在“連州國際攝影年展”舉辦以前，很多人都不知道這個巴掌大小的粵北山城。如同中國所有偏安一隅的小城一樣，它能呈現(xiàn)的所有魅力，僅是隔絕狀態(tài)下的秀美山水和淳樸民風(fēng)。
　　然而五年前，小城連州的命運(yùn)被徹底改變了。
　　2005年11月的那場主題為“雙重視野——從連州出發(fā)”的國際攝影年展，包含藝術(shù)、錄像、裝置、聲音等不同形式的80多個展覽，展出了來自22個國家和地區(qū)的中外攝影師們的1000多幅作品，舉辦13場攝影學(xué)、影視人類學(xué)等相關(guān)學(xué)科的學(xué)術(shù)論壇和報告會，盛況空前。
　　時至今日，年展已經(jīng)被海內(nèi)外專業(yè)媒體譽(yù)為中國最具學(xué)術(shù)與專業(yè)水準(zhǔn)的攝影節(jié)，獲得廣泛贊譽(yù)，而連州。也因?yàn)榕e辦了這個高水準(zhǔn)的攝影展，迅速蜚聲海內(nèi)外。
　　更加形象的說法來自本屆年展的總策展人陳衛(wèi)星。他說，一個國際化的攝影年展，把這個“物理性的小城市變成了符號化的大城市”。
　　
　　當(dāng)小城遭遇國際攝影展
　　
　　從廣州驅(qū)車到連州，需要4個多小時，其中有近一半的山路，臨近市區(qū)的那段甚至有不小的顛簸；冬天的連州溫度也比廣州低了不少，尤其是早晚。這絲毫降低不了攝影年展的熱度和吸引力，每天大巴源源不斷地把慕名而來的觀展人群和攝影師們送進(jìn)山城。
　　國際化的攝影展和安靜的小山城相結(jié)合，呈現(xiàn)出了一種有意思的感官效果。
　　在連州的大街小巷，本屆年展的橘紅色海報無處不在。酒店的電梯旁，或在古舊的小巷里。印有戰(zhàn)地攝影師唐·麥卡林作品《患戰(zhàn)斗疲勞癥的美國海軍陸戰(zhàn)隊士兵》的海報，會不經(jīng)意地映入眼簾，與周圍的環(huán)境形成了強(qiáng)烈的對比。
　　年展的發(fā)起人、藝術(shù)總監(jiān)段煜婷說，很多到連州來的外國人會用“amazed(驚奇的)”這樣的詞匯來評價年展。在蜿蜒的山路上，坐四五個小時的汽車一路奔波而來，到達(dá)這個山里的小城，看到的卻是一場權(quán)威而專業(yè)的攝影展，這種反差在他們眼里新鮮而有趣。
　　同樣，攝影節(jié)帶給小城連州的改變也是不言而喻的。連州市副市長蘭瑞彪提到一個細(xì)節(jié)，以前若在連州的大街上有外國游客，人們甚至都會因?yàn)楹闷娑v足圍觀，而現(xiàn)在連州人對外國賓客和專業(yè)人士的“長槍短炮”早就習(xí)以為常。
　　在另一個層面上，攝影節(jié)帶給了小城一種分化劑，把人群迅速地區(qū)分開來。有人對這個一年一度的盛事漸漸漠然，有人卻慢慢融入了攝影節(jié)想要傳達(dá)給大眾的語境中，感受到了影像的巨大張力。
　　12月5日上午，本屆年展開幕式在連州市中心的文化廣場上舉行。一邊是觀看開幕式的大批群眾和場內(nèi)井然有序的入座賓客，另一邊卻是照常舉行的熱鬧的美食嘉年華和各色小攤。
　　那些意識到影像張力的連州人，則端起了相機(jī)，把作品擺進(jìn)了今年開始設(shè)立的自由展區(qū)。在市圖書館設(shè)立的自由展區(qū)里，當(dāng)?shù)財z影師黃文躍帶著記者逐一觀看他所在協(xié)會的作品，碰到不錯的連州風(fēng)光作品，他會略帶自豪地詳細(xì)介紹。
　　同在自由展區(qū)展示的還有水石連州網(wǎng)網(wǎng)友的作品，在場的負(fù)責(zé)人滄海(網(wǎng)名)兩三年前開始玩攝影，他說，“國際攝影展對連州人的影響很大”，他所在的戶外團(tuán)體成員們以前對攝影并不看重，拿的都是普通卡片相機(jī)，攝影節(jié)讓他們認(rèn)識了影像的魅力，現(xiàn)在幾乎都配備了單反相機(jī)。
