王海燕

隨著社會的發(fā)展和人們閱讀心態(tài)、審美意趣的變化,更平易和更貼近時代的文體——散文隨筆,成了報紙副刊的主打品種,也成了廣大讀者喜聞樂見的文學樣式。它與雜志散文不同,因受到報紙這一新聞載體的制約,它的內(nèi)容要與新聞相呼應,因其受眾是平民百姓,所以要化雅為俗,淺顯明了;因受版面的限制,容納不了幾千上萬字的長散文,這又必然影響一些文章的深度、厚度。所以,報紙散文有它自身的特異性:敏感化、平民化、單一化、個性化。

敏感化:關注社會熱點,具有強烈的時代感。副刊是報紙的一部分,所以報紙副刊要迅速而真實地反映現(xiàn)實生活,傳達社會信息,反映群眾關心、感興趣的問題,以引起讀者的共鳴,達到感動人、教育人的良好作用。洛陽日報近幾年在這方面進行了有益的探索。從“5·12”汶川大地震發(fā)生的第二天起,報紙副刊就迅速刊登了《地震時你想到了誰》、《活著真好》、《除了熱淚還有熱血》、《愛定勝天》等十幾篇散文,以最快的速度描摹與地震有關的生活和事情,以飽滿的激情抒寫人們珍愛生命、傳遞溫情的感人場面,給人以戰(zhàn)勝困難的力量,格調(diào)是積極向上的。2009世界郵展在洛陽舉行期間,洛陽日報副刊版開設了《我與郵票的故事》欄目,刊登了《愛情郵票》、《我集郵從六十年前開始》等散文,不僅使人們學到了知識,陶冶了情操,還從小小郵票的背后感受到親情,友情,愛情等人間真情。這些散文都具有著較強的新聞性、時代性的特色。

當前,人們喜歡閱讀與現(xiàn)實生活緊密相聯(lián)的散文,并從中受益。而那些沒有時代特征、不涉及社會生活、缺少鮮活個性的散文受到讀者的冷落。所以說,作者在動筆之前,需審視要寫的文章主題是否大而無當、老生常談,如果人云亦云,是被人寫濫的東西,就要趁早放棄,不做無用之功。盡量選取一個新的角度,通過一番新的審視,寫出新的感受、新的認識、新的體驗。不管寫身邊的瑣事還是遠去的往事,盡可能把個人與社會、事物與人生、過去和現(xiàn)在聯(lián)系起來去思索。因此說,注重新聞性、紀實性,是報紙副刊選擇稿件的第一標準。只有堅持這個標準,才能使副刊不失去廣大的讀者,達到與正版新聞的和諧統(tǒng)一。

平民化:以平常心寫平常人,以真誠心寫真感情。上世紀八九十年代以前,報紙副刊是以純文學的小說、詩歌、散文為主,作者多為作家、學者和文學愛好者。眼下,隨著人們文化素質(zhì)的不斷提高,寫作已成為一種大眾化的行為,報紙副刊的文學藝術性也在日益淡化。作者群更為廣闊,有農(nóng)民、個體戶、工人、職員等,他們紛紛拿起筆,記錄下自己對人生百態(tài)的體悟和經(jīng)歷、對大自然的熱愛和感受。由于這種散文寫的是百姓身邊的人和事,所以通俗易懂,有生活實感。或耐人尋味,給人思想啟迪;或輕松活潑,有種異情別趣。這些大眾散文關注世情冷暖,有感而發(fā),在尋求精神的理解和溝通、尋求對社會問題及時回應方面,是雜志散文不可比擬的。

以洛陽日報《生活百味》為例,該版的體裁是隨筆和故事,多以第一人稱為主,作者多是平民百姓、業(yè)余作者,內(nèi)容涉及社會生活的方方面面,或一點感覺,或一種情境,或一番滋味,總之,是寫個人在社會生活中的點滴經(jīng)歷和遭遇,真實地反映了時代給予個體的烙印,是當下生活的真實記錄。

一篇文章只要真實可信,言之有理,折射社會的發(fā)展和新與舊的沖撞,即使寫得粗淺,比不上傳統(tǒng)散文語言的華美、思想的深刻,也可能成為報紙副刊的選擇。

單一化:形式短小,內(nèi)容精練。在編輯工作中,我們常常接到這樣的稿子,洋洋灑灑兩三千字,但不知所云。有的不知是寫人還是寫事,漫無邊際,沒有中心;有的拐彎抹角入題太慢,中心話題“千呼萬喚不出來”;有的寫人的方方面面,唯恐不及其余,概念多細節(jié)少,枯燥乏味。這些文章往往敘而不清,說而不明,議而不足。

要想寫好報紙散文,以千百字的容量狀物寫意,首先要明白文章要簡短,內(nèi)容要精練。要學會放棄,在成堆的素材里,選取最有代表性的東西,或寫事物的一個側面,或寫人物的一個特點,不要枝枝蔓蔓,不允許過多的背景鋪墊和拐彎抹角,忌堆砌辭藻,多用白描手法,要簡潔明快,這樣才好把握全局,寫活一件事、一個人物。去掉不需要的,留下有用的,這種揀選,最要功力。如果面面俱到,就難以掌控,文章必然拉雜拖沓,主題也會被淹沒。

一旦文章確立了一個中心,就要單刀直入,很快進入要寫的人或事,開篇就讓讀者領會文章的主旨是什么,吸引他們的閱讀欲望。

有人說:“起句當如爆竹,驟響易徹;結句當如撞鐘,清音有余?！焙玫奈恼陆Y尾為“豹尾”,要求結尾簡練、生動、恰到好處。這樣不僅可使文章更加完整,而且可使讀者回味無窮。常用的有自然收縮法、總結點題法、抒情議論法和首尾照應法等。

還有一點不容忽視,即無論寫人或寫事,一定要有幾個生動有趣的細節(jié)來支撐,只有這樣,人物才會豐滿,事件才會感人,文章才會有說服力。

個性化:文中有“我”,寫出“獨特”。文章中的“我”,是作者對客觀事物的觀察、體驗和感悟。這種主觀感受是心靈的直白,是思想的舞蹈。如果一篇散文沒有出現(xiàn)“我”在里面,這篇散文就可以說沒有個性。

我們常收到一些作者的游記類稿件,其中不乏華麗的辭藻和細膩的描寫,它以游歷的時間為線,一個景點接著一個景點地描摹,自始至終都沒有“我”對景觀的看法和發(fā)現(xiàn),沒有“我”與當?shù)厝说慕佑|和交談,更缺少一種歷史與現(xiàn)實的思索,通篇就像“導游說明書”。好的游記對山水的著墨不應過多,主要是借助山水表達個人的思想和感情,反映自然和世界的關系。

文學作品最忌重復別人,有的人一看到報上發(fā)表了什么題材的文章,就以為報紙需要這樣的題材,便馬上跟風寫這種散文。如果人云亦云,在題材、風格上雷同,沒有創(chuàng)新,這樣的文章采用的可能性是不大的。

創(chuàng)新就是“獨特”,對那些還處在萌芽狀態(tài),或很邊緣化,還沒有引起讀者廣泛注意的問題,如果作者能敏銳地將其形象化地展示給讀者,這樣的文章才會給人一種新鮮感。

只要我們勤于觀察和思考,就不難寫出時代感強、生活氣息濃郁、被人們喜聞樂見的報紙散文。

(作者單位:洛陽日報社)

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