丁 巖 （長(zhǎng)江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 湖北荊州 434000)

手風(fēng)琴是一種西洋樂器，該樂器體積小，便于攜帶，音色優(yōu)美，常用于歌唱及舞蹈的伴奏，也可獨(dú)奏或與樂隊(duì)形成協(xié)奏，其音色剛中有柔，音色豐富多變，渾厚張馳的和聲效果更可以與大樂隊(duì)相媲美。在俄羅斯，巴楊手風(fēng)琴作為一種具有民族特色的樂器廣為流傳；在阿根廷，手風(fēng)琴是探戈舞曲的最佳演奏樂器。在法國(guó)，Musette（繆賽特）成了手風(fēng)琴舞曲音樂的儀名詞，由此可見它是一件深受大眾喜愛的樂器。不但能夠以獨(dú)奏、重奏、合奏的形式來(lái)表演出西洋風(fēng)格的探戈、波爾卡、爵士樂等樂曲，演奏中國(guó)民族音樂精品，也有著強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。不僅如此手風(fēng)琴用來(lái)為歌曲伴奏，也同樣表現(xiàn)出非凡的魅力。此外，手風(fēng)琴型號(hào)頗多，這就為廣大賞提供了便利的選擇機(jī)會(huì)。

據(jù)史料記載，手風(fēng)琴樂器于1926年傳入我國(guó)，追本溯源，它的祖先卻在中國(guó)——1777年，阿莫依特神父將中國(guó)民族樂器“笙”的活簧原理傳入歐洲，從此世界上開始生產(chǎn)早期的管風(fēng)琴。1822年，德國(guó)人布施麥（Buschman）發(fā)明了手提式“簧風(fēng)琴”，叫“漢德林”，這是最早的手風(fēng)琴。1829年，奧地利德米安（Damian）在“漢德林”上增添了伴奏用的左手鍵鈕，正式起名為“手風(fēng)琴”（Accordion）。1880年出現(xiàn)了右手與鋼琴鍵盤相同的鍵盤式手風(fēng)琴?，F(xiàn)在世界上手風(fēng)琴主要有兩種：“鍵盤式手風(fēng)琴”和“鍵鈕式手風(fēng)琴”。

風(fēng)箱是手風(fēng)琴最主要的組成部分之一，演奏出的聲音效果是否好聽，直接取決于風(fēng)箱的運(yùn)用。風(fēng)箱運(yùn)用的基本軌跡以自然為好，一般不使用反扇形，用最平穩(wěn)的力量使風(fēng)箱流暢，平穩(wěn)運(yùn)行，并有適合的力度。要學(xué)會(huì)正確地劃分風(fēng)箱，一般有以下幾種原則：(1)要根據(jù)作品需要規(guī)劃風(fēng)箱的推拉方向；(2)連線內(nèi)不要換風(fēng)箱；(3)長(zhǎng)音處不能換風(fēng)箱；(4)要根據(jù)琴的耗風(fēng)量來(lái)設(shè)定。

手風(fēng)琴抖風(fēng)箱分為二抖、三抖、四抖、五抖風(fēng)箱，在這里我們簡(jiǎn)要論述常用的幾種抖風(fēng)箱的技巧。

所謂抖風(fēng)箱就是在短距離內(nèi)風(fēng)箱不斷快速往返開折風(fēng)箱，如果風(fēng)箱的用力方向不正確，首先是費(fèi)力，左臂極易疲勞使演奏無(wú)法進(jìn)行下去，其次是達(dá)不到所要求的“快速”和“穩(wěn)定”。正確的方法是左臂向風(fēng)箱左前方用力，實(shí)踐證明這是最省力、最有效果的一種方法。抖風(fēng)箱時(shí)，左臂的肘部要靠近肋部不能上翹，否則極易引起左臂的緊張和疲勞，小臂要放松，把從肩部發(fā)的力送向風(fēng)箱的左前方。風(fēng)箱開啟與關(guān)閉時(shí)，緊閉琴體的前下角，只開啟貼靠胸部的內(nèi)上角、內(nèi)下角與外部的前上角。開啟風(fēng)箱的三個(gè)角，增加了風(fēng)箱開關(guān)的自由度，在只有一個(gè)力點(diǎn)支撐的情況下，不但能使發(fā)音靈敏、輕松，而且還能較易地控制風(fēng)箱的開啟度。

抖風(fēng)箱演奏是演奏者全身各個(gè)相關(guān)部位協(xié)調(diào)有序的有機(jī)配合。抖風(fēng)箱需要五個(gè)力點(diǎn)的配合運(yùn)用，一是右手按鍵的按力，左腿向上支撐琴體的托力，左手按鍵的按力，左臂開、關(guān)風(fēng)箱的拉、推力，風(fēng)箱單角依托的支撐力，因而掌握好抖風(fēng)箱的技巧需要五個(gè)力及力點(diǎn)的密切配合。這五個(gè)力中左手的負(fù)擔(dān)最重，一要擔(dān)負(fù)左手的按鍵，二要擔(dān)負(fù)風(fēng)箱開關(guān)因此左手在掌握風(fēng)箱左前方用力的正確方向的前提下還要注意慣性和反作用力的運(yùn)用。如果風(fēng)箱快速的開關(guān)同樣用力的話，一是容易疲勞，二是演奏笨拙，三是無(wú)法達(dá)到快速的要求。

