赫凜冽

中國公案小說與西方偵探小說寫作方法芻議

赫凜冽

公案小說起源于中國，源于宋代的一種民間說唱藝術(shù)。從先秦兩漢一些文獻(xiàn)中的案例與史書中的”清官”傳記中，可看出一些公案小說的端倪，可以說是公案小說的先導(dǎo)。到了宋代，民間說唱藝術(shù)盛極一時，刑事、民事案件激增，公案作品便大量產(chǎn)生，且種類繁多?？梢哉f，宋代的公案作品是公案小說的早期。從明中葉到明末清初，出現(xiàn)了記載”清官”斷案的長篇小說《包公案》、《海公案》、《三言兩拍》等多部小說集和幾十部話本集，這些小說集中有許多反映官吏斷案的故事，這一時期可以說是中國公案小說的繁榮時期。后又經(jīng)過多年的歷史演變，形成中國小說史上一個獨(dú)特的文化景觀。本文討論的公案小說即指這一時期的作品。

偵探小說誕生于西方。公認(rèn)美國作家愛倫·坡于1841年發(fā)表的《莫格街謀殺案》是現(xiàn)代偵探小說的始創(chuàng)，柯南道爾對西方偵探小說最突出的貢獻(xiàn)是創(chuàng)造了福爾摩斯這個人物形象。栩栩如生的福爾摩斯，至今都被認(rèn)為是“神探”的化身。偵探小說的發(fā)展到了第一次世界大戰(zhàn)和第二次世界大戰(zhàn)之間，迎來了它的黃金時代。這時候最出名的作家都在英美兩國，其中最具代表性的是阿加莎·克里斯蒂，埃勒里·奎恩，還有約翰·迪克森·卡爾。到這個時候，偵探小說的寫法已經(jīng)十分完善。偵探小說可以說是國家機(jī)器逐步完善其機(jī)能之后的產(chǎn)物，也是資本主義發(fā)展之后，在世界文藝藝術(shù)史上的一個生動反映。

說到中國的公案小說，一些人認(rèn)為與西方的偵探小說屬同類，甚至誤認(rèn)為我國古典小說中也有西方偵探小說的雛形。實(shí)際上公案小說與偵探小說是兩類產(chǎn)生于不同國度、不同時代和不同社會生活現(xiàn)實(shí)的文藝作品，它們在人物形象塑造、敘寫特色、敘寫破案方式和篇章結(jié)構(gòu)處理等方面，都各有其獨(dú)到之處。

一、“清官”VS偵探——人物形象塑造的不同

中國公案小說以寫封建社會中的冤獄公案故事為主。在封建社會，地方行政長官直接掌管司法大權(quán)，其審案方式總是州府縣令端坐大堂，驚堂木一拍，即行逼供。許多地方行政長官訊問被告人都采用“板子加棍子”的刑訊逼供審訊手段，冤案、錯案不計(jì)其數(shù)。在這種司法制度下，為順應(yīng)民意，公案小說著力于塑造能公正斷案的“清官”形象，對“清官”的政治品格和理想人格極盡稱頌。歷史上著名的兩大“清官”包拯和海瑞，成為公案小說中的最大亮點(diǎn)，甚至被神化，在民間，包拯和海瑞的故事口口相傳，產(chǎn)生了廣泛的、積極的社會影響。

《龍圖公案》（《包公案》）是我國公案小說中敘寫“清官”小說的代表作品?！洱垐D公案》中的包公在歷史上實(shí)有其人，這就是宋代官員包拯，他善于分析案情，精于推斷，利用特權(quán)除暴安良，蔑視強(qiáng)權(quán)，還常常喬裝打扮，微服私訪，同時還能秉公辦案，大義滅親，體恤民情?！洱垐D公案》中的包公形象，成為人們喜愛的鐵面無私的“清官”典型。包公被中國老百姓稱為“包青天”，是世界文學(xué)中最早出現(xiàn)的，運(yùn)用法律來管理國家、治理人民的最光輝的智慧人物，至今仍保持著藝術(shù)生命力，活躍在中國當(dāng)代藝術(shù)舞臺上。

