遼寧/吳玉杰

話語表述的張力結(jié)構(gòu)

遼寧/吳玉杰

女真《幸福與汗水》的話語表述充滿多種張力結(jié)構(gòu)，具體表現(xiàn)在表層結(jié)構(gòu)與深層結(jié)構(gòu)、底層敘事與性別敘事、敘述話語與人物話語之間等等。女主人公保姆身份、知青身份與女性角色在歷史與現(xiàn)實(shí)的雙重時空中與多個他者形成歷時性與共時性的關(guān)系或矛盾，小說由此模糊了敘述主體與人物主體的話語痕跡，并逐漸展開女主人公充滿創(chuàng)傷的心靈世界，在“幸?！迸c“汗水”富有張力的結(jié)構(gòu)中創(chuàng)造性地形成后知青時代的性別敘事。

一

《幸福與汗水》話語表述的張力結(jié)構(gòu)之一是表層結(jié)構(gòu)與深層結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一。表層結(jié)構(gòu)是身體的外傷，現(xiàn)實(shí)生活中摔了一跤，汪霞想方設(shè)法地出汗；而深層結(jié)構(gòu)是心靈的創(chuàng)傷，指向多年前自己的心摔了一跤，“身上的汗是看得見的，心呢？受過傷的心也會出汗嗎？”這種心靈的重創(chuàng)是文本深層的全部所指；前者能夠通過汗蒸蒸出汗來，而后者，是不可能的。受過傷的心不會出汗，只有主動的生活的滋潤才可以。

小說的標(biāo)題是“幸福與汗水”，然而在小說里我們并沒有發(fā)現(xiàn)“幸?！币辉~。如果說讀者對作者所要寫的“幸?！庇兴诖?，那么，所有的讀者都希望落空。在這樣一個充滿誘惑力的標(biāo)題中，作者激起了讀者的審美期待，然而作者卻沒有把“幸?！弊鳛橐粋€顯在的語碼進(jìn)行破解，而是把它沉在文本的深層。如果說，幸福與汗水有關(guān)聯(lián)的話，那是知青時代發(fā)生在她和他之間的故事，那時有汗水，有幸福，那汗水是自然的，是發(fā)自內(nèi)心的，是生活溫暖的滋潤才會有的汗水。那時的汗水是心靈的、自然的、溫暖的流淌，那是一種幸福。然而，在現(xiàn)實(shí)的生活中，對于汪霞來說，幸福是不存在的，這也是作者通篇沒有出現(xiàn)一個“幸?！钡纳钜馑凇：箾]有了，幸福就不在了，似乎汗水和幸福是一體化的。然而，汗水可以被動的蒸出，幸福是不可能被動的出現(xiàn)的。幸福是一種心靈的主動與互動。但是，主動的流出也不一定是幸福的汗水，幸福的汗水是溫暖的。小說的最后汪霞汩汩而出的是冷汗，雖是主動的出汗，卻是冷汗，是發(fā)自內(nèi)心的冷汗。所以，有了汗水，并不一定有幸福。幸福的汗水是自然溫暖的。汪霞受過傷的心是在這種情境中是不會有溫暖的汗水的。

身體外在的傷痕作為文本的表層結(jié)構(gòu)，而心靈的傷痕是文本的深層結(jié)構(gòu)。幸福在哪里？幸福在汗水中，然而幸福又不在汗水中。“幸?！迸c“汗水”之間的矛盾與糾結(jié)形成的張力把文本的寓意從表層結(jié)構(gòu)移向深層結(jié)構(gòu)。和這種張力結(jié)構(gòu)相適應(yīng)，作者在敘事策略上也采用底層敘事與性別敘事互融的方式。

二

《幸福與汗水》話語表述的張力結(jié)構(gòu)之二是底層敘事與性別敘事的統(tǒng)一。這篇小說初看起來是底層敘事，關(guān)于一個曾是知青現(xiàn)是保姆的故事，但這只是文本的敘事線索之一；它的另一線索是性別敘事，我們可以說是后知青時代的性別敘事。

底層敘事，指小說是寫一個下崗職工，靠做保姆維持母女生活。小說圍繞汪霞做保姆摔了一跤，把汗摔沒了，去汗蒸室蒸汗，遇到前夫，猶豫去還是不去等展開情節(jié)。作者顯然寫了汪霞做保姆生活的不易，雖然主人家人待她非常好，但她時刻也沒有忘記自己的身份，早起做飯、陪主人嘮嗑、為孩子免于受傷而自己受傷等等，生活瑣碎，但要求她的是細(xì)致而周到。在有限的休息時間里看望自己的父母和女兒，并做大量的家務(wù)，以補(bǔ)償平日里的未能照顧。但是，所有這些并不是作者要敘述的重點(diǎn)，重點(diǎn)在于“她”和“他”的故事。

