朱光耀 朱 劍 (.江蘇大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 江蘇鎮(zhèn)江 03;.南京工業(yè)大學(xué)建筑學(xué)院 江蘇南京 0000)
所謂非主流動(dòng)畫,是針對(duì)主流動(dòng)畫而言的?!吧鲜兰o(jì)三十年代初期,當(dāng)動(dòng)畫制作開始脫離個(gè)體創(chuàng)作,進(jìn)入以資本為紐帶的大生產(chǎn)商業(yè)運(yùn)作模式時(shí),華特?迪三士尼用賽璐路片進(jìn)行多層次背景拍攝并以模式化的故事為主要內(nèi)容的動(dòng)畫成了主流,而其他風(fēng)格、形式、技巧的動(dòng)畫制作方式就被推向了非主流的位置?!?從這個(gè)劃分標(biāo)準(zhǔn)來看,二十世紀(jì)九十年代中期以前的中國(guó)動(dòng)畫整體上就具有一定的非主流性質(zhì)。但是九十年代中期之后,中國(guó)大力發(fā)展主流動(dòng)畫,以至于似乎忘記了除主流動(dòng)畫以外,動(dòng)畫還有其他的存在形式。直到進(jìn)入新世紀(jì),才又有一些非主流動(dòng)畫陸續(xù)浮出水面,與主流動(dòng)畫一起,形成了中國(guó)動(dòng)畫的生態(tài)結(jié)構(gòu)。
新世紀(jì)的中國(guó)非主流動(dòng)畫分為商業(yè)性和非商業(yè)性兩類。前者主要指一些具有較強(qiáng)藝術(shù)性的廣告動(dòng)畫、游戲動(dòng)畫以及其它出于非藝術(shù)目的動(dòng)畫;后者則主要指實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫。
實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫基本特點(diǎn)是技術(shù)上隨意性大、具有很強(qiáng)偶然性的非標(biāo)準(zhǔn)化工藝和擁有高度的學(xué)術(shù)性。現(xiàn)在的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫一般蘊(yùn)涵了兩層意思:一是,動(dòng)畫形式方面的實(shí)驗(yàn)。二是,動(dòng)畫內(nèi)涵方面的探索。實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫往往只在學(xué)術(shù)研討會(huì)和電影節(jié)上展示。
應(yīng)該說,凡是帶有探索意味的動(dòng)畫都具有實(shí)驗(yàn)性質(zhì),但當(dāng)下實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫最顯著的特點(diǎn)是個(gè)體化創(chuàng)作。當(dāng)動(dòng)畫的制作開始進(jìn)入大眾化運(yùn)作時(shí),就昭示著動(dòng)畫的主流已脫離了實(shí)驗(yàn)的性質(zhì)成為商業(yè)動(dòng)畫;而某些仍然以強(qiáng)烈的個(gè)性風(fēng)格、形式、技巧以及制作方式進(jìn)行創(chuàng)作的動(dòng)畫作品便被稱為實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫。商業(yè)動(dòng)畫和實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫明確分野之后,各自的特點(diǎn)越發(fā)突出——商業(yè)動(dòng)畫趨向多元文化的相互滲透而實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫從內(nèi)涵到形式更加傾向于本體元素的極限發(fā)揮。事實(shí)上,實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的敘事結(jié)構(gòu)是被簡(jiǎn)化了的動(dòng)畫片結(jié)構(gòu)和形態(tài),通常情況下由個(gè)人編導(dǎo)、設(shè)計(jì)、制作、配音,長(zhǎng)度一般不超過二十分鐘,描寫的內(nèi)容是經(jīng)過動(dòng)畫手法處理過的現(xiàn)實(shí),即對(duì)現(xiàn)實(shí)的評(píng)價(jià)、看法以及思考等等。因此,實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫又被稱之為藝術(shù)性動(dòng)畫或作者動(dòng)畫,創(chuàng)作者們?cè)谛旅缹W(xué)觀的支配之下尋找著符合自己本性的語(yǔ)言,他們的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)就是說不能說,而作品就是以普通事件承載著深邃思想的肉身變現(xiàn)。
實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的形式豐富多樣,最突出的特點(diǎn)是用高度寫意的手法來象征特定空間,用假定方式表現(xiàn)一個(gè)被夸張和變形的現(xiàn)實(shí),以此來揭示人物真實(shí)的心理現(xiàn)實(shí)或隱喻一個(gè)哲理。
