謝小嵐(江蘇蘇豪國(guó)際集團(tuán)股份有限公司，南京 210012)

絲綢面料在服裝設(shè)計(jì)中的實(shí)用性再造

謝小嵐
(江蘇蘇豪國(guó)際集團(tuán)股份有限公司，南京 210012)

絲綢在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中有著重要的應(yīng)用價(jià)值。通過(guò)對(duì)設(shè)計(jì)案例的分析，結(jié)合在設(shè)計(jì)中對(duì)絲綢面料實(shí)用性再造的實(shí)踐感悟，重點(diǎn)分析了絲綢面料在服裝設(shè)計(jì)中實(shí)用性再造的運(yùn)用及方法，闡明了絲綢面料在服裝設(shè)計(jì)的現(xiàn)代創(chuàng)意性設(shè)計(jì)中的理念及主題設(shè)計(jì)的意義。表明絲綢面料的實(shí)用性再造設(shè)計(jì)具有無(wú)法估量的應(yīng)用空間。

絲綢面料；創(chuàng)意性設(shè)計(jì)；主題性設(shè)計(jì)

服裝設(shè)計(jì)師們?cè)谠O(shè)計(jì)創(chuàng)造中常常因?yàn)榭鄬ち季貌奴@得一塊能體現(xiàn)設(shè)計(jì)思想的面料而欣喜若狂，也往往因找不到合適的面料來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的創(chuàng)作意圖而備感苦惱。鐘情于時(shí)裝面料創(chuàng)新的設(shè)計(jì)大師三宅一生就說(shuō)：“擁有一塊好的面料，就擁有成功設(shè)計(jì)的一半?！笨梢?，好的服裝設(shè)計(jì)作品離不開富有創(chuàng)意的合適面料。如今新型纖維的開發(fā)、傳統(tǒng)織物的推陳出新、高科技手段的運(yùn)用等為設(shè)計(jì)師提供了更多可發(fā)揮的創(chuàng)意空間。如何運(yùn)用色彩、款式及面料來(lái)展現(xiàn)社會(huì)的變革、文化思潮及人們審美情趣的發(fā)展，需要時(shí)裝設(shè)計(jì)師不斷地探求發(fā)展之路，而如何駕馭諸要素之間的關(guān)系則成為決定服裝設(shè)計(jì)作品成功與否的關(guān)鍵所在。

絲綢是東方古老文明的象征，其面料無(wú)論是綾、羅、綢、緞還是錦、絹、縐、紗等都一直受到人們的青睞和寵愛(ài)。社會(huì)發(fā)展的每個(gè)階段或發(fā)展時(shí)期，無(wú)不在它們上面留下深深的歷史烙印。它的雍容華貴、浪漫典雅，它的簡(jiǎn)潔明快、渾然大氣，它的大膽前衛(wèi)和柔美飄逸，無(wú)不風(fēng)情萬(wàn)種，令人神往。

身處服裝發(fā)展千變?nèi)f化的時(shí)代，在現(xiàn)代時(shí)裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域，一件成功的作品除了款式造型、服裝色彩外，面料的運(yùn)用越來(lái)越凸顯出它的重要性。因此，絲綢面料的再造和絲綢面料在服裝設(shè)計(jì)中的實(shí)用性再造是服裝設(shè)計(jì)過(guò)程中的要點(diǎn)之一。絲綢面料的再造一般情況下是指：絲綢面料工藝師在符合生產(chǎn)技術(shù)要求的前提下，通過(guò)改變面料的組織結(jié)構(gòu)和紋樣設(shè)計(jì)等而生產(chǎn)出新的面料品種。而絲綢面料在服裝設(shè)計(jì)中的實(shí)用性再造，則是服裝設(shè)計(jì)師在已生產(chǎn)出的面料基礎(chǔ)上按照服裝設(shè)計(jì)的一般規(guī)律進(jìn)行再加工創(chuàng)造。因此，絲綢面料的再造與絲綢面料在服裝設(shè)計(jì)中的實(shí)用性再造是既有區(qū)別又有聯(lián)系的，在相互促進(jìn)中獲得發(fā)展。例如，在20世紀(jì)70、80年代，歐洲和日本的設(shè)計(jì)師就把后現(xiàn)代藝術(shù)和解構(gòu)主義的觀念融入到面料材質(zhì)的創(chuàng)新中，使服裝藝術(shù)發(fā)生了革命性的變化，一些驚世駭俗的、另類的設(shè)計(jì)不斷沖擊著大眾的眼球。絲綢面料的再造設(shè)計(jì)，需要建立在設(shè)計(jì)師對(duì)各種面料的物理和化學(xué)的充分理解上，并能結(jié)合傳統(tǒng)的或現(xiàn)代的工藝手段改變其原有的形態(tài)，賦予時(shí)尚的特點(diǎn)，以產(chǎn)生新的視覺(jué)效果[1]。