底層敘事是我們這個時代文學(xué)的流行色。作者的與眾不同之處在于，她假借一個底層敘事，把我們帶到后知青時代的性別敘事當(dāng)中。說是后知青時代，是指作者寫了汪霞在知青時代和他的故事，而且現(xiàn)在的重點(diǎn)是回城多年之后她的生活和心靈創(chuàng)傷。更有意思的是，汗蒸室的老板娘也曾是知青。在后知青時代的敘事中，作者時刻隱含著性別的敘事，開篇寫摔跤不出汗，接下來就寫到知青時代的愛出汗，用三句話、三個段落濃縮“她”和“他”的故事。第一部分的敘述節(jié)奏是比較快的，包括她（汪霞）和他（汪霞前夫）的知青生活、她的下崗等等。但是從第二部分開始作者逐漸放慢了敘事的節(jié)奏。第二部分寫汗蒸，汪霞從胖劉的裸蒸想到新婚、新房與蜜月，這種敘述是別具匠心的?？梢钥闯觯粝歼^去的生活一直深深刻于她的內(nèi)心世界中，它總是不時地光顧，揮之不去。她因?yàn)榛橐龅氖《谂畠好媲笆дZ。第三部分寫他的汗出得快，而汪霞馬上想到他的過去不是這個樣子，想到他們過去在青年點(diǎn)令人羨慕的生活，想到回城之后他的背叛、離婚、不給女兒贍養(yǎng)費(fèi)等等。作者這時把現(xiàn)在和過去或交錯敘述，或平行敘述。作為保姆的她因?yàn)榍胺虻耐蝗怀霈F(xiàn)激起情感的蕩漾與猶疑。這里作者也寫了胖劉對男人的怨恨等等。小說中女兒約會前后母女關(guān)于男人的對話不僅顯現(xiàn)出觀念差異，更加真切反映了汪霞對于男人的認(rèn)識：“帥男人可能是婚姻之外女人的春夢，讓別人家的女人惦記，對婚姻當(dāng)中的妻子來說卻可能只是虛榮，甚至可能是噩夢！”而汪霞又時刻揣摩他拿出的5萬塊錢是他良心發(fā)現(xiàn)還是另有他意(復(fù)合或什么的)，后來她終于明白，“原來卻是要救他的兒子！憑什么她養(yǎng)大的女兒要經(jīng)受皮肉之苦去救那個搶走她男人的女人的兒子？！”此時，性別的敘述與沖突從底層敘事中逐漸剝離出來并占據(jù)主體性地位。

性別敘事在文本中最具情感的沖擊力。汗蒸室女人之間無所顧忌的“放聲說笑”、“沒有男人獨(dú)自把女兒撫養(yǎng)大的女人”之間的“共同語言”，這些女人的話題更多的時候圍繞男人展開。而實(shí)際上作者是通過汪霞的故事粉碎了女人的幻想，“男人總是有目的的”。

在敘述的過程中，作者一直是雙線并進(jìn)，一是現(xiàn)實(shí)的線索，作為保姆的生活的底層敘事；一是過去的線索，作為知青生活的性別敘事，然后把兩條線索融在一起，保姆身份、知青身份與女性角色（曾經(jīng)的妻子、棄婦、母親、女兒等），女主人公與眾多他者構(gòu)成復(fù)雜性關(guān)系，在這些關(guān)系中占主要地位的是性別角色。所以，文本是底層敘事和后知青時代性別敘事架構(gòu)的雙重?cái)⑹?，而后者是主?dǎo)。如果說，在做保姆的過程中，汪霞感到了生活的溫暖（主人待她很好，讓她去汗蒸，在主人家可以永遠(yuǎn)住下去等等）；那么，作者用這種底層的溫暖反襯出性別（男女）世界的無情與冷漠；但是從另一種角度考慮，我們還會發(fā)現(xiàn)別的含義，在男性話語世界里，女性也是弱者。所以性別敘事在這種意義上也是一種底層敘事。這樣，底層敘事與性別敘事就不是單一的存在，而是相互依存，所以文本更形成一種張力結(jié)構(gòu)。

三

《幸福與汗水》話語表述的張力結(jié)構(gòu)之三是敘述主體與人物主體之間的話語張力。女真總是習(xí)慣于模糊二者的界限，讀者在混融中感受到張力之美。

這篇小說非常講究敘事的藝術(shù)，一開篇就是一個對傳統(tǒng)時空敘事的反撥，它從一個人物的內(nèi)心開始，卻蘊(yùn)含著特殊的審美情致。小說開篇即是：