　　另一個被人津津樂道的例子，是參加過年展的澳大利亞籍?dāng)z影師菲利普(PhmpBlenkjnsop)在當(dāng)?shù)厥胀降墓适隆Ｗ鳛榧o(jì)實(shí)攝影師，他花了17年用圖片紀(jì)錄東南亞沖突，作品屢獲國際大獎。除此之外，他還編寫過兩本攝影書籍。
　　2006年，菲利普在連州果品廠倉庫創(chuàng)辦了自己的攝影工作室，指導(dǎo)幾位連州本地的非專業(yè)攝影師(他們之中有醫(yī)生、教師、機(jī)關(guān)干部)以“連州”為主題拍攝作品，最后再以群展的形式在攝影節(jié)上展出。菲利普希望看到，連州人鏡頭下的連州是以什么樣貌呈現(xiàn)出來的。
　　事實(shí)上，國際攝影展正是用這樣一些潛移默化的方式，把山城連州帶到現(xiàn)代化的語境中，來展示影像與日常生活的微妙關(guān)系。
　　
　　新聞攝影：在場的質(zhì)感，明確的答案
　　
　　自創(chuàng)辦起，連州國際攝影年展每年都會有新主題。前四屆的年展主題分別是：“雙重視野——從連州出發(fā)”、“觀察與被觀察”、“影子的煉金術(shù)”、“我的照相機(jī)”。
　　本屆年展以“在場與再現(xiàn)”為主題，指向“新聞攝影”這個處于風(fēng)口浪尖的攝影門類，因?yàn)樵跉W洲業(yè)內(nèi)，“新聞攝影將死”的論調(diào)早已出現(xiàn)。共有來自10多個國家和地區(qū)的近200位攝影大師的5000多幅作品展出。
　　為什么選擇新聞攝影這個門類，陳衛(wèi)星認(rèn)為，“攝影尤其是具有新聞性質(zhì)的攝影不僅僅是通過在場的質(zhì)感來再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，從而對人物、事物和關(guān)系有一個直接而明確的答案。而且，攝影作品的內(nèi)容和形式往往暗示了答案的走向?！?br/>　　“我們更加關(guān)心的是，作為新聞話語的新聞攝影這種影像模式對于人類觀看社會和認(rèn)知世界的影響，以及它對于世界的直接介入?！倍戊湘谜f。這種認(rèn)識也體現(xiàn)在參展作品的篩選和獲獎作品名單上。
　　本屆評委會特別獎給了戰(zhàn)地攝影師唐·麥卡林(Don McCullin)和中國新聞攝影代表人物賀延光。
　　“他無可比擬的作品記錄了過去半個世紀(jì)以來人類的暴力之路。從六七十年代的后殖民運(yùn)動到之后的宗教與民族沖突，麥卡林保持了堅定與堅強(qiáng)，直面并質(zhì)疑了難以想象的殘酷和暴力。”本屆年展的另一位總策展人、美國聯(lián)系圖片社總裁羅伯特·普雷基(Robert Pledge)這樣評價麥卡林。
　　與麥卡林對戰(zhàn)場的“再現(xiàn)”相比，賀延光的個展《一個攝影師到底能走多遠(yuǎn)》則像是一部中國公共記憶的備忘錄。賀延光為《中國青年報》攝影部工作近30年，他的鏡頭延伸到了中國社會重要公共事件的現(xiàn)場。
　　“攝影師是用照相機(jī)在講人、社會的故事，要盡量克制自己，站在客觀公正的立場。感動了你的東西往往也會感動讀者。”賀延光說。
　　賀延光個展的策展人姜緯認(rèn)為，正是“事實(shí)的核心”，決定了一個攝影師到底能走多遠(yuǎn)。
　　同樣因?yàn)槌尸F(xiàn)了“事實(shí)的核心”，中國攝影師王久良、張立潔、區(qū)志航分別摘得本屆年度杰出藝術(shù)家的金、銀、銅獎。
　　王久良以一組《垃圾圍城》將大都市周邊為垃圾所環(huán)繞的村莊圖景呈現(xiàn)在我們面前，以近乎逼人的方式追問人類對生存環(huán)境所帶來的破壞。