總的來說,實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫可能不追求美感,也不注重功能,更不在意商業(yè)利益,只有學(xué)術(shù)界少量人津津樂道,使它們只能在有限的范圍內(nèi)作為引證的例子而不為大眾所知。但實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫卻是一個(gè)民族動(dòng)畫業(yè)不可或缺的重要組成部分,正是由于實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的存在,才使得動(dòng)畫創(chuàng)作不至于因追隨市場(chǎng)需求而喪失可貴的個(gè)性,那些作品或清淺或厚重、或諧謔生活或挖掘人性,以其邊緣化的特質(zhì)直面原生態(tài)的現(xiàn)實(shí),反思社會(huì)和人生,不斷地用全新的感悟給沉溺于大眾文化中的動(dòng)畫界帶來銳氣和生氣。
新世紀(jì)中國(guó)非主流動(dòng)畫的創(chuàng)作者以一種邊緣化的手法游弋于傳統(tǒng)與當(dāng)下之間,用“獨(dú)立制片”的形式保持著創(chuàng)作的“非主流”狀態(tài),因此非主流動(dòng)畫無論是題材選擇還是觀念表達(dá)都顯示了極強(qiáng)的創(chuàng)新意識(shí),充分體現(xiàn)出創(chuàng)作者的才華。但不可否認(rèn),這一批創(chuàng)作者所面臨的商業(yè)誘惑使得他們?cè)趧?chuàng)作時(shí)進(jìn)行著前所未有的艱難選擇。通常情況下,在學(xué)校時(shí)他們走的是一條主要面向評(píng)委和小眾的創(chuàng)作路線,然而一旦跨出校門進(jìn)入社會(huì),就會(huì)被商業(yè)浪潮席卷而不再堅(jiān)持實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)作,因此,一些年輕藝術(shù)家剛剛展示出他們非凡的才能就銷聲匿跡,實(shí)在令人痛惜。
從總體上看,中國(guó)的非主流動(dòng)畫是多姿多彩的,不論是商業(yè)性的抑或是非商業(yè)性的作品都不缺乏,然而透過這一表面現(xiàn)象就能發(fā)現(xiàn),這種多元的格局并非常態(tài)——主要是因?yàn)榉巧虡I(yè)性的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫沒有形成真正意義上的專業(yè)性創(chuàng)作群體。換言之,以保持動(dòng)畫的學(xué)術(shù)價(jià)值為長(zhǎng)期甚至終生創(chuàng)作目的創(chuàng)作群體幾乎不存在。目前,中國(guó)實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的創(chuàng)作群體和作品具有三點(diǎn)特征:
1.創(chuàng)作生涯短暫。目前我國(guó)實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的主要?jiǎng)?chuàng)作者大多是在校的學(xué)生或教師,尤其是學(xué)生占實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫創(chuàng)作者的絕大多數(shù),而這些學(xué)生畢業(yè)以后,還繼續(xù)堅(jiān)持實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫創(chuàng)作的微乎其微。從近兩年動(dòng)畫短片比賽的參評(píng)作品就可以看出,實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的作者基本以學(xué)生為主,而商業(yè)性的非主流動(dòng)畫則均為電視臺(tái)或動(dòng)畫公司。不難想象,當(dāng)這些學(xué)生走上工作崗位進(jìn)入電視臺(tái)或動(dòng)畫公司后,他們的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫生涯至少是暫時(shí)劃上了句號(hào)。
2.缺乏內(nèi)涵深度。學(xué)生作為主要?jiǎng)?chuàng)作群體的特點(diǎn)是感受力強(qiáng)、情感外露,因此在創(chuàng)作中往往更加注重視聽形式的開拓,而這與中國(guó)動(dòng)畫長(zhǎng)期致力于形式開拓的傳統(tǒng)可謂一脈相承。3進(jìn)入新世紀(jì)以來,中國(guó)實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫對(duì)原有動(dòng)畫最大的突破就在于形式材料趨向多樣,如對(duì)黏土動(dòng)畫、沙子動(dòng)畫、版畫動(dòng)畫等新材料新技法的嘗試不絕于縷。應(yīng)該承認(rèn),對(duì)形式和技法的嘗試是必要的也是可喜的,但這些作品卻往往囿于資金和時(shí)間的限制不能深入,淺嘗輒止的創(chuàng)作狀態(tài)導(dǎo)致作品質(zhì)量相對(duì)粗糙。需要注意的是,年輕創(chuàng)作者的精力集中于形式、材料和技法,忽略對(duì)作品的內(nèi)涵進(jìn)行深入發(fā)掘,固然是因?yàn)檫@些創(chuàng)作者本身對(duì)此不太感興趣,但更根本的原因還在于,這些創(chuàng)作者因?yàn)槟贻p缺乏文化底蘊(yùn),無力發(fā)掘出深邃的思想內(nèi)涵。
3.風(fēng)格很不成熟。從整體上看,中國(guó)的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫當(dāng)下剛剛起步,基本上還局限在對(duì)歐美或日本動(dòng)畫的模仿階段,所以造成同一個(gè)作者卻擁有多種不同的風(fēng)格。事實(shí)上,實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫作品風(fēng)格不成熟與創(chuàng)作者整體的年齡結(jié)構(gòu)偏小以及創(chuàng)作生涯短暫有直接的因果關(guān)系——只有實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的創(chuàng)作群體發(fā)展穩(wěn)定、結(jié)構(gòu)合理、形成專業(yè)性,才會(huì)出現(xiàn)成熟的動(dòng)畫風(fēng)格。