西方偵探小說反映的是資本主義社會私有制商品生產(chǎn)發(fā)展過程中的社會生活現(xiàn)實(shí)，興起于西方法律制度已經(jīng)成熟的資本主義社會。西方偵探小說中重點(diǎn)描寫的人物形象是私家偵探。私家偵探一般都不是警察局里的人，他們是社會上的，警察破不了案，偵探出面，偵探的智力在警察之上，最后把案子破了。愛倫·坡筆下的杜賓，柯南道爾筆下的福爾摩斯，阿加莎·克里斯蒂筆下的波洛都是偵探小說中高明的偵探。與公案小說截然不同的是，公案小說中的“清官”雖然個個鐵面無私，執(zhí)法如山，但都是皇帝的御用大臣，實(shí)際上是為了維護(hù)當(dāng)時封建統(tǒng)治者的利益，為朝廷效忠。而偵探小說中描寫的偵探形象，卻是不受國家法律制度管轄的，他們不受制于政府，獨(dú)立破案，具有商業(yè)性質(zhì)，因此敢于與政府分庭抗禮，甚至把那些辦案無能的警察們作為諷刺的對象。如福爾摩斯就經(jīng)常在警察無能為力，一籌莫展時接受案件，他足智多謀、靈活善變，善于捕捉蛛絲馬跡，并運(yùn)用偵察、調(diào)查、分析、推理的思維方法破除疑案。破案之后，還常常諷刺、挖苦那些狂妄自大又十分愚蠢的官方警察，指出他們在辦案過程中的錯誤和出現(xiàn)的漏洞。在形象刻畫上，公案小說顯得有些程式化、臉譜化，如包公、海公、施公都是面色凝重，一臉正氣，為人辦事深沉穩(wěn)重，不茍言笑，偵探小說中的偵探形象則各異，甚至有許多毛病和怪癖。例如福爾摩斯，小說中就刻畫了他許多與破案毫無關(guān)系的性格特點(diǎn)，如他愛拉小提琴卻很難聽，說話尖刻，平時總是悠閑地待在貝克街221號的B室里，抽著煙斗等待案件委托人上門，有時還會吸食可卡因等。比利時大偵探波洛，身材矮胖，有著雞蛋樣子的腦袋常常歪在一邊，兩撇其引以為豪的八字胡，有時愛偷聽，有時愛騙人，對美食和事物的整齊有著近乎偏執(zhí)的狂熱，寧愿挨子彈也不愿褲子沾上泥巴。這些描寫雖然與破案沒有什么關(guān)系，卻使人物形象栩栩如生，給讀者留下深刻的印象。

二、巧合VS懸念 ——敘寫特色的差異

中國公案小說多以情節(jié)的“奇”、“巧”來吸引人，或是超脫現(xiàn)實(shí)，或是“無巧不成書”。巧則奇，奇則巧，奇巧即偶然。偶然是必然中的偶然，意料之外是情理之中的意料之外。偶然必經(jīng)得住必然的檢驗(yàn)，意料之外必合乎情理。如著名宋元話本中的《錯斬崔寧》?！跺e斬崔寧》是我國公案小說極具代表性之作，其編寫方面的成功之處，即善于利用偶然性因素，巧妙地組織和發(fā)展情節(jié)。例如，劉貴的丈人給劉貴的錢是十五貫，崔寧賣絲的錢剛好也是十五貫，劉貴的十五貫被盜，本人被殺，妾陳二姐回娘家途中又碰上了身帶十五貫的崔寧，崔寧賣絲后要往褚家堂去，陳二姐的爹娘也在褚家堂左側(cè)，于是二人得以同行，這一連幾個巧合就構(gòu)成了一場冤案，從表面看，整個事件的發(fā)生都是偶然的，但又無不反映了社會的必然。劉貴戲言將陳二姐出賣，以致她離家出走并蒙冤被殺的悲劇，這一偶然性的情節(jié)是建立在封建社會里夫權(quán)統(tǒng)治下婦女悲慘命運(yùn)這一必然性的基礎(chǔ)之上的。陳二姐與崔寧同行，引起鄰居誤會和昏官誤判的偶然情節(jié)，是建立在封建禮教統(tǒng)治的時代認(rèn)為男女同行非奸即盜的必然性基礎(chǔ)之上的。這樣構(gòu)思，情節(jié)的發(fā)展合情合理。作者有意運(yùn)用各種偶然因素，編織出新穎、奇巧、引人入勝的故事，通過故事映襯和譴責(zé)當(dāng)時的社會現(xiàn)實(shí)。這是以《錯斬崔寧》為代表的中國公案小說共有的敘寫特色，也是中國傳統(tǒng)敘事文學(xué)特有的魅力。

