孫曉波 （東北電力大學藝術學院 吉林吉林 132012）

服裝表演會傳達出服裝的內(nèi)涵及造型之美，這種傳達需要服裝模特造型的配合，服裝模特靜態(tài)造型和動態(tài)造型是服裝表演中不可避免的常用造型。其中，靜態(tài)造型主要靠模特的靜態(tài)肢體語言來烘托服裝、彩妝等方面的表演內(nèi)容；動態(tài)造型則是一種比較復雜的藝術行為，包含多種藝術美學的內(nèi)容，同時也需要配合音樂、舞蹈、美術、雕塑、環(huán)境藝術設計、服裝設計等等。但要說到造型美，涉及的造型種類就非常的繁多，基本上有形態(tài)的物品或者是物體都有其本身所具備的造型美，無論是先天具有還是后天形成，造型美所包含的范圍是非常廣泛的，服裝模特造型美是以服裝為主體的表演形式美，以下將從服裝造型中的美和模特表演造型美兩個方面來探討。

一、服裝造型中的美

服裝造型美在整個服裝表演造型美中是不可分割的一部分，只有模特的自身美是不夠的，服裝模特造型美中重點強調(diào)的就是服裝，無論是模特表演還是造型都是為了襯托出服裝這個主體，服裝造型是服裝設計中最重要的一部分，它既包括了服裝廓型設計也包括了服裝內(nèi)結構的設計。服裝造型的設計也要遵循美學的基本原理，首先就要達到協(xié)調(diào)、平衡，使人能感受到整體造型的協(xié)調(diào)一致，然后再著眼于局部的特征；服裝造型是使服裝能夠達到穩(wěn)定性的前提條件，這是服裝設計的基本原理，無論是對稱的平衡或是不對稱的平衡，服裝與模特一樣要求比例的均衡、結構的協(xié)調(diào)，尤其是運用線條、色彩或是面料來設計服裝造型時，所設計的服裝要表達出韻律感，可以亂，但要亂中有序。有很多看似無規(guī)則的服裝設計通常都是遵循著一個規(guī)則——要有服裝的可穿性，無論是設計的多么夸張的服裝最終都是要能夠穿著，才能成為服裝。

造型是服裝的骨骼，如果沒有好的骨骼其他的都只能是紙上談兵。只有美的服裝才能讓模特表達出服裝造型的美和藝術效果。因而，服裝造型是服裝設計中的各個構成因素的有機聯(lián)系，同樣，在服裝表演中也需要通過造型來進一步強化服飾之美，所以模特在表達服裝的時候，首先是要看服裝的風格，是禮服類的還是運動裝；其次就是要看服裝的造型，像禮服類的魚尾裙造型表達起來是要步態(tài)扭捏的，而休閑類的哈倫褲在步伐上則要表現(xiàn)出活躍。

服裝表演這種類型的審美活動不同于其他類型的藝術審美活動，其中的一個重要方面就是服裝與模特是不能夠單獨地被當作審美對象，服裝只有與模特的表演完整地相互結合在一起才能構成有機的整體作為審美對象。

二、模特表演造型美

服裝表演造型美，既是包含了時裝造型美，也同時包含了人體造型之美。黃金比例的身材、端正的五官與時裝恰好產(chǎn)生了協(xié)調(diào)，已經(jīng)表達出時裝設計的靈魂；而搭配的妝容與形體的展示更對時裝設計的表達錦上添花。著名畫家陳丹青說過這樣一段話：“高級時裝模特就像是金絲雀，一種珍稀的物種”。意思是說優(yōu)秀的時裝模特是稀缺的，先天的自身條件很重要，比如模特的身高、頭部與身體之間的比例以及個人的表現(xiàn)力。一個可以成為職業(yè)模特的人，首先要具備好的、優(yōu)秀的身體條件，也就是形體所具備的外在條件，其次要擁有可以控制的身體能力的內(nèi)在條件，也就是通過后天訓練和學習得到的表演技能。

（一）服裝模特的靜態(tài)造型美

服裝表演造型美也可以說是借助于模特本身的形體條件優(yōu)于常人的這種距離感和優(yōu)越感，再加以異于生活化的妝容與服飾，便形成一種形象上的距離美。所謂的距離美就是人與人之間在自然環(huán)境狀態(tài)或者是心理狀態(tài)中存在適當?shù)木嚯x，這種距離會給對方留下美好的感覺。在服裝表演時依賴燈光、音樂的輔助以及T臺在高度上與觀眾之間的距離，營造出了與現(xiàn)實生活有一定距離的美好的印象。在模特靜態(tài)造型時同樣也會體現(xiàn)出距離美。

