李寧寧

【摘要】中國的當代油畫藝術主要是在八十年代初期伴隨中國的改革開放進程而出現(xiàn)的,具有強烈的反叛精神的當代油畫藝術,它的出現(xiàn)對中國的傳統(tǒng)油畫藝術將是革命性的顛覆,它直接沖擊了舊有的傳統(tǒng)模式下油畫的表現(xiàn)形式,將油畫藝術引向了更加多元的發(fā)展空間。本文以油畫發(fā)展的歷史為時代背景。在梳理了當今社會環(huán)境下油畫的現(xiàn)狀,來分析中國當代油畫的未來。

【關鍵詞】當代油畫;時代特色;民族精神 藝術個性

【緒論】:油畫藝術這一西方畫種傳入中國已經(jīng)是一百多年了。其發(fā)展的路途是曲折的。自上個世紀,當時不管是文化還是藝術,都落后于西方。一些有識之士不僅要思考:國家的出路在哪兒?所以,林風眠等老先生立志西游取經(jīng),一定要改變國人的現(xiàn)狀。油畫這個西方的畫種也隨之被帶進了中國。但從剛開始的時候難免要‘知其然而止其所以然。當時就是照搬西方的原型,無論從內容到形式,也是符合那時的國情的。隨著國家的獨立與發(fā)展,到今天走向富強,從油畫藝術上來看,再走那時的路恐怕難免要差強人意了。

如今的中國油畫面臨得是如何面對現(xiàn)實、處理和解決當代性的問題。

1、中國當代油畫藝術發(fā)展現(xiàn)狀

85新潮運動通過對西方現(xiàn)代藝術實行拿來主義,開啟了中國現(xiàn)代藝術之門。熱潮過后,人們認識到,這場運動以過分沉重的文化責任代替了藝術層面的探索,而且在形式上濫于摹仿而疏于原創(chuàng)。這樣,一些藝術家提出了“純化語言”的主張。其手法是,利用西方現(xiàn)代藝術語言轉換中國傳統(tǒng)文化符號,他們把老莊、易經(jīng)、禪宗符號和文人水墨嫁接到西方現(xiàn)代形式中。顯然,這種手法不單純是一種藝術本體

論的探索,也不單純是彈奏中西融合的老調,而且引出了關于中國現(xiàn)代藝術的文化身份問題,具有相當自覺的策略性。

從90年代初開始,隨著藝術市場的興起和中國經(jīng)濟發(fā)展使國力大增產(chǎn)生了國內的收藏群體,藝術品價格和作品流通大幅度提高,大大促進了中國油畫的進一步發(fā)展和普及。不但壯大了藝術的隊伍,也使油畫藝術進入千家萬戶,形成良性循環(huán)的勢態(tài),這是應當充分肯定的,然而由于中國藝術市場起步晚,與西方六百年市場經(jīng)驗相比,顯然不夠成熟,無論對市場經(jīng)營機構和藝術家,不可避免出現(xiàn)一些問題。如產(chǎn)生了一些迎合低層次市場需要的萎靡的形象、庸俗的作品,缺少作為中國人現(xiàn)實狀態(tài)的精神品格。

2000年以來如火如荼涌現(xiàn)的非架上新媒體藝術,如身體藝術、影像藝術、裝置藝術等,在精神旨趣與價值取向上,與潑皮藝術同出一轍。中國當代油畫藝術發(fā)展過程中不可避免地會遇到新問題。

1.1、經(jīng)濟泡沫的膨脹

從798藝術區(qū)等畫廊聚集區(qū),可以了解到打入國內的畫廊有兩大特點,一是它的投機性,跟風把畫家推向市場;另一是捕獵性,根據(jù)外國的市場流行的風向標,在中國尋找搶手,物色和啟用年青畫家包裝推出。如一幅作品在五年以前幾萬塊錢,現(xiàn)可炒到幾十萬,上百萬,甚至可以到達上千萬。這樣的市場泡沫足夠使一些缺乏自制能力的年輕畫家跟著跑,不少青年畫家對今后發(fā)展方向極感困惑。

