国产日韩欧美一区二区三区三州_亚洲少妇熟女av_久久久久亚洲av国产精品_波多野结衣网站一区二区_亚洲欧美色片在线91_国产亚洲精品精品国产优播av_日本一区二区三区波多野结衣 _久久国产av不卡

?

鋼琴作品中音樂要素的平衡美——和聲、織體的“張”與“弛”

2011-08-15 00:42
飛天 2011年22期
關(guān)鍵詞:織體音程樂段

柳 瀟

在音樂作品中各音樂要素都有種種對(duì)立統(tǒng)一的矛盾,而“張”與“弛”是其中表現(xiàn)音樂作品結(jié)構(gòu)平衡美的最核心及最重要的一對(duì)矛盾。平衡美是音樂結(jié)構(gòu)內(nèi)部和諧、秩序、張弛平衡的審美原則。“張”是指音樂發(fā)展中的緊張度與張力,它賦予音樂強(qiáng)烈的戲劇沖突和推動(dòng)力?!俺凇笔侵敢魳返氖婢徍退沙?,是使音樂發(fā)展具有鮮明的對(duì)比與層次性不可卻少的重要因素。

和聲、織體的變化是鋼琴音樂作品發(fā)展動(dòng)力的源泉?!耙魳吩诓粩嗟木o張與放松、動(dòng)力與平衡中發(fā)展變化,從而使人產(chǎn)生細(xì)膩、豐富的審美體驗(yàn)。

和聲的物理音響運(yùn)動(dòng)中,包含著緊張、松弛的起伏變化,這種張弛起伏推動(dòng)著音樂的發(fā)展運(yùn)動(dòng),并成為組織、控制音樂在時(shí)間過(guò)程中展開的一種結(jié)構(gòu)力。在和聲中,不同關(guān)系的音程所構(gòu)成的和弦具有不同的緊張度,和聲的緊張度與和聲音響的協(xié)和不協(xié)和程度成正比。一個(gè)和弦,包含的不協(xié)和音程越多,和弦的不協(xié)和程度越高,其緊張度就越大;反之,一個(gè)和弦包含的協(xié)和音程越多,該和弦的協(xié)和程度越高,其緊張度就越小。影響和聲緊張度大小的因素還有調(diào)式內(nèi)不穩(wěn)定音在傾向性方面的尖銳程度,一般來(lái)說(shuō),大二度和自然音的緊張度都較弱,小二度和變化音都較強(qiáng);各類大、小、純音程的緊張度都較弱,增減音程都較強(qiáng)。另外,和聲節(jié)奏的疏密、輕重關(guān)系也是和聲結(jié)構(gòu)中的一項(xiàng)重要因素,它體現(xiàn)著音樂的靜與動(dòng)、弱與強(qiáng)的力度變化。

各種音程的協(xié)和度可分為三類:協(xié)和音程,包括各種純音程;不完全協(xié)和音程,包括大三、小三、大六和小六度;不協(xié)和音程,包括大二、小二、大七、小七以及各種增減音程。

根據(jù)音程協(xié)和度的劃分,將和弦按照緊張度由弱到強(qiáng)、協(xié)和到不協(xié)和、穩(wěn)定到不穩(wěn)定的角度,劃分為以下幾類:1、Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ級(jí)和弦;2、Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ級(jí)和弦;3、屬七和弦、副七和弦、重屬、重導(dǎo)七和弦、副屬和弦、副下屬和弦;4、變和弦。這種分類并不是絕對(duì)的,是相對(duì)而言,要結(jié)合具體作品的其他因素進(jìn)行綜合分析。

