摘要：以往的紀(jì)錄片一直秉承著的“嚴(yán)肅面孔”漸漸的使觀賞者產(chǎn)生“審美疲勞”，表現(xiàn)手法單調(diào)乏味。而近年來(lái)紀(jì)錄片《圓明園》與《大明宮》大量運(yùn)用了動(dòng)畫(huà)技術(shù)，改變了觀眾對(duì)中國(guó)電視紀(jì)錄片“深刻卻不好看”的印象。它在“可視性”上的突破，讓業(yè)界從中看到了電腦動(dòng)畫(huà)與紀(jì)錄寫(xiě)實(shí)的美妙結(jié)合。
　　關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片；動(dòng)畫(huà)；圓明園；大明宮；電腦特技
　　
　　2009年最受關(guān)注的紀(jì)錄片《大明宮》博得了廣大的好評(píng)，是導(dǎo)演金鐵木繼《圓明園》之后又一浩瀚歷史題材巨作。
　　一、《圓明園》與《大明宮》開(kāi)創(chuàng)的“動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片”
　　大型電視紀(jì)錄片《圓明園》、《大明宮》全面展示我國(guó)歷史建筑、文物和歷史，采用“以物說(shuō)史”的方式對(duì)涉及到的歷史人物、歷史事件和歷史觀點(diǎn)進(jìn)行了重新解讀。片中純熟的動(dòng)畫(huà)特技應(yīng)用，再現(xiàn)了歷史的變遷、國(guó)家的興替和人物的命運(yùn)。動(dòng)畫(huà)特技是一大亮點(diǎn)，讓紀(jì)錄片的創(chuàng)作手法得到了延伸，電視不僅能夠鮮活地表現(xiàn)現(xiàn)在，而且能夠追溯歷史，再現(xiàn)歷史。 可以說(shuō)把紀(jì)錄片創(chuàng)作手法又向前推進(jìn)了一大步。 動(dòng)畫(huà)作為一種嶄新的元素，風(fēng)風(fēng)光光地敲開(kāi)了紀(jì)錄片創(chuàng)作的大門(mén)。首先，電腦動(dòng)畫(huà)將大大拓展紀(jì)錄片的真實(shí)性范疇。真實(shí)再現(xiàn)是我們?cè)诒憩F(xiàn)歷史專題片中常用的手法，而在《圓明園》的拍攝中卻無(wú)法實(shí)現(xiàn)情景再現(xiàn)，一是再造場(chǎng)景，但這樣花費(fèi)高、時(shí)間長(zhǎng)、效果又不真實(shí)。二是出于保護(hù)文物的需要，演員不能在現(xiàn)場(chǎng)表演，更不能隨意碰觸文物，那么當(dāng)年的故事又該如何表達(dá)呢？何況圓明園已被毀壞，要想恢復(fù)當(dāng)初的壯觀景象，再造場(chǎng)景無(wú)疑不太可能，可用動(dòng)畫(huà)來(lái)展示，搖身一變就變成了華麗的皇家園林。在真實(shí)性外延上，有了電腦動(dòng)畫(huà)的紀(jì)錄片，不僅可以更好地表現(xiàn)生活現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)，而且可以輕易地展示人眼和攝影機(jī)無(wú)法捕捉到的真實(shí)，拓展了紀(jì)錄片的直觀敘述能力。 在真實(shí)性內(nèi)涵上，電腦動(dòng)畫(huà)可以直觀形象地將真實(shí)推向真理，將表層真實(shí)推向深層真實(shí)。隱藏在生活表象背后的真理是抽象的，表現(xiàn)這些真理是傳統(tǒng)手段無(wú)法解決的一個(gè)尷尬問(wèn)題，而電腦動(dòng)畫(huà)在這里卻可以大展身手。其次，電腦動(dòng)畫(huà)豐富了紀(jì)錄片創(chuàng)作手段。如何記錄過(guò)去、未來(lái)以及表達(dá)抽象的信息，一直讓紀(jì)錄片傷透了腦筋。慣用的模式是讓解說(shuō)承擔(dān)主要敘述任務(wù)，同時(shí)貼萬(wàn)能鏡頭，這就形成了聲畫(huà)“兩張皮”，往往會(huì)落下聲畫(huà)游離的病根。這時(shí)，如果求助電腦動(dòng)畫(huà)，抽象信息就可以獲得直觀的表現(xiàn)方式。紀(jì)錄片《大明宮》中對(duì)于盛唐時(shí)期的建筑描繪，完全承襲了畫(huà)中的古韻風(fēng)貌和皇家氣脈，兩者渾然一體。 再者，電腦動(dòng)畫(huà)與生俱來(lái)的幽默與詼諧，為紀(jì)錄片減輕了凝重、嚴(yán)峻的審美重荷，涂上一抹輕松的亮色。最后，電腦動(dòng)畫(huà)將推動(dòng)紀(jì)錄片觀念向前邁一大步。 一是定義中的側(cè)重點(diǎn)將會(huì)有所偏移。在引進(jìn)電腦動(dòng)畫(huà)后，“創(chuàng)造性處理”的分量將大大增加，而“現(xiàn)實(shí)”也就是“自然素材的使用”的分量將會(huì)有所降低。二是創(chuàng)作者在紀(jì)錄片中的主體意識(shí)將會(huì)得到提升，電腦動(dòng)畫(huà)為創(chuàng)造者潛藏已久的傾訴欲拓展出廣闊的表達(dá)空間。用特技手段來(lái)傳播中華文化，也成為展現(xiàn)歷史、展現(xiàn)中國(guó)文化的平臺(tái)，也成為西方觀眾了解東方文化的窗口。
　　二、“動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片”的紀(jì)錄性與發(fā)展前景
