文/信 芳

張弘、富敏看著外孫天天制作的小動(dòng)畫笑得多歡（信芳 / 攝）

21年前，一部反映中學(xué)生的青春劇《十六歲的花季》打動(dòng)了無數(shù)觀眾，“白雪”、“陳非兒”、“韓小樂”等一群花季少年色彩斑斕的故事給人留下了難忘印象。如果沒有記錯(cuò)，由中央電視臺(tái)影視部、上海電視臺(tái)聯(lián)合拍攝的電視劇《十六歲的花季》，可以說是中國(guó)最早也是影響最大的一部校園青春劇。這部成為一代人回憶的電視劇的編劇和導(dǎo)演就是享譽(yù)中國(guó)視界的張弘、富敏夫婦。

我是從這部戲認(rèn)識(shí)他們的，后來自然成了他倆作品的忠實(shí)觀眾。他們?cè)谏钌鲜且粚?duì)伴侶，事業(yè)上是合作者。電視劇《天夢(mèng)》《插班生》《窗臺(tái)上的腳印》《窮街》《分房》《十六歲的花季》《上海人在東京》《走過花季》等就是他們合作編導(dǎo)的作品，在近二百多部集電視劇中，兩次獲國(guó)際獎(jiǎng)，十六次獲飛天獎(jiǎng)，六次獲金鷹獎(jiǎng)。

一個(gè)周日的下午，坐落在南京西路一條老弄堂里的“花季藝?！辈粫r(shí)傳出琴聲和歌聲，這是張弘、富敏夫婦創(chuàng)辦的一所雙休日藝校。我在二樓會(huì)議室里見到了已經(jīng)退休多年卻還在耕耘的兩位。眼前的富敏發(fā)福多了，張弘似乎還是老樣。多年未見的朋友在此相見，自然別有一番滋味涌心頭，《十六歲的花季》的問世，和《上海人在東京》等電視劇的拍攝似乎就在眼前。

事業(yè)的合作者卻長(zhǎng)達(dá)15年分居

張弘和富敏雖然都是北京人，但他們相識(shí)于南京。上世紀(jì)六十年代，兩人先后參軍，來到南京空政文工團(tuán)當(dāng)起了演員，他們?cè)谶@里相識(shí)、相知，到相愛?？僧?dāng)年部隊(duì)是“革命的大熔爐”，豈是談情說愛的地方，于是兩人只能把愛意深深埋在心底。然而這仍不能遂人心愿。張弘的父母是留日的醫(yī)生，父親還是空軍門診部的一位主治大夫，大鳴大放時(shí)給部隊(duì)醫(yī)院的一位黨員領(lǐng)導(dǎo)干部貼了大字報(bào)而被打成“右派”。這樣的“家史”，到了文革，結(jié)果被指“犯有政治錯(cuò)誤”而退回北京，在一家木模廠當(dāng)了工人?！爸赀B”的富敏被復(fù)員回上海，分配進(jìn)上海酒精廠也當(dāng)了工人。

愛情是偉大的，雖然相隔千里，兩人還是結(jié)婚了。在當(dāng)時(shí)的體制和戶籍管理下卻沒有辦法調(diào)到一起，于是從1969年到1984年，兩人的分居生活竟長(zhǎng)達(dá)15年。

就是在這樣的逆境中，兩顆抑制不住的文藝心在各自的土地上發(fā)芽開花。在酒精廠，富敏成為廠小分隊(duì)的骨干，每年的群眾文藝會(huì)演，是她盡情展演的舞臺(tái)，而更大的機(jī)會(huì)也不期而至。1973年，上海電視臺(tái)為擴(kuò)大少兒節(jié)目的推播，富敏被借調(diào)到電視臺(tái)，一面組建少兒演播組（小熒星藝術(shù)團(tuán)前身），一面編導(dǎo)少兒節(jié)目。四年后，她被正式調(diào)進(jìn)上海電視臺(tái)。自此，她越發(fā)努力，在少兒節(jié)目中創(chuàng)出了天地。