自從摔了那跤，汗就少了。怎么熱、怎么累都難出。也是怪了，摔跤能讓人骨折，也能把汗摔丟。不親身經(jīng)歷誰會相信？

顯然這像是第一人稱敘事中人物的自言自語。但讀到下一段，我們就知道，它是自言自語，卻不是第一人稱的敘事。在這里，作者模糊了敘事話語（主體）與人物話語（主體）之間的痕跡，所以文本的審美蘊(yùn)含更加豐厚，正像熱奈特所說：“現(xiàn)代小說求解放的康莊大道之一，就是把話語模仿推向極限，抹掉敘述主體的最后標(biāo)記，一上來就讓人物講話……內(nèi)心獨(dú)白這個名字不夠貼切，最好稱為即時話語”，“關(guān)鍵的問題不在于話語是內(nèi)心的，而在于它一上來（從一開卷）就擺脫了一切敘述模式，一上場就占據(jù)了前‘臺’”。女真在小說中采用這種間接引語的敘事方式，使一個人物的內(nèi)心世界呈現(xiàn)出一種對話的開放性，有四種對話性的存在方式：一是人物和自我的對話，人物一上場就和自己說話，類似舞臺上劇中人物的內(nèi)心獨(dú)白；二是人物與讀者之間的對話，讀者在閱讀的時候，就感覺到這句話是對自己而說的；三是作者和人物之間的對話，我們分不清是敘述的話語還是人物的話語，就是說敘述主體和人物主體是一體化的；四是作者和讀者的對話。因?yàn)樾≌f模糊了敘述主體與人物主體的痕跡，開篇的話既然是人物和讀者的對話，也是作者作為一個敘述主體和讀者之間的對話。其實(shí)，在這篇小說中，這種自由性的間接引語與即時話語所產(chǎn)生的多重的對話性普遍存在。這種間接引語的敘述節(jié)奏急促，是人物內(nèi)心世界情緒的真實(shí)表露。

閱讀小說，有時我們很難分清這是人物主體的話語還是敘述主體的話語，作者時而模糊二者之間的界限，時而從敘述主體滑入人物主體，或從人物主體滑入敘述主體。比如：“年輕時的汪霞挺有模樣的，不比那些涂脂抹粉的小姑娘差。沒錢受憋分分角角算計(jì)的滋味不是一般的不好受，是相當(dāng)?shù)夭缓檬?。思想每活動到這一層，很快她就會在心里罵自己。”這三句話中敘述話語與人物話語交錯在一起。第一句的前半部分更像是敘述主體的話語，而在一定程度上也帶有人物主體的發(fā)音、俚語和情緒色彩，而后半部更像是人物的話語，作者模糊了兩種話語的痕跡；第二句是人物話語，是她的思想活動；第三句是敘述主體話語。而接下去的文本又是人物話語。兩種話語的彼此交錯與相互滑入，使文本敘述在總體上呈現(xiàn)敘述主體與人物主體的共融狀態(tài)。作者以汪霞的視角展開故事，并把自己真正對象化到人物身上，以汪霞的言說方式（濃濃的東北味兒、沈陽味兒）在講故事，以汪霞的心理世界為追蹤對象，就好像是汪霞在講自己的故事，讀者獲得一種和人物之間的親近感。同時，因?yàn)樽髡卟捎玫谌朔Q的敘述方式，又會把讀者帶到另一種情境當(dāng)中，是“她”的故事，不是“我”的故事，讀者獲得一種距離感。敘述的熟悉與陌生，親近感與距離感，這種張力結(jié)構(gòu)使讀者獲得特殊的審美感受。

此外，小說話語表述的張力結(jié)構(gòu)還在于小說中那些富有意味的話語，它們或者是經(jīng)過作者的深思熟慮或者是靈感而至的隨意揮灑。比如，“像她這種男人胸前早已另有他人倚靠的女人”，這句話沒有簡單的重復(fù)敘述丈夫和她離婚這一事實(shí)，而是說“男人胸前早已另有他人倚靠”，這樣一種表述文本的內(nèi)蘊(yùn)異常豐富。文本的表現(xiàn)主體是她，沒有男人依靠，需要自食其力；但同時文本對男人的表述很特別，“他的胸前早已另有他人倚靠”，暗含著過去在她和他之間他的曾經(jīng)的故事，或者說最初是他背叛，這為后來關(guān)于他的背叛的敘述作以鋪墊。這樣的話語是一個個小小的張力結(jié)構(gòu)，但是它們和文本的表層結(jié)構(gòu)與深層結(jié)構(gòu)、底層敘事與性別敘事、敘述話語與人物話語等共同建構(gòu)了豐富而復(fù)雜的張力結(jié)構(gòu)。

女真在深層結(jié)構(gòu)中思索幸福與汗水，幸福的汗水猶如一條生命的河流，自然的，汩汩的，溫暖的；無汗水是生命之河的干涸，是生命激情的減縮。這里關(guān)于保姆的敘事不是一般的底層敘事，而是充滿強(qiáng)烈色彩的性別敘事，她用底層的溫情反襯性別沖突中的冷酷。而底層敘事與性別敘事的依存與疊加超越了一般性的底層敘事，敘述話語與人物話語的模糊與滑入反撥了傳統(tǒng)的敘事模式，由此話語表述的張力結(jié)構(gòu)豐富了文本的蘊(yùn)含，并構(gòu)成小說鮮明的特質(zhì)。