　　。我們在無邊無際的垃圾之后看到是那些現(xiàn)代景觀的崛起，他們是那么美麗妖嬈，甚至讓我們忘記了自己正在被垃圾所吞噬……”年展學(xué)術(shù)委員會主席鮑昆評價王久良。
　　張立潔的《非典后遺癥》，劃開了遺忘和冷漠的表皮?！氨憩F(xiàn)著我們不敢正視活力圖忘卻的圖景”(姜緯語)。
　　與王久良同獲金獎的著名攝影師利奧一羅賓芬(Leo Rubinfien)，則用一組名為《傷城》的作品，對2001年“9·11”恐怖襲擊后的紐約以及世界上其他有類似遭遇的城市所承受的“精神創(chuàng)傷”進(jìn)行了剖析。
　　值得一提的是，不少國內(nèi)的主流媒體也組團(tuán)參展，其中包括《南方日報》、《南方周末》、《羊城晚報》等。這些來自新聞媒體的一手圖片，像是對中國社會發(fā)展若干階段和不同層面的切片，呈現(xiàn)出豐富和立體樣貌。營造著一種強(qiáng)烈的“在場”感，供觀眾還原和解讀。
　　
　　一個攝影節(jié)到底能走多遠(yuǎn)
　　
　　在連州國際攝影年展醞釀創(chuàng)辦的2005年，國內(nèi)攝影節(jié)已經(jīng)呈現(xiàn)了一股子欣欣向榮的派頭。
　　和名目繁雜的各種當(dāng)代藝術(shù)展一樣，攝影節(jié)在各地落地生根。只是略不同于當(dāng)代藝術(shù)展的是，攝影節(jié)往往更能博得當(dāng)?shù)卣那嗖A。因?yàn)闀r下國內(nèi)龐大的攝影人群，能把攝影節(jié)引向娛樂性質(zhì)的群眾集會傳統(tǒng)，這無疑既能增加人氣，也能起到“促進(jìn)旅游、搞活經(jīng)濟(jì)、招商引資”的目的。
　　段煜婷在萌生創(chuàng)辦國際攝影節(jié)的想法時，就知道“國內(nèi)的攝影節(jié)很混亂，既然要做，定位就要非常明確”，此外，她也意識到，必須找一個眼光長遠(yuǎn)，不因?yàn)檠矍敖?jīng)濟(jì)利益而干涉攝影節(jié)運(yùn)作的地方政府合作。最終她選擇了連州。
　　“當(dāng)時就跟市長談，不能保證給你有直接的經(jīng)濟(jì)回報，但你要有信念，我們做的是真正值得做的，希望做一件在中國攝影史上真正流下印記的事情?！倍戊湘没貞浀?，連州市長認(rèn)同她的想法，并說希望全中國乃至全世界知名的攝影家都能來參加這個攝影節(jié)。
　　這個難能可貴的共識，促成了連州國際攝影年展的成功舉辦，而且如段煜婷所愿，沒有辦成一個“娛樂性質(zhì)的廟會”，而是一如既往地堅持了它的學(xué)術(shù)性和專業(yè)性。
　　“與其他攝影節(jié)比起來，連州攝影展的黑白片更多一些。黑白片代表了攝影藝術(shù)的純粹性。另外，這里的圖片比平遙少很多，但質(zhì)量很高。連參賽的業(yè)余攝影師都會認(rèn)真嚴(yán)肅地對待。”前來參展的深圳攝影團(tuán)體“銀鹽社”負(fù)責(zé)人阿麥說。
　　“連州的志向就是要成為一個專業(yè)的國際攝影節(jié)永久性舉辦城市……以它的條件基礎(chǔ)，完全不可能受到特別的關(guān)注……這個小城市卻讓人意外地創(chuàng)辦起了一個讓業(yè)內(nèi)人士也稱作是中國真正具有國際性的、高學(xué)術(shù)水準(zhǔn)和高專業(yè)水平的攝影年展?！薄都~約時報法國版》這樣評價連州國際攝影年展。
　　這個攝影節(jié)到底能走多遠(yuǎn)，也許它對學(xué)術(shù)和專業(yè)一以貫之的探索上，從小城連州的“志向”上，我們能管窺一二。
　　
　　為什么今年會關(guān)注“新聞攝影”?與之前的主題有什么連貫性嗎?
