《新世紀文學突圍書系第二輯》仍然是圍繞著四個關(guān)鍵詞展開的。一年前，由我主編的這套叢書分四冊出版，分別以“回應經(jīng)典”、“守望先鋒”、“感覺城市”、“把脈70后”予以命名。對這套叢書的緣起、命名及其意義，我在那篇“努力探索新世紀文學突圍的路徑”的序言中，作了必要的陳述和說明，足以表達我的態(tài)度和立場，因而，在這里用不著再說什么。叢書第一輯出版后，在學界引起某些反響，達到了預期的效果。讀者的認同和作家朋友們的鼓勵，增添了我的信心和勇氣，于是，毅然決定將這套叢書繼續(xù)編下去。

叢書第二輯的編選跨度仍為新世紀十年，與第一輯不同的是，它已走出《山花》，面向全國，在眾多文學期刊中遴選佳作，而且入選作品中，有許多是由作家自薦的。在編選過程中，編者既相信自己的眼光，又尊重作家的自我選擇，力求達成一種雙向交流。盡管我們對個別作品的看法，和作家本人評判不盡一致，但編者和作者之間的默契，仍讓我感到莫大的欣慰。

《回應經(jīng)典》卷是第二輯叢書的重點所在，并由去年的一本拓展為兩本，除“實力作家小說選”外，又增加了一本“70后作家小說選”。前一本繼續(xù)收入五六十年代作家的作品，以利于展示作家陣容，保持某種連續(xù)性，后一本則可視為推舉文壇新銳的一種嘗試和努力。這兩個選本，各自收入二十位較有代表性的作家的作品，依然是一個短篇小說，一篇關(guān)于經(jīng)典話題的隨筆。隨筆部分，有的是即興之作，有的是從作家自己以往的散文隨筆中選取的相關(guān)小文或片段文字，對于一些實力作家而言，則是再次觸及同一話題，好在經(jīng)典是常談常新，不至使他們勉為其難。正是這些文字和作品，從一個側(cè)面，見證了他們對經(jīng)典的回應，使我們感受到了經(jīng)典的奇特力量和魅力。回應經(jīng)典是作家銳意進取的姿態(tài)，是他們向經(jīng)典表達敬意的一種方式，這正是大家所期待的。當然，對于回應經(jīng)典的兩個選本，如果肯作比較研究，細心的讀者就不難發(fā)現(xiàn)，五六十年代作家與70后作家之間是有著微妙的代際差異的，這不僅表現(xiàn)在對經(jīng)典的體認、理解、作品的題材內(nèi)容上，也表現(xiàn)在小說敘述形式和結(jié)構(gòu)形態(tài)上。盡管如此，究純文學的血脈，這兩撥作家的創(chuàng)作，確有著緊密的依存和內(nèi)在關(guān)聯(lián)?？v然他們小說創(chuàng)作的總體成就不可同日而語，但僅就中短篇小說而言，其藝術(shù)水準，卻似乎難分高下。眾所周知，他們間的差距主要體現(xiàn)于長篇創(chuàng)作的質(zhì)量和水平。

董重作品·無題一 紙本水彩 56×76cm 2010

這一輯叢書的一個顯著特點，是對70后作家及其小說創(chuàng)作的高度關(guān)注。全輯共五個選本，就有兩個是70后的。不僅有專門的70后作家回應經(jīng)典卷，而且仍保留了“把脈70后”的專題評論卷，即對70后作家小說的再評析。該卷除收入近十年發(fā)表在全國期刊上的部分相關(guān)論文外，還有一些頗具影響的批評家應編者之約撰寫的專稿，較之去年那本主要從《山花》雜志開設專欄中選發(fā)的論文，似乎更有分量一些，這是理所當然的。此外，在《守望先鋒》和《感覺城市》中，也收入有70后的作品。在這套叢書中，70后備受青睞，這固然體現(xiàn)了編者推舉新銳的一貫立場，但也與新世紀文學發(fā)展態(tài)勢和文學期刊的現(xiàn)狀不無關(guān)聯(lián)。文學是承先啟后的持續(xù)不斷的事業(yè)，70后作為承上啟下的一代作家或創(chuàng)作群體，而今已成為純文學的堅執(zhí)者和重要推動力量。有理由相信，隨著時間的推移，70后作家在當代文壇的地位和作用，將日益凸顯。