下面通過(guò)實(shí)例從和聲音響的協(xié)和不協(xié)和程度、調(diào)式內(nèi)不穩(wěn)定音在傾向性方面的尖銳程度、和聲節(jié)奏的疏密、輕重關(guān)系三方面來(lái)看和聲張弛的起伏變化。肖邦《練習(xí)曲》Op.10 No.1 第一部分。這首作品和聲在音樂結(jié)構(gòu)中起著重要的作用。其結(jié)構(gòu)由三部分組成,第一部分是1-16 小節(jié),C 大調(diào),平行樂段,由兩個(gè)8 小節(jié)的樂段組成。第一樂段1-8 小節(jié),和聲進(jìn)行為:Ⅰ—Ⅳ—Ⅶ/Ⅴ—Ⅴ—Ⅴ/Ⅴ—b5Ⅱ—Ⅴ,第二樂段9-16 小節(jié),和聲進(jìn)行為:Ⅰ—Ⅳ6—Ⅶ/Ⅴ—Ⅴ—Ⅰ。第一樂段和聲進(jìn)行遵循了主到屬的和聲框架,以半終止結(jié)束。先由主和弦到下屬和弦經(jīng)過(guò)重導(dǎo)和弦的過(guò)渡解決到了屬和弦,這一和聲進(jìn)行不僅使C 大調(diào)調(diào)性得以確定,還增加了調(diào)式的色彩性,后又接入了重屬和弦、降五音的二級(jí)和弦,最終回到屬和弦。Ⅶ/Ⅴ、Ⅴ/Ⅴ、b5Ⅱ這些不協(xié)和和弦都增加了和聲的緊張感,調(diào)試的不穩(wěn)定性。第二樂段以主和弦開始,經(jīng)過(guò)轉(zhuǎn)位的下屬和弦到重導(dǎo)和弦的解決最后終止在主和弦上。與第一樂段不同的是在11 小節(jié)用下屬和弦的轉(zhuǎn)位,而第3 小節(jié)用原位和弦,根音發(fā)生了變化F-A,更多帶有了Ⅵ級(jí)和弦的色彩。

通過(guò)分析對(duì)比兩個(gè)樂段,從和聲張弛的起伏變化看,第一樂段的和聲較為復(fù)雜,和聲張力由松弛到緊張?jiān)俚剿沙?,?qiáng)調(diào)了主屬功能。而第二樂段的和聲較為簡(jiǎn)單,和聲力度變化幅度不大,起伏較溫和,和聲的張力則顯得平和的多。作曲家在對(duì)兩個(gè)樂段的和聲節(jié)奏的處理上也是很有邏輯的,第一樂段的和聲節(jié)奏是2(小節(jié))-1-1-1-1-1-1,第二樂段為2-1-1-2-2。從中看出,第一樂段和聲節(jié)奏緊密,第二樂段則稀疏,與兩段整體和聲進(jìn)行的穩(wěn)定與不穩(wěn)定性相統(tǒng)一。在這首樂曲的第一部分兩段音樂的情緒對(duì)比較鮮明,第一樂段更富有動(dòng)力性,和聲兩次停留在屬功能上,將音樂層層推進(jìn),和聲的張力增強(qiáng);第二樂段相對(duì)平靜,舒緩,為作品第二部分轉(zhuǎn)入a 小調(diào)做了情緒上的鋪墊。兩段在和聲上的構(gòu)思即對(duì)立又統(tǒng)一,為全曲的發(fā)展奠定了和聲結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。

織體指“在音樂陳述過(guò)程中聲部的存在方式,以及各聲部間垂直的相互關(guān)系。”織體根據(jù)其中不同的聲部數(shù)目,分為單聲部織體與多聲部織體兩類。而多聲部織體根據(jù)其各聲部的相互關(guān)系,又分為和聲織體、復(fù)調(diào)織體及和聲復(fù)調(diào)的綜合織體。本文主要探討鋼琴織體中各織體類型在鋼琴作品中所體現(xiàn)出來(lái)的音樂的張弛關(guān)系。

單聲部織體是無(wú)伴奏的單聲部旋律進(jìn)行。在鋼琴作品中常采用單聲部旋律或雙手八度等,作為陳述主題材料或經(jīng)過(guò)性段落出現(xiàn)。拉赫瑪尼諾夫《#c小調(diào)前奏曲》(Op.3,No.2)開始的三音動(dòng)機(jī)和貝多芬《熱情奏鳴曲》第一樂章呈示部的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)都是單聲部織體,它們都作為陳述主題的音樂材料出現(xiàn)。兩段織體分別運(yùn)用了ff 和pp 這兩種不同的力度呈示主題材料,更加簡(jiǎn)潔地表達(dá)了音樂主題,強(qiáng)調(diào)了主題性質(zhì)。雖織體相同,力度不同,音樂同樣呈現(xiàn)緊張感,音樂形象表達(dá)更加鮮明。

和聲織體是音樂作品尤其是器樂作品中常見的織體形式,它通常也被稱為主調(diào)音樂織體,即主旋律加上和聲陪襯。其基本結(jié)構(gòu)因素為旋律聲部和伴奏聲部,伴奏聲部又分為中間填充和聲和低音部。和聲織體橫向與縱向的疏與密能夠直接反映出音樂張與弛的內(nèi)在變化。貝多芬《悲愴奏鳴曲》第一樂章中的和聲織體較為豐富,根據(jù)作曲家運(yùn)用織體的各聲部不同的結(jié)構(gòu)和層次安排,來(lái)感受和聲織體中典型的幾種織體類型在音樂作品中產(chǎn)生的音樂張弛的和聲音響效果。

