孫 輝

歌唱藝術(shù)的靚麗窗口
——淺談郭頌的歌唱語言與潤腔

孫 輝

歌唱是音樂與語言相結(jié)合的藝術(shù)，語言是音樂傳達情感的重要載體，歌唱語言的清晰與否直接影響著聽眾對音樂的審美與感知；郭頌歌唱時的咬字吐字是很講究的，他就認為歌曲的特色是建立在語言基礎(chǔ)上和音色變換上的，語言是傳達感情的重要工具，“字與聲”的完美結(jié)合非常重要。另外，郭頌還認為在演唱中優(yōu)美恰當?shù)臐櫱荒芙o聲音、語言、情感帶來無窮的魅力；優(yōu)美恰當?shù)臐櫱粚τ跍蚀_表達作品情感、刻畫動人藝術(shù)形象、深化音樂主題、使歌聲富有感染力有著不容忽視的藝術(shù)效果。

郭頌 歌唱語言 潤腔

我國民族聲樂藝術(shù)有著豐厚的文化積淀和優(yōu)秀的美學(xué)傳統(tǒng)，特別是56個民族，由于地理環(huán)境、人文背景、語言習(xí)俗、心理個性、審美取向等諸多因素的不同，在歷史發(fā)展的進程中形成了各具特色、風(fēng)格鮮明、魅力無窮的演唱藝術(shù)，從而也積累了技藝精湛、豐富多彩的聲樂演唱技法，是我國民族聲樂一筆巨大的寶貴財富。

一、清晰準確的歌唱語言

（一）依聲貼調(diào)的廣泛運用

依聲貼調(diào)在我國傳統(tǒng)歌唱藝術(shù)中是一種有特色的歌唱咬字處理方法，經(jīng)常被用到；它是歌唱者根據(jù)漢字的四聲和歌曲地域風(fēng)格對歌曲旋律做的有益補充。依聲貼調(diào)的準確使用不但能夠使歌唱者做到清晰準確的咬字吐字，更能較好、較準確的表現(xiàn)出作品特定的地域風(fēng)格，是成功歌唱者不可或缺的一種藝術(shù)素養(yǎng)。在郭頌的演唱作品中依聲貼調(diào)不乏有所運用。例如大家耳熟能詳?shù)摹稙跆K里船歌》，郭頌在進行演唱時對個別字就做了很好的依聲貼調(diào)的處理，象歌曲第一段第三句“赫哲人撒開千張網(wǎng)”中的“赫”字，很多歌唱者在演唱《烏蘇里船歌》時，明明知道“赫”字是第四聲，不知道為什么卻將“赫”字唱的平平淡淡，聽起來總是覺得有那么一點點說不出的別扭。

（二）賦有感染力的咬字吐字

郭頌歌唱時的咬字吐字是很講究的，他就認為歌曲的特色是建立在語言基礎(chǔ)上和音色變換上的，語言是傳達感情的重要工具，“字與聲”的完美結(jié)合非常重要。郭頌努力學(xué)習(xí)掌握了我國民間曲藝中的“五音”、“四呼”，細心體會每個字的發(fā)音部位和著力點，這不僅使郭頌歌唱中的字清楚了，而且聲音也飽滿有力了。郭頌?zāi)苋〉萌缃袢绱溯x煌的藝術(shù)成就，很大程度上與他咬字吐字的扎實功底是分不開的。

（三）兒化音及襯詞的廣泛運用

“兒化音是指經(jīng)過‘兒化’了的韻母的字音，又稱‘兒化韻’，就是在一個詞末尾加上‘兒’的卷舌動作，合成一個音節(jié)，使這個音節(jié)的主要母音起卷舌作用，韻母發(fā)生音變，叫兒化韻”。兒化音豐富了口語的表現(xiàn)色彩，增強了語言的表達效果，在歌唱中準確恰當?shù)剡\用與唱好兒化音，有助于歌曲生活氣息的表現(xiàn)與生動幽默情趣的抒發(fā)。歌曲《新貨郎》就有這樣的特色。

