“俗樂”。雅與俗在這里很明顯有高低貴賤之分。貴族文人享受著高雅的生活方式，飲酒賦詩(shī)，輕歌曼舞，流連光景，自然形成了不同于市井閭巷的審美情趣，于是就有了雅俗之分。“雅”的本義是“正”，而所謂正與不正，雅與不雅，自然是根據(jù)貴族文人的審美情趣來判定的。符合其審美情趣者，為正為雅，反之則為俗。后來，這種審美情趣逐漸普泛為一種社會(huì)認(rèn)同，也成為中國(guó)古典詩(shī)歌藝術(shù)的審美范疇。

但雅與俗的判定標(biāo)準(zhǔn)，并非一成不變。例如，古人曾以文體來判定雅俗之分，以詩(shī)賦為雅文學(xué)，以詞曲為俗文學(xué)。因?yàn)閾?jù)說詩(shī)賦源自儒家六經(jīng)，是古典文學(xué)中的正統(tǒng)；而詞曲最初是市井閭巷的流行歌曲，不能登大雅之堂，甚至不能入文學(xué)之林。所以歷代科舉有以詩(shī)賦取士者，但卻從來沒有以詞曲取士者。今人常說“唐詩(shī)宋詞元曲”，是說一代有一代之文學(xué)；明人臧懋循雖曾有“唐以詩(shī)賦取士，宋以詞取士，元以曲取士”的說法，但經(jīng)現(xiàn)代學(xué)者考證，這并非史實(shí)。所以，歷代以詞曲名家者，都是被排斥在正史《文苑傳》之外的。這種以文體來判別雅俗之分的方式，也許不無道理，至少體現(xiàn)了傳統(tǒng)文學(xué)的某種主流觀念。但是，詞曲在后來也發(fā)展演變?yōu)檠盼膶W(xué)，例如南宋之后，文人雅士依聲填詞成為一種風(fēng)尚，而以雅為宗，也逐漸成為詞壇主流，如果堅(jiān)持以文體為標(biāo)準(zhǔn)，將那些格律嚴(yán)整、詞藻醇美的雅詞視為俗文學(xué)，恐怕很難自圓其說。即便是曲，這一據(jù)說以通俗俚俗為“當(dāng)行本色”的文體，在明清文人雅士的筆下，也已經(jīng)寫得如同“藝術(shù)歌曲”，非復(fù)市井閭巷之流行歌曲：

問花尋柳，流水孤村有幾家？

馬系垂楊下，坐倚荼蘼架。

嗏，乘興引流霞，低摘琵琶。

嫩綠深紅，一帶山如畫，

回首東風(fēng)點(diǎn)暮鴉。

（王九思《駐云飛·春游》

這支曲子歌詠的是典型的文人雅興，我們自然不能因其采用曲這一形式而名之曰“俗”。事實(shí)上，詞曲等通俗文體，發(fā)展到后來，大都成了雅文學(xué)。而即使采用詩(shī)這一雅正的形式，也可能寫出很“俗”的東西來：

江上一籠統(tǒng)，井上黑窟窿。

黃狗身上白，白狗身上腫。

（張打油《詠雪》）

雞叫一聲撅一撅，雞叫兩聲撅兩撅。

三聲喚出扶桑日，掃退殘星與曉月。

（朱元璋《金雞報(bào)曉》）

這就是所謂的“打油詩(shī)”，詩(shī)而至于“打油”，其俗可知。于是，也有人不以文體定尊卑，而以語言風(fēng)格定雅俗。古代詩(shī)人多為貴族士大夫，博覽群籍，出入經(jīng)史，故形成以博雅相尚的風(fēng)氣。孔子說：“博學(xué)于文”（《論語·顏淵》），又說“文質(zhì)彬彬，然后君子”《論語·雍也》），杜甫說：“讀書破萬卷。下筆如有神”，追求古雅典麗，便蔚成風(fēng)氣。我們今天也許很難理解，古代詩(shī)人為何講究“無一字無來處”，為何喜歡拋文掉書袋，原來這是他們特殊的審美趣味。這樣做，也許把詩(shī)歌寫得深?yuàn)W難懂，但在他們看來，這就是雅，古雅典雅，別有滋味在焉。杜甫之所以成為后代詩(shī)人學(xué)習(xí)的典范，其中一個(gè)重要原因，就是他的深厚學(xué)養(yǎng)所孕育的淵雅詩(shī)風(fēng)，非常適合博雅君子的審美趣味。白居易寫詩(shī)力求通俗易懂，據(jù)說每寫完一首詩(shī)，他先念給老嫗聽，老嫗懂了，才拿出來。清代詩(shī)人譚獻(xiàn)卻表示不解，說：“老嫗懂，我不懂?！彼欢拙右诪楹畏且獙⒃?shī)寫到連老嫗都能聽懂的水平，那不是自甘平庸等同流俗嗎？晚明詩(shī)人袁宏道、鐘惺曾力倡“讀書性靈，不拘格套”，結(jié)果被正統(tǒng)詩(shī)人斥為“鄙俗”，比為“詩(shī)妖”。究其原因，無非也是一種平易的詩(shī)風(fēng)。這里當(dāng)然不是什么是非之爭(zhēng)，而是審美趣味不同。