本文重點(diǎn)通過(guò)絲綢面料在服裝設(shè)計(jì)中的實(shí)用性再造來(lái)探求面料的發(fā)展與創(chuàng)新。

1 絲綢面料的實(shí)用性再造設(shè)計(jì)手法

面料是服裝的載體，魯葵花在《服裝材料創(chuàng)意設(shè)計(jì)》一書中闡述到：所謂的面料再造就是利用剪、扎、系、拼、補(bǔ)、折、繡、疊、抽、鉤、絎、染、磨、燒、粘、繪等各種技術(shù)及傳統(tǒng)工藝，結(jié)合設(shè)計(jì)的審美原則對(duì)現(xiàn)有的材料進(jìn)行解構(gòu)與重組，以達(dá)到材料創(chuàng)新的目的，給視覺(jué)以新的沖擊[2]。

在絲綢面料的實(shí)用性再造設(shè)計(jì)上，中國(guó)傳統(tǒng)的制作方法是通過(guò)刺繡、盤、結(jié)、鑲、滾等多種制作語(yǔ)言來(lái)實(shí)現(xiàn)的。其中刺繡又分為細(xì)繡和文繡兩大類，在用線方面又有許多的變化。而西方則注重皺褶、切口、堆積等立體形式的造型，常點(diǎn)綴各種珠子、亮片、貼花、金屬鉚釘?shù)榷喾N材料的組合，以求局部上通過(guò)結(jié)合其他材料產(chǎn)生的對(duì)比效果，達(dá)到意想不到的境界。它們有的柔軟秀麗，有的粗狂豪放，有的春蠶吐絲，有的富麗堂皇。其中技法也是變化無(wú)窮，風(fēng)格多樣的。在紋樣方面，吉祥的云紋、龍鳳紋樣、花卉紋樣、動(dòng)物紋樣等在面料裝飾上有著廣泛的運(yùn)用，并常被賦予美好的象征寓意。

現(xiàn)代的設(shè)計(jì)制作往往傾向于簡(jiǎn)約的方法，或在局部進(jìn)行小面積的刺繡以達(dá)到畫龍點(diǎn)睛的視覺(jué)效果。隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，電腦雕刻、鏤空、數(shù)碼印染等方法的運(yùn)用為設(shè)計(jì)增添了新的韻味。在反映文化思想和意識(shí)形態(tài)上用染料的手繪、扎染、噴繪等實(shí)踐了服裝面料作為美術(shù)繪畫中的“紙張”，無(wú)限擴(kuò)大了設(shè)計(jì)的人文和社會(huì)概念。圖1為筆者運(yùn)用刺繡設(shè)計(jì)的作品。