但我們看到,由于日趨明確的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)化意識(shí)強(qiáng)化了自身對(duì)動(dòng)畫界的宏觀控制能力和主導(dǎo)性,而且大眾文化也在進(jìn)一步往生活和思想的各個(gè)層面滲透導(dǎo)致精英意識(shí)逐步隱匿,因此,實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫很難擁有一個(gè)穩(wěn)定的創(chuàng)作群體堅(jiān)持不懈地遵循藝術(shù)路線。要形成一個(gè)穩(wěn)定的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的創(chuàng)作群體除了創(chuàng)作者擺正心態(tài)、靜下心來發(fā)掘研究、開拓進(jìn)取之外,還必須依賴政府的扶持。歐美實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的重鎮(zhèn)如南斯拉夫、加拿大,都有政府作為它們的堅(jiān)強(qiáng)后盾。所以,中國(guó)實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的發(fā)展與成熟尚需社會(huì)的更多關(guān)注和政府的大力扶持。
與實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫相比,商業(yè)性的非主流動(dòng)畫形勢(shì)要好一些。由于它與市場(chǎng)的緊密關(guān)系,所以既不乏資金也不缺人才,更不用說能否擁有穩(wěn)定的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)了。事實(shí)上,即使是那些創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的學(xué)生,平時(shí)也不拒絕甚至還期盼著制作一些商業(yè)性非主流動(dòng)畫。
中國(guó)的非主流動(dòng)畫目前已經(jīng)開始得到社會(huì)和業(yè)界的重視。從2002年起,中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)設(shè)置了中國(guó)視協(xié)動(dòng)畫短片學(xué)術(shù)獎(jiǎng),該獎(jiǎng)項(xiàng)由動(dòng)畫短片獎(jiǎng)、影視(欄目)片頭獎(jiǎng)、動(dòng)畫廣告獎(jiǎng)、動(dòng)畫MTV獎(jiǎng)、網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(flash)短片獎(jiǎng)五大類20多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)組成,是與國(guó)際動(dòng)畫評(píng)獎(jiǎng)形式接軌的專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng),成為中國(guó)非主流動(dòng)畫的主要展示平臺(tái)。中國(guó)視協(xié)動(dòng)畫短片學(xué)術(shù)獎(jiǎng)的比賽每年舉行一屆,到目前為止已舉辦三屆。此外,還有一些城市舉辦的全國(guó)性或國(guó)際性的卡通周、動(dòng)漫節(jié)等等活動(dòng),也為非主流動(dòng)畫彰顯魅力提供了空間。
總的來說,非主流動(dòng)畫的大量涌現(xiàn)可能是中國(guó)動(dòng)畫進(jìn)入新世紀(jì)以來最大的收獲。這些作品大多出自年輕動(dòng)畫藝術(shù)家之手,由于創(chuàng)作者不迎合大眾時(shí)潮而苦心孤詣地營(yíng)造個(gè)人風(fēng)格,使作品具有極強(qiáng)的個(gè)性面貌,蘊(yùn)藏其中的橫溢才情撲面而來,體現(xiàn)出良好的專業(yè)素質(zhì)。也許對(duì)于迫切盼望中國(guó)動(dòng)畫崛起的人群來說,僅僅是非主流動(dòng)畫的繁榮還不能成為他們的福音。然而,非主流動(dòng)畫卻展示了年輕一代的動(dòng)畫人對(duì)動(dòng)畫的執(zhí)迷、勇氣和創(chuàng)新渴望。雖然他們的作品還不足以彪炳史冊(cè),但其中透露出的蓬勃生命力最能說明——他們就是中國(guó)動(dòng)畫的未來和希望。
注釋:
1.目前動(dòng)畫界通常認(rèn)為非主流動(dòng)畫與實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫是一個(gè)意思,筆者則認(rèn)為這種觀點(diǎn)是值得商榷的,主要是由于它混淆了實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫與非主流動(dòng)畫之間的界線.
2.路琳.非主流動(dòng)畫藝術(shù)的魅力[J].電視研究,2002,(8).
3.當(dāng)然,二十世紀(jì)九十年代中國(guó)也出現(xiàn)了極少數(shù)追索內(nèi)涵深度的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫作品,如1992年上海美影廠的《十二只蚊子和五個(gè)人》,1986年出品的《超級(jí)肥皂》和《新裝的門鈴》,其內(nèi)涵也具有一定實(shí)驗(yàn)性質(zhì)