張譯文 （重慶大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂系 重慶 401331）

一、二胡的演奏技巧分析

二胡是深受人們喜歡的音樂表現(xiàn)形式，如何在旋律中表達(dá)出的深厚的情感，讓人們在音樂中無限遐想，充分運(yùn)用好二胡的演奏技巧是十分重要的?？梢钥吹矫慷味鷺非加懈髯缘膫?cè)重點(diǎn)，難易程度不盡相同，平淡中孕育著變化。巧妙的變換調(diào)性，采用多樣的曲式結(jié)構(gòu)，利用對位化處理，綜合了印象與浪漫的技法等。在演奏二胡曲中的技巧是十分豐富和廣泛的，運(yùn)用好等基本的技法與技巧，同時要融合樂曲的敘事性、民族性等不同特點(diǎn)采用創(chuàng)新的的手法，像歌唱一樣分析音樂的曲風(fēng)、結(jié)構(gòu)。演奏的旋律強(qiáng)弱分明、主次有序、有始有終。平時多聽、多看、勤學(xué)、多練，才能在二胡演奏上不斷的進(jìn)步。

二胡的演奏技法分左手和右手，左手的技法有很多，有揉弦、有換把等，其中揉弦是二胡中常見的技法。揉弦一般采用滾揉、壓揉、滑揉，其中滾揉是最為常見的技法。滾揉的做用是增加二胡的音色，使音色柔美，如果演奏中不采用揉弦樂曲就會特別平直，加入揉弦樂曲就會表現(xiàn)的豐富多彩，在使用揉弦的過程中需要注意揉弦的上抬和下滑的過程，手部要放松，采用半握拳的姿勢，然后食指的力量先往上提再下來，上下反復(fù)，逐漸加快頻率，在演奏時應(yīng)感覺指尖在琴弦上滑動，力量先上再下，注意平時練習(xí)揉弦時開始的力量不是很均衡，有時幅度的頻率也不是很好，在演奏中使用好揉弦需要勤加練習(xí)，做好采用長弓，而且揉弦的手形應(yīng)保持像手中握個雞蛋的姿勢，而且每個指法都應(yīng)嫻熟，同時握弦的虎口要保持一個放松的狀態(tài)，注意此處技巧的運(yùn)用虎口與拇指不能勾住琴桿，要方松成平直的狀態(tài)，而且揉弦的時候其他的手指都要保持一個自然的狀態(tài)，不能翹起，不能僵硬，如手指過硬或翹起，會使音樂呆板。每個手指在揉弦的時候都要保持放松，同時力量放松的狀態(tài)，其他的手指配合著輕輕地上下動作，使技巧協(xié)調(diào)，值得注意的是二胡的技巧講究孰能生巧，揉弦的過程中應(yīng)保持在一個距離間，指尖按照一個方向，不能上下滑動太大，上下滑動大容易造成音不準(zhǔn)，保持整個指頭按照一個方向滾動的過程，而不是指尖滑的過程。還有撥弦分左撥弦和右撥弦等，技法非常多。

右手技法有長弓、快弓、中弓等?？旃话闶怯陕涌?，可以從內(nèi)弦、外弦只拉一個音，右手快弓主要是手腕的力量，快弓手腕的力量不像長弓運(yùn)行的那么柔，快弓時手腕要有一些力度，要表現(xiàn)出弓頭的音量，手腕的力量要均勻，拉弓的時候手腕向外曲，將長弓和左手的音節(jié)配合，先從慢音開始，慢慢加快速度。右手的力量至關(guān)重要，肩膀要保持自然下垂。拉快弓時要注意不能提著往上拉，往上拉容易造成緊張的現(xiàn)象，長弓的力量是往下傳的，肘部的位置要打開，不能夾著拉，掌握了快弓的技法結(jié)合到音樂中才能更好的詮釋和創(chuàng)新技法。其中拋弓比較適合演奏歡快的樂曲如《賽馬》里經(jīng)常能用到，再如顫弓是比較適合演奏一些有氣氛的曲目，增加氣氛的效果。二胡最難掌握的技巧就是音準(zhǔn)，如練好音準(zhǔn)平時可以多唱一些歌曲，跟著伴奏或隨著一些固定的樂器多練習(xí)聽力，練琴的方法特別重要，不當(dāng)?shù)姆绞阶璧K了了樂曲優(yōu)美的展現(xiàn)。

