⊙江潤潔［中國石油大學(xué)（華東）外國語學(xué)院， 山東 東營 257061］

勞倫斯于1911年出版了《白孔雀》之后，便被稱為知名作家。然而，評(píng)論家卻總是低估這部小說。在小說中，勞倫斯首次闡釋了在一個(gè)復(fù)雜的現(xiàn)代世界中的男女關(guān)系問題，所以，作為新生作家存在眾多不成熟與不完美之處也不足為奇。他被認(rèn)為是一位可以免于傳統(tǒng)限制并形成了自己的文學(xué)風(fēng)格的作家。另一方面，他應(yīng)該也受到了他的前輩，比如像喬治·艾略特和福斯特的影響。此文將比較勞倫斯的《白孔雀》與喬治·艾略特的《弗洛斯河上的磨坊》。來展現(xiàn)兩部作品中的自然與動(dòng)物元素。

一、自然特質(zhì)

首先，自然元素與對(duì)過去時(shí)光的依戀在兩部小說中都得到了很好的闡釋。在《弗洛斯河上的磨坊》中，從起源就很好地呈現(xiàn)了“那個(gè)神圣的城鎮(zhèn)”，“它是那些古老的城鎮(zhèn)之一，它那種延續(xù)的自然之美給人留下了深刻的印象，像花亭鳥的巢，像白蟻的彎曲長廊”，這個(gè)城鎮(zhèn)眾所周知“隨著忘記的歲月”而被看做陌生的地方。在小說開頭，敘述者夢(mèng)幻般的語言真正用意在于展現(xiàn)其所代表的抽象意義。在《白孔雀》中，敘事者希瑞在文章開始就以自己的視角詮釋了自然元素：

“我站著，透過磨坊池塘的陰暗，看著陰郁的魚兒游過。它們是灰色的，在山谷還精神奕奕時(shí)，來自修道士那里的銀色生物的后代。整個(gè)地方都處在舊時(shí)代的冥想中。遠(yuǎn)處岸上枝葉繁茂的大樹如此陰暗肅穆而無法與太陽協(xié)調(diào)；雜草叢生又無生氣……只有穿過磨坊的溪流還在低吟著當(dāng)年能給山谷帶來生命力的風(fēng)采。”上面提到了魚、磨坊、池塘和山谷。而且，一種懷舊情緒也與《弗洛斯河上的磨坊》中的一樣強(qiáng)烈。希瑞，勞倫斯的代言人，有著對(duì)古語詞與羅馬田園傳統(tǒng)神人同樣的喜好。這與艾略特的田園風(fēng)格是一致的。希瑞會(huì)以一種女性陰柔的方式描述自然，以至于當(dāng)時(shí)很多評(píng)論家把勞倫斯誤認(rèn)為女性作家。因此，在文學(xué)敘事技巧上，勞倫斯與艾略特是相似的。然而，小說不僅是美好的現(xiàn)實(shí)主義的田園詩，勞倫斯所展現(xiàn)的豐饒的自然界實(shí)際上也充滿著壓抑感與強(qiáng)烈的情緒，這暴露了人們貧瘠與空虛。在《弗洛斯河上的磨坊》中，作者也采用洪水這種自然的力量來反映甚至摧毀一個(gè)無法令人滿意的世界。通過洪水，瑪姬與湯姆在死亡中重聚，這是作者所想到的唯一的辦法使精神崩潰的女主角得到救贖。

