■李騰

在本階段山水畫學(xué)習(xí)的過程當(dāng)中，主要對(duì)樹法進(jìn)行了研究，針對(duì)自己畫面當(dāng)中樹的造型難看等問題進(jìn)行了深入的學(xué)習(xí)。樹木是構(gòu)成山水畫的主要組成部分之一，樹法在整個(gè)山水畫技法中可以說是一個(gè)大宗，它關(guān)系著整幅山水畫的成敗。

樹木是構(gòu)成山水畫的主要組成部分之一，它與山石一樣，具有同等重要的地方。宋代山水畫家郭熙曾在他寫的《林泉高致》“山水訓(xùn)”一文中提出：“山以水為血脈，以草木為毛發(fā)，以煙云為神采，故山得水而活，得草木而華，得煙云而秀媚。”明末清初的著名山水畫家龔賢說：“畫樹之功，居諸事之半，看畫先看樹……”可見在山水畫中，畫樹是很重要的。大凡古今各類山水課徒畫稿和技法書籍，沒有不把樹法列于篇首的。樹法在整個(gè)山水畫技法中可以說是一個(gè)大宗，它關(guān)系著整幅山水畫的成敗。

在實(shí)際生活中，樹木的茂盛與干枯關(guān)系著周圍環(huán)境的生氣與盛衰。在山水畫中，樹木表現(xiàn)的好壞也關(guān)系著整幅畫的成敗。將一幅山水畫當(dāng)中的山石與樹木作比較，相對(duì)而言往往是樹木的筆墨偏重于實(shí)而山石的筆墨偏向虛化處理。這樣虛與實(shí)相呼應(yīng)，才更顯出一幅山水畫的精神面貌。元代趙孟頫就曾說過：“石如飛白木如籀，寫竹還需八法通。”明代董其昌在其《畫禪室隨筆》中也曾說過：“薈萃古人之美于樹木，不在石上用力，而石自秀潤矣?！崩蠋熞步?jīng)常教導(dǎo)我們，一幅畫當(dāng)中如果樹的造型很丑的話，即使筆墨畫的還可以，但這整幅畫也好不到那里去，因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)不美。樹木在一幅山水畫當(dāng)中無論從筆墨上講還是從結(jié)構(gòu)上講，都是起著主導(dǎo)作用的。

傳統(tǒng)的樹法是極講究程式的。一棵樹先立桿再出枝再加葉自有一套環(huán)環(huán)相扣的程式，不同的樹又各有不同的程式。傳統(tǒng)的山水畫之所以取程式化類型化的處理方式，是為了便于作者能從復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)山水中劃分出其中的差別，有利于造成畫面的大氣勢(shì)，否則整個(gè)大千世界被描繪出來之后將會(huì)變得瑣碎復(fù)雜，不成體統(tǒng)。程式化有利于讓初學(xué)繪畫的人掌握一般的技巧，但容易造成畫面的僵化呆板?？朔@一弊端，關(guān)鍵在于要在表現(xiàn)對(duì)象之中注入作者各自獨(dú)特的意念和精神氣質(zhì)。

畫樹有“樹分四歧”的要求，就是樹枝應(yīng)從四面畫出，畫出的枝干應(yīng)該有前后之分、左右之分、上下之分，把樹畫得有立體感，畫得很生動(dòng)。古代畫家在深入觀察大自然和不斷藝術(shù)實(shí)踐中，總結(jié)了許多繪畫經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)造了很多畫樹的方法，都值得我們學(xué)習(xí)和研究。

樹干的畫法：對(duì)一棵樹來說，枝干為本，樹葉長在枝干上，如果沒有枝干，樹葉變沒有地方長，如果枝干比較瘦弱，沒有力度的話，樹便沒有了生命力。因此在山水畫中，枝干是否畫的有分量、有生氣，就決定了樹木是否有精神，往往也就決定了整幅畫是否有精神。在畫樹枝的時(shí)候，要注意出枝的疏密變化，以及枝干之間橫向與縱向的穿插關(guān)系。總的說來，畫樹干有兩種畫法：勾皴法和沒骨法。

