沈 琦

（江蘇教育學(xué)院，江蘇 南京 210013）

1 作品概述

《魚漁欲》是一部數(shù)字音樂與影像的MV，作品將舞蹈、真實(shí)的新聞資料和意象化的視覺影像融合在一起，賦予抽象的音樂內(nèi)涵以具象化的展現(xiàn)，更進(jìn)一步表達(dá)了筆者創(chuàng)作《魚漁欲》要表現(xiàn)的人類生存的思考?！遏~漁欲》一經(jīng)發(fā)表，隨即有很大反響，先后多次獲得獎(jiǎng)項(xiàng)：2008年10月，榮獲第五屆MUSICACOUSTICA-Beijing電子音樂作曲比賽D組三等獎(jiǎng)；同年12月，榮獲第二屆江蘇省高校數(shù)字短片大賽最佳MV短片獎(jiǎng)；2009年4月，獲第十六屆北京大學(xué)生電影節(jié)第十屆DV短片大賽短片競賽單元專業(yè)組最佳實(shí)驗(yàn)片大獎(jiǎng)。

《魚漁欲》整部作品的創(chuàng)作可分為前期和后期兩個(gè)部分。作品的前期創(chuàng)作是數(shù)字音樂部分，這個(gè)部分是筆者在南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院莊曜教授的指導(dǎo)下獨(dú)立創(chuàng)作完成的；作品的后期創(chuàng)作是影像的制作，由南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院的王方老師、周老師和其他創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)成員共同完成。

《魚漁欲》這部電子音樂作品是以電子合成類聲音為主要素材，并將其作為主題及發(fā)展的基礎(chǔ)。欲，人類生死的根本。在這個(gè)充滿欲望的社會(huì)中，人人都無法擺脫欲，常為五欲所惱。“漁”，即捕魚；人類就像魚類，在所難免地被欲所漁獵。在這樣的思考中，創(chuàng)作了電子音樂作品《魚漁欲》。樂曲所表現(xiàn)的復(fù)雜的思維方式，欲折射出對(duì)高深莫測的人生問題的思考。本文以作品的數(shù)字音樂部分的創(chuàng)作稍作總結(jié)，希望更多的讀者和觀眾能喜歡這種集音樂語言和影視聽多媒體為一體的藝術(shù)方式。

2 音響素材

從《魚漁欲》全曲所有的音響材料看，人聲占有重要的地位，此外，輔以一些電子音色的音序制作。如作品的開始部分，采用了多個(gè)電子的音色疊加一起，營造出一種靜謐的氣氛；而作品中的高潮部分，則采用鼓的音色來烘托人聲，并帶動(dòng)情緒逐漸高漲。作品中的每個(gè)聲音都有其特定的音樂形象和目的性，由于筆者在創(chuàng)作中主要調(diào)制的聲音對(duì)象是人聲，所以，本文就以人聲這一音響素材進(jìn)行分析和總結(jié)。

在《魚漁欲》中，所用的人聲素材包括男聲、京劇老生和女聲三種，如表1所示。在調(diào)制聲音的過程中，通過對(duì)聲音的各種變形處理，使采樣的三種人聲的聲音素材衍生出來更多的音樂語言，通過聲音的詠念性夸張地強(qiáng)化來表現(xiàn)主題。此外，豐富的音樂語言也能靈活地、不受音域限制地?fù)?dān)任各種聲部角色。

表1 《魚漁欲》所用的人聲素材

3 音響素材變形手法

3.1 拆分拼貼波形

在創(chuàng)作過程中，對(duì)音響素材進(jìn)行處理使用頻率比較多的變形手法是：通過對(duì)念白的波形進(jìn)行由整到零的拆分，然后移位拼貼或重新組合（見圖1）。

如作品的2'31"～2'41"處，把男聲念白的“只為魚”一句拆分成“為魚”和“為”兩個(gè)片斷，再以三個(gè)聲部拼貼組合在一起，出現(xiàn)在低頻區(qū)，以此來作為作品的背景聲部和節(jié)奏聲部。

3.2 拉伸或縮短波形

在對(duì)音響素材進(jìn)行再創(chuàng)作的過程中，還可以通過拉伸或縮短波形的方式變化處理。如同樣還是前一個(gè)片段的例子，拆分后的“為魚”片段重復(fù)拼貼為一個(gè)聲部，再進(jìn)行“為魚”波形的縮短后，重復(fù)拼貼為與前一個(gè)形成對(duì)位的聲部，最后就形成了如作品2'31"～2'41"中的對(duì)位效果，組合成具有打擊樂功能的節(jié)奏背景聲部。