可以說兒化音的使用在郭頌演唱的作品中占了很大的比重，《串門兒》、《王大栓和李小歡》等優(yōu)秀作品都不同程度的使用了兒化音。

襯詞一般是指在字面上沒有明顯意義，但在歌曲中卻隨著各種情感的表達，隨時變換和賦予不同的內(nèi)涵的一些字音。郭頌演唱的作品中襯詞的運用較為普遍例如在作品《瞧情郎》中反復(fù)運用“哎嗨哎哎哎呀”等襯詞及其變化發(fā)揮，隨著情節(jié)的變化，把人物的喜愁驚怨表現(xiàn)的細致入微。襯詞使用有特色并且襯詞使用較多的作品還有《烏蘇里船歌》、《烏蘇里江》、《看秧歌》、《丟戒指》等，這些作品中襯詞的使用都很大程度的增強了作品的音樂風(fēng)格，豐富了歌唱語言，起到了歌詞不可替代的巨大作用。

二、運用潤腔，升華情感

歌唱潤腔是對作品旋律做進一步處理時表達歌唱情感的重要手段；歌唱中細膩流暢的潤腔猶如歌曲的肌膚，通過潤腔的運用可以更為清晰、準確的表現(xiàn)作品獨特的情感?！俺睿陬D挫，必一唱而形神畢出，隔垣聽之，人之裝束形容，顏色氣象，及舉止瞻顧，宛然如見，方是曲之盡境”。

（一） 倚音潤腔及波音潤腔

倚音潤腔就是在不改變唱腔旋律的骨干音的前提下，使用倚音來進行潤腔的一種潤腔方法，倚音潤腔有效的避免了平鋪直敘和一般化的演唱，起到更準確、深刻表達情感的作用。例如郭頌演唱的《白嘎拉山情歌》中第一部分中“捧出一輪紅太陽，呼瑪河流水長，伴送獵人回村莊。郭頌根據(jù)東北方言的咬字特點對這些字都做了很好的裝飾音藝術(shù)處理，從而使全曲增添了濃郁的地方特色和味道，使我們倍感郭頌歌聲的婉轉(zhuǎn)、優(yōu)美；更表現(xiàn)出了作品中“小伙子”豐富、細膩的情感世界。

（二）跳音潤腔及滑音潤腔

跳音潤腔不同于頓音潤腔的是聲音的力度較強些，聲音的彈性增大，沒有明顯較長的停頓。例如郭頌在演唱《五指山上打叮咚》時對第一句中歌詞“叮咚叮咚叮咚叮咚叮，叮咚叮咚叮咚叮咚叮咚”都做了跳音修飾的處理（叮咚是黎族民間的一種樂器），這使作品一開始就顯得歡快活潑，好象一下子給聽眾眼前浮現(xiàn)出了歌唱者對當年母親打叮咚的迷戀，就象作品歌詞里所說的“曾記得當年母親打叮咚，迷人的歌兒常在我夢中”，顯示出歌唱者對童年幸福生活的回憶和向往。

在作品的演唱過程中，恰當?shù)倪\用潤腔能夠開挖并表現(xiàn)出作品深層次內(nèi)涵、準確表達作品情感，能夠提升聲音的內(nèi)張力、刻畫出生動鮮活的藝術(shù)形象，促進歌唱語言的生活化，使歌唱中的咬字吐字更加清晰準確?？傊?，潤腔對于升華作品情感、深化音樂主題起到了不容忽視的藝術(shù)效果，飽含著無窮的藝術(shù)魅力。

[1]江明淳．《漢族民歌概論》，上海音樂出版社，2004．

[2]余篤剛．《聲樂語言藝術(shù)》[M]．湖南文藝出版社，2000．

（孫輝：鄭州師范學(xué)院音樂系，講師，碩士研究生。研究方向：聲樂及聲樂教學(xué)。）