張艷玲

（山東工商學(xué)院 外國語學(xué)院，山東 煙臺 264005）

凝固在唇上的笑
——《愛情是謬誤》的反諷敘事藝術(shù)

張艷玲

（山東工商學(xué)院 外國語學(xué)院，山東 煙臺 264005）

作為小說最高成就和現(xiàn)代性的標志，反諷敘事以其獨特的藝術(shù)魅力及批判精神受到更多現(xiàn)代作家的青睞。美國幽默大師馬克斯·舒爾曼高超的反諷敘事藝術(shù)在其經(jīng)典反諷敘事短篇《愛情是謬誤》中得以充分體現(xiàn)。通過運用反諷小說理論中二元對立、不可靠敘述及情境反諷等技巧，舒爾曼建構(gòu)了一場發(fā)生在三個大學(xué)生之間的愛情鬧劇，從而營造出強烈的反諷效果。小說在給讀者以強烈的審美享受的同時，對當下美國青年一代物質(zhì)愛情觀的荒謬進行了戲謔的嘲諷和批判，引發(fā)讀者深層思考。

反諷敘事；二元對立；不可靠敘述；情境反諷

一、二元因素的對立悖逆并舉形成強烈反諷

反諷敘事作品以二元因素的對立悖逆并舉為突出特點，即作品從文本層面來看有雙重涵義：言在此而意在彼。作品表層涵義與深層意義形成某種矛盾對立，隱含作者的本意與其言語表象敘述對立悖逆，這種悖逆的張力營造出強烈的反諷效果。

《愛情是謬誤》的強烈反諷效果，首先產(chǎn)生于舒爾曼獨具匠心的介入式敘述——小說前置序言與文本主旨的悖逆、不協(xié)調(diào)。舒爾曼首先在小說中確立的就是前置序言與文本相互對立的雙重涵義，即表層涵義與深層意義二元因素的悖逆。文本的表層涵義是舒爾曼在序言中對作品風(fēng)格、類別和主旨做出高調(diào)闡釋，深層意義即其創(chuàng)作的真正動機及小說的主旨，正是二元因素之間的矛盾悖逆營造出了強烈的反諷意境。

從文本的表層來看，作者在序言中稱自己的作品風(fēng)格上 “恣意奔放”、“柔軟”、“松軟”、“柔軟富有彈性”［4］（P67），甚至連散文大家蘭姆、卡萊爾和羅斯金在這方面也只能望其項背；他把自己的作品歸類為 “提出論點，列舉論據(jù)，并得出結(jié)論”的 “散文小品文”；而這篇小品文的主旨是，“意在證明邏輯學(xué)并不枯燥迂腐，而是一門充滿活力的活生生的學(xué)科?！?/p>

然而，在文本的深層次上，通讀整個敘事文本后，讀者會發(fā)現(xiàn)序言對文本所作的說明與文本實際存在嚴重背離，分別表現(xiàn)在文本類別、風(fēng)格及主旨三個方面。就文本類別而言，該文本并非舒爾曼所說的是一篇 “散文小品文”，事實上卻是一篇以第一人稱為視角，情節(jié)、人物等要素完備，有著傳統(tǒng)敘事模式的傳統(tǒng)小說。其風(fēng)格也并沒有作家所戲稱的 “恣意奔放”、“柔軟富有彈性”，而是有著強烈的反諷敘事特征：滑稽、幽默、戲謔，而又暗含嘲諷，字里行間閃爍著智慧的光芒，最大限度地激發(fā)讀者的審美情感和深度反思。在主旨上，文本與序言的闡釋有著極度的不協(xié)調(diào)。讀者在小說中看到的是上帝作者對主人公大一法律專業(yè)學(xué)生多比·吉爾斯命運無情的捉弄——讓這個自命不凡、成功至上、理性至上，把愛情婚姻作為成功跳板，典型“美國夢”矢志不渝的追求者，在追求愛情的路上，慘敗在頭腦空空、感情用事、游戲愛情的時尚追逐者——室友佩蒂·伯奇的手下。捧腹之余，讀者便會強烈感受到作者所說與所寫不符，序言中高調(diào)出場的作者的 “言”與隱含作者的 “意”之間存在巨大的反差。幾番認真思考過后，讀者會豁然領(lǐng)悟到隱含作者的良苦用心——舒爾曼正是透過這個滑稽、荒誕的愛情鬧劇對美國當代社會存在的種種荒謬的現(xiàn)實進行嘲弄和諷刺，對作者序言中所言本文“意在證明邏輯學(xué)并不枯燥迂腐，而是一門充滿活力的活生生的學(xué)科”的論調(diào)則報以會心的笑。