圖1 刺繡家居服作品Fig.1 Embroidered House Dress Design Works

另一方面，對(duì)絲綢面料的實(shí)用性再造設(shè)計(jì)運(yùn)用多體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)性的變化及利用絲綢面料較好的懸垂性特點(diǎn)上，通過(guò)纏繞、堆積、懸掛等產(chǎn)生的層次變化，以及擴(kuò)展到運(yùn)用不同面料的材質(zhì)和絲綢柔順飄逸所產(chǎn)生的質(zhì)的對(duì)比關(guān)系，營(yíng)造出很好的視覺(jué)效果。在裁剪方面注重于面料的立體造型設(shè)計(jì)，采用面料的解構(gòu)與重組的變化來(lái)達(dá)到簡(jiǎn)與繁、局部與整體的對(duì)比關(guān)系。

凡此手法，林林總總，均作為設(shè)計(jì)師在服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用語(yǔ)言。如何運(yùn)用把握這樣的語(yǔ)言是設(shè)計(jì)成功的關(guān)鍵所在。

2 再造設(shè)計(jì)中的創(chuàng)意性設(shè)計(jì)

創(chuàng)意性設(shè)計(jì)表現(xiàn)為設(shè)計(jì)者對(duì)現(xiàn)實(shí)的感同和對(duì)未來(lái)服裝趨勢(shì)的看法。近年來(lái)在絲綢面料的運(yùn)用上，主要采用的方式有：對(duì)面料進(jìn)行磨砂、抓皺處理；在原有面料上進(jìn)行線條切割，拼接，疊加，裝飾；將絲綢面料與其他材質(zhì)面料嫁接等手法。這些方法的運(yùn)用使人們擴(kuò)展了對(duì)絲綢這一古老紡織品在現(xiàn)代生活中的運(yùn)用視野。如風(fēng)靡一時(shí)的砂洗服裝、伸縮衣，現(xiàn)在經(jīng)常被設(shè)計(jì)師運(yùn)用的絲綢與棉、毛面料的混搭，都是創(chuàng)意性設(shè)計(jì)的佳作。

但絲綢面料的創(chuàng)新設(shè)計(jì)不能只是天馬行空的概念化藝術(shù)創(chuàng)意設(shè)計(jì)，還必須考慮市場(chǎng)的實(shí)用價(jià)值。在實(shí)際操作過(guò)程中，如何才能既適應(yīng)市場(chǎng)的需求，又能積極地引導(dǎo)市場(chǎng)消費(fèi)的趨勢(shì)，就是要設(shè)計(jì)師把握設(shè)計(jì)的“度”，其關(guān)鍵是尋求服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)創(chuàng)意性和商業(yè)實(shí)用性的平衡點(diǎn)。在設(shè)計(jì)創(chuàng)意階段，設(shè)計(jì)師要暫時(shí)摒棄純粹商業(yè)的考量，盡量地展開想象的翅膀，大膽構(gòu)思，然后再結(jié)合產(chǎn)品定位、風(fēng)格特征和實(shí)用功能進(jìn)行設(shè)計(jì)上的整合，將服裝的實(shí)用與感性的藝術(shù)審美價(jià)值融于一體，實(shí)現(xiàn)價(jià)值創(chuàng)新與市場(chǎng)價(jià)值的統(tǒng)一[3]。

日本設(shè)計(jì)師川久保玲在20世紀(jì)60年代，從街頭乞丐的服裝中獲得設(shè)計(jì)靈感，以卓越的創(chuàng)意理念打破了時(shí)裝設(shè)計(jì)的常規(guī)概念。他利用工藝手法把一件完好的衣服設(shè)計(jì)出大小不均的破洞，或利用不同材質(zhì)和圖案但顏色相近的面料互相搭配，拼接成一件完整的衣服，顯現(xiàn)出別具一格的裝飾效果。川久保玲的這組“破爛樣式”時(shí)裝系列作品，一經(jīng)發(fā)布就引起了世界時(shí)裝界的轟動(dòng)，引發(fā)了時(shí)裝業(yè)尤其是設(shè)計(jì)師們對(duì)時(shí)裝設(shè)計(jì)常規(guī)概念、秩序和審美價(jià)值的深入思考，在世界范圍內(nèi)掀起了一場(chǎng)時(shí)裝設(shè)計(jì)的“革命”，同時(shí)也顛覆了社會(huì)大眾對(duì)時(shí)裝傳統(tǒng)觀念的認(rèn)識(shí)?！捌茽€樣式”的時(shí)裝產(chǎn)品成為一種時(shí)尚開始流行起來(lái)，至今還一直受到消費(fèi)者的認(rèn)可。

