第九卷1—4期 (總第33—36期)

“浙江潮”文化論壇

經(jīng)濟(jì)全球化和民族文化的選擇 ……………………………………………………………………………… 李 準(zhǔn)(1.1)

當(dāng)代小劇場戲劇漫談…………………………………………………………………………………………… 孟京輝(2.1)

文化的前景與我們的責(zé)任 …………………………………………………………………………………… 胡 堅(jiān)(3.1)

拓寬藝術(shù)的視界………………………………………………………………………………………………… 茅威濤(4.1)

“2011兩岸文創(chuàng)論壇”專題

從文化的角度看國家競爭力 ………………………………………………………………………………… 黃光男(3.7)

中國文化產(chǎn)業(yè)政策述評 ……………………………………………………………………………………… 李 炎(3.11)

海峽兩岸文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢分析與合作之道 …………………………………………………………………… 單世聯(lián)(3.15)

臺灣文創(chuàng)產(chǎn)品進(jìn)入大陸市場相關(guān)法律 ……………………………………………………………………… 汪俊昌(3.21)

表演藝術(shù)

斯坦尼斯拉夫斯基“體系”在中國 ………………………………………………………………………… 王復(fù)民(1.10)

權(quán)力/知識拘囿的掙扎——評貝絲·亨利成名作《心之罪》 ………………………………………………………………… 邱佳嶺(1.17)

新疆和田地區(qū)十二木卡姆之傳承特點(diǎn)解析 ………………………………………………………………… 王建朝(1.22)

音樂人類學(xué)視野下的巨野墜琴音韻研究 …………………………………………………………………… 林 琳(1.28)

平調(diào)和平調(diào)聲腔形成于何時(shí)辯 ……………………………………………………………………………… 周來達(dá)(1.33)

從文化入手 釋樂律懸疑—— 《中國古代文化與〈夢溪筆談〉律論》讀后 …………………………………………………… 杜亞雄(1.43)

論訓(xùn)練、展演、比賽中的舞蹈感覺 ………………………………………………………………………… 馮百躍(1.47)

中國舞劇產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)研究——論舞劇產(chǎn)業(yè)構(gòu)建的背景和戰(zhàn)略方向 ……………………………………………………………… 陳雪飛(1.55)

能指的游移與視覺化呈現(xiàn)——心理學(xué)電影的流變與傳播范式分析 …………………………………………………… 晏 青 朱婧雯(1.61)

朱權(quán)《太和正音譜》研究 …………………………………………………………………………………… 俞為民(2.7)

明代男旦體制的確立…………………………………………………………………………………………… 徐 蔚(2.17)

中國傳統(tǒng)戲曲表演藝術(shù)意境美分析 ………………………………………………………………………… 龔 利(2.23)

從歷代奏樂動(dòng)詞的搭配變化看中國樂器的發(fā)展 …………………………………………………………… 謝智香(2.28)

行為習(xí)慣與器樂演奏…………………………………………………………………………………………… 賀言信(2.34)

從尋根溯源到返璞歸真——對中國古典舞創(chuàng)作的思考 ………………………………………………………………………… 褚 琳(2.39)

原生態(tài)舞蹈的傳承與發(fā)展——解讀大型藏族原生態(tài)歌舞樂《藏謎》 …………………………………………………………… 雷 敏(2.43)

《紅樓夢》舞劇改編策略分析………………………………………………………………………………… 鄭 曉(2.48)

統(tǒng)計(jì)與闡釋:跨學(xué)科的電影探討——以2010年上半年中國電影市場為例……………………………………………………………… 周才庶(2.53)

新論中國傳統(tǒng)戲劇發(fā)展的歷史分期 ………………………………………………………………………… 王奕禎(3.27)

昆劇折子戲《白兔記·搶棍》的源、流、變 ……………………………………………………………… 王 寧(3.35)

清末民初票友演劇習(xí)規(guī)探析 ………………………………………………………………………………… 武翠娟(3.40)

中國說唱音樂的分類 ……………………………………………………………………………… 幺幼力 劉振濤(3.46)

“跨界現(xiàn)象”對聲樂藝術(shù)的啟示……………………………………………………………………………… 薛強(qiáng)華(3.51)

中國傳統(tǒng)音樂聽覺思維探析 ………………………………………………………………………………… 宋 超(3.57)