　　
　　所有的事情都在變化之中，中國攝影一樣。我們在做每一年的連州國際攝影節(jié)的時候，都要面對當(dāng)下的變化，所以這種變化也是正常的。
　　前三屆我們都在探索攝影這種媒介的本體的外延。從建立一個攝影節(jié)的角度，做了一些框架性、鋪墊性的工作。到了第四屆的時候，發(fā)現(xiàn)對于媒介本身的探討還是不夠的。這其實(shí)也跟第四屆總策展人采憲庭的加入有很大的關(guān)系，他憑借在當(dāng)代藝術(shù)界的經(jīng)驗(yàn)，給了一些很好的指導(dǎo)和建議。
　　從去年開始，我們希望攝影能更多地針時文化和文化本體發(fā)揮作用，把攝影最重要的功能——“面時現(xiàn)實(shí)”的功能明確地提出來。在面對和參與現(xiàn)實(shí)的時候，攝影與其他媒介相比獨(dú)具優(yōu)勢。從這個層面看，中國攝影做了非常多的工作。紀(jì)實(shí)攝影在很多年里都是中國攝影的主流。
　　我們覺得不能總在象牙塔里面去研究這個媒介本身。攝影節(jié)是一個重要的文化活動，既然是文化活動，一定要參與到思想層面和整個社會的問題層面，所以去年有很大一部分展覽和研討都集中在紀(jì)實(shí)上。
　　到了今年更加直接地把作為記錄層面的攝影提出來。這其中很重要一部分就是新聞攝影。新聞攝影是最直接地面對現(xiàn)實(shí)的。
　　
　　“學(xué)術(shù)”從一開始就是連州國際攝影年展的特色。為什么它的比重占的分量會越來越大?
　　
　　我們沒有刻意想要強(qiáng)化這一點(diǎn)。大家對連州攝影節(jié)評價是“學(xué)術(shù)性很高，專業(yè)水準(zhǔn)很高”。我覺得這需要看你具體做了什么事情。這并不體現(xiàn)在喊出來的口號上，也不因?yàn)樽隽舜罅康膶W(xué)術(shù)性的工作。它體現(xiàn)在攝影節(jié)的各個環(huán)節(jié)，主要是展覽層面，展覽是攝影節(jié)的主體構(gòu)成部分。
　　這個展覽我們選擇什么樣的策展人，策展人的學(xué)術(shù)背景，實(shí)際上就決定了展覽的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)。我們認(rèn)為好的策展人，不能只有操作經(jīng)驗(yàn)，他的學(xué)術(shù)背景、學(xué)術(shù)觀點(diǎn)、以及對攝影的認(rèn)知和趣味，各個層面都很重要。
　　
　　跟國內(nèi)其他攝影節(jié)相比。連州攝影節(jié)的作品比較少，也顯得不那么熱鬧，為什么?
　　
　　國內(nèi)很多攝影節(jié)會自發(fā)地迎合攝影師，而我們希望通過一個高水準(zhǔn)的展覽，把他們帶入另一個境界。要知道占有中國基數(shù)最多的攝影人群，他們所喜歡和參與的攝影，實(shí)際上是存在很大問題的。如果我們再做一個攝影節(jié)，還是只照顧他們的需求(這種需求某種程度上講，是一種消費(fèi)的需求)，表面上是滿足了他們的需求，實(shí)際上我覺得是對攝影師不負(fù)責(zé)任。我們完全可以做很多迎合他們的事情，做得很熱鬧，做很多的展覽，比如提供很多展場，大家自由布展，但那樣的展覽出來會是什么面貌呢?
　　我們做的工作恰恰是非常辛苦的。從攝影師作品的篩選搜集開始，所有的作品都是我們自己去制作，打印、布展的效果，都由我們親自把關(guān)。專業(yè)性是一定要把持的，我們要對觀眾負(fù)責(zé)任。我特別不希望把攝影節(jié)辦成那種表面看上去是群眾參與度特別高的庸俗會展活動。吸引人氣某種角度講，其實(shí)是在迎合消費(fèi)的需求。
　　
　　連州國際攝影年展的操作流程是怎樣的?