受此啟發(fā)，設(shè)計(jì)師很巧妙地借鑒了“破爛樣式”的創(chuàng)意理念，將代表傳統(tǒng)、優(yōu)雅、高貴的絲綢雙縐面料經(jīng)過(guò)波紋線條的切割，拼覆在綢緞面料上，設(shè)計(jì)成的頭巾飾品既表現(xiàn)出絲綢的優(yōu)雅、靈動(dòng)，又切合了當(dāng)下的時(shí)尚風(fēng)潮，適“度”地將藝術(shù)創(chuàng)新與實(shí)用功能完美結(jié)合，最終實(shí)現(xiàn)時(shí)尚產(chǎn)品的創(chuàng)新價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值的融合。因此，在使用創(chuàng)意性面料設(shè)計(jì)過(guò)程中：要考慮到由于面料本身已具有一定的視覺(jué)沖擊力，款式需力求簡(jiǎn)潔，以突出材料本身的魅力；另外就是要將創(chuàng)意性再造面料用在服裝的局部，與款式設(shè)計(jì)相呼應(yīng)，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。有感于此，筆者在2006米蘭時(shí)裝周中國(guó)日的發(fā)布會(huì)上發(fā)布了一組絲綢作品(圖2)，運(yùn)用面料的裁切、編織、拼接、絲線懸掛等創(chuàng)意手法并結(jié)合當(dāng)時(shí)的流行趨勢(shì)完成創(chuàng)作，獲得了很好的藝術(shù)效果。

圖2 小禮服作品Fig.2 Demitoilet Works

獨(dú)樹一幟的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，不僅僅是一種美的表現(xiàn)形式，也是深植于消費(fèi)者心中的理想生活方式，它傳遞著一種生活態(tài)度與精神理念，同時(shí)敏銳地反應(yīng)社會(huì)的變化。

3 再造設(shè)計(jì)中的主題性設(shè)計(jì)

絲綢面料的實(shí)用性再造設(shè)計(jì)包含大量的主題性設(shè)計(jì)。面料的主題性設(shè)計(jì)首先是建立在服裝主題設(shè)計(jì)構(gòu)思基礎(chǔ)上的，再通過(guò)重復(fù)、變化、節(jié)奏、平衡、強(qiáng)調(diào)、簡(jiǎn)約、比例、對(duì)比、協(xié)調(diào)等形式美的方法，加上變化色彩的色相、純度、明度、面積、冷暖等手法對(duì)面料進(jìn)行再造設(shè)計(jì)。什么表達(dá)方式最能簡(jiǎn)易、直接地傳導(dǎo)服裝主題設(shè)計(jì)的構(gòu)思？答案是面料的紋樣。因此，在絲綢面料的設(shè)計(jì)上重點(diǎn)是對(duì)面料進(jìn)行主題性紋樣的設(shè)計(jì)。

任何一種文化都走在變化的道路上，紋樣也是如此。它既屬于永恒的民族文化，也屬于瞬息萬(wàn)變的時(shí)尚文化，文化之間的寬容度和創(chuàng)新性使得它們不斷地融合、發(fā)展。如絲綢面料上經(jīng)久不衰的火腿紋樣，從最初的似松果形紋樣到如今長(zhǎng)長(zhǎng)的橢圓形與微微卷起的細(xì)尖尾部造型，在經(jīng)歷了無(wú)數(shù)設(shè)計(jì)師的再創(chuàng)造后，承載著歷史的積淀，隨著時(shí)尚的河流緩緩前進(jìn)。用紋樣所表現(xiàn)出的優(yōu)雅、靈動(dòng)、韻律美、節(jié)奏感，以及豐富的內(nèi)涵又一次觸動(dòng)了人們內(nèi)心深處對(duì)美的渴望與回歸。因此，復(fù)古的花卉紋樣隨著時(shí)代的發(fā)展、時(shí)尚脈絡(luò)的演變、設(shè)計(jì)主題思想的挖掘，一次又一次地被大量運(yùn)用到服裝設(shè)計(jì)中。