民族文化育奇葩 中西合璧放異彩——洋琴演化為揚(yáng)琴的發(fā)展歷程 ……………………………………………………………………… 王慧芳(3.61)

20世紀(jì)90年代以來英國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展…………………………………………………………………… 婁孝欽(3.67)

清末禁映電影的原因探析 …………………………………………………………………………………… 張?zhí)煨?3.74)

文人敘事與民間立場:《梁上眼》與《小辭店》之比較 ………………………………………………… 王 夔(4.9)

瘋癲的棋人與憂郁的王子——試論林兆華和過士行的戲劇雙簧 ………………………………………………………………… 陳文勇(4.14)

夏樂《大夏》與《九夏》論考 ……………………………………………………………………………… 金榮權(quán)(4.19)

中國民族管弦樂當(dāng)代意義上的理智反思 ………………………………………………………… 陳 思 陳其射(4.24)

歌舞以凌 羌聲娛人…………………………………………………………………………………………… 孔又專(4.29)

影像的時(shí)空觀與電視廣告敘事史中的時(shí)間 ………………………………………………………………… 何平華(4.34)

精神符號在電影中的選取、植入與傳遞——電影《盜夢空間》的符號學(xué)闡釋 ………………………………………………………………… 何 苗(4.39)

與經(jīng)典共舞還是游走于經(jīng)典之外──論中國當(dāng)代電影的文學(xué)改編策略 ………………………………………………………………… 吳斯佳(4.44)

造型藝術(shù)

文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)視角下的“中國動(dòng)畫學(xué)派” ……………………………………………………… 徐賢如 于春麗(1.67)

動(dòng)線與書籍設(shè)計(jì)………………………………………………………………………………………………… 王麗佳(1.75)

莫里斯的商業(yè)理念——從《威廉·莫里斯:維多利亞時(shí)期英國的設(shè)計(jì)和企業(yè)》談起 … ……………………………… 麥靜虹(2.61)

論繪畫藝術(shù)的市場性與自我性的關(guān)系 ……………………………………………………………………… 王大春(2.67)

場景展示與形象造型——浙江自然博物館海島生態(tài)系統(tǒng)場景實(shí)踐 ……………………………………………… 趙盛彪 陳子達(dá)(2.72)

何紹基與趙之謙書法比較 …………………………………………………………………………………… 陳遠(yuǎn)鳴(3.79)

試論設(shè)計(jì)審美的價(jià)值判斷 …………………………………………………………………………………… 范鴻武(3.84)

傳統(tǒng)山水畫符號語言與西方繪畫符號語言的共同點(diǎn) …………………………………………… 譚曉燕 李 漫(3.89)

中國當(dāng)代漆畫創(chuàng)作概論 ……………………………………………………………………………………… 焦曉嵐(4.49)

中國現(xiàn)代纖維藝術(shù)創(chuàng)作的生態(tài)分析 ………………………………………………………………………… 盧 曉(4.54)

藝術(shù)教育

大學(xué)院藝術(shù)教育體制的確立 …………………………………………………………… 賀曉舟 熊建新 鄧 瑛(1.81)

論高職藝術(shù)類學(xué)生核心競爭力的培養(yǎng) ……………………………………………………………………… 張鴻雁(1.91)

“和”思想與藝術(shù)高職院校和諧師生關(guān)系構(gòu)建探析………………………………………………………… 馬向東(1.96)

高等藝術(shù)職業(yè)院校專業(yè)教學(xué)如何接軌國家職業(yè)標(biāo)準(zhǔn) …………………………………………… 謝 青 張雯雯(1.102)

素質(zhì)教育視野中的戲曲教育 ………………………………………………………………………………… 荊 芳(1.108)

論ABRSM小提琴教材中右手進(jìn)階的特征…………………………………………………………………… 陳 剛(1.113)

文化大省建設(shè)語境中的表演藝術(shù)人才培養(yǎng)發(fā)展戰(zhàn)略思考 ………………………………………………… 王 濤(2.77)

高職藝術(shù)教育發(fā)展及其特性 ………………………………………………………………………………… 施王偉(2.83)

從形體訓(xùn)練看女子越劇人才的培養(yǎng) ………………………………………………………………………… 孫麗萍(2.88)

近代中國學(xué)校藝術(shù)教育略論——基于發(fā)生的視點(diǎn)……………………………………………………………………………………… 賀曉舟(3.95)

