□凌 寧

有道是“舞臺(tái)小天地，天地大舞臺(tái)”；“舞臺(tái)方寸懸明鏡，優(yōu)孟衣冠啟后人”。梨園這兩句警語(yǔ)說(shuō)明：舞臺(tái)上異彩紛呈的戲曲藝術(shù)，是豐富多彩的社會(huì)生活的反映；反映生活的藝術(shù)方式，是憑借優(yōu)孟衣冠塑造林林總總的人物形象；這種藝術(shù)反映的目的，是通過(guò)人物性格與命運(yùn)這面鏡子給人以人生的啟迪。可見(jiàn)，塑造源自生活的鮮活的人物形象，是戲曲表演的核心任務(wù)。演戲就是裝扮人物形象刻畫(huà)人物性格。

回首源遠(yuǎn)流長(zhǎng)光輝燦爛的戲曲舞臺(tái)，首先映入我們眼簾的，是一代代戲曲藝術(shù)家精心創(chuàng)造出的人物畫(huà)廊。在這道史詩(shī)般的人物長(zhǎng)廊中，有帝王將相，才子佳人，也有五行八作，貧民百姓。各色人等，蕓蕓眾生，在滾滾紅塵中，喜怒哀樂(lè)，悲歡離合，演繹著善惡美丑，波詭云譎的人生故事。

異彩紛呈的眾多戲曲人物，一直銘刻在中華民族的文化豐碑上：如感天動(dòng)地含冤九泉的竇娥女，秀外慧中機(jī)智勇敢的趙盼兒，英挺豪放義薄云天的關(guān)云長(zhǎng)，情天恨海淚灑梧桐的唐明皇，雍容華貴紅顏薄命的楊貴妃，軟玉溫香深情款款的崔鶯鶯，風(fēng)流倜儻為愛(ài)而傻的張君瑞，聰明過(guò)人活潑俏皮的小紅娘，因情而死為愛(ài)復(fù)活的杜麗娘，魂?duì)繅?mèng)繞獨(dú)占花魁的柳夢(mèng)梅，深明大義香消玉殞的李香君，憂國(guó)憂民書(shū)劍飄零的侯朝宗，茹苦含辛孤苦伶仃的趙五娘，狀告無(wú)門(mén)向隅而泣的秦香蓮，自殘骨肉忘恩負(fù)義的陳世美，悲天憫人殺身成仁的韓義士，為了真愛(ài)苦守寒窯的劉翠屏，才高八斗傲骨凌霜的呂蒙正，意惹情牽毅然私奔的陳妙常，風(fēng)流儒雅詼諧幽默的潘必正，為民請(qǐng)命剛直不阿的包大人，陰險(xiǎn)奸詐傲視群雄的曹阿瞞，飄然下凡人間求愛(ài)的七仙女，悲淚灑西湖殉情雷峰塔的白娘子……

戲曲現(xiàn)代戲領(lǐng)異標(biāo)新二月花，映日荷花別樣紅。展現(xiàn)風(fēng)起云涌的新世界，塑造史無(wú)前例的新人物。楊子榮打虎上山氣沖霄漢，小常寶山鷹展翅翱翔藍(lán)天，阿慶嫂八面玲瓏開(kāi)茶館，郭建光橫刀立馬斗兇頑，李玉和為革命披肝瀝膽，小鐵梅舉紅燈萬(wàn)丈光焰，吳清華杜鵑啼血紅梅怒綻，嚴(yán)偉才虎膽奇襲白虎團(tuán)……改革開(kāi)放春風(fēng)化雨，戲曲藝術(shù)楊柳萬(wàn)千。新梨園姹紫嫣紅，新人物爭(zhēng)奇斗艷，譜寫(xiě)出嶄新的人物畫(huà)卷。

許多戲曲人物，早已家喻戶曉，成為人們感悟人生認(rèn)識(shí)生活的一面鏡子。紅臉關(guān)公是義勇，黑臉包公是公正，白臉曹操是奸詐，陳世美是忘恩負(fù)義，趙五娘即賢妻良母，崔鶯鶯是愛(ài)情的化身，杜麗娘乃愛(ài)情女神，張生是風(fēng)流情種，梁山伯是愛(ài)情傻瓜，祝英臺(tái)癡情，白娘子堅(jiān)貞，法海是邪惡的象征，諸葛亮代表智慧，張飛詮釋魯莽，楊排風(fēng)隱喻風(fēng)張。諸如此類(lèi)戲曲人物，已成為民族文化符號(hào)，融入了中華民族的集體無(wú)意識(shí)。

傳統(tǒng)戲曲的某些典型人物，不僅具有積極的教化與認(rèn)識(shí)作用，而且是沁人心脾的審美對(duì)象，能引起觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴，從而成為人們心靈的慰藉與寄托。僅以《牡丹亭》為例便可見(jiàn)一斑。據(jù)文獻(xiàn)記載，當(dāng)年在婁江有個(gè)俞二娘，有感于劇中人物的生死戀，對(duì)《牡丹亭》愛(ài)不釋手，閱讀劇本時(shí)“蠅頭細(xì)字，批注其側(cè)”?？赡芤?yàn)檫^(guò)于傷情，十七歲便“怨憤而終”。當(dāng)有人把這位多情女子批注的《牡丹亭》交給作者湯顯祖后，湯顯祖感慨萬(wàn)千，情不自禁寫(xiě)下詩(shī)兩首：一首是：“畫(huà)燭搖金閣，真珠泣繡簾。如何傷此曲，偏只在婁江！”另一首是：“何自為情死，悲傷自有神，一時(shí)文字業(yè)，天下有心人?！边€有一位馮小青，十六歲作妾飽受凌辱，十八歲便郁郁而終。事后人們整理她的遺稿時(shí)，意外地發(fā)現(xiàn)了她的一首詩(shī)作《讀牡丹亭》。詩(shī)曰：“冷雨幽窗不可聽(tīng)，挑燈閑看牡丹亭。人間亦有癡于我，豈獨(dú)傷心是小青?！?/p>

馮小青心有靈犀，“豈獨(dú)傷心是小青”，一語(yǔ)成讖。下面兩位癡情女子亦為《牡丹亭》淚雨濛濛。一位是某杭州女伶，擅演《牡丹亭》。她因失戀抑郁而病。借他人酒杯澆自家塊壘，杜麗娘的生死戀情引發(fā)了她的自哀自憐。故每每演到“尋夢(mèng)”“鬧殤”等情殤戲時(shí)，便不由得“纏綿凄婉，淚痕盈目”。后來(lái)有一次演“尋夢(mèng)”，當(dāng)唱到“待打并香魂一片，陰雨梅天，守得個(gè)梅根相見(jiàn)”時(shí)，突然氣絕身亡。還有一位是《紅樓夢(mèng)》中的林黛玉。這位多愁善感的林小姐，隔墻聽(tīng)到《牡丹亭》“尋夢(mèng)”的幾句唱：“原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍，似這般都付與斷井頹垣，良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院?！薄皠t為你如花美眷，似水流年……你在幽閨自憐。”她便“如醉如癡”，“眼中落淚”。類(lèi)似為《牡丹亭》之多情人物而意惹情牽，不能自已的審美情狀，是不勝枚舉的。

法國(guó)藝術(shù)大師羅丹說(shuō)：“藝術(shù)必須表現(xiàn)性格才是美的。”戲曲藝術(shù)美是豐富多彩的，但最具藝術(shù)魅力的美，還是人物的性格美情感美。戲曲藝術(shù)家要把好鋼用在刀刃上，在創(chuàng)造人物美上精益求精。