總之，《愛情是謬誤》的前置序言與文本雙重涵義相互對立悖逆的張力是小說產(chǎn)生強烈反諷效果的根本要素，也是舒爾曼反諷敘事藝術(shù)最顯性的特征。此外，舒爾曼在這篇小說中精湛的反諷敘事藝術(shù)還體現(xiàn)在不可靠敘述及情境反諷技巧的運用上。

二、不可靠敘述及情境反諷營造強烈反諷

反諷敘事的敘述者往往是 “不可靠”的敘述者。在敘述過程中，敘述者與隱含作者是相互間離的，這種間離會形成強烈的反諷效果。

要判斷敘述者的敘述是否可靠，美國學(xué)者韋恩·布思在其 《小說修辭學(xué)》（1961）中提出了參照標準：如果敘述者的言行與隱含作者的規(guī)范保持一致，那么敘述者就是可靠的，其所做的敘述就具有可靠性；如果不一致，則是不可靠的。這里布思所說的規(guī)范，指的是作者在作品中建構(gòu)的倫理、信念、情感、藝術(shù)等方面的標準。

《愛情是謬誤》的反諷藝術(shù)效果正是舒爾曼利用主人公多比第一人稱的不可靠敘述來實現(xiàn)的。敘述者多比不可靠的價值判斷表現(xiàn)在敘述者對自我及另外兩位人物評價的不可靠，以及敘述者對愛情等價值判斷的不可靠。舒爾曼正是通過展示敘述者的種種價值觀念與隱含作者的價值觀念的大相徑庭來呈現(xiàn)敘述者在情感道德和價值判斷上的不可靠，從而營造深層反諷意義。

多比在故事開篇便對自我進行了夸大式的描述和評價：“我這個人頭腦冷靜，邏輯嚴謹。敏銳、精明、聰穎、靈敏、機智——這些都能用在我身上?！倍啾葘ψ晕疫^度膨脹扭曲的認識，更由其對小說另外兩個人物的貶損式評價和判斷得到反襯和證實。

與敘述者充滿溢美之詞的自我描述相反，多比將自己的室友佩蒂·伯奇描繪成：“……他 （佩蒂）跟我年紀相仿、背景相同，卻笨得像頭牛。他英俊年輕，卻頭腦空空。容易激動，情緒反復(fù)，易受影響。最糟糕的是，他愛趕時髦?！毙≌f中的另一人物，多比用家里的一件浣熊皮大衣跟佩蒂做交易換來的女友波利，在多比眼中不過是其成為一位成功律師的必要條件而已。多比對波利的追求并非出自美好純真的愛情，而是出自功利的 “理性思考”，是成為一名成功律師的需要。

多比對自我及另外兩位人物的評價及其對愛情、成功的價值判斷，在故事出人意料的結(jié)局中完全消解——波利最終選擇了佩蒂做男友，恰恰因為佩蒂擁有一件浣熊皮大衣。理性精明的多比最終敗于沖動愚蠢的佩蒂手下，讓人感到作家對多比自我贊美的背后隱藏了譏諷、挖苦及輕蔑。讀者積聚起來的對多比愛情成功、前程無量的種種預(yù)想，頃刻間化為虛無，文本由此呈現(xiàn)強烈的情境反諷。

三、結(jié)語

具有批判精神的反諷敘事是小說敘述方式和表現(xiàn)形式的創(chuàng)新。反諷敘事大師馬克斯·舒爾曼的幽默小說 《愛情是謬誤》通過運用文本表里不一的二元悖逆、不可靠敘述及情境反諷技巧，盡情嘲弄了美國青年一代道德價值觀的荒謬和可笑，在智慧和詼諧中給人以酣暢淋漓的快感，啟迪讀者思考。

［1］（德）H·R·堯斯.審美經(jīng)驗與文學(xué)闡釋［M］.顧建光，等，譯.上海：上海譯文出版社，1997.