1979年她導(dǎo)演的專題節(jié)目《猝死的急救》獲全國(guó)優(yōu)秀專題片獎(jiǎng)，導(dǎo)演少兒節(jié)目《動(dòng)物園的新客人》獲當(dāng)年全國(guó)優(yōu)秀少兒節(jié)目一等獎(jiǎng)。而后好作品頻出，《好好叔叔》《小不點(diǎn)》《開市大吉》等捧走了飛天獎(jiǎng)。然而圈外的人不知道，富敏能夠取得這些成績(jī)?cè)瓉碓谒澈笥袀€(gè)強(qiáng)有力的幫手，他就是張弘。張弘在南空文工團(tuán)期間，除了演戲，還搞創(chuàng)作，并學(xué)當(dāng)導(dǎo)演。富敏當(dāng)時(shí)連分鏡頭劇本都不懂，全靠張弘指導(dǎo)，甚至親筆傳授。當(dāng)時(shí)兩人鴻雁傳書，傳的不是你親我愛，而是劇本的討論和修改。而榮獲飛天獎(jiǎng)、宋慶齡文學(xué)獎(jiǎng)的《棒棒真棒》《心靈的答卷》及根據(jù)王小鷹小說改編的電視劇《一路風(fēng)塵》，更是直接出自張弘之手。

粉碎四人幫后，張弘得到了“平反”，1977年，他重回部隊(duì)穿起軍裝，又入了黨，干起了老本行。1984年，他終于有機(jī)會(huì)調(diào)回上海了，但當(dāng)時(shí)上海電視臺(tái)有個(gè)規(guī)定，夫婦不能同單位工作，于是，張弘轉(zhuǎn)業(yè)來到上影廠，當(dāng)上電視劇部副主任兼黨支部書記。自此長(zhǎng)期分居兩地的富敏張弘夫婦終于能在一起了，這無疑為日后多部?jī)?yōu)秀電視劇的誕生創(chuàng)造了條件。

富敏近影

當(dāng)年《窮街》拍攝點(diǎn)——上海楊浦定海地區(qū)

開創(chuàng)中國(guó)電視劇在國(guó)際上獲獎(jiǎng)先河

1985年，可以說是富敏的豐收年，這年她執(zhí)導(dǎo)了《窮街》和《窗臺(tái)上的腳印》。《窮街》于1987年10月在日本札幌舉行的第三屆世界電視節(jié)上獲紀(jì)念獎(jiǎng)，這是中國(guó)電視劇第一次在國(guó)外舉辦的國(guó)際電視節(jié)上獲獎(jiǎng)；而《窗臺(tái)上的腳印》于1989年在保加利亞獲“普魯夫迪夫金盒子”大獎(jiǎng)，又為我國(guó)兒童電視劇第一次在國(guó)際上折桂。

《窮街》原是上海作家程乃珊寫的中篇小說。程乃珊曾在楊浦區(qū)一所中學(xué)教英文。在那條逼仄、潮濕的路上，學(xué)校門前每天都放著幾只開了蓋的馬桶，那是對(duì)面弄堂里的住家洗涮完后拎出來曬太陽(yáng)的。教室里常常被弄堂里阿姨媽媽的吵架聲充斥，根本不想讀書的孩子們以捉弄老師為樂趣。程乃珊出身世家，從小在靜安區(qū)的洋房里長(zhǎng)大，她每天在靜安寺和惠民路間往返，就像穿越兩個(gè)截然不同的部落。這段生活讓她切實(shí)地走進(jìn)了小市民階層，強(qiáng)烈的反差讓她感觸頗深，于是寫下了這篇膾炙人口的《窮街》。

