馬 音 （商丘師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院 河南商丘 476000）

淺談舒伯特藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特征

馬 音 （商丘師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院 河南商丘 476000）

被譽(yù)稱(chēng)為“歌曲之王”的舒伯特是19世紀(jì)以來(lái)浪漫主義藝術(shù)歌曲的創(chuàng)始者，其歌曲詞曲結(jié)合緊密，旋律簡(jiǎn)單優(yōu)美，極具抒情性，調(diào)性變化豐富多樣。在鋼琴伴奏的作用方面，舒伯特做出了杰出的貢獻(xiàn)，使得歌詞、旋律、伴奏三者相輔相成，融為一體，意境完美，有著濃厚的浪漫主義氣息。

舒伯特；藝術(shù)歌曲；藝術(shù)特征

一、舒伯特和他的藝術(shù)歌曲

舒伯特，奧地利音樂(lè)家，浪漫主義時(shí)期的代表人物，1797年出生于奧地利的一個(gè)教師家庭，他的父親和哥哥十分喜歡音樂(lè)，對(duì)舒伯特進(jìn)行了早期的藝術(shù)啟蒙，使得舒伯特自由就對(duì)鋼琴、小提琴充滿了喜歡，并且能夠十分嫻熟的進(jìn)行演奏。在無(wú)憂無(wú)慮的童年中，他時(shí)常和家人一起，圍坐在火爐邊，開(kāi)一個(gè)小型的家庭音樂(lè)會(huì)，這種家庭音樂(lè)氛圍的熏陶，對(duì)舒伯特一生產(chǎn)生了重要影響。1808年，舒伯特加入了當(dāng)?shù)氐某?shī)班，成為了一名歌童，進(jìn)入小學(xué)之后，又開(kāi)始擔(dān)任學(xué)校樂(lè)隊(duì)的小提琴手，開(kāi)始有機(jī)會(huì)接觸到莫扎特、貝多芬等人的作品，并為之產(chǎn)生了濃厚的興趣。在學(xué)校的學(xué)習(xí)過(guò)程中，他逐漸掌握了鋼琴演奏技術(shù)和作曲技術(shù)，并開(kāi)始初步創(chuàng)作一些作品。1814年，他在父親開(kāi)辦的學(xué)校里擔(dān)任教學(xué)助手，結(jié)識(shí)了很多有理想、有追求的年輕人，舒伯特與他們一樣，十分喜歡文學(xué)，后來(lái)也正是對(duì)文學(xué)的喜歡，給了他很多創(chuàng)作的靈感。1818年，他又在一位伯爵家中擔(dān)任家庭音樂(lè)教師，使他有幸接觸到了很多民族民間音樂(lè)，也為他后來(lái)的創(chuàng)作有著不小的影響。1818年，舒伯特進(jìn)入了生命里的最后十年，為了維持生活，他開(kāi)始寫(xiě)一些歌劇，雖然后來(lái)的影響都不是很大，但是在歌劇創(chuàng)作的同時(shí)，他漫不經(jīng)心創(chuàng)作的一些藝術(shù)歌曲、交響樂(lè)卻都得到了后人的認(rèn)可，1823年，疾病纏身的他創(chuàng)作了《美麗的磨坊女》，后來(lái)成為了他的代表作品。但是長(zhǎng)期以來(lái)的窮困潦倒，使他的身心受到了極大的傷害，加上疾病的折磨，這位音樂(lè)史上的奇才，年僅31歲就與世長(zhǎng)辭，音樂(lè)的夜空中，從此消失了一顆閃亮的明星。

