摘要：90年代以后，“先鋒作家”代表人物余華悄然從先鋒小說中退出，并逐漸流露出一種悲憫的情懷，但他的作品仍有幾種較為獨(dú)特的敘事方式貫穿其小說整個(gè)創(chuàng)作期，并不時(shí)給當(dāng)代文壇帶來更新的氣息。本文試圖對(duì)其獨(dú)特的敘事方式進(jìn)行分析和歸納。
　　關(guān)鍵詞：重復(fù)；反諷；偶然；感覺化描寫
　　
　　作家余華在其創(chuàng)作過程中始終觀照著人類生存困境。從對(duì)生命價(jià)值失落的懷疑和批判，到認(rèn)同和尊重平凡渺小的個(gè)體生命，我們不僅看到余華小說敘事內(nèi)容和方式隨著作者對(duì)人生、生命的感悟而不斷變化，同時(shí)也應(yīng)該注意到有幾種較為獨(dú)特的敘事方式貫穿其小說整個(gè)創(chuàng)作期，成為余華小說富有創(chuàng)意的敘事特點(diǎn)。
　　1.重復(fù)的運(yùn)用
　　余華善于通過不斷的重復(fù)來進(jìn)行寫作。不難看出重復(fù)已成為余華小說敘事獨(dú)有的方式。
　　1.1重復(fù)是余華小說敘事結(jié)構(gòu)的主要手段
　　《十八歲出門遠(yuǎn)行》的開頭與結(jié)尾的循環(huán)結(jié)構(gòu)；《河邊的錯(cuò)誤》中的事件的重復(fù)凸現(xiàn)主題而引人矚目；《偶然事件》中兩個(gè)男人陳河與江漂在峽谷咖啡館目睹了一起兇殺案，在通信探討兇案的過程中又演一場(chǎng)雷同的兇殺案；《在細(xì)雨中呼喊》由南門回憶重回南門完成了敘事文本；《許三觀賣血記》中許三觀的屢次賣血；《活著》中以“我”在夏日的陽(yáng)光下聽福貴老人講述他的人生之旅開始，結(jié)尾又以黃昏時(shí)老人的故事結(jié)束，等等。
　　1.2重復(fù)推動(dòng)了故事情節(jié)發(fā)展
　　《現(xiàn)實(shí)一種》中的老太太在不停地抱怨：“骨頭正在一根一根斷了”，還有令人惡心的不斷重復(fù)的咳嗽和吐痰等細(xì)節(jié)重復(fù)推進(jìn)了故事演進(jìn)?！对S三觀賣血記》中許三觀的兒子取名為；許一樂、許二樂、許三樂。在饑荒年里許三觀過生日，他用嘴給三個(gè)兒子“炒”菜吃，讓兒子們“用耳朵聽著吃了”他給三樂炒的是紅燒肉，給二樂炒的是紅燒肉，給一樂炒的仍然是紅燒肉。這種敘事也是在重復(fù)中實(shí)現(xiàn)的。
　　1.3主題的重復(fù)表現(xiàn)了余華的生存思考
　　《在細(xì)雨中呼喊》中我們看到在小說環(huán)狀重復(fù)的結(jié)構(gòu)中隱約起伏的是父與子之間的矛盾沖突?！拔摇钡脑娓概c祖父、祖父與父親、父親與“我”之間綿延不絕的對(duì)抗沖突中表現(xiàn)出余華對(duì)父權(quán)及無法抗拒的命運(yùn)的深層思考。同時(shí)作品中“被拋棄”的“焦慮”也一再重復(fù)。孫光林、國(guó)慶被親人拋棄；孫有元年輕時(shí)被父母拋棄，年老時(shí)被兒孫們拋棄；年幼的魯魯被母親拋棄；李秀英被王立強(qiáng)拋棄等。在主題重復(fù)中生命的不可抗拒與脆弱表現(xiàn)得極富震撼力。
　　1.4重復(fù)打破了傳統(tǒng)的敘事模式
　　《愛情故事》中將曾經(jīng)無數(shù)次被經(jīng)典作家渲染過的愛情婚姻生活，還原為枯燥、乏味和一廂情愿?！拔业淖畲箦e(cuò)誤就是在結(jié)婚的前一夜沒有及時(shí)意識(shí)到她一生都將在我眼前晃來晃去”，“我覺得自己沒有理由將這種舊報(bào)紙似的生活繼續(xù)下去”。重復(fù)的姿勢(shì)、重復(fù)的話語(yǔ)、重復(fù)的心情，將絢麗的愛情還原為一張令人生厭的舊報(bào)紙、一副老面孔且淡而無味?！妒朗氯鐭煛分袑懥藥讉€(gè)人物的生活瑣事。作品中因?yàn)橹貜?fù)，情節(jié)進(jìn)展中途被扼殺，沒有了主次、輕重。被打破了完整性和邏輯性的故事，由幾個(gè)毫不相干的事件并列雜陳，如同一張破敗的網(wǎng)，聯(lián)結(jié)著生活的碎片。