張弘夫婦深深為這部小說所打動(dòng)，于是想將它搬上熒屏。這是一個(gè)炎夏，兩人親自來到愚園路程乃珊家拜訪。坐在那座掩映在綠蔭下的小洋房里，聽著偶爾從窗外飄進(jìn)來的單調(diào)的鋼琴練習(xí)聲，富敏說，我們很快理解了乃珊寫《窮街》的初衷。雙方很快談妥了小說改編事宜，由張弘擔(dān)任編劇。將小說變成電視劇，要增加很多“有戲”的故事，要將心理描寫轉(zhuǎn)化為影像。在程乃珊的支持下，張弘再次來到“窮街”體驗(yàn)生活，對(duì)生活在“下只角”的人們的喜怒哀樂有了深刻的洞察和理解。富敏說，當(dāng)時(shí)沒有快遞，在以后的日子里，送本子、遞材料全是程乃珊愛人嚴(yán)先生騎著自行車完成。而張弘很快拿出了劇本。

這里有個(gè)插曲。當(dāng)時(shí)上海木偶劇團(tuán)的演員陳燕華，滿腔熱情為少兒文藝工作，打動(dòng)了富敏，由此拍攝了專題片《飛翔在藝術(shù)天地里的燕子》，接著富敏又請(qǐng)她上電視主持節(jié)目、播講故事，“燕子姐姐”自此聲名鵲起。也就在這時(shí)，《窮街》要開拍，陳燕華被邀飾演女主角文習(xí)秀。《窮街》的改編，程乃珊很滿意，特別對(duì)陳燕華的表演更為欣賞，由此兩人后來成為閨蜜。而《窮街》除在日本札幌榮獲國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)外，還捧走了當(dāng)年中國(guó)的飛天獎(jiǎng)和金鷹獎(jiǎng)。

值得一提的是，因拍攝電視劇《窮街》而出名的上海楊浦定海地區(qū)，2006年舊區(qū)改造，有1.1萬戶居民動(dòng)遷收益，此劇因此成為上海人難以忘懷的一頁(yè)。

《十六歲的花季》劇照

張弘富敏與《十六歲的花季》演員合影

女兒催生了《十六歲的花季》

“你以為這是個(gè)故事，那么你錯(cuò)了，你以為這是生活，那么我錯(cuò)了，這是綜合成百上千個(gè)十六歲孩子的經(jīng)歷編織成的一曲歌，一首詩(shī)，一個(gè)夢(mèng)……”

誕生于1990年的電視劇《十六歲的花季》當(dāng)時(shí)紅遍中國(guó)。因?yàn)檎鎸?shí)地反映了當(dāng)時(shí)的中學(xué)生活，準(zhǔn)確地把握了青少年心理而深受中學(xué)生的喜愛，又因觸及現(xiàn)實(shí)，反映改革開放后人們的心態(tài)，以及兩代人之間的“代溝”而牽動(dòng)了各種年齡層次觀眾的心。

那怎么會(huì)想到創(chuàng)作這么一部青春劇？這次見到富敏才知道，其創(chuàng)作動(dòng)因還與他們的女兒張迎有關(guān)。而且，他們后來創(chuàng)作的幾部作品都是伴隨著女兒的成長(zhǎng)和生活而誕生。富敏曾在她的博客中寫下了這段難以忘懷的文字：

“不明白為什么命運(yùn)就安排了我們的生活始終要面對(duì)分離？我和張弘分居兩地十五年，特殊的年代沒辦法，張弘的出身問題受迫害才迫使我們分居，人事制度和工作都是死的，一個(gè)在北京一個(gè)在上海，每年十四天的休假，漫長(zhǎng)的等待，分離的煎熬是我們那一代無數(shù)人飽嘗的苦痛。等張弘轉(zhuǎn)業(yè)回到上海，我們女兒張迎已經(jīng)十五歲了，正處在青春叛逆期，父親對(duì)于她是陌生的。說實(shí)話我眼里的張迎和父親眼里的張迎是不一樣的，因?yàn)閻?，張迎很多的缺點(diǎn)和弱點(diǎn)我和外婆看不出，可張弘總想嘗試進(jìn)行一些校正，可是太晚了，行為和性格的養(yǎng)成已經(jīng)變成他們父女難以彌補(bǔ)的溝壑了。這樣張迎和爸爸幾乎格格不入……于是我們才有了創(chuàng)作《十六歲的花季》的靈感和欲望。”