3.3 濾波手法

用Logic中的Filter濾波器來處理波形，通過對(duì)頻段的實(shí)時(shí)控制來達(dá)到音色的漸變。在創(chuàng)作過程中，筆者運(yùn)用Filter濾波器組中的EVOC 20 Filterbank這一功能強(qiáng)大的濾波器（見圖2和圖3），對(duì)Low frequency和Out level兩個(gè)參數(shù)的實(shí)時(shí)改變，形成音色的明暗漸變，變化到最強(qiáng)烈時(shí)形成嘯叫般的噪音效果（作品2'44"～2'58"段落）。

從圖4和圖5中可以清晰看到Low frequency參數(shù)由140 Hz ～ 700 Hz的漸變，以及Out level參數(shù)大約由-10 dB到10 dB再到0 dB然后上升到40 dB的漸變過程，讓音色逐步變尖的同時(shí)有聲響的強(qiáng)弱變化，達(dá)到音色的明暗變化。

3.4 加混響效果

（1）在創(chuàng)作過程中，通過追求聲音的空間感可以獲得效果較好的聲音形象。在整個(gè)音樂中，使用混響器的不同房間大小的模擬參數(shù)作用在聲音素材上，使得聲音的空間大小、遠(yuǎn)近發(fā)生變化而產(chǎn)生多種形態(tài)，再將此填充到各聲部中，可以營造出各聲部之間的多維度透視感和聽覺的清晰感。

（2）同時(shí)，可以通過實(shí)時(shí)處理參數(shù)，追求空間的運(yùn)動(dòng)感，即動(dòng)態(tài)的聲音效果?？梢酝ㄟ^實(shí)時(shí)改變direct out和reverb out的參數(shù)，或者單一改變direct out或者reverb out的參數(shù)（圖6中的Dry控制鈕和Rev控制鈕），或者通過實(shí)時(shí)改變總線的發(fā)送量來改變效果聲的大?。ㄒ妶D7）。由于創(chuàng)作過程中基本采用總線加效果的方式，所涉及得音軌數(shù)量大，所以，筆者采用的是實(shí)時(shí)改變總線發(fā)送量的方式（見圖8）。

3.5 改變音高

在創(chuàng)作過程中，音樂主題的體現(xiàn)往往需要一些特定的音樂形象。比如在《魚漁欲》的作品中，需要一個(gè)稚嫩童聲和一個(gè)渾厚的中年男聲的聲音，但是如果從現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作中來尋找合適的聲音是比較困難的，而利用計(jì)算機(jī)的處理來獲得理想的聲音效果則較為容易。所以，在錄制時(shí)可隨意找個(gè)女聲或者男聲進(jìn)行錄音，然后再運(yùn)用電子手段進(jìn)行處理。筆者用Logic中的Pitch shift II效果器預(yù)制參數(shù)來調(diào)制人聲（見圖9），semi tones參數(shù)的數(shù)字越大則音調(diào)越高；cents是調(diào)整音分，屬于微調(diào)；mix是真聲和效果聲的比值。如作品3'05"～3'44"是女聲變童聲，作品1'23"～2'10"是青年男聲變中年男聲都是通過這種方式來實(shí)現(xiàn)的。

3.6 多種變形手法結(jié)合

圖10所示的音頻是錄制的原聲，京劇老生一段無語義的強(qiáng)調(diào)聲，主要發(fā)“yu，a”音。圖11顯示的是對(duì)圖10原聲音頻的拆分剪接，把拆分后“yu”音大片連續(xù)拼貼的手法，形成“持續(xù)噪音”。圖12則是用加混響的手法，通過實(shí)時(shí)改變參數(shù)，達(dá)到空間的動(dòng)態(tài)運(yùn)動(dòng)效果。

4 總結(jié)

在音樂的創(chuàng)作過程中，對(duì)聲音進(jìn)行變形處理的方法除了上述的六種還有很多，比如聲音素材的疊加或減少，改變波形的包絡(luò)，EQ的調(diào)制都是有效的音樂發(fā)展手段?？梢钥闯觯\(yