傳統(tǒng)的字體設計是運用裝飾手法美化文字的一種書寫藝術。傳統(tǒng)上的字體設計不論書法字體、創(chuàng)意字體多處于靜態(tài)字體的研究范疇，是立足于靜態(tài)畫面的。無論是海報、招貼還是包裝等設計領域，畫面始終是靜態(tài)的，文字作為畫面重要的組成部分，也始終是靜態(tài)的。隨著科學技術，尤其是計算機技術的不斷發(fā)展，近年來出現(xiàn)了多媒體、網(wǎng)頁、三維動畫的許多新的設計領域。這些新的設計領域都不再是傳統(tǒng)上簡單的靜態(tài)畫面，而是具有動感和交互性的動態(tài)畫面。在這些畫面中字體所扮演的角色依然重要，在功能上又有新的發(fā)展，與靜態(tài)畫面不同的是動態(tài)畫面中字體通常也都是動態(tài)的。而動態(tài)字體的設計規(guī)律和靜態(tài)字體的設計規(guī)律有很大不同，但也有許多相通之處。在此，筆者拋磚引玉，試加以論述。

現(xiàn)代動態(tài)字體設計是以傳統(tǒng)靜態(tài)字體設計為基礎，所以必遵循傳統(tǒng)靜態(tài)字體設計的設計規(guī)律和特征。動態(tài)畫面說到底是由大量的、連續(xù)的靜態(tài)畫面所組成的。隨著動態(tài)畫面的播放和觀者的需要，畫面也是時動時靜的。畫面中的動態(tài)字體也是由大量的、連續(xù)的靜態(tài)字體所組成的。因此，動態(tài)字體設計作為靜態(tài)字體設計的發(fā)展和延伸，在設計規(guī)律和手法方面有相當一部分是繼承自靜態(tài)字體設計的規(guī)律和手法。這些規(guī)律和手法有：

一、表象裝飾設計方法

表象裝飾設計方法，是依據(jù)文字的字義或一個詞組內(nèi)容，從文字筆劃構形本身的含意中派生出的半文半圖的“形象字”，又被稱為字體圖形。表象裝飾繪形繪意的信息效果十分強烈，體現(xiàn)出視覺直觀的“體勢美”與“情態(tài)美”。具體的設計方向可從以下著手：

1、形狀設計

漢字的結體為方塊形態(tài)，但根據(jù)每個單字的外形構成，又有不同變體形式，如方形“國、回”，三角形“上、下”，菱形“令、今”，六角形“永、水”，梯形“點、晶”等。在設計中可視具體的漢字外形特點加以強調(diào)，從而獲得具有視覺張力的表象效果。

2、筆劃設計

各種字體有其特定的筆劃規(guī)律，因此形成了字體與字體間的不同構成形式。如主副筆劃形成的特點即是一種可變因素。設計中把握特定筆劃及主副筆劃的夸張象形，可使其加強漢字本來的特征而又具裝飾的視覺趣味。

3、結體設計

每個漢字都有其優(yōu)美的結體方式，設計中把握其本身的結構，有取有舍、或多或少地改變結體特征，是吸引視覺再認識的有效形式。

如白木彰的一組設計充分展示了結構因素的夸張變形：“美”字以色塊襯托白粗線字體，以悅目的顏色表示字義又不失其原來的結體；“街”字巧妙分割，以黑線穿插字的結構，烘托了街道的繁雜；“夢”字則以朦朧的色塊來組成字的外形，表現(xiàn)出富于想象力的夢境幻覺。

4、指事設計

指事即“象事”、“處事”，是以象征性的符號來表示意義的一種造字法。指事字可分為兩類：一類是純符號，另一類是在一個漢字的基礎上增加指事符號，如“木上曰末”，以在木上加“一”來表示；“木下曰本”，以在木下加“一”來表示，“一”只是一個符號，非數(shù)字之“一”。盡管現(xiàn)代漢字中象形字所占的比重已經(jīng)很小，但許多漢字結構仍含有“象形”的成分。

總之，表象裝飾設計的具體方法，是將一個字或一組字的筆劃、部首、外形等可變因素進行處理，還可以找到其中起主導作用的因素加以圖形、肌理、感覺等裝飾變化。

二、意象構成設計方法

意象構成設計方法，又可稱為意象變化字體圖形，其特點是把握特定文字個性化的意象品格，將文字的內(nèi)涵特質(zhì)通過視覺化的表情傳神構成自身的趣味，通過內(nèi)在意蘊與外在形式的融合一目了然地顯示其感染力。具體的表現(xiàn)方法為：