美術(shù)基礎(chǔ)教學(xué)的現(xiàn)狀與對策分析 …………………………………………………………………………… 蔣 躍(3.102)

綜合藝術(shù)院校工學(xué)結(jié)合人才培養(yǎng)模式平臺建設(shè) ………………………………………………… 高澄明 黃杭娟(4.59)

“劇目導(dǎo)向”制高職藝術(shù)表演人才培養(yǎng)模式探究…………………………………………………………… 王菁華(4.65)

“以賽促教”高職舞蹈表演人才培養(yǎng)模式的探究 ……………………………………………… 韓 磊 莫 非(4.69)

創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)背景下藝術(shù)設(shè)計(jì)人才培養(yǎng)方案的構(gòu)建 …………………………………………………………… 季 紅(4.75)

藝術(shù)視野

馬克思藝術(shù)生產(chǎn)理論的當(dāng)代意義 …………………………………………………………………………… 王 丹(2.93)

數(shù)字藝術(shù)本質(zhì)新論……………………………………………………………………………………………… 馬立新(2.98)

音樂人類學(xué)的應(yīng)用研究與實(shí)踐 ……………………………………………………………………………… 王志毅(2.106)

中外表演者合作權(quán)制度分析 ………………………………………………………………………………… 鄭智武(3.106)

18世紀(jì)以來西方藝術(shù)創(chuàng)作審美取向與批評標(biāo)準(zhǔn)的嬗變 …………………………………………………… 楚小慶(4.80)

多頭定位下的博弈共生——中國藝術(shù)區(qū)十年嬗變中的矛盾生態(tài) ……………………………………………………………… 武洪濱(4.91)

自我人格的追尋和完善——論悲劇藝術(shù)的特征 ………………………………………………………………………………… 陳建娜(4.97)

試論日語朗讀教學(xué)的功效與原則 …………………………………………………………………………… 桑鳳平(4.101)

工業(yè)設(shè)計(jì)知性論 …………………………………………………………………………………… 付 強(qiáng) 劉 雁(4.106)

文化遺產(chǎn)保護(hù)

論浙東歷史村落保護(hù)性開發(fā)規(guī)劃方法 ……………………………………………………………………… 楊 眉(1.116)

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)內(nèi)容的博物館數(shù)字化展示模式與產(chǎn)業(yè)化研究 …………………………………………… 白建松(2.112)

當(dāng)代古琴音樂大眾傳播論——古琴文化遺產(chǎn)保護(hù)現(xiàn)狀調(diào)查之十 ………………………………………………………………… 施 詠(2.118)

非物質(zhì)遺產(chǎn)的藝術(shù)特點(diǎn)及成因——以浙江省為例………………………………………………………………………………………… 章 輝(3.113)

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承的資本化運(yùn)作——以傳統(tǒng)戲劇為例 ………………………………………………………………………… 林龍飛 夏 婷(3.120)

永康省感戲:當(dāng)民間與正統(tǒng)披上狂歡的袈裟 …………………………………………………… 葉志良 樓瑩璐(4.111)

論江湖本的傳承和戲曲生態(tài)——以婺劇為例…………………………………………………………………………………………… 白海英(4.115)

2011年總目次 …………………………………………………………………………………………………………(4.121)

美術(shù)作品

浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院校史資料……………………………………………………………………… 朱建煒 (供稿)(1.封二)

浙江非物質(zhì)文化遺產(chǎn)圖錄:民間戲曲——新昌調(diào)腔………………………………………………………………………………… 葉 濤 (供稿)(1.封三)

小銀洲 (中國畫)……………………………………………………………………………………… 王伯敏 (1.插頁1)

春江 (中國畫)………………………………………………………………………………………… 王伯敏 (1.插頁2)

書法………………………………………………………………………………………………………… 陳振濂 (1.插頁3)

傣美蘭 (中國畫)……………………………………………………………………………………… 徐啟雄 (1.插頁4)

書法………………………………………………………………………………………………………… 沈定庵 (1.插頁5)

雪山逶迤 (中國畫)…………………………………………………………………………………… 杜高杰 (1.插頁6)

林梢夏雪 (中國畫)…………………………………………………………………………………… 杜高杰 (1.插頁7)

情動(dòng)五月 (雕塑)……………………………………………………………………………………… 尹悟銘 (1.插頁8)

立春 (雕塑)…………………………………………………………………………………………… 尹悟銘 (1.插頁8)

