周力瀾

從舞劇《斯巴達(dá)克斯》看格里戈洛維奇的交響芭蕾編舞法

周力瀾

舞劇《斯巴達(dá)克斯》是編導(dǎo)格里戈洛維奇使用交響芭蕾編舞手法，對(duì)作品進(jìn)行重新編排創(chuàng)作的，被譽(yù)為交響芭蕾傳世之作。

格里戈洛維奇 交響芭蕾編舞法

交響芭蕾編舞法源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，據(jù)考證最早可以追溯到意大利著名編導(dǎo)維加諾根據(jù)貝多芬的交響樂(lè)嘗試創(chuàng)作的交響芭蕾。浪漫芭蕾時(shí)期的舞劇《吉賽爾》中表現(xiàn)“薇莉”女鬼們的大群舞，俄羅斯古典芭蕾時(shí)期的芭蕾舞劇《舞姬》中的“幽靈一場(chǎng)”，《天鵝湖》中的第二幕等作品，都被看作是早期運(yùn)用“交響芭蕾”編舞法的典范之作，而格里戈洛維奇的交響芭蕾編舞法主要是作為蘇聯(lián)芭蕾中的一個(gè)獨(dú)立流派而存在。

世界著名芭蕾大師、莫斯科大劇院芭蕾舞總編導(dǎo)尤里·格里戈羅維奇從1957年重新構(gòu)思和排演芭蕾舞劇《寶石花》開始，他的創(chuàng)作生涯便被冠以“格里戈洛維奇時(shí)代”的美名。作為前蘇聯(lián)交響芭蕾的開拓者，他創(chuàng)作的11部舞劇，如《寶石花》、《愛(ài)情的傳說(shuō)》、《斯巴達(dá)克斯》、《伊凡雷帝》、《安加拉河》、《黃金時(shí)代》、《胡桃?jiàn)A子》等充分顯示出他非凡的創(chuàng)作手法。

一、從“舞劇結(jié)構(gòu)”看格里戈洛維奇的交響芭蕾編舞法

舞劇《斯巴達(dá)克斯》是編導(dǎo)格里戈洛維奇使用交響芭蕾編舞法，對(duì)作品進(jìn)行重新編排創(chuàng)作的，劇中的大型群舞、雙人舞、獨(dú)舞以交響的方式來(lái)體現(xiàn)；劇情和舞蹈相呼應(yīng)。格里戈洛維奇在設(shè)計(jì)舞劇結(jié)構(gòu)時(shí)也很重視音樂(lè)本身所包含的戲劇性。

第一幕第一場(chǎng)開場(chǎng)中層層重疊的盾牌圍成一個(gè)環(huán)形，簇?fù)碇帜脵?quán)杖不可一世的古羅馬統(tǒng)帥克拉蘇，他在戰(zhàn)車上居高臨下，指揮著他的軍團(tuán)。侵略者的“進(jìn)軍之舞”開始了。在克拉蘇的帶領(lǐng)下，羅馬軍團(tuán)肆意地踐踏著異國(guó)的土地?？死K開始“領(lǐng)唱”，他做著原地踐踏土地的舞步，作為克拉蘇舞蹈形象的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)；士兵們開始模仿他的舞步，在克拉蘇的帶領(lǐng)下展開一大段“入侵”交響舞蹈?？死K的舞蹈中進(jìn)行曲式的舞步和揮劍砍殺的動(dòng)作元素，按交響編舞的規(guī)律被士兵們加以變形和發(fā)展，并不斷變換隊(duì)形和舞臺(tái)調(diào)度，最后以克拉蘇發(fā)狂的舞蹈來(lái)“結(jié)束”這場(chǎng)瘋狂的戰(zhàn)爭(zhēng)。