這樣一種追求古雅典雅的風(fēng)氣，連非常具有創(chuàng)新精神的詩(shī)人也不能超越：

之美一人，樂亦過人，哀亦過人

月生于堂，匪月之精光，睇視之光。

美人沈沈，山川滿心。落月逝矣，如之何勿思矣？

美人沈沈，山川滿心。吁嗟幽離，無人可思。

（龔自珍《琴歌》）

詞語、意象、句式、韻律，無不給人古雅的感覺。古雅，在古代詩(shī)人以及讀者心中喚起的美感，是我們今人很難體會(huì)的。

但是，并非所有詩(shī)人都一味追求這種古雅古典的風(fēng)格。而且，所謂雅俗的標(biāo)準(zhǔn)，也是相對(duì)的，互動(dòng)的。雅并非是高雅的不帶人間煙火氣，俗也并非只是通俗易懂下里巴人之調(diào)。用通俗曉暢的語言同樣可以寫出高雅的意境：

我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾；

日日思君不見君，共飲長(zhǎng)江水。

此水幾時(shí)休？此恨何時(shí)已？

只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。

（李之儀《卜算子》）

滴不盡相思血淚拋紅豆，

開不完春柳春花滿畫樓。

睡不穩(wěn)紗窗風(fēng)雨黃昏后，

忘不了新愁與舊愁。

咽不下玉粒金藥噎滿喉，

照不盡菱花鏡里形容瘦。

展不開的眉頭，捱不明的更漏。

呀，恰便似遮不住的青山隱隱，

流不斷的綠水悠悠。

（曹雪芹《紅豆詞》）

這里還須區(qū)分俗的不同意義。古代詩(shī)人以“鄙俗”、“卑俗”、“惡俗”、“俗艷”等作為貶義詞，主要是針對(duì)格調(diào)不高、意趣低劣的作品。如宋人曹豳的《紅窗迥》詞：

春闈期近也，望帝鄉(xiāng)迢迢，猶在天際。

懊恨這一雙腳底。一日廝趕上五六十里。

爭(zhēng)氣。扶持我去，轉(zhuǎn)得官歸，恁時(shí)賞你。

穿對(duì)朝靴，安排你在轎兒里。

更選個(gè)、宮樣鞋，夜間伴你。

這種俗就有“鄙俗”之嫌了。并非因其語言俚俗，而是其格調(diào)卑俗。事實(shí)上，俚語俗語以其生動(dòng)活潑新鮮刺激，能給讀者帶來另一種美感。試比較兩首情詞：

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無數(shù)。

柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在、朝朝暮暮。

（秦觀《鵲橋仙》）

把我身心，為伊煩惱，算天便知。

恨一回相見，百方作計(jì)，未能偎倚，早覓東西。

鏡里拈花，水中捉月，覷著無由得近伊。

添憔悴，鎮(zhèn)花銷翠減，玉瘦香肌。

奴兒。

又有行期。

你去即無妨我共誰。

向眼前常見，心猶未足，怎生禁得，真?zhèn)€分離。

地角天涯，我隨君去。

掘井為盟無改移。

君須是，做些兒相度，莫待臨時(shí)。

（黃庭堅(jiān)《沁園春》）

兩首詞都寫相思，秦詞雅，黃詞俗，雅自有雅趣，俗也自有俗趣。黃庭堅(jiān)能夠?qū)懗龊苎诺脑?shī)和詞，他以俚語俗語入詞，應(yīng)該是一種試驗(yàn)，用他自己的話說，就是“以俗為雅”，點(diǎn)鐵成金，化腐朽為神奇。

所以，我們?cè)谡務(wù)撟髌费排c俗的時(shí)候，就應(yīng)該細(xì)讀作品，知人論世，而不能采用貼標(biāo)簽的簡(jiǎn)單方法。