富敏還清楚地記得，中央電視臺(tái)1983年引進(jìn)日本電視劇《排球女將》，“小鹿純子”吸引了中國(guó)的少男少女們。但那時(shí)節(jié)，這部日劇放了又放，幾年暑假里“炒冷飯”，引起女兒和同學(xué)們的不滿。這讓富敏和張弘也深深不安，這是他們要?jiǎng)?chuàng)作一部反映中學(xué)生生活的電視劇的另個(gè)原因。

兩人就此開始下學(xué)校調(diào)查了解學(xué)生生活，僅中學(xué)就到過三十多所。在師范學(xué)校體驗(yàn)生活時(shí)，張弘看到了從新疆返滬子女們的艱苦生活，頗有感觸，后來將這段融入到了劇本創(chuàng)作中。關(guān)于“早戀”，雖然在學(xué)校已很普遍，但當(dāng)時(shí)在文藝作品中還沒有開這個(gè)先河。為吃這第一只螃蟹，節(jié)目組請(qǐng)來了十幾位中學(xué)校長(zhǎng)聽取意見。最后劇本加上的“早戀”情節(jié)，用正確方式對(duì)中學(xué)生加以引導(dǎo)，引起很大反響。

為這朵“十六歲的花”，兩人可謂精心創(chuàng)作、精心制作。此劇播放后，近萬份贊譽(yù)來信像雪片一樣飛來。而第十三屆飛天獎(jiǎng)、同年的金鷹獎(jiǎng)、中宣部五個(gè)一工程獎(jiǎng)、全國(guó)兒童金童獎(jiǎng)、上海市優(yōu)秀文學(xué)作品獎(jiǎng)等也一一被他們收于囊中。

《上海人在東京》壓力重重

“如果你愛他，請(qǐng)送他去紐約，因?yàn)槟抢锸翘焯?，如果你恨他，?qǐng)送他去紐約，因?yàn)槟抢锸堑鬲z……”這段經(jīng)典臺(tái)詞來自當(dāng)年的電視劇《北京人在紐約》，1993年播出后轟動(dòng)一時(shí)。

原本在1992年開拍的《上海人在東京》，由于資金未到位而一拖再拖。當(dāng)大多數(shù)觀眾盡情享受《北京人在紐約》帶給他們愉悅時(shí)，對(duì)張弘、富敏則近乎是一種折磨：《北京人在紐約》已紅透了大江南北，他們的《上海人在東京》尚待字閨中。

“這就像一場(chǎng)跳高比賽，別的選手第一次試跳就跳出了你的極限高度，我對(duì)張弘說，我們?cè)趺茨敲吹姑鼓?”富敏說出了當(dāng)時(shí)她的感覺。但張弘那時(shí)仍表現(xiàn)得十分理性。他認(rèn)為，《上海人在東京》與《北京人在紐約》內(nèi)容各異。雖說兩劇都是反映海外留學(xué)生境遇的題材，但張弘認(rèn)為，東京不是紐約，日本文化與中國(guó)文化一脈相承，不像東西方文化之間有那么大差異和種族問題。而從留學(xué)生本身看，去美國(guó)的中國(guó)留學(xué)生大多數(shù)要經(jīng)過托?？荚?，不像去日本讀語(yǔ)言學(xué)校，只要花錢就可以。又因?yàn)橹袊?guó)學(xué)生很難在日本定居，大多數(shù)人只想打幾年工，掙些錢回國(guó)，不像去美國(guó)的，苦熬硬撐也得拿到“綠卡”。