二胡中的運(yùn)弓的發(fā)音是由馬尾擦弦引起的，運(yùn)弓是二胡中常用的技法，二胡的弓分弓尖、弓根和弓中，從弓尖到弓中的部分為左半弓，從弓根到弓中的部分為右半弓。二胡的運(yùn)弓方法時演奏的右手部分要考慮到自然放松，從肩膀到肩關(guān)節(jié)到肘關(guān)節(jié)、腕關(guān)節(jié)應(yīng)自然下沉，就是所說的沉肩、沉肘、墜腕，一般演奏時肩膀不放松，肘部懸起來，還有就是手腕容易向上弓，這幾點(diǎn)都是違背二胡技巧的發(fā)揮，運(yùn)弓的方法與我們平常熟悉的在水里撈水的動作非常相似，是手臂、手腕和手指自然協(xié)調(diào)的過程。先有肘部發(fā)起，由肘部帶動大臂，帶動小臂，帶動手腕，帶動手指，是一個連續(xù)配合的過程，外弦控制只要在弓桿上的控制，所以弓桿下垂之后，馬尾自然達(dá)在弦上，內(nèi)弦時肩肘腕自然下沉，手部自然向里面，讓馬尾自然松弛的貼在琴上。運(yùn)弓技法主要有三個原則：平、直、穩(wěn)。平：馬尾不能上翹或向下，這樣發(fā)出的音都不好聽，弦與馬尾為九十度角度；直，保持運(yùn)弓的線路直，不能忽左忽右；穩(wěn)是運(yùn)弓時速度與力量要穩(wěn)定，不能忽快忽慢或者忽重忽清，保持穩(wěn)定，如果速度不穩(wěn)，力量大小不均衡，有輕重的變化都影響旋律的美感，弓不易過長，過長的弓不容易控制。

二、二胡演奏技法的創(chuàng)新

如何對二胡的演奏技法進(jìn)行創(chuàng)新，怎樣才能在二胡上演奏出優(yōu)美純凈的聲音，首先熟練地掌握一種正確的演奏方法；其次是要求演奏者內(nèi)心建立起一種明確的音色概念，也就是說要建立起一種良好的內(nèi)心聽覺；還有一點(diǎn)是要求演奏者在演奏中能做到生理和心理上的自然、放松。當(dāng)然要在二胡上演奏出優(yōu)美純凈的聲音，正確的二胡演奏方法主要包括正確的演奏姿勢、持琴方法、按弦方法、持弓方法、運(yùn)弓技術(shù)等。不管采用何種演奏方法，只要在演奏二胡時所采用的是一種自然、放松、不費(fèi)力的演奏方法，并能在二胡上演奏出符合科學(xué)振動原理的純正優(yōu)美的聲音，這就是一種科學(xué)的、正確的、好的演奏方法。至于在演奏二胡時，左、右手的演奏姿勢、演奏動作，因為每個人手的大小不一樣、肢體的比例也不一樣，所以也不可能有一個統(tǒng)一的左、右手的演奏姿勢和演奏動作。低音提琴獨(dú)奏家加里?卡爾(Gary Karr)在談到持弓與運(yùn)弓方法時曾說：“我不采用某一種武斷的運(yùn)弓方法，為了要獲得百分之百的控制運(yùn)弓的能力（這實(shí)際上是不可能的），就必須能以各種方式運(yùn)弓，也要能以各種方式持弓。有的演奏者把小指放在中指的地方也能拉出相同的聲音來。有的演奏者漫不經(jīng)心地握住弓尖，同樣能演奏出輝煌、豐滿而洪亮的聲音。這樣的握弓方法說明一個事實(shí)：一旦演奏者對弓毛和琴弦之間的完美關(guān)系有了細(xì)致的、難以言傳的感覺，不管它是用什么樣的握弓方法，都能演奏出好聽的聲音來。因此，使用什么樣的握弓姿勢，如何使運(yùn)弓獲得最大的方便，是因人而異的事，二胡演奏技法創(chuàng)新就是這種身心與演奏融合后的感情的抒發(fā)，每個演奏者根據(jù)不同的感受，表現(xiàn)出的不同的特征。

二胡演奏也借鑒和吸收了很多戲曲唱腔方面的優(yōu)點(diǎn)，在民族音樂中，不同樂器之間的借鑒與創(chuàng)新也是促進(jìn)二胡演奏技巧發(fā)展的一大動力，如《夜靜簫聲》，用二胡演奏出蕭吹奏的聲音；《彈樂》創(chuàng)造了二胡不用千金，奏出像琵琶、三弦那樣的彈撥樂器演奏彈詞開篇音調(diào)的效果。