　　動(dòng)漫的制作是一項(xiàng)復(fù)雜的創(chuàng)造性的藝術(shù)生產(chǎn)，一般而言其設(shè)計(jì)制作所需周期較長(zhǎng)，這就與紀(jì)實(shí)類(lèi)電視節(jié)目的實(shí)效性需求產(chǎn)生了沖突。面臨這種時(shí)間上的壓力，最為可行的辦法就是采用有限動(dòng)畫(huà)樣式，即由以往的每秒要畫(huà)12張或12張以上的完全動(dòng)畫(huà)片，變?yōu)槊棵?張甚至是更少，還可以采用全景、中景、特寫(xiě)組合編輯的手法或推、拉、搖的移動(dòng)拍攝鏡頭使單幅靜態(tài)漫畫(huà)動(dòng)起來(lái)，以此來(lái)提高動(dòng)漫的制作效率，適應(yīng)紀(jì)實(shí)節(jié)目較高的時(shí)效性要求。
　　由于原來(lái)手段單一、制作簡(jiǎn)單的電視紀(jì)實(shí)類(lèi)節(jié)目已很難滿足讀圖時(shí)代的受眾的需求。而補(bǔ)拍和真人扮演這種假定性表演畫(huà)面又易造成觀眾心理上的認(rèn)同錯(cuò)位，從而最終導(dǎo)致觀眾對(duì)紀(jì)實(shí)性的懷疑或誤讀。形象直觀的動(dòng)漫在紀(jì)實(shí)類(lèi)電視節(jié)目中的運(yùn)用使原本較為單調(diào)枯燥的述說(shuō)變得生動(dòng)活潑，讓受眾在清新、流暢的審美愉悅中獲得真實(shí)及時(shí)的信息，是當(dāng)前電視紀(jì)實(shí)語(yǔ)言的一項(xiàng)革新，也贏得了受眾、學(xué)界及業(yè)界的一致認(rèn)可。
　　近年中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展日趨佳境，國(guó)家廣電總局曾先后為促進(jìn)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展出臺(tái)了一系列部署和要求。許多地方特別是經(jīng)濟(jì)、文化強(qiáng)勢(shì)地區(qū)都建立了自己的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)基地，作為新的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)列入當(dāng)?shù)卣慕?jīng)濟(jì)發(fā)展規(guī)劃之中，力求做強(qiáng)做大地方動(dòng)漫經(jīng)濟(jì)。各大院校也順勢(shì)而動(dòng)，紛紛增設(shè)動(dòng)漫專業(yè)。同時(shí)，國(guó)內(nèi)動(dòng)漫企業(yè)產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作意識(shí)增強(qiáng)，產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)不斷完善，有關(guān)的動(dòng)漫展演和藝術(shù)節(jié)也遍地開(kāi)花。這一狀況吸引了國(guó)內(nèi)外資金注入中國(guó)動(dòng)漫市場(chǎng)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)潛力與生機(jī)已然彰顯。而動(dòng)漫在電視紀(jì)實(shí)類(lèi)節(jié)目出現(xiàn)的時(shí)間和頻次越來(lái)越多了，不僅在歷史題材的紀(jì)錄片如《大明宮》、《圓明園》、《新絲綢之路》等中，而且在很多電視消息及專題報(bào)道和欄目中也常見(jiàn)其蹤影，而電視界目前需要社會(huì)培養(yǎng)和輸送這方面的人才。例如由北京水晶石數(shù)字科技有限公司、好萊塢（中國(guó)）數(shù)碼藝術(shù)研發(fā)中心兩家動(dòng)畫(huà)制作公司為《故宮》進(jìn)行動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)和后期制作，動(dòng)畫(huà)總長(zhǎng)達(dá)50分鐘，耗資達(dá)數(shù)百萬(wàn)元。
　　三、結(jié)語(yǔ)
　　在當(dāng)前數(shù)字化的信息時(shí)代，電視新聞業(yè)也處于蓬勃發(fā)展的時(shí)期，我們相信紀(jì)實(shí)動(dòng)漫也有著較為美好的發(fā)展前景。把特技手段變?yōu)閭鞑ブ腥A文化 ，展現(xiàn)歷史、展現(xiàn)中國(guó)文化的平臺(tái)，也變?yōu)槲鞣接^眾了解東方文化的窗口。
　　
　　參考文獻(xiàn)：
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　　[2]郝樸寧、李麗芳.影像敘事論.云南大學(xué)出版社，2007。
　　[3]曲琪.情景再現(xiàn)是紀(jì)錄片的一條生路嗎.中國(guó)青年報(bào)，2006。
　　
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