二、從“人物塑造”看格里戈洛維奇的交響芭蕾編舞法

格里戈洛維奇在運(yùn)用交響芭蕾手法來(lái)處理文學(xué)戲劇的重大題材方面自成體系。在人物塑造上，作品以起義軍領(lǐng)袖斯巴達(dá)克斯與古羅馬統(tǒng)帥克拉蘇兩人之間的對(duì)抗為主線，以克拉蘇的寵妓埃金娜為情節(jié)發(fā)展點(diǎn)，以斯巴達(dá)克斯與妻子弗莉吉亞凄美動(dòng)人的愛(ài)情故事貫穿其中。正反面人物進(jìn)行了鮮明的對(duì)比，突出正義與非正義之間的對(duì)抗，襯托出克拉蘇與斯巴達(dá)克斯在面對(duì)生與死、自由與壓迫所顯現(xiàn)出的截然不同的態(tài)度。斯巴達(dá)克斯與克拉蘇是針鋒相對(duì)的兩個(gè)人物，在塑造斯巴達(dá)克斯偉大的英雄形象時(shí)，編導(dǎo)格里戈洛維奇運(yùn)用在舞臺(tái)上的飛奔馳騁，以劈荊斬棘的意志沖破阻礙。

斯巴達(dá)克斯與妻子弗莉吉亞在全劇中只有失散與訣別兩段雙人舞，在這如泣如訴的兩段雙人舞中，讓觀眾體會(huì)到暴風(fēng)雨即將來(lái)臨前的一絲寧?kù)o。格里戈洛維奇運(yùn)用類似于作曲家創(chuàng)作音樂(lè)的手法：把動(dòng)作的強(qiáng)弱、大小、快慢、緊張、舒緩等相結(jié)合。整個(gè)雙人舞都是以這種手法編舞的。雙人舞最后弗莉吉亞頭朝下順著斯巴達(dá)克斯的身體滑了下來(lái)，躺在地上，斯巴達(dá)克斯俯身將她輕輕扶起，兩人相擁緊抱在一起。此時(shí)天空陰云密布，他們的內(nèi)心和外部世界形成一個(gè)鮮明的對(duì)比：面對(duì)即將到來(lái)的暴風(fēng)雨，他們卻靜靜地享受著彼此之間的溫情。

三、從“舞劇音樂(lè)和舞蹈的高度結(jié)合”看格里戈洛維奇的交響芭蕾編舞法

以音樂(lè)的最高形式“交響樂(lè)”與舞蹈的最高形式“舞劇”相結(jié)合，是音樂(lè)與舞蹈在最高層次上的融合。編導(dǎo)格里戈洛維奇運(yùn)用交響樂(lè)的思維邏輯進(jìn)行編舞，使舞劇創(chuàng)作達(dá)到前所未有的高度。

哈恰圖良創(chuàng)作的《斯巴達(dá)克斯》的舞劇音樂(lè)自誕生就被譽(yù)為新古典主義的傳世之作。格里戈洛維奇在此基礎(chǔ)上把全劇構(gòu)筑在各個(gè)相呼應(yīng)的板塊上，力求揭示戲劇沖突，采用各種交響舞蹈形式，為表現(xiàn)情節(jié)服務(wù)。

在第一幕第二場(chǎng)弗莉吉亞的舞蹈獨(dú)白中。她匍匐在地面上，身上的鞭痛使她幾乎昏厥，和斯巴達(dá)克斯的分離更讓她感到痛苦，此時(shí)長(zhǎng)笛的獨(dú)奏旋律如泣如訴。她緩緩站起來(lái)，時(shí)而膽怯地跳舞，時(shí)而停止，仿佛是女人的抽泣；音樂(lè)中有時(shí)閃現(xiàn)出抗?fàn)幍囊粽{(diào)那是斯巴達(dá)克斯主題的寫照。

四、舞劇《斯巴達(dá)克斯》對(duì)后世的影響

《斯巴達(dá)克斯》是蘇聯(lián)時(shí)期自《羅密歐與朱麗葉》以來(lái)真正引起西方世界震動(dòng)的舞劇。由于編導(dǎo)手法新穎以及豐富了古典芭蕾的舞蹈語(yǔ)匯，蘇聯(lián)芭蕾藝術(shù)得到空前的繁榮，同時(shí)也形成了格里戈洛維奇?zhèn)€人的藝術(shù)風(fēng)格：在保持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽騽〗Y(jié)構(gòu)的前提下，通過(guò)形象的舞蹈來(lái)表現(xiàn)內(nèi)容，在追求舞蹈交響化的同時(shí)追求人生哲理。

（周力瀾：鄭州師范學(xué)院，音樂(lè)系。）