［2］（英）D·C·米克.論反諷［M］.周發(fā)祥，譯.北京：昆侖出版社，1992.

［3］李建軍.論小說中的反諷修辭［J］.中國人民大學(xué)學(xué)報，2001（5）.

［4］張漢熙，王立禮.高級英語（第二冊）［M］.北京：外語教學(xué)與研究出版社，2003.

I106.4

A

1673－1395（2011）10－0015－02

2011－09－10

張艷玲（1968—），女，山東德州人，副教授，主要從事美國文學(xué)研究。

責任編輯 葉利榮 E－mail：yelirong＠126.com

接受美學(xué)創(chuàng)始人，德國美學(xué)家、文藝理論家H·R·堯斯認為： “小說作為一種文學(xué)樣式，其最高成就是反諷性的。”［1］（P282）文論家加塞特認為反諷是現(xiàn)代小說的基本要素之一，并將反諷視為 “文學(xué)現(xiàn)代性的決定性標志”［2］（P20；P37）。從柏拉圖到拉伯雷、塞萬提斯，再到現(xiàn)代反諷敘事大師喬伊斯、海勒及馬爾克斯等，反諷已經(jīng)由一種極富價值的修辭手法發(fā)展成為一種敘事策略和敘事結(jié)構(gòu)，因其獨特的審美藝術(shù)效果而成為一個關(guān)鍵性術(shù)語，被廣泛地運用在文學(xué)創(chuàng)作中。反諷敘事已經(jīng)成為一種越來越重要的建構(gòu)藝術(shù)世界、認識世界的手段，成為小說內(nèi)在價值的重要體現(xiàn)。

反諷即言在此而意在彼，通過言語表象和真實意義之間的二元對立和深層矛盾營造出反諷意境，以言意矛盾、作者的非直陳式敘述、敘述者的敘述聲音與隱含作者相間離、悖逆并舉 （不可靠敘述）與不協(xié)調(diào)因素并存為突出特征。在言語反諷、情境反諷或文體反諷層面上委婉、含蓄地表達一種哲學(xué)意蘊。反諷精妙的藝術(shù)效果，如李建軍所言，“就在于可以避免作者以過于武斷、直接的方式把自己的態(tài)度和觀點強加給讀者，而是以一種曲徑通幽、暗香浮動的方式，更為理智、更有詩意地將作者的態(tài)度隱含于曲折的陳述中，讓讀者心領(lǐng)神會?！保?］反諷作品往往在幽默的筆調(diào)中，潛藏著深邃的哲思，流露出作家對人類歷史、命運和困境的沉思和憂慮，使讀者 “笑聲發(fā)了出來，但又凝固在嘴唇上”。

美國幽默大師馬克斯·舒爾曼可以稱得上是一位具有嚴肅批判精神的反諷敘事大師。其經(jīng)典敘事短篇 《愛情是謬誤》 （節(jié)選自幽默敘事作品 《多比·吉爾斯》，1951），圍繞一件浣熊皮大衣展開了一場發(fā)生在三個大學(xué)生多比·吉爾斯、佩蒂·伯奇及波利·伊絲柏之間的愛情鬧劇。故事詼諧、幽默，讓人引俊不禁。在這篇小說中，舒爾曼巧妙地運用二元因素的對立悖逆并舉、不可靠敘述及情境反諷等技巧，幽默、戲謔而又深刻地揭示了美國現(xiàn)代商業(yè)社會青年一代對傳統(tǒng)愛情價值觀的消解，折射出美國青年追捧的 “實用主義的效用哲學(xué)”導(dǎo)致的物欲橫流、情感匱乏、精神空虛的價值謬誤圖景。在 《愛情是謬誤》中，小說強烈的反諷藝術(shù)效果讓讀者在捧腹之余，深切體會到舒爾曼蘊含在作品中的對美國社會盛行的物質(zhì)至上的價值觀、荒謬的愛情觀的辛辣嘲諷及嚴肅批判。