朱 芳

（朱芳：濰坊學(xué)院，講師，碩士。）

舒曼是歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂的代表人物之一，他的音樂創(chuàng)作別具一格，音樂作品中處處流露著濃郁強(qiáng)烈的浪漫主義色彩。舒曼作為歐洲十九世紀(jì)最有代表性的浪漫樂派的作曲家之一，他的音樂敢于打破傳統(tǒng)陳規(guī)，在繼承了早期浪漫派風(fēng)格的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，對后來的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響。

《狂歡節(jié)》由21首具有獨(dú)立標(biāo)題的樂曲組成，并在每段都加入了文學(xué)性的小標(biāo)題，他的音樂旋律也同樣呈現(xiàn)出了美輪美奐的多樣化寫作手法。舒曼運(yùn)用善于靈活多變、風(fēng)格不同的旋律線來刻畫鋼琴套曲標(biāo)題中賦予的形象與場景，使樂曲形式靈活而自然，形象生動而逼真。舒曼在這首作品中，不拘一格、大膽創(chuàng)新，用不同的旋律勾勒出各種的音樂形象和思想，豐富多變的旋律突出了舒曼音樂創(chuàng)作的個(gè)性化，同時(shí)也表現(xiàn)出了舒曼賦予想象的浪漫主義情懷。

在鋼琴套曲《狂歡節(jié)》中，舒曼同樣采用了標(biāo)志性的旋律來刻畫音樂。這二十一首樂曲的多樣化旋律具有極為個(gè)性化的特點(diǎn)：

一、主題的旋律具有連續(xù)貫穿性

在作曲技法中，主題旋律一般不重復(fù)三次以上，特別是在短小的作品中更不會將主題旋律作為嚴(yán)格的動機(jī)進(jìn)行反復(fù)不斷的重復(fù)發(fā)展。然而，舒曼卻不遵循這個(gè)所謂的原則，在《狂歡節(jié)》中反復(fù)的使用主題旋律恰恰成為了本樂曲的旋律性特點(diǎn)之一。

在《狂歡節(jié)》中，舒曼可謂是將主題旋律頻繁重復(fù)的特點(diǎn)發(fā)揮到了極致，主題旋律的重復(fù)不僅存在于樂匯間、樂句間、一部曲式之間，甚至還存在于曲式結(jié)構(gòu)的部分間或樂章之間。

第七首《妖艷女子》中的結(jié)尾是對本樂曲中引子的重復(fù)，而更讓人意想不到的是，第八首《回答》的開頭卻出乎意料的與第七首樂曲中的結(jié)尾重合，并繼續(xù)作了短暫的發(fā)展，從而形成了樂章間的旋律主題重復(fù)，形式設(shè)計(jì)獨(dú)特，使樂曲間充滿著某種說不出的潛在的思想聯(lián)系；在第六首《弗羅列斯坦》中，第二部分結(jié)尾中的旋律重復(fù)了第一部分開頭的旋律，形成了曲式結(jié)構(gòu)部分之間的旋律重復(fù)，這種重復(fù)帶有一定的再現(xiàn)功能，卻又不是真正的再現(xiàn)，形式新穎，風(fēng)格獨(dú)特。第九首樂曲《蝴蝶》中的第一部分既體現(xiàn)了一部曲式間的樂句旋律重復(fù)，又體現(xiàn)了樂句內(nèi)部樂節(jié)間的旋律重復(fù)。首先通過譜例我們可以看出《蝴蝶》A部分中第二樂句（5—8小節(jié)）是對第一樂句（1—4小節(jié)）的重復(fù)，這屬于一部曲式間的樂句旋律重復(fù)；其次，這兩樂句中各自的后兩小節(jié)又同時(shí)都是對各自前兩小節(jié)的旋律作了重復(fù)，屬于樂句內(nèi)部樂節(jié)間的旋律重復(fù)。

二、在均勻節(jié)奏的伴奏織體中嵌入音樂旋律

在舒曼的音樂中有時(shí)會出現(xiàn)一些近似肖邦夜曲等諸多作曲家音樂風(fēng)格的旋律線。比如在《狂歡節(jié)》中就幾次出現(xiàn)在復(fù)雜分解和弦或其他伴奏織體中嵌入主旋律的音樂形式，這種音樂旋律線條唯美而浪漫，優(yōu)雅而清晰。

第十二首《肖邦》是《狂歡節(jié)》二十一首樂曲中唯一一首沒有采用單拍子的小曲。樂曲在節(jié)奏均勻分解琶音的基礎(chǔ)上，嵌入了以緩慢級進(jìn)下行為主的旋律主題，音調(diào)惟美而浪漫，好像克拉拉在遠(yuǎn)處演奏肖邦的夜曲。本曲對肖邦音樂風(fēng)格的模仿形象而逼真，使人不自覺地聯(lián)想到了肖邦。第十四首《重逢》中，低音聲部的分解和弦與中音聲部連續(xù)重復(fù)的跳音進(jìn)行上嵌入了旋律主題。低音聲部分解和弦與柱式和弦相結(jié)合的伴奏織體刻畫出了狂歡節(jié)的喧鬧場景，中音聲部連續(xù)重復(fù)的跳音表達(dá)出故友久別重逢時(shí)的喜悅與激動之情，在此基礎(chǔ)上嵌入的旋律主題好像是兩個(gè)相逢的故友在彼此訴說著各自的近況。整個(gè)樂曲層次分明，同時(shí)刻畫出了不同的側(cè)面，布局精細(xì)巧妙。

三、以裝飾音或跳音襯托旋律

《狂歡節(jié)》中，舒曼還采用了一些裝飾音、跳音來豐富、刻畫旋律內(nèi)容，使音樂更加栩栩如生，形象逼真。

可見，在《狂歡節(jié)》整套樂曲中，舒曼運(yùn)用各種個(gè)性不同的旋律線分別刻畫出了二十一種不同風(fēng)格的形象與情緒，他寫作中旋律的個(gè)性化在于：可以運(yùn)用旋律中音符、旋律線條的微小變化來刻畫不同的事物、場景、情緒、人物性格與形象；可以采用傳統(tǒng)寫作手法中不常見的寫作手法，如旋律主題的重復(fù)來進(jìn)行完美創(chuàng)作，讓其旋律效果更讓人驚奇不已，使旋律充滿了神秘的美感；旋律在舒曼的筆下美輪美奐，甚至小小的裝飾音與華彩的細(xì)小轉(zhuǎn)變，就可以讓旋律給人以另一番的感受，這些裝飾性的音符在《狂歡節(jié)》中并沒有頻繁出現(xiàn)，但一經(jīng)出現(xiàn)，便會起到畫龍點(diǎn)睛的作用，讓人不得不佩服；《狂歡節(jié)》旋律中表達(dá)的情感豐富，這好像是被舒曼注入了神奇的力量，他可以讓旋律時(shí)而優(yōu)雅，時(shí)而狂躁，時(shí)而柔美，時(shí)而活潑，時(shí)而滑稽可笑，時(shí)而充滿了正義、堅(jiān)韌不屈。形成了好一番豐富的美麗音樂畫卷。

舒曼《狂歡節(jié)》的旋律，在級進(jìn)的線條中時(shí)而柔美，時(shí)而哀傷；在跳進(jìn)的線條中時(shí)而滑稽可笑，時(shí)而心情恍惚；在平穩(wěn)的保持音線條中時(shí)而淡定自如，時(shí)而意志堅(jiān)定。這一切都體現(xiàn)出旋律在適人物、場景的變化而不斷變化。