懸念設(shè)置，是西方偵探小說寫作的一個重要環(huán)節(jié)。偵探小說的創(chuàng)作思路，不像公案小說讓讀者跟著案情的發(fā)生、發(fā)展的思路走，而是以偵探為中心人物，讓讀者跟著他的探案、破案的思路走，由生疑、揣測到知曉案情，由不安、恐懼到得知案情結(jié)論。作者總是先寫一個案件發(fā)生了，但誰是罪犯？是如何作的案？讀者對發(fā)案的原因和真正的兇犯充滿了好奇，整個故事充滿了極強(qiáng)的懸念效果，這些懸念和疑點(diǎn)隨著偵探工作的開展而漸漸揭開，吸引著讀者不停地讀下去，欲罷不能。無論是愛倫·坡、柯南道爾還是阿加莎·克里斯蒂，他們的作品受到廣大偵探小說愛好者追捧的一個重要原因要?dú)w功于他們設(shè)置懸念的藝術(shù)。為了吸引讀者，作者總是把偵探們的活動寫得有聲有色，曲折驚險，神乎其神，把偵探情狀寫得撲朔迷離，疑竇叢生，陷阱多多，把故事情節(jié)寫得謎團(tuán)重重，扣人心弦，有時在敘述當(dāng)中作者又層層設(shè)置懸念，強(qiáng)化讀者的期待，最后才用一個意料之外情理之中的結(jié)局，讓讀者感到意猶未盡，不枉此行。作者在順利地將故事推向結(jié)局的同時，又能盡可能地推遲暴露謎底，“兇手是誰”的懸念一直引逗著讀者的閱讀興趣，延長著讀者那種緊張的閱讀快感。程小青說：“偵探小說寫驚險疑怖等境界以外，而布局之技巧，組織之嚴(yán)密，尤須別具匠心，非其他小說所能比擬。”（見《程小青文集》）讀這樣的小說，將極大地滿足讀者的好奇心，對讀者產(chǎn)生的魅力不僅僅是單純聽故事的魅力，而是通過層層剝繭抽絲，解疑和啟智的魅力。

三、主觀認(rèn)定VS演繹推理——敘寫破案方式的差別

中國古代的刑偵制度有一個特色，即地方各級行政長官負(fù)有偵審刑案的責(zé)任。中國公案小說大多以描寫這些地方行政長官的辦案過程為藍(lán)本，反映的是我國封建社會的案獄生活現(xiàn)實(shí)，因此，其審案方法具有鮮明的歷史的時代的標(biāo)記。地方行政長官問案，總是長官坐于“明鏡高懸”牌匾下的大堂，靠眼、耳、口、鼻等感官問、聞和察言觀色審案，如長官主觀認(rèn)定人犯有罪，人犯不招供，即大刑伺候使人犯畫押了供。人犯招供了，案審也就結(jié)束了。在嚴(yán)刑逼供下，冤案、錯案比比皆是。還有一些昏官斷案無能，靠前人托夢、鬼神指點(diǎn)、神仙下凡等神秘力量幫助其審案，假借神鬼附身，信口雌黃，人犯在被愚弄的狀態(tài)下被草草定罪，更有甚者，一些昏官私下受賄，拿人錢財，替人消災(zāi)，案子還沒到公堂，案審結(jié)果早成定論，這樣嫌犯在堂上不容分說，百口難辯，屈打成招。所謂審案，實(shí)際上也就是走走過場而已。即使公案小說中極力歌頌的“清官”包拯、狄仁杰等人也都脫不了主觀認(rèn)定辦案的干系。北宋大學(xué)者范仲淹在《政府奏議》中寫道：“天下官吏，明賢者絕少，愚暗者至多，民訟不能辨，奸吏不能防，聽斷卜事差失者五六……故刑罰不中，曰有枉濫?！边@是當(dāng)時案獄制度的真實(shí)寫照。