于是張弘筆下的“東京故事”，以其個(gè)性鮮明的上海人，融入東方都市東京時(shí)，其故事和人物與《北京人在紐約》就大相徑庭了：青年律師祝月才高氣盛而屢受排斥，一氣之下拋妻別子遠(yuǎn)渡東洋，不料剛踏入東京，便陷入邱明海等人設(shè)下的陷阱中受盡磨難，從此踏上艱難的求生之路。幸得龔森林及白潔等人的幫助才得以一一化險(xiǎn)為夷，然而祝月遠(yuǎn)在上海的妻子卻一無所知。極度孤苦的情況下，祝月與白潔終于發(fā)展出一段苦澀的不倫之戀，可百般人為，仍改變不了這一悲苦結(jié)局……劇中著名演員陳道明一改霸者形象，惟妙惟肖演繹了一個(gè)受盡苦難的都市小人物形象，而葛優(yōu)卻繼《圍城》之后再次“變壞”，將邱明海的壞刻劃得入木三分，這一正一反平實(shí)之間引人共鳴，看罷感嘆萬千，凄然淚下。

《上海人在東京》擁集了陳道明、葛優(yōu)、邵兵、于慧、吳冕、阮丹寧等實(shí)力派明星和日本的風(fēng)間杜夫、高橋惠子、伊原剛志、小林昭二、山本未來等諸多名演員。張弘富敏今日談起它，依然感慨萬千，“中日如此陣容投入，共演一部中國(guó)電視劇，這在當(dāng)時(shí)，恐怕以后也不會(huì)多見?！?/p>

《上海人在東京》海報(bào)

希望對(duì)少年兒童劇進(jìn)行專項(xiàng)扶持

我們的話題，又回到了關(guān)于少年兒童劇的創(chuàng)作上。風(fēng)雨三十載致力于這項(xiàng)事業(yè)的張弘夫婦已快邁進(jìn)古稀之門，但他們對(duì)青少年題材劇仍然熱情如火。退休后，他倆傾情于創(chuàng)辦的那所花季藝校對(duì)學(xué)生的培養(yǎng)，“有緣半載相聚，花季伴你一生”，用藝術(shù)手段來啟迪孩子的心智，使其有自信、善溝通，得到潛能的開發(fā)。十余年來，已有數(shù)千人次的學(xué)生參加了電影、電視劇的拍攝和各種演出。1998年學(xué)員包攬了上海電視臺(tái)五星獎(jiǎng)擂臺(tái)賽小品比賽冠、亞軍。1999年在上海市藝校新星大擂臺(tái)中榮獲冠軍。為使學(xué)員有更多的實(shí)踐機(jī)會(huì)，十幾年來花季藝校以自行組織、部分投資，參與拍攝了兒童電視劇《貝加的櫻桃班》《女生賈梅》《冬天的小樹》《尋人啟事》《分房》以及22集電視連續(xù)劇《走過花季》等。其中兒童電視劇《冬天的小樹》獲第19屆全國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)，《分房》獲第21屆全國(guó)電視劇飛天短劇獎(jiǎng)。

面對(duì)時(shí)下并不景氣的青少年電視劇市場(chǎng)，張弘夫婦當(dāng)然也有清醒的認(rèn)識(shí)。富敏說，“現(xiàn)實(shí)是，青少年劇的商業(yè)價(jià)值沒有武俠劇、涉案劇那么大，而且拍攝周期一般都比較長(zhǎng)，這還有誰肯來投資？可另一方面，現(xiàn)在能靜下心坐下寫劇本、不胡編亂造的編劇越來越少，能背著包啃著面包去學(xué)校體驗(yàn)生活的人就更少，這使原本困難的青少年電視劇創(chuàng)作更加困難。”

張弘呼吁，“從中央到地方電視臺(tái)大推少兒頻道非常有必要。對(duì)少年兒童劇國(guó)家有關(guān)部門應(yīng)該進(jìn)行專項(xiàng)扶持，鼓勵(lì)創(chuàng)作，獎(jiǎng)勵(lì)作品，在政策上給予一定的傾斜。否則局面難以改變。詩(shī)人席慕蓉曾無限留戀地說過：‘十六歲的花只開一季’。但青少年多么需要精神食糧，我們應(yīng)盡力望它多開，開得更加絢麗多彩。”