中西融合之“融合”是為了吸收其他民族文化藝術(shù)之營養(yǎng)，這種吸收、借鑒，絕不是外表的模仿、復(fù)制、克隆，而是為我所用，用以滋養(yǎng)我們的身心、我們的藝術(shù)，今天的二胡演奏藝術(shù)吸收、借鑒其他民族的藝術(shù)精華，必須具有明確目的，二胡音樂一方面要從傳統(tǒng)音樂的海洋中挖掘民族音樂文化的價值，二胡演奏要邁入現(xiàn)代生活，要觀察、體驗現(xiàn)代人的情感和心理，要把它升華為民族器樂的藝術(shù)語言來表現(xiàn)，這是實(shí)現(xiàn)二胡藝術(shù)由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵一步。要使現(xiàn)代二胡音樂創(chuàng)作和演奏貼近生活，符合大眾審美需求和審美習(xí)慣，讓二胡音樂在藝術(shù)性與平民性之間找到一個良好的平衡點(diǎn)，探尋和研究相應(yīng)的藝術(shù)手段，奉獻(xiàn)出更多精美的，同時又具有廣泛社會影響的為更多人民大眾所喜愛的二胡音樂作品?！抖吃隆肥前⒈髱煹闹?，《二泉映月》《賽馬》都是二胡演奏曲目中的經(jīng)典，早已深入人心，深受人們的喜愛，《二泉映月》給人間留下了千古絕唱，其中的旋律優(yōu)美動聽，而且蘊(yùn)含著豐富的二胡演奏技巧，可以說沒有《二泉映月》就沒有二胡的七大技法，其中的撥弦的技法處理的圓潤和諧，不是為經(jīng)典之作，如前弦處于不穩(wěn)定狀態(tài)時，常常帶出撥音，弦子的第一拍才處于撥動，撥動時，動作不是很大，加上定把滑音，指數(shù)快，力度飽滿，多在明角，將鑼鼓節(jié)奏與樂曲結(jié)合起來，形成二胡獨(dú)特的演奏技巧。再說切分弓，弓向兩頭移動，節(jié)奏跌蕩起伏，樂曲鮮明，重音落在相同的弦上，特點(diǎn)鮮明。演奏切分弓時要做到平直穩(wěn)，弦子與地平成水平，弦毛與弓桿越近越好，相交五毫米，來去一致，行弦不能上下幅度過大，氣息要平和一致，節(jié)奏要穩(wěn)健，動作要嫻熟，馬尾壓緊內(nèi)弦，利用手指壓弦的高潮，將手指向外帶起發(fā)出空弦音，手指帶起時，應(yīng)加緊內(nèi)弦，音量不宜過大。再如中把位的技巧，二胡的把位分為五個把位，中把位是全音質(zhì)，要分開按弦，同時四指要負(fù)擔(dān)按內(nèi)弦多音的位置，一般稱為伸展手指，把手指伸展起來按弦，中把位時小指的負(fù)擔(dān)較重，在外弦是半音，在內(nèi)弦是全音，然后還要伸展，小指的指法是比較重要的，這種技法的運(yùn)用不是很多，演奏中把位還應(yīng)注意就是二胡的把位越高，指距關(guān)系就越窄，同樣是全指運(yùn)關(guān)系，上把位較寬，到中把位就需要窄一些，到下把位就更窄一些，到了次下把位、最下把位甚至手指還要讓位，這些二胡演奏中的技巧很多，演奏時既需要熟練掌握，又要求演奏技巧運(yùn)用的靈活性。除此之外，還有像《江河水》《河南小曲》等，都因為音樂來源于現(xiàn)實(shí)生活，因而深受大眾的喜愛。任何藝術(shù)品種如果永遠(yuǎn)與當(dāng)代人格格不入，勢必會造成自身不可解脫的困境。因此現(xiàn)階段的二胡藝術(shù)，尤其是作品創(chuàng)作必須注重生活，符合普通民眾的審美特點(diǎn)，使二胡音樂能得到更多人的喜愛，同時不同樂器通過借鑒與創(chuàng)新可以展現(xiàn)同一音樂作品新的風(fēng)貌，音樂情感在不同的樂器中也可以煥發(fā)新的光彩。

總結(jié)：

綜上所述，二胡是中國近代優(yōu)秀的演奏方式，充分結(jié)合了地方音樂的特點(diǎn)，具有濃厚的民族氣息。二胡集傳統(tǒng)的技法與現(xiàn)代的演奏技巧巧妙的融合，奏響了精彩的優(yōu)美畫卷。靈活的選用各民族不同的音樂文化背景，融合多種的演奏技巧，對于傳統(tǒng)音樂研究有著較大參考價值。音樂和生活是互通的，相互影響，相互發(fā)展的，可以說音樂是用別樣的方式表現(xiàn)生活。在演奏二胡樂曲前一定要對樂曲進(jìn)行細(xì)致的分析，仔細(xì)的審視樂譜，了解樂曲要表達(dá)的深刻內(nèi)涵和豐富的景象，詮釋好樂曲中揉弦、拋弓、運(yùn)弓等技巧的創(chuàng)新運(yùn)用，讓演奏充滿感情，更好地表現(xiàn)出音樂的魅力和感染力。

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