偵探小說是資本主義社會現(xiàn)代化的城市文化繁榮的產(chǎn)物，也是偵探們以嚴(yán)謹(jǐn)、求實(shí)的辦案作風(fēng)，踏實(shí)、科學(xué)的辦案實(shí)績，準(zhǔn)確地智破疑案的寫照，是以歐美刑偵科技為敘寫內(nèi)容，大量描寫偵探們運(yùn)用法醫(yī)學(xué)、毒物學(xué)、指紋學(xué)、心理學(xué)以及偵查推理等知識技能偵破案件的故事。

西方偵探小說中偵探的破案方式比公案小說中“清官”的破案方式要復(fù)雜得多。偵探破案既不依靠嚴(yán)刑逼供，也不信奉鬼神相助，而是運(yùn)用調(diào)查、分析、綜合、推理、判斷的思維方式，反復(fù)求證，層層撥開云霧，一一排除障礙，通過客觀認(rèn)定，得出合乎實(shí)際的結(jié)論，從而破解疑案。在破案方式上，福爾摩斯注重的是演繹法。關(guān)于演繹法，柯南道爾在作品中多次提及，在《血字的研究》中福爾摩斯第一次出場就以演繹法令華生也令讀者驚嘆不已。因此，福爾摩斯的破案邏輯很大程度借助于演繹法。并且，福爾摩斯還很注重微小的細(xì)節(jié)，雪茄灰、鈕扣等都是他的破案關(guān)鍵。同時，他對自己承辦的案件幾乎毫無例外地都要到現(xiàn)場進(jìn)行仔細(xì)勘察,不漏過任何蛛絲馬跡,他還善于從各方面對案例進(jìn)行分析,仔細(xì)研究與剖析。波洛則借助于他的“灰色腦細(xì)胞”。他認(rèn)為任何案子中有些東西總會被隱瞞掉，只要把隱瞞的事情弄清楚案子就破了。波洛善于洞察每個人的內(nèi)心世界，又會巧妙地運(yùn)用自己外國人的身份來探聽消息?？履系罓栐凇栋唿c(diǎn)帶子案》中，通過福爾摩斯的觀察，把碟子、保險柜、拉鈴等常人聯(lián)系不到一塊的線索通過演繹法得出了它們的重大作用。阿加莎·克里斯蒂的《波洛的圣誕節(jié)》中，幾乎直到最后我們才知道這是密室犯罪，而且書中幾位涉案者似乎除了兇手之外都有犯罪嫌疑（這也是波洛探案的一大特點(diǎn)），波洛洞察個人心理，將隱藏的事實(shí)一一挖出，最后最不可能的人理所當(dāng)然地成了兇手。

偵探小說中的主人公，辦案幾乎都是靠細(xì)致入微的觀察，嚴(yán)密的思考，有時為了案子他們甚至絞盡腦汁。福爾摩斯和波洛對人的觀察之細(xì)致，演繹推理之嚴(yán)密，使讀者在閱讀此類作品時，自身的思維能力也被調(diào)動起來，讀者其實(shí)是在與作家進(jìn)行智力競賽。如果讀者在閱讀時自己找到了破案線索，那就宣告了作者的失敗；如果讀者始終找不著，直到作者向他揭示，才豁然如見青天，這就產(chǎn)生一種背了多時的重負(fù)終于卸下的輕松愉快之感，并且在智力上也經(jīng)歷了一番鍛煉，至于由此帶來的好奇心的滿足，更是酣暢淋漓。這就是閱讀推理小說的愉快和好處。

程小青認(rèn)為，凡喜讀善讀偵探小說的人，本身也差不多做了書中的偵探，對于書中所寫的環(huán)境，所舉的事實(shí)，也會像書中的主角一般，一絲一毫都不放過。他們往往能從有意無意的事物、行動、言語上，推測案情的結(jié)局。

[1]陳今.《老殘游記》對西方偵探小說創(chuàng)作手法的借鑒[J].經(jīng)濟(jì)與社會發(fā)展，2008，(1):77-80.

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[3]于洪笙.重新審視偵探小說[M].北京：群眾出版社，2008.

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赫凜冽（1965— ），女，遼寧葫蘆島人，遼寧警官高等?？茖W(xué)校副教授，研究方向：中國古典文學(xué)、公安文學(xué)。