　　
　　我們有一個嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟襟E：每年會首先考慮今年是個什么方向，再去尋找總策展人，總策展人定了后再去找學(xué)術(shù)委員會主席，然后在這個小圈子里討論今年的主題。主題定了以后，再去找分策展人，分策展人提名他們希望推出的攝影家。策展人要把握的不僅是這個攝影家的水平、專業(yè)性，同時還要考慮他的作品是否符合今年的主題。
　　我們特別希望被篩選出的攝影家，在這個攝影節(jié)上有最好的表現(xiàn)。而且他們能通過參與攝影節(jié)的展覽和探討主題，提升自己。我們也希望當(dāng)年度的攝影節(jié)，對中國攝影甚至是對世界攝影產(chǎn)生影響，能發(fā)出自己的聲音。
　　
　　這個操作流程是怎么被引入的?是否參考了國外攝影節(jié)?
　　
　　對，因?yàn)闅W美國家類似的藝術(shù)活動非常多。凡是在專業(yè)領(lǐng)域叫得響的藝術(shù)活動，都有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟僮髁鞒獭Ｎ椰F(xiàn)在覺得中國的問題在于，大部分?jǐn)z影節(jié)沒有學(xué)習(xí)這個流程的意識，而借鑒其實(shí)是非常有必要的。
　　我很排斥“文化搭臺、經(jīng)濟(jì)唱戲”的說法，太庸俗，太不負(fù)責(zé)任，一開始的定位就錯了。不能老看著經(jīng)濟(jì)，有時候需要先把文化的東西做純粹了，至于后期能帶給你什么效益，這是在你把這件事情做好的基礎(chǔ)上去討論的。你看卡塞爾文獻(xiàn)展、威尼斯雙年展這樣的活動，他們的城市做了這樣的活動收益非常大，但他們絕對不是以經(jīng)濟(jì)效益為起點(diǎn)的。
　　我還要強(qiáng)調(diào)的是，攝影節(jié)需要把自己的展覽提高到美術(shù)館的水平，起碼要有這個意識。攝影師很窮的，我們一定要提供從打印到裝裱到布展，都不要他們操心。當(dāng)你做好了這些服務(wù)的時候，實(shí)際上你的專業(yè)水準(zhǔn)就有了保障?，F(xiàn)在很多攝影師希望參加連州攝影節(jié)，因?yàn)樗麄冇X得很省心，這里也能讓他們的作品得到很好的展示。
　　
　　你是怎么找到連州的?
　　
　　有一些機(jī)緣巧合的因素，我們也很幸運(yùn)。他們真的不太干涉專業(yè)領(lǐng)域的工作，目光非常長遠(yuǎn)，沒有放在眼前的經(jīng)濟(jì)利益上，否則不會允許我們有這樣的空間去做這么純粹的事情，還提供大量的資金支持我們。即使是受再多苦，有這樣一個后盾，我就有力量做下去。
　　
　　回頭看看這五年的辦展經(jīng)歷，有什么感想?希望攝影節(jié)未來能達(dá)到什么效果?
　　
　　開始做這個展的時候，我甚至不敢想后果，其實(shí)那個時候我并沒有操作這么大活動的經(jīng)驗(yàn)。第一、二屆我僅僅就希望它按照我的要求專業(yè)一點(diǎn)、純粹一點(diǎn)，不要讓專業(yè)人士笑話。
　　國外的重要攝影節(jié)我都去過，也擔(dān)任評委。說實(shí)話，從展覽的思想性、作品的專業(yè)性，我們的攝影節(jié)非常好，一點(diǎn)都不遜色于國外最好的攝影節(jié)。其實(shí)中國真的不缺好的攝影師，中國面臨的問題太多了，作品表現(xiàn)的內(nèi)容也很豐富。這個方面我倒不擔(dān)心，所以我每次出去跟國外同行交流，給他們看我想推介的攝影家的作品的時候，我都非常愉悅，因?yàn)檫@種溝通是非常平等的，而且他們是懷著非常敬佩的眼光的。
　　不足的是，在整體的運(yùn)作機(jī)制上，還需要完善，需要跟國外的同行學(xué)習(xí)，連州攝影節(jié)在這方面已經(jīng)做了很多努力，但還是有不少問題。
　　同時，作為一個文化藝術(shù)活動，攝影節(jié)應(yīng)該參與到文化發(fā)展的核心去，要提出自己的觀點(diǎn)，用自己的思想去推動文化的建設(shè)，發(fā)出自己的聲音。也是希望攝影這個媒介能更多發(fā)揮參與社會、參與文化話語中的力