舒伯特被譽(yù)為“歌曲之王”，藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作占據(jù)了他創(chuàng)作生涯的大部分時(shí)間，前后歷時(shí)16年，僅1815年，他就創(chuàng)作了200多首作品，平均每一天半就有一首新歌曲問(wèn)世。這里面不乏有《紡車(chē)旁的格利特》這樣的名作，這些作品大都明快清新，具有德奧民間風(fēng)格的特點(diǎn)，以愛(ài)情作為最主要的題材。1816年之后，舒伯特開(kāi)始了專(zhuān)門(mén)的音樂(lè)創(chuàng)作，這時(shí)的他從學(xué)校的圍墻中走出，開(kāi)始逐步的接觸社會(huì)，也漸漸達(dá)到了自己創(chuàng)作的成熟期，他將斯拉夫和吉普賽民族的民間音樂(lè)素材都運(yùn)用到了創(chuàng)作中，其中的《為音樂(lè)》《鱒魚(yú)》都是至今還在流傳的作品。除了出于民間音樂(lè)素材的運(yùn)用，他還開(kāi)始涉及很多其它地區(qū)的音樂(lè)素材，使得作品有了全新的藝術(shù)特征。1822年，舒伯特受到了病魔的打擊，承受著精神和肉體的雙重折磨，但是即使實(shí)在這樣的情形下，他仍然沒(méi)有放棄創(chuàng)作，反而是他的作品在思想上有了新的深度?！墩?qǐng)您安息》《冬之旅》《信鴿》等作品，都是讓聽(tīng)者動(dòng)容的作品?？v觀舒伯特的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作史，其數(shù)量之多，質(zhì)量之高，都是前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者的，無(wú)愧于“歌曲之王”的稱(chēng)號(hào)。

二、舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征分析

1.歌詞和旋律的完美融合

舒伯特酷愛(ài)詩(shī)詞，對(duì)于歌德、米勒等人的詩(shī)歌十分推崇，加之與自己藝術(shù)創(chuàng)作思想的契合，舒伯特便將這些詩(shī)人的作品作為歌詞，進(jìn)行藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作，在他600多首的作品中，這類(lèi)以詩(shī)歌為歌詞的作品占據(jù)了接近三分之一的數(shù)量。在創(chuàng)作中，注重把詩(shī)歌的情感狀態(tài)、心理刻畫(huà)和各種情緒都完全表達(dá)出來(lái)，使詩(shī)歌和音樂(lè)完美的融合在一起。拿舒伯特的代表作品《冬之旅》來(lái)說(shuō)，這首詩(shī)歌的作者威廉?繆勒，是一位激進(jìn)的、具有民主思想的著名詩(shī)人，作品描寫(xiě)一個(gè)流浪者在冬天無(wú)家可歸的絕望情景，表現(xiàn)出人的無(wú)助、壓抑和痛苦，這種心境和舒伯特的心境不謀而合，他把自己看作是作品中的主人公，用不同的旋律表現(xiàn)出不同形象和意境，每一段音樂(lè)都和詩(shī)中出現(xiàn)的人物和場(chǎng)景有機(jī)的融合在一起?！吨麓禾臁贰对谏巾斏稀返让鑼?xiě)風(fēng)景的作品中，伴隨著舒伯特優(yōu)美的旋律，像是在我們眼前徐徐展開(kāi)了一幅畫(huà)卷一樣，美麗清新。

2.豐富的調(diào)式調(diào)性發(fā)展

舒伯特的藝術(shù)歌曲中，對(duì)于調(diào)式調(diào)性的設(shè)計(jì)是含而不露的，也就說(shuō)，初次聆聽(tīng)或者演唱，我們只覺(jué)得很和諧，富有變化，但是一下子說(shuō)不出這種感覺(jué)的緣由，這其實(shí)蘊(yùn)含著舒伯特縝密的設(shè)計(jì)。一方面是整體的調(diào)性布局，這種調(diào)性布局體現(xiàn)為音樂(lè)過(guò)程中調(diào)性變化和發(fā)展的程序，這種變化和發(fā)展決定了音樂(lè)的情緒、樂(lè)思的發(fā)展等諸多音樂(lè)要素，在他的作品中，調(diào)性的布局并不拘一，卻又十分妥當(dāng)，不是為了變化而變化，而是根據(jù)音樂(lè)的需要而變化。比如在一些篇幅比較短小的作品中，調(diào)性布局比較單一，讓整個(gè)作品有一種質(zhì)樸、簡(jiǎn)單的感覺(jué)，給人以充分親切感。比如《美麗的磨坊女》這首歌曲，除了結(jié)尾的兩次離調(diào)，調(diào)性一直保持在降B大調(diào)上，與作品中磨坊女對(duì)于美好生活向往的情感基調(diào)保持一致。在《冬之旅》的《老藝人》中，也a小調(diào)貫穿全曲，表現(xiàn)了老藝人的孤苦和可憐，既是老藝人的吟唱，也是作者內(nèi)心的呻吟。