1、勾皴法。謝赫在六法論中提出過“古法用筆”，所謂古法用筆就是用中鋒來塑造物象。而線條的力度要根據(jù)所描繪的對(duì)象質(zhì)感需要，在大自然中，樹的種類繁多，千變?nèi)f化，即使同一種樹也有老幼之分。所以用線勾勒樹干，要求用筆統(tǒng)一中有變化。要有粗細(xì)、濃淡、干枯的變化。在畫老樹干時(shí)，用筆要干、要枯，用筆的時(shí)候要中鋒側(cè)鋒并用，將氣勢(shì)貫穿一氣，把勾、皴、擦相結(jié)合，來表現(xiàn)出樹的古老和蒼勁，體現(xiàn)出一種用筆的力度感。畫新枝和幼枝的時(shí)候，用筆要光滑圓潤，墨色易濕不易干，表現(xiàn)樹枝的柔嫩。在勾皴樹的時(shí)候，要根據(jù)樹的結(jié)構(gòu)、質(zhì)感、勾勒時(shí)用線有長短、斷續(xù)、粗細(xì)、濃淡、虛實(shí)等的變化；皴的時(shí)候也要根據(jù)不同的樹種來進(jìn)行皴，暗部要多皴，結(jié)疤處的皴筆要更為突出。

2、沒骨法。沒骨法畫樹干，用筆多用側(cè)鋒，而且用較用較粗較寬的線去塑造樹的形體。這種沒骨法畫的時(shí)候，主要用它來表現(xiàn)樹的主干和粗枝。沒骨法畫樹干可以先從主干畫起，也可以從構(gòu)成樹形的關(guān)鍵性枝干畫起。根據(jù)所畫樹的種類，大小與粗細(xì)，蒼老與柔嫩，用不同的筆法和墨法來畫成。老干行筆要有陰陽頓挫轉(zhuǎn)折，宜用大筆濃墨；嫩枝以墨色的濃淡變化去表現(xiàn)它的前后、左右的穿插變化，同時(shí)要注意樹枝的虛實(shí)和疏密的變化。

樹葉的畫法總起來說也就是有兩種：點(diǎn)葉法和夾葉法。點(diǎn)葉法，畫的時(shí)候要先畫好樹的枝干，然后再在上面點(diǎn)葉，點(diǎn)的時(shí)候要分濃淡、粗細(xì)、干濕、聚散、前后、高低、大小，點(diǎn)的時(shí)候還要注意樹的形態(tài)。以夾葉法畫樹葉的時(shí)候，要用中鋒，起筆的時(shí)候要停頓一下，要有變化，筆筆有力。但是在勾夾葉的時(shí)候要注意用筆的變化，葉的前后左右都有，不能太刻板。在畫樹葉的時(shí)候，夾葉點(diǎn)葉要并用，互為襯托，相互映襯，在畫樹的變化中求得統(tǒng)一。

在實(shí)際的寫生與創(chuàng)作當(dāng)中，我們還要根據(jù)畫面的需求來處理每棵樹之間的關(guān)系，干與濕，濃與淡，虛與實(shí)，聚與散等都是相對(duì)的，每一種關(guān)系都是辯證的，不能把一個(gè)問題獨(dú)立出來看待。這些問題都需要在實(shí)踐當(dāng)中慢慢去感悟去理解。希望在今后的創(chuàng)作實(shí)踐中能在最短的時(shí)間內(nèi)解決畫面當(dāng)中存在的問題。多學(xué)習(xí)畫論，多看展覽，閱讀畫冊(cè)，分析別人作品當(dāng)中的獨(dú)特創(chuàng)新的地方，希望能改善自己的短處，使自己的審美能有所提高。

[1]王伯敏.山水畫縱橫談[M].山東：山東美術(shù)出版社，2010.

[2].楊櫻林.中國書畫名家畫語圖解黃賓虹[M].北京，中國人民大學(xué)出版社,2009.