1、同質(zhì)同構設計

同質(zhì)同構設計是指在設計中利用字義外形特征的相似，以另一物象及特性把創(chuàng)意傳達出來。

2、字義形象設計

字義形象化構成設計即指在漢字藝術設計中借用字本身的含義特征，將所要傳達事物的屬性表達出來。

3、形義同構設計

形義同構設計即把含義、形象兩類同構綜合起來，利用含義的相似和形式的相似進行雙重構成。這種同構不僅具有視覺沖擊力，而且具有很強的心理效應。

動態(tài)畫面畢竟同靜態(tài)畫面有很大不同。字體在網(wǎng)頁、多媒體等產(chǎn)品中所承擔的責任也較靜態(tài)畫面有新的變化。因此，動態(tài)字體設計有其自身獨特的規(guī)律。

三、動態(tài)字體在設計中的規(guī)律

1、動態(tài)字體的節(jié)奏

動態(tài)字體作為動態(tài)畫面的有機組成部分，其運動節(jié)奏、運動方式應當與畫面的運動節(jié)奏和運動規(guī)律相一致。在動態(tài)畫面中通常具有多種元素如：圖形、圖象、文字等在同時運動，或此起彼伏式的相繼運動。這些元素本身的運動節(jié)奏與由這些元素的運動所形成的整個畫面的運動節(jié)奏應當是和諧統(tǒng)一的。在主旋律的基礎上應當富于變化。

在有些畫面中文字是主要元素，起到統(tǒng)領全局的作用。這時動態(tài)字體的節(jié)奏應該成為統(tǒng)領整個的主節(jié)奏，其他元素應當圍繞它，輔助它。

2、動態(tài)字體的運動方式

動態(tài)字體有三種運動方式：變換、變色、變形。

（1）變換：

變換有三種方式：移動、旋轉、縮放。

（2）變色：

變色主要有：單色互變、漸變色互變、單色和漸變色互變，以及透明度、亮度的變化。

（3）變形：

字體的變形從形式上分主要有：圖形和字體互變，字體互變。從形態(tài)上分主要有：整字變形、局部變形。

這三種不同的運動方式通常需要互相結合在一起使用，可以產(chǎn)生千變?nèi)f化的動態(tài)效果。一般來說，這三種方式不宜一起使用，如果一個文字既有變換又有變色和變形，整個動態(tài)就過于復雜，節(jié)奏紊亂，效果反而不好。如只應用其中一種或兩種混合應用，效果就會既豐富又富有節(jié)奏。

3、動態(tài)字體的交互性與持續(xù)性

動態(tài)字體不同于傳統(tǒng)靜態(tài)字體之處，就在于文字信息的動態(tài)更新和即時交互性。以網(wǎng)頁動態(tài)字體設計為例，在Web環(huán)境下，人們不再是一個傳統(tǒng)媒體方式的被動接受者，而是以一個主動參與者的身份加入到信息的加工處理和發(fā)布之中。這種持續(xù)的交互，使動態(tài)字體不像靜態(tài)印刷字體那樣，發(fā)表之后就意味著設計的結束。網(wǎng)頁設計人員必須根據(jù)網(wǎng)站各個階段的經(jīng)營目標，配合網(wǎng)站不同時期的經(jīng)營策略，以及用戶的反饋信息，經(jīng)常地對網(wǎng)頁字體進行調(diào)整和修改。

4、動態(tài)字體的多維性

多維性源于超級鏈接，由于超級鏈接的出現(xiàn)，網(wǎng)頁的組織結構更加豐富，瀏覽者可以在各種主題字體之間自由跳轉，從而打破了以前人們接收靜止文字信息方式。例如印刷品中如果一個句子在頁尾突然終止，讀者會很自然地翻到下一頁查找剩余部分，然而，在網(wǎng)頁中，導航文字提供了足夠的、不同角度的鏈接，幫助讀者在網(wǎng)頁的各個部分之間跳轉。

動態(tài)字體設計是近年來出現(xiàn)的新課題，以上是筆者在實際工作中的一些體會和總結，相信隨著動態(tài)字體的不斷發(fā)展，動態(tài)字體設計必將成為一門值得研究的新學科。

[1]《字體設計基礎》 余秉楠 人民美術出版社

[2]《現(xiàn)代漢字藝術設計》 曹方 江蘇美術出版社