二、動(dòng)物

在兩部小說中，作者都提到了動(dòng)物，并以某種特定的方式把自己的性格特點(diǎn)與動(dòng)物聯(lián)系，甚至把自己比作動(dòng)物。因此，動(dòng)物元素在小說中的運(yùn)用值得探究。在《白孔雀》中，萊特“像一只大鳥拍著翅膀從梯磴的上方飛到地上然后沖進(jìn)‘萊斯利’的懷抱中”，在另外一個(gè)場(chǎng)景中，她被描述成為“帶著小帽子的鳥，羽毛旺盛”。這個(gè)描述會(huì)使我們回想到西里爾和安娜貝爾與孔雀的相遇。勞倫斯為何以白孔雀來象征女主角萊特值得探究。正如艾略特在《弗洛斯河上的磨坊》中以瑪姬對(duì)野鴨的喜愛來暗喻她如野鴨似的性格特點(diǎn)，奔放、不受約束的自然天性一樣，勞倫斯期待著讀者包容白孔雀的“邪惡”。因?yàn)檫@種“邪惡”并非傳統(tǒng)意義上的“邪惡”，而是勞倫斯畢生在他的文學(xué)作品里所展現(xiàn)的要素：人類的動(dòng)物本能，單純的肉體欲望，肢體接觸與勞倫斯的文學(xué)術(shù)語“血性意識(shí)”。在《弗洛斯河上的磨坊》中，瑪姬羨慕“那些白色的野鴨，它們把頭深深地浸入水中，毫不顧忌它們出水后在干燥的陸地上的狼狽的樣子”，傳統(tǒng)上看，瑪姬的確如鴨子一樣狼狽，也像野鴨一樣，她絲毫不顧及事實(shí)。她持續(xù)地堅(jiān)持不懈地與動(dòng)物有聯(lián)系。她有一雙“閃光的黑眼睛”，瑪姬有一種像美人魚一樣的天性，它在人性中混雜著非人的什么東西。她像一匹“小馬”，或是“小獵犬”，當(dāng)她長成一位年輕女性時(shí)，是她身上的動(dòng)物性吸引著菲利普，這位身體殘疾而有錢的知識(shí)分子。“是什么，他想知道，使瑪姬的黑色眼睛讓他回憶起了被變成動(dòng)物的公主的故事？……我認(rèn)為是她的充滿了智慧的不滿足的眼睛，不滿足的，懇求愛的眼睛”?，敿Э偸潜恢缸鲆恢粚櫸锕?，這來自艾略特本人對(duì)狗的喜愛。除此，在小說中還出現(xiàn)了小型犬科動(dòng)物，也發(fā)揮了重要作用。小說中很好地闡釋了人與動(dòng)物的關(guān)系。下面一段便很好地展示了瑪姬，逃離了母親的指責(zé)，又如何被引誘到陽光下：

這只敏捷古怪的白棕色相間的小狗，一只耳朵向后，小跑著，到處模糊地嗅著，好像在尋找自己的伴侶。它是不可抗拒的?，敿О杨^發(fā)向后卷起，跑下樓，拿著自己的帽子卻沒有戴上，偷窺，然后沿著過道跑著唯恐遇到自己的母親，很快她便到了院子里，像女巫一樣旋轉(zhuǎn)，并一邊唱著歌，“Yap，Yap，湯姆就要回家了！”而Yap則圍著她又叫又跳……

由此可見正是這狗激發(fā)了瑪姬身上的活力。像狗一樣，瑪姬也有混合的本性，黑暗的和光明的，一只耳朵向著過去，像狗一樣，她在小說中大半生都在“找尋自己的伴侶”。

除此之外，兩部小說中都有人物對(duì)動(dòng)物的殘忍性的呈現(xiàn)。例如，在《白孔雀》中，喬治捅蜜蜂窩，他殺死了一只受傷的貓都是他內(nèi)心黑暗面的呈現(xiàn)。而在《弗洛斯河上的磨坊》中，當(dāng)瑪姬發(fā)現(xiàn)自己忘了喂湯姆的兔子時(shí)，便殺死了它們。綜上所述，兩部小說都很好地運(yùn)用并呈現(xiàn)了自然性和動(dòng)物元素。我認(rèn)為這兩種元素的展現(xiàn)正是勞倫斯本人對(duì)自然的熱愛和自己的概念“血的意識(shí)”的體現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)人類的動(dòng)物本能。而艾略特是勞倫斯的前輩，她對(duì)自然的描述也展現(xiàn)了她田園風(fēng)格的寫作。而瑪姬，其女主人公身上充滿動(dòng)物性的活力也與勞倫斯對(duì)小說中主人公的創(chuàng)作風(fēng)格一致。

[1]喬治·艾略特.弗洛斯河上的磨坊（英文版）[M].倫敦：企鵝出版公司，2007.

[2]勞倫斯.白孔雀（英文版）[M].英國：企鵝出版公司，2007.