摘要：風(fēng)景秀麗的白俄羅斯歷來(lái)是兵家必爭(zhēng)之地，這也造就了它有別于其他國(guó)家的獨(dú)特的舞蹈藝術(shù)，時(shí)至今日芭蕾舞藝術(shù)在白俄羅斯更是空前繁榮，本文擬就它的成因提出自己的看法。
　　關(guān)鍵詞：白俄羅斯；白俄羅斯芭蕾舞
　　
　　白俄羅斯素有“萬(wàn)湖之國(guó)”的美譽(yù)，風(fēng)光秀麗，環(huán)境宜人。國(guó)際關(guān)系史上著名的使俄國(guó)蘇維埃政權(quán)得以保存的布列斯特和約、宣布蘇聯(lián)解體的別落韋日協(xié)定都發(fā)生在白俄羅斯，這里也是太空第一人尤里.加加林的故鄉(xiāng)。2008年到2010年，作為留學(xué)生，我在白俄學(xué)習(xí)和生活了兩年，對(duì)這個(gè)苦難深重的民族有了零距離的接觸。更對(duì)這里的舞蹈有了新的認(rèn)識(shí)和感觸。
　　在18世紀(jì)的下半葉，白俄羅斯開(kāi)始產(chǎn)生芭蕾舞藝術(shù)的萌芽，在當(dāng)時(shí)有種社會(huì)現(xiàn)象是這一萌芽的具體反映。在白俄羅斯和波蘭兩國(guó)交界處有一些大的領(lǐng)主，比如像萊德茲威爾、奧金斯基、泰森豪斯、薩佩加等，他們擁有自己的戲劇演出場(chǎng)所、演員以及音樂(lè)和芭蕾學(xué)校，他們?cè)谶@方面的花費(fèi)甚至比他們的君主還要多。這種藝術(shù)傳統(tǒng)在19世紀(jì)一度消亡并于20世紀(jì)初再度興起。在大劇院派芭蕾舞藝術(shù)風(fēng)格形成前，人們一再努力豐富獨(dú)幕芭蕾舞劇的藝術(shù)內(nèi)涵。這種情況持續(xù)了很長(zhǎng)時(shí)間，直到1933年，白俄羅斯歷史上第一家國(guó)家大劇院在明斯克落成。剛組建成的芭蕾舞團(tuán)給自己制定了一個(gè)目標(biāo)，那就是有自己民族特色的芭蕾舞劇，第一部白俄羅斯芭蕾舞劇“夜鶯”由克羅施耐爾編舞，由葉莫拉子夫排練，這是一部將古典芭蕾舞與白俄羅斯民間舞蹈相結(jié)合的成功典范。另一部由佐羅塔耶夫和穆勒創(chuàng)作的芭蕾舞劇“王子湖”是這一風(fēng)格的又一成功代表。白俄羅斯的作曲家格列波夫和瓦格納對(duì)芭蕾舞音樂(lè)的創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格形成產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的推動(dòng)作用。
　　白俄羅斯人認(rèn)為，舞蹈是生命的慶典。芭蕾舞和音樂(lè)是他們精神的最高表現(xiàn)。也是白俄羅斯人們最大的財(cái)富。發(fā)展至今在白俄羅斯可以看到不同年代、不同風(fēng)格的芭蕾舞作品。例如：柴可夫斯基作曲的《天鵝湖》、《胡桃?jiàn)A子》、《睡美人》；亞當(dāng)?shù)摹都悹枴?；明?kù)斯的《肖邦組曲》、《唐·吉訶德》、《帕基塔》、《幽靈》；瑪?shù)偻岬摹都で椤返取?guó)家芭蕾舞團(tuán)日前已發(fā)展到擁有近百名演員的規(guī)模，并且這些演員全都畢業(yè)于白俄羅斯國(guó)家芭蕾舞學(xué)院， 30名獨(dú)舞演員的陣容使他們?cè)趪?guó)內(nèi)外都享有很高的知名度。
　　白俄羅斯國(guó)家大劇院芭蕾舞團(tuán)二十多年來(lái)他們的演出一直保持著場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)的強(qiáng)勁勢(shì)頭，這也是世界上任何一個(gè)芭蕾舞團(tuán)都?jí)裘乱郧笥謽O為罕見(jiàn)的文化現(xiàn)象。特別值得一提的是，在蘇聯(lián)解體后，白俄羅斯經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)了嚴(yán)重危機(jī)，人民的生活也受到很大沖擊，然而在明斯克白俄羅斯大劇院門(mén)口，每隔一天的芭蕾演出依然有許多觀眾在這里“碰運(yùn)氣”，焦急地等待著有人退票——不管演出什么劇目，不管刮風(fēng)下雨，二十幾年來(lái)白俄羅斯國(guó)家大劇院芭蕾舞團(tuán)的賣(mài)座率始終保持在百分之百的水平……不言而喻，沒(méi)有高質(zhì)量的劇目，沒(méi)有高水平的演員陣容，沒(méi)有高素質(zhì)的藝術(shù)水準(zhǔn)，這種奇跡是絕對(duì)不可能發(fā)生的。
　　究其“火爆”原因，我想和他們的教育是分不開(kāi)的。家庭和社會(huì)是兒童教育不可忽視的兩