在米蘭2010年春夏時(shí)裝發(fā)布會(huì)上，復(fù)古花朵的印花和圖案繼續(xù)延續(xù)，許多漂亮的復(fù)古花朵圖案印花，由于采用了內(nèi)衣風(fēng)格的色調(diào)組合，而顯得溫馨、浪漫。歷史悠久的中國(guó)扎染工藝藝術(shù)也被Blumarine品牌運(yùn)用到重點(diǎn)推出的系列作品當(dāng)中，明亮色調(diào)的扎染圖案，冰裂紋般的裝飾圖案都印在了絲綢面料上。此外，手繪紋樣也在當(dāng)下的時(shí)尚界大行其道，國(guó)畫中的水墨寫意技法也被多個(gè)設(shè)計(jì)師運(yùn)用在不同品種的絲質(zhì)面料上，融合在簡(jiǎn)潔的款式中，體現(xiàn)出東西方文化的交融和時(shí)代感。在這季的服裝展示會(huì)中格外引人注目的是Prada的作品(圖3，引自www.pop-fashion. com)。在高規(guī)格的秀場(chǎng)上，Prada展示了高科技類的印花形式，在傳統(tǒng)的扎染印花圖案中融入數(shù)字元素和真實(shí)的照片圖案，表達(dá)了現(xiàn)代社會(huì)中人們對(duì)未來(lái)空間的展望與對(duì)自然原生態(tài)環(huán)境的向往。

圖3 Prada 2010春夏作品Fig.3 Prada 2010 S/S Fashion Design Works

不同的主題都可以通過(guò)紋樣抒發(fā)設(shè)計(jì)師對(duì)生活的理解，主題性的定位印花紋樣在每一季的服裝中都被設(shè)計(jì)師運(yùn)用在自己的作品中。浪漫的田園花卉、展現(xiàn)未來(lái)的印象派紋樣、各種動(dòng)物紋樣的演繹、花朵與幾何線條組合的混合花版，一次又一次地被挖掘與超越，而高科技手段則進(jìn)一步輔助設(shè)計(jì)師完成自我的設(shè)計(jì)構(gòu)想。同時(shí)，主題性的設(shè)計(jì)可以借鑒不同形式的藝術(shù)作品，包括油畫、雕刻、多媒體藝術(shù)和陳列裝置等。這些作品和許多新生力量的代表，向人們展示了最新的藝術(shù)發(fā)展方向及如何選擇作品主題和藝術(shù)介質(zhì)。例如：在最近的幾年里，簡(jiǎn)潔、生動(dòng)及富有現(xiàn)代感的涂鴉，能與大眾情感共鳴的插畫，都作為裝飾性的紋樣時(shí)常被設(shè)計(jì)大師們印染在面料上，并通過(guò)服裝作品宣泄自己的藝術(shù)思想和表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的認(rèn)識(shí)。因此，紋樣的設(shè)計(jì)永無(wú)止境，在絲綢面料上的設(shè)計(jì)運(yùn)用同樣有著廣闊的、無(wú)法估量的空間。圖4中，筆者在家居服設(shè)計(jì)時(shí)運(yùn)用了中國(guó)畫花卉寫意的手繪紋樣方法，將中國(guó)元素融入其中，具有很強(qiáng)的時(shí)代感和視覺(jué)沖擊力。