　　余華以簡(jiǎn)單的重復(fù)描寫平凡人的單調(diào)的生活，這種簡(jiǎn)單的重復(fù)敘事，起到了一種令人震驚的藝術(shù)效果。將“重復(fù)”這種敘事方式的可能性推到了極限，并最大限度地發(fā)揮了他的表現(xiàn)力，另一方面，重復(fù)打破了小說敘事的常規(guī)，改變了敘事慣常的節(jié)奏和邏輯，為敘事藝術(shù)提供了新的可能性。
　　2.反諷性敘述
　　反諷性敘述的根據(jù)是人生的悖論性質(zhì)，這為文學(xué)反諷性敘述的應(yīng)用提供了依據(jù)。余華小說反諷使用的一個(gè)基本特色是作家對(duì)生命世界的詭論式把握和似是而非狀態(tài)的提示。如《河邊的錯(cuò)誤》中瘋子的殺人無動(dòng)機(jī)可言，顛履了常識(shí)的經(jīng)驗(yàn)。面對(duì)殺人的瘋子，法律又顯得蒼白無力。因此，刑警隊(duì)長(zhǎng)不得不以身試法，私自擊斃瘋子而后不得不裝作瘋子來度余生。
　　在余華看來，真實(shí)不是現(xiàn)實(shí)世界給定的，而是想像世界創(chuàng)造的。因此，余華要通過對(duì)扭曲、暴力、血腥、殘酷的現(xiàn)實(shí)景觀的組織和對(duì)人生悖論性質(zhì)的敘述來暴露建立在常識(shí)基礎(chǔ)上的信念的虛妄。例如《十八歲出門遠(yuǎn)行》中通過小說主人公的莫名其妙的遭打和被遺棄、被欺騙來證明他對(duì)外部世界的認(rèn)識(shí)的膚淺和虛妄。少年舍命維護(hù)的司機(jī)竟和盜賊為伍，還趁機(jī)偷走了少年唯一的財(cái)產(chǎn)。這種意外突變顛覆了日常經(jīng)驗(yàn)，也消解了常識(shí)對(duì)人的塑造，最終也將一廂情愿的人性善的期待逐出了地盤。《在細(xì)雨中呼喊》中兒童認(rèn)識(shí)世界的眼睛和現(xiàn)實(shí)的命運(yùn)就構(gòu)成了奇妙的反差，作者以此來展示現(xiàn)實(shí)的荒誕和不可理解。當(dāng)“我”被父母送人收養(yǎng)時(shí)，“我”竟然以為“前往的地方是一次有趣的游戲”甚至有些得意洋洋。這似喜實(shí)悲的反諷，強(qiáng)烈地襯托兒童不幸的生存境遇，造成含淚的喜劇效果。
　　3.巧置偶然
　　偶然是余華結(jié)構(gòu)作品的常用方法，并有效推動(dòng)著敘事的進(jìn)程?！冬F(xiàn)實(shí)一種》以偶然引發(fā)了連續(xù)性的家族內(nèi)部的兇殺事件凸現(xiàn)人類生存現(xiàn)狀的殘酷性?！痘钪芬赃B續(xù)性的偶然死亡事件敘說著人生難以負(fù)載的苦難?！对S三觀賣血記》則以喪失自我為代價(jià)出示了主人公不斷賣血的一生。這些作品的共同點(diǎn)都是以偶然事件為線索的結(jié)構(gòu)鏈達(dá)到整體的象征。這里所說的偶然，便是對(duì)常理的破壞。對(duì)常理認(rèn)為可以的，進(jìn)行否認(rèn)和瓦解，而對(duì)常理認(rèn)為不可以、不可能的則在小說敘事中變成堅(jiān)實(shí)的事實(shí)。這種對(duì)常識(shí)的懷疑，對(duì)現(xiàn)實(shí)的不可靠性來對(duì)常理進(jìn)