1.2、藝術產(chǎn)業(yè)化

中國當代藝術仍然處于為市場批量生產(chǎn)的高峰期之中,正是這種前所未有的批量化生產(chǎn)造成了中國當代藝術空前的空洞、和媚俗。從那帶有挑逗性的筆觸中可以看到他們內心毫無節(jié)制的享樂狀態(tài)和赤裸裸的欲望表白。這種本應被唾棄的趣味居然能得到喝彩,拋棄了嚴肅的美學核心價值。

1.3、最媚俗者最成功

作為人的精神表達,藝術本應有教化、審美、批判、娛樂等功能,但是在西方當代藝術潮流中只把批判性、揭露性作為主要功能。為迎合西方意識形態(tài)的需要,當代中國油畫藝術的部分作品中出現(xiàn)了很多片面表現(xiàn)社會現(xiàn)象的反審美規(guī)律作品。嚴肅的批判性并不等同無節(jié)制的個人情感發(fā)泄。

2、 中國當代油畫的未來

隨著中國經(jīng)濟日程的逐步國際化,油畫藝術的國際化日程也放到了桌面。那么當代中國油畫的發(fā)展方向究竟在哪里?

2.1、凸現(xiàn)時代精神

在藝術的內容和形式語言方面加強實驗與探索,與新時代發(fā)展的要求相適應的藝術,需要深入研究和辛苦實踐。很多畫家深入生活實踐,引發(fā)了活躍的創(chuàng)作興感。中國油畫的身份尷尬在于,不能更好利用油畫這個媒材表現(xiàn)時代。每個人生活在自己的時代里面,不是孤立的,只有表達自己的內心真實的體驗才能反映時代的精神。才能促進當代中國油畫的良性發(fā)展。

2.2、體現(xiàn)文化底蘊。

藝術是文化的載體,任何民族的藝術特征,根源于它一定環(huán)境條件下的人類群體的歷史、生活、文化系統(tǒng),并集中體現(xiàn)著其哲學思維。中國油畫在形式語言層面,需要進一步探索和提升具有中國本土文化特色的表現(xiàn)力。這種表現(xiàn)力應該是在富于鮮明時代性的同時,具有藝術上的原創(chuàng)精神。這一目標要求我們更深入地學習中國傳統(tǒng)文化和體悟其藝術精神,構建具有中國文化特色的當代油畫。

2.3、創(chuàng)新突出個性

油畫是有600多年歷史的藝術形式,在中國廣泛傳播也有100多年的歷史,要取得更長遠的發(fā)展離不開“背叛性的革新”和“繼承性的革新”兩個方面。背叛與繼承,這是互相矛盾的,但它們可以統(tǒng)一于創(chuàng)新這一大趨勢中。

藝術家的個性在藝術中很重要,一些年輕畫家根據(jù)國外的風向標不斷改變自己的面目。我們要明白凡事走自己的路,那么就永遠是創(chuàng)造者。在藝術樣式如此多元化的時代,有風格有個性的作品,才能體現(xiàn)作者真正的藝術能力。

結論

中國當代油畫在受到市場化創(chuàng)作理念的左右下容易呈現(xiàn)出作品的庸俗化和缺乏社會性,另外過分追求感官和情緒的表達也會使其作品在表現(xiàn)力上略顯蒼白,這些對于藝術創(chuàng)作是不容忽視的問題。油畫只有在民族傳統(tǒng)、時代特色、藝術個性上結合得好,才能立得住腳。因而通過對當代中國油畫現(xiàn)狀的探析,對于當代中國油畫的整體發(fā)展和不斷創(chuàng)新具有現(xiàn)實意義。

今天中國油畫的成就首先應該歸功于偉大的時代,是時代的大環(huán)境為我們創(chuàng)造了成功的機遇。當今是一個充滿生氣的時代,時代向我們提供了可貴的發(fā)展機遇。中國當代油畫正處在承上啟下的重要時期,中國油畫要自立于世界藝術之林,就要做到藝術和當代社會精神緊密結合,注重人文精神的體現(xiàn),使中國油畫保持著新鮮的勢態(tài)和清新的氣息。

參考文獻

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