此外，絲綢面料的主題性設(shè)計(jì)要把握流行色的發(fā)展趨勢(shì)，強(qiáng)化流行色在絲綢面料上的運(yùn)用。從色彩方面而言，流行色與常用色并沒(méi)有截然的界限，有些流行色如黑、白、咖啡等色，就是由常用色上升而成的。隨著時(shí)代的發(fā)展，常用色也有一個(gè)緩慢的演變過(guò)程，只是不易被非專業(yè)人士有前瞻性地覺(jué)察而已，但能被她(他)們很快接受。在服飾消費(fèi)中，由求新求變心理而產(chǎn)生的流行色消費(fèi)不僅有人們心理的需求，同時(shí)，商業(yè)運(yùn)作的氛圍也日趨濃烈。因此，要時(shí)刻關(guān)注流行色的發(fā)展趨勢(shì)，根據(jù)消費(fèi)結(jié)構(gòu)、款式結(jié)構(gòu)、面料紋樣，強(qiáng)化絲綢面料的流行色運(yùn)用，使傳統(tǒng)的絲綢順應(yīng)現(xiàn)代生活環(huán)境和消費(fèi)環(huán)境的變化。

4 結(jié) 語(yǔ)

絲綢面料在服裝設(shè)計(jì)中的實(shí)用性再造彰顯了風(fēng)格的多樣性，打破了傳統(tǒng)意義上的概念，將逐漸滿足多種場(chǎng)合下人們的著裝需求。通過(guò)一系列的裁剪變化、面料處理和不同材質(zhì)的變化，以及色彩運(yùn)用、疏密對(duì)比等一切可以運(yùn)用的手段，并伴隨著絲綢面料產(chǎn)品研發(fā)能力的不斷提高，這些均為設(shè)計(jì)師提供了無(wú)限的創(chuàng)作空間。絲綢面料將隨著社會(huì)不斷進(jìn)步和發(fā)展而不斷發(fā)展，在傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法基礎(chǔ)上，不斷地融入新的東西，注入新的思維理念，其未來(lái)發(fā)展前景廣闊。伴隨著人們對(duì)社會(huì)文化需求的提高，絲綢面料質(zhì)地柔軟滑爽、懸垂飄逸、自然柔美等特點(diǎn)是其他面料難以代替的。筆者認(rèn)為只要能夠把握住時(shí)代發(fā)展的脈搏，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上充分運(yùn)用絲綢面料再造的新變化，調(diào)動(dòng)一切手法，把藝術(shù)和技術(shù)融會(huì)貫通，突出表現(xiàn)一定的文化內(nèi)涵，完全可以創(chuàng)造新的、更大的輝煌，讓東方的瑰寶——絲綢面料重新煥發(fā)出新的生命力。

[1]李平，面料再造的藝術(shù)表現(xiàn)力[J].服裝設(shè)計(jì)師，2009(10)：98-99.

[2]魯葵花.服裝材料創(chuàng)意設(shè)計(jì)[M].長(zhǎng)春：吉林美術(shù)出版社，2004：15-18.

[3]張娟.時(shí)裝產(chǎn)品的創(chuàng)新設(shè)計(jì)與市場(chǎng)消費(fèi)[J].服裝設(shè)計(jì)師，2009(8)：102-103.

About the Re-design Practicability of Silk Fabrics in Fashion Design

XIE Xiao-lan
(Jiangsu Soho International Group Co. Ltd., Nanjing 210012, China)

Silk fabrics have great applied value in modern fashion design filed. From the analysis of design cases, and the self-practice and conclusion of the silk fabric re-design application, this paper mainly analyzes how to use silk fabrics to re-design in fashion field, and describes the modern creative design concepts and the meaning of theme design using silk fabrics. It shows that the re-design practicability of silk fabrics has an inestimable application space.

Silk fabric; Creative design; Theme design

TS941.42

A

1001-7003(2010)08-0041-04

2009-12-09；

2010-04-08

謝小嵐(1967－ )，女，設(shè)計(jì)師，主要從事服裝設(shè)計(jì)工作。