奏鳴曲引子部分十小節(jié)主要運(yùn)用了兩種織體。其一是主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的和弦式織體(1-4 小節(jié))。外聲部(旋律聲部和低聲部)為和聲進(jìn)行的旋律聲部,中聲部是依照旋律聲部的和聲填充與和弦間的連接。此動(dòng)機(jī)織體厚重,預(yù)示著整個(gè)樂章的感情核心,悲壯、莊嚴(yán),充滿矛盾與沖突,先顯了內(nèi)在的緊張度。其二是節(jié)奏型和弦伴奏織體(5-8 小節(jié))。此織體是由旋律與伴奏聲部相結(jié)合,有兩音層和三音層之分。作曲家在此運(yùn)用的是三音層的結(jié)構(gòu)安排,即旋律、低音與中聲部和弦填充,縱向看旋律與低音聲部都為八度進(jìn)行,中聲部為三和弦填充,縱向和聲濃密,旋律在中聲部和弦有節(jié)奏的背景烘托下,營(yíng)造出作曲家內(nèi)心的動(dòng)蕩不安與悲愴情緒。整個(gè)引子部分的音樂發(fā)展是在豐滿的和弦織體的推動(dòng)下,逐步達(dá)到緊張狀態(tài)的最高點(diǎn)。

此曲呈示部主部主題(11-50 小節(jié))的織體為兩音層結(jié)構(gòu),即旋律加填充和聲與低音的八度震音伴奏構(gòu)成。在伴奏織體均勻、規(guī)整的節(jié)奏襯托下,音樂進(jìn)行平穩(wěn),與引子部分相比稍感松弛。呈示部副部主題(51-88 小節(jié))織體為三音層結(jié)構(gòu),即旋律、低音與填充和聲。由于三音層中各聲部相對(duì)獨(dú)立,低音部從伴奏聲部分離出來(lái),使得聲部進(jìn)行更加清晰,主次分明。織體簡(jiǎn)單,音樂輕快。結(jié)束部的主題(89-112 小節(jié))由兩樂句構(gòu)成,都是分解和弦的織體類型。前四小節(jié)的樂句織體為四音層結(jié)構(gòu),即兩個(gè)外聲部和兩個(gè)和聲填充聲部。而第二樂句的織體為二音層結(jié)構(gòu),實(shí)質(zhì)是前一樂句四音層結(jié)構(gòu)變化而來(lái)。它將上聲部和第一中聲部合為一層,將低聲部和第二中聲部合為一層,兩外聲部每一拍的第一音為旋律音且聲部反向進(jìn)行。此織體上下起伏,節(jié)奏緊湊,增強(qiáng)了音樂的流動(dòng)性,富于音樂內(nèi)在的張馳感。

織體結(jié)構(gòu)的繁與簡(jiǎn)、疏與密能夠體現(xiàn)音樂性格,增強(qiáng)音樂的戲劇化矛盾沖突,也是表現(xiàn)音樂發(fā)展中張弛關(guān)系的重要因素。

猜你喜歡
織體音程樂段
視唱練耳教學(xué)中音程訓(xùn)練的重要性及其影響
貝多芬降e大調(diào)第十八鋼琴奏鳴曲(第三樂章)曲式分析
論鋼琴調(diào)律的“調(diào)律法”等幾個(gè)基本問(wèn)題(上)
凝而不固 層層鋪進(jìn)
視唱練耳與鋼琴
二胡曲《新婚別》演奏淺析
音樂游戲玩起來(lái)
鋼琴伴奏織體在不同作品中的運(yùn)用
鋼琴曲《烏蘇里船歌》的民族性解讀
威尼斯水鄉(xiāng)詩(shī)畫——肖邦《升F大調(diào)船歌》的音樂語(yǔ)言分析
山东| 金溪县| 保德县| 和田市| 茂名市| 丰县| 云浮市| 黑山县| 临澧县| 芒康县| 和平区| 渝中区| 桐乡市| 金川县| 和田县| 丹凤县| 平陆县| 额尔古纳市| 壤塘县| 威远县| 建瓯市| 稷山县| 绥江县| 泰和县| 斗六市| 亚东县| 即墨市| 肃北| 鄢陵县| 石河子市| 广平县| 县级市| 宁海县| 达州市| 河东区| 青岛市| 中江县| 水富县| 乐昌市| 莱西市| 宿松县|