第一，二抖風(fēng)箱的運(yùn)用。

二抖風(fēng)箱是抖風(fēng)箱中最常見也是最簡(jiǎn)單的，它的的第一個(gè)音出風(fēng)箱，第二個(gè)音按原樣返回。要注意出風(fēng)箱時(shí)，風(fēng)箱的上半部盡量要保持關(guān)閉，回風(fēng)箱時(shí)要把所剩的氣全部用完，這樣才能使聲音更加飽滿。在《我為祖國(guó)守大橋》中，運(yùn)用抖風(fēng)箱來(lái)模仿火車開動(dòng)和汽笛的聲音，充分地表現(xiàn)了音樂特色和風(fēng)格。

第二，三抖風(fēng)箱的運(yùn)用

三抖風(fēng)箱是建立在二抖風(fēng)箱的基礎(chǔ)上，它的第一個(gè)音是出風(fēng)箱，第二個(gè)音按原樣回風(fēng)箱，第三個(gè)音風(fēng)箱上半部關(guān)上。三抖風(fēng)箱主要強(qiáng)調(diào)慢練，不要著急，音的時(shí)值要平均，在聽覺上也要有平均的效果，第一個(gè)音出風(fēng)箱，演奏時(shí)不抬手指。在《烏克蘭主題變奏曲》中，最后一個(gè)變奏就是運(yùn)用到了三抖風(fēng)箱，表現(xiàn)了作品熱情奔放的場(chǎng)面。

第三，四抖風(fēng)箱的運(yùn)用

四抖風(fēng)箱是在三抖風(fēng)箱的變化而來(lái)的，前三個(gè)音的方法與之前的都一樣，主要是第四個(gè)音是出風(fēng)箱。四抖風(fēng)箱運(yùn)用要平整，風(fēng)箱不能向后扯，要向側(cè)前方用力，力量在手腕上，這樣聽起來(lái)音響效果上會(huì)松弛一點(diǎn)。它的要點(diǎn)是觸鍵時(shí)手指隨著每組音完而抬指，隨下組音的出現(xiàn)再觸鍵，第一個(gè)音和第四個(gè)音都是出風(fēng)箱。

第四，五抖風(fēng)箱的運(yùn)用

再了解了前面的幾種抖風(fēng)箱的方法后，五抖風(fēng)箱看起來(lái)就簡(jiǎn)單多了.首先第一個(gè)音還是出風(fēng)箱，第二個(gè)音回來(lái)，演奏第三個(gè)音時(shí)風(fēng)箱的上半部的里側(cè)要合上，第四個(gè)音風(fēng)箱上半部的外側(cè)合上，第五個(gè)音出風(fēng)箱。在李未明作品《歸》中就有五抖風(fēng)箱，它模仿了民間鑼鼓的節(jié)奏，體現(xiàn)了歡樂的場(chǎng)面。

本文前面已經(jīng)提到，手風(fēng)琴是一種“舶來(lái)”樂器，但其對(duì)中國(guó)的音樂文化發(fā)展卻起到了不可低估的作用。在當(dāng)下，手風(fēng)琴在中國(guó)的發(fā)展及普及似乎在走向低迷，但對(duì)于成熟樂器的演奏探討、作品分析或未來(lái)構(gòu)思仍是應(yīng)該進(jìn)行保持，建國(guó)以來(lái)，手風(fēng)琴界涌現(xiàn)出很多著名作曲家、演奏家、理論家，如李未明先生、李遇秋等作曲家創(chuàng)作了大量經(jīng)典優(yōu)秀手風(fēng)琴作品；王朝剛先生在手風(fēng)琴演奏心理研究方面作出的重要貢獻(xiàn)，從心理層面去指導(dǎo)、引導(dǎo)孩子們學(xué)琴、練琴。為了使手風(fēng)琴在中國(guó)能再次的、積極的發(fā)展，除去其他因素，留給我們的思考及努力應(yīng)該是無(wú)盡的。

[1] 于潤(rùn)洋.《西方音樂通史》[M].上海音樂出版社，2002.

[2] 孫濟(jì)南.周柱銓.《中國(guó)音樂通史簡(jiǎn)編》[M].山東教育出版社，1993.

[3] 申波.中國(guó)手風(fēng)琴創(chuàng)作軌跡[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2001，（3）.

[4] 陳一鳴.手風(fēng)琴手冊(cè)[M].上海:上海音樂出版社，2005.