摘要：本文主要通過(guò)分析郁達(dá)夫前后期代表作《沉淪》和《遲桂花》，探究其作品的語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)等敘事模式，強(qiáng)調(diào)作家獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，說(shuō)明作品本身的價(jià)值與影響。
　　關(guān)鍵詞：《沉淪》；《遲桂花》；語(yǔ)言與結(jié)構(gòu)；價(jià)值意義
　　
　　郁達(dá)夫是20世紀(jì)文壇的重要作家，他的自我抒情小說(shuō)，不注重故事情節(jié)，而專注于自我內(nèi)心世界的挖掘與揭示，強(qiáng)調(diào)作品的主觀性和抒情性，這種創(chuàng)造在五四時(shí)期影響巨大。他的作品有兩類，一是表現(xiàn)極端苦悶的情緒；一是描繪純凈、美好的人性和人情。《沉淪》和《遲桂花》是兩類作品的代表作，也是郁達(dá)夫前后期不同風(fēng)格的具體體現(xiàn)。打動(dòng)人心的恰是那種最純真的感情，最清新的文筆。
　　作為創(chuàng)造社創(chuàng)始人之一，他達(dá)夫的思想和創(chuàng)作比較復(fù)雜。由于種種原因，他的作品曾長(zhǎng)期受到貶低甚至全盤(pán)否定，對(duì)他作品的研究工作一度處于停滯狀態(tài)。80年代中期以來(lái)，評(píng)論界有了很大突破，評(píng)論者對(duì)郁達(dá)夫及其作品進(jìn)行了實(shí)事求是的研究與評(píng)價(jià)。比較郁達(dá)夫前后期創(chuàng)作，很容易發(fā)現(xiàn)其中的差別。前期作品主要以留日的中國(guó)學(xué)生的生活為題材，側(cè)重心理描寫(xiě)，對(duì)人物性格進(jìn)行刻畫(huà)與塑造，帶有明顯的“自敘傳”色彩。后期作品開(kāi)始接觸到社會(huì)生活的根本方面，強(qiáng)烈表現(xiàn)自己的愛(ài)憎情感。
　　眾所周知，現(xiàn)代文學(xué)出現(xiàn)了由傳統(tǒng)“情節(jié)”模式向展示人物內(nèi)心世界的“情調(diào)”模式轉(zhuǎn)化的趨勢(shì)，各種文體如書(shū)信、日記、詩(shī)歌等侵入小說(shuō)敘事，五四后大量抒情小說(shuō)對(duì)傳統(tǒng)敘事的更新，形成了多種現(xiàn)代敘事方式。郁達(dá)夫是20世紀(jì)20年代浪漫抒情派代表作家。他的作品往往淡化故事情節(jié)，而注重作品獨(dú)特的表現(xiàn)形式和敘述方法。形式主義本體論者——俄國(guó)文學(xué)狂人什克羅夫斯基強(qiáng)調(diào)：手法在文學(xué)中作用巨大。郁達(dá)夫作品的表現(xiàn)手法值得玩味。
　　郁達(dá)夫推崇法朗士的“文學(xué)作品都是作家的自敘傳”，實(shí)際上就是想借小說(shuō)這種樣式來(lái)表達(dá)自己的精神困境。而這樣的精神困境又帶有一定的普遍性，是五四時(shí)期知識(shí)青年的時(shí)代病。阿英指出：郁達(dá)夫是“時(shí)代病的健全的反映者”。郁達(dá)夫生活在中國(guó)社會(huì)動(dòng)蕩不安，急劇變化的時(shí)期，雖有政治才能，卻不得志；再加上從小體弱多病，患有肺結(jié)核病，嗜好煙酒，長(zhǎng)期失業(yè)、流浪等，社會(huì)的冷遇、故國(guó)的貧弱。種種人生不幸匯集一身，使郁達(dá)夫的生活和精神一直處于一種困頓狀態(tài)，形成了他多愁善感、嫉惡如仇、自卑自賤又有些神經(jīng)質(zhì)等復(fù)雜的個(gè)性特征。正因?yàn)槿绱?，郁達(dá)夫前期創(chuàng)造了大量零余者形象，這“實(shí)際上是對(duì)自己精神困境的一種自述，并經(jīng)過(guò)拷問(wèn)自己來(lái)探索‘五四’知識(shí)分子的精神世界”。
　　郁達(dá)夫是一個(gè)感性、坦誠(chéng)而非思辨的人，“頹廢”是他小說(shuō)創(chuàng)作中最醒目的情緒性精神特