和煦 (中國畫)………………………………………………………………………………………… 吳山明 (1.封面圖)

浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院校史資料 … …………………………………………………………………… 朱建煒 (供稿)(2.封二)

浙江非物質(zhì)文化遺產(chǎn)圖錄:民間戲曲——西安高腔………………………………………………………………………………… 葉 濤 (供稿)(2.封三)

五月的鮮花 (水彩畫)………………………………………………………………………………… 蔣 躍 (2.插頁1)

李清照 (水彩畫)………………………………………………………………………………………… 蔣 躍 (2.插頁2)

組畫《超越》之一 (版畫)…………………………………………………………………………… 魯利鋒 (2.插頁3)

雄立空階骨自勁 (中國畫)…………………………………………………………………………… 華海鏡 (2.插頁4)

灰色寓言之一 (中國畫)……………………………………………………………………………… 黨 震 (2.插頁5)

灰色寓言之二 (中國畫)……………………………………………………………………………… 黨 震 (2.插頁5)

楚韻 (中國畫)…………………………………………………………………………………………… 韓梅銘 (2.插頁6)

人物之二 (中國畫)…………………………………………………………………………………… 丁 山 (2.插頁7)

紙牌之三 (油畫)………………………………………………………………………………………… 馬 琦 (2.插頁8)

和煦 (中國畫)………………………………………………………………………………………… 吳山明 (2.封面圖)

浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院校史資料 … …………………………………………………………………… 朱建煒 (供稿)(3.封二)

浙江非物質(zhì)文化遺產(chǎn)圖錄:民間戲曲——松陽高腔………………………………………………………………………………… 葉 濤 (供稿)(3.封三)

神筆馬良之一 (插畫)………………………………………………………………………………… 江健文 (3.插頁1)

神筆馬良之二 (插畫)………………………………………………………………………………… 江健文 (3.插頁2)

秋 (油畫)………………………………………………………………………………………………… 杜晨鷹 (3.插頁3)

春 (油畫)………………………………………………………………………………………………… 杜晨鷹 (3.插頁3)

墨梅 (中國畫)…………………………………………………………………………………………… 趙 揚(yáng) (3.插頁4)

后壁山圖 (中國畫)…………………………………………………………………………………… 馬文西 (3.插頁5)

維園小憩圖 (中國畫)………………………………………………………………………………… 馬文西 (3.插頁5)

溪山清遠(yuǎn) (中國畫)…………………………………………………………………………………… 孫 霖 (3.插頁6)

禪語系列——我一天中的七杯菊花茶 (中國畫)………………………………………………………… 孔曉峰 (3.插頁7)

午后之一 (數(shù)碼攝影)………………………………………………………………………………… 何佳瑋 (3.插頁8)

和煦 (中國畫)………………………………………………………………………………………… 吳山明 (3.封面圖)

浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院校史資料 … …………………………………………………………………… 朱建煒 (供稿)(4.封二)

浙江非物質(zhì)文化遺產(chǎn)圖錄:民間戲曲——寧海平調(diào)………………………………………………………………………………… 葉 濤 (供稿)(4.封三)

青城山寫生之二 (中國畫)…………………………………………………………………………… 林海鐘 (4.插頁1)

青城山寫生之三 (中國畫)…………………………………………………………………………… 林海鐘 (4.插頁1)

城市·夾縫 (數(shù)碼攝影)……………………………………………………………………………… 沈華清 (4.插頁2)

城市·陰影 (數(shù)碼攝影)……………………………………………………………………………… 沈華清 (4.插頁2)

教堂的鐘聲 (布面油畫)……………………………………………………………………………… 吳永杭 (4.插頁3)

倫敦的教堂 (布面油畫)……………………………………………………………………………… 吳永杭 (4.插頁3)

秋菊 (水彩畫)…………………………………………………………………………………………… 竇鳳至 (4.插頁4)

王安石《梅花》(書法)………………………………………………………………………………… 黃丁順 (4.插頁5)

小郁的故事之一 (紙本水墨)………………………………………………………………………… 賀蘭山 (4.插頁6)

藏人系列之六十九 (鉛筆素描)……………………………………………………………………… 陳志明 (4.插頁7)

蝸牛 (招貼設(shè)計(jì))………………………………………………………………………………………… 賈娜娜 (4.插頁8)

和煦 (中國畫)………………………………………………………………………………………… 吳山明 (4.封面圖)