服裝在靜態(tài)展示的時候，只需要模特的靜態(tài)造型的塑造，在靜態(tài)造型中模特需要靠特定的肢體語言來完成對服裝造型的意味的展現(xiàn)。通過模特靜態(tài)造型的完成，一方面可以使服裝帶給觀賞者以新的視覺效果，體會到服裝的色彩協(xié)調(diào)搭配以及外在形式的協(xié)調(diào)統(tǒng)一；另一方面也可以突顯出服裝的表情效果，不同服裝的色彩配以特定的造型和表情，所發(fā)揮出色彩的表情效果引領欣賞者進入美的境界，沉醉于模特的造型與服裝的設計的完美結合。因而，高級的服裝模特通過靜態(tài)造型能詮釋出服裝造型設計的美。

（二）服裝模特的動態(tài)造型美

模特表演的動態(tài)造型美主要是靠模特的形體造型在T臺上表現(xiàn)出的美，體現(xiàn)出美學中的形式美的因素——多樣統(tǒng)一，也就是說模特表演的造型美就是模特形體上的變化與統(tǒng)一的協(xié)調(diào)。有人曾經(jīng)這樣說過：“模特之美原本就是造型協(xié)調(diào)之美”。這句話具體的解釋就是說模特身體的各關節(jié)與肌肉之間比例要協(xié)調(diào)，神態(tài)舉止與面部表情也要協(xié)調(diào)，同時服裝與模特之間要構成協(xié)調(diào)，秀場環(huán)境與模特之間也能產(chǎn)生協(xié)調(diào)感，只有這樣才能產(chǎn)生模特表演的整體造型美。模特表演的造型美是通過模特形體造型訓練來一步步形成的，形體造型訓練分為頭部造型、手型與手位、腳位、站立姿態(tài)以及多人造型組合等幾個方面，并通過長時間的站立、走臺、定位等一系列訓練才能夠達到肢體協(xié)調(diào)、步伐與音樂頻率協(xié)調(diào)，初次接觸模特表演的人，只有好的先天條件是無法達到上T臺表演的標準的，就不能真正的傳達出在服裝表演中所蘊含的美。所謂美，應該是大多數(shù)人都能認可的才能夠稱為美，如果只有少數(shù)或是極個別的人認為的美在大眾眼中也只能成為個性。因此如果模特通過造型能傳達出“芙蓉出水的美”，一種自然清新的美，能夠給欣賞服裝造型設計之美的觀眾以回味無窮，那樣才真正傳達出服裝的藝術效果。

還有一種造型藝術就是模特在時裝表演中從后臺走到前臺的表演，模特的身體造型具有豐富的表達感。走臺時，略微夸張地走臺步伐與音樂結合形成獨特的節(jié)奏感；定位時，模特可以用身體來表現(xiàn)其展示的服裝所需要的鮮明的曲線造型和表情的巨大張力。模特的身體造型賦予所展示的時裝以靈魂，并且能夠擴大觀眾對服裝造型細節(jié)的注意，這種表演會給觀看演出的人們以深刻的印象。例如，手叉腰部的造型會使多數(shù)人的注意力先集中在服裝腰部的細節(jié)設計和結構設計上；而背部的定位造型則可以表達服裝整個背部細節(jié)的處理。模特表演造型與服裝是密不可分的，尤其是與服裝的造型結構相融合一致，這樣才能傳達出服裝之意味。

綜上所述，時裝模特這個行業(yè)的發(fā)展雖然僅有150多年的歷史，但它卻規(guī)范了人們衡量人體造型之美的標準，時裝模特的發(fā)展對人們的審美意識產(chǎn)生了一定的沖擊作用，改變了人們對于時裝的認識，并促進了時裝行業(yè)的創(chuàng)新與發(fā)展，模特的職業(yè)是讓人們更容易去接受時裝藝術。時裝表演中的夸張本來就是一種藝術美，但這種夸張怎樣才能既讓人們接受又不會太過于平庸，這就是模特表演的魅力所在，也是服裝表演的靈魂，適度的、協(xié)調(diào)的，會讓服裝表演變成一場美的盛宴，那才是造型藝術帶給大眾的一種真正的視覺享受。