3.鋼琴伴奏的創(chuàng)造性發(fā)展

在舒伯特之前，鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中一直處于從屬地位，只是演唱者的輔助工具，其本身和與歌曲的結(jié)合上，藝術(shù)性都沒(méi)有充分的發(fā)揮。在舒伯特的藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏已經(jīng)不再是伴奏，不再只是和聲節(jié)奏的襯托，對(duì)于環(huán)境的描繪和心里的刻畫(huà)都有著十分重要的作用，與歌曲完美的融合在一起，成為了藝術(shù)形象的重要組成部分。這種融合首先表現(xiàn)在鋼琴對(duì)于聲音的描繪上?！赌酢分屑鼻械鸟R蹄聲、《紡車(chē)旁的格利特》中紡車(chē)來(lái)回旋轉(zhuǎn)的摩擦聲、《往何處去》中流水的潺潺聲、《郵車(chē)》中嘹亮的號(hào)角聲，都被舒伯特用鋼琴描繪的惟妙惟肖。這種融合的第二種表現(xiàn)是對(duì)環(huán)境的渲染，《美麗的磨坊女》中，輕柔的鋼琴聲，伴隨著磨坊女來(lái)到了屋外的小溪旁，將小溪這一磨坊女的安慰、伴侶的孤獨(dú)情愫，渲染的催人淚下。他的每一首歌曲中，鋼琴伴奏都能發(fā)揮出令人意想不到卻又為之嘆服的藝術(shù)效果，給了作品以全新的生命力。

4.民族特色的始終堅(jiān)持

舒伯特不愿意委身于貴族，而是愿意和勞動(dòng)人民打成一片，使得他的作品清新和質(zhì)樸，具有濃郁的民族風(fēng)格。而且在當(dāng)時(shí)提倡抵制外來(lái)音樂(lè)，發(fā)展本民族音樂(lè)的大環(huán)境下，舒伯特的歌曲來(lái)源于民間，又在民間廣為流傳，但是卻又絲毫不失藝術(shù)性。首先是題材上，他采用的大多都是當(dāng)時(shí)民間詩(shī)人的詩(shī)歌，這就使得歌曲有了一個(gè)民族性的基礎(chǔ)，很多詩(shī)歌描寫(xiě)的都是底層人民的生活，如《老藝人》中的老藝人，《美麗的磨坊女》中的磨坊姑娘，舒伯特用音樂(lè)為這些詩(shī)歌插上了翅膀，也讓自己的作品呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的民族特色。其次是在創(chuàng)作上，大量采用了德意志、奧地利等民間音樂(lè)的中的音調(diào)，很多作品都是民間音樂(lè)的改編，例如《野玫瑰》，就是根據(jù)匈牙利的一首民歌改編而成的，整個(gè)作品旋律流暢，帶有濃郁的鄉(xiāng)土民俗風(fēng)格。舒伯特之前的海頓、莫扎特、貝多芬等人，都在民族音樂(lè)的發(fā)展上作出了巨大的貢獻(xiàn)，而舒伯特則用藝術(shù)歌曲的形式，在民族音樂(lè)的繼承和傳揚(yáng)上，開(kāi)辟出了一片新天地。

舒伯特高舉浪漫主義大旗，將詩(shī)歌與音樂(lè)的內(nèi)容美、詞體與樂(lè)體的形式美完全統(tǒng)一，使詩(shī)韻與樂(lè)韻互相交融，將藝術(shù)歌曲這個(gè)人類(lèi)藝術(shù)寶庫(kù)中的瑰寶的形成與發(fā)展推向了一個(gè)高峰。在音樂(lè)史上有著舉足輕重的地位。他的生命雖然短暫，然而他的音樂(lè)卻是不朽的，我們雖為他的早逝惋惜，但是我們永遠(yuǎn)不會(huì)忘記他對(duì)藝術(shù)歌曲所作出的偉大貢獻(xiàn)。

[1]蔣英編.鄧映易等譯配.舒伯特歌曲選[M].人民音樂(lè)出版社，2004.

[2]于潤(rùn)洋.舒伯特歌曲的時(shí)代內(nèi)容[J].音樂(lè)藝術(shù).1979.