董重作品·無題二 紙本水彩 56×76cm 2010

在這套叢書的編選過程中，相對而言，《守望先鋒》卷似乎難度偏大一些。去年，我從《山花》十年間刊發(fā)的眾多小說中，選出近三十萬字的先鋒實驗文本，絲毫不感到吃力，因為這些小說都是我親自組稿編發(fā)的，而《山花》此前也一直力倡先鋒、前衛(wèi)。這次要從全國眾多刊物中進行篩選，由于手中資料欠缺，且精力有限，而一般先鋒之作又不易受到刊物青睞，故仍無更多選擇余地。這里的關(guān)鍵是如何體認先鋒，既要把握先鋒寫作的文脈，又要有新的視野、新的尺度，敢于作出自己的判斷。這需要清理新世紀文學的內(nèi)在脈絡，關(guān)注小說探索的新動向。文學是一個多面體，先鋒寫作是其中不可或缺的界面，它奇光異彩、撲朔迷離，既前衛(wèi)，又邊緣；既常態(tài)，又另類；既崇尚文體變革，又專注精神超越，這種超常表述方式和新的精神可能之互動，不僅給文學或小說提供建設性元素，也為其植入顛覆性基因，引起人們對慣常的語言實踐、思維定勢和既有事物秩序的質(zhì)疑。新世紀以來，先鋒小說創(chuàng)作延續(xù)了上世紀八九十年代的先鋒精神，并呈現(xiàn)出將前衛(wèi)精神和藝術(shù)經(jīng)驗重新整合的趨勢。在特定的語境中，前現(xiàn)代、現(xiàn)代和后現(xiàn)代的雜糅，現(xiàn)實性與現(xiàn)代性多種因素的交織，特別是后現(xiàn)代文化元素的融入，使小說創(chuàng)作更加繁復多變，從而給先鋒寫作斷裂之后的彌合提供了契機。一方面，仍有矢志不渝的先鋒小說家，基于超凡的想象力稟賦和獨特的思維方式及感知現(xiàn)實的方式，孤絕的先鋒之旅注定成為他們的宿命；而一些文壇新秀，因受現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義的滋養(yǎng)和先鋒小說正反方面經(jīng)驗的熏陶，在創(chuàng)作中表現(xiàn)出一定的先鋒姿態(tài)；另一方面，那些曾經(jīng)先鋒而后創(chuàng)作日臻成熟的作家，心態(tài)漸趨平和從容，其現(xiàn)代手法的廣泛運用和精神超越性的內(nèi)在需求，往往會使他們在不經(jīng)意間寫出先鋒之作。事實上，在更具實力和潛能的作家那兒，先鋒寫作往往是時斷時續(xù)的，也是與本土經(jīng)驗相融合的。他們不再刻意前衛(wèi)或標榜先鋒，也不熱衷于形式上的花樣翻新，而是潛心于小說敘述、結(jié)構(gòu)、風格的探究；更重要的是，他們不滿足于僅僅對人的生存和精神困境的揭示，更專注人之命運的無常和不確定的表達，更倚重人性深度和精神內(nèi)質(zhì)的開掘。從某種意義上說，新世紀的先鋒寫作正逐漸成為一種常態(tài)寫作。

較之第一輯的同題選本，本輯的《感覺城市：中國城市小說選》，在城市書寫的廣度和深度上都有所拓展，既有代表性作家的代表性作品，也有不同類型作家的各具特色的作品。這些作品，從不同側(cè)面勾勒了當下中國現(xiàn)代化、城市化進程中的社會生活面貌，展示了都市文化景觀和多彩多姿的生活方式，既有對現(xiàn)代都會中心地帶浮華世相和生活場景的透視，也有對城市邊緣空間和底層生存的強烈關(guān)注。值得一提的是，其中有的作品已不再滿足于欲望城市的感情書寫和對工業(yè)時代商品化、資本化形貌的描繪，而開始著力于對都市人精神癥候的把脈和心靈狀態(tài)的揭示，從而在更大程度上凸顯了城市生活的質(zhì)感。盡管如此，較之鄉(xiāng)土文學，當代文學的城市書寫，仍是一個弱項。時至今日，真正的現(xiàn)代都會小說極為罕見。無論在世態(tài)人情和社會習俗的描摹上，還是在現(xiàn)代生存的感受和心靈狀態(tài)的揭示上，都存在明顯的不足。不僅小說題材遠遠跟不上時代的變化，表現(xiàn)手法也顯得單調(diào)。乃至一些作家因周遭環(huán)境的深刻劇變，而產(chǎn)生了精神上的失落感、倦怠感，益發(fā)和城市疏離開來。他們不明白城市經(jīng)驗的書寫對推進小說現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的意義，以及它對現(xiàn)代生存的價值。不言而喻，“感覺城市”的妙諦在于體驗城市，作家要全身心地融入城市，身臨其境地去感覺城市。這里的感覺，并非簡單的了解，而是真切理解，并非外在的感知，而是深度揭示，是深刻的發(fā)現(xiàn)和洞見。既要發(fā)現(xiàn)新的審美形式和獨特的表達方式，又要探尋現(xiàn)代人心靈的軌跡和在特定時代氛圍中的境遇和狀態(tài)。唯如此，才能為城市小說創(chuàng)作注入生機與活力，為城市書寫提供新的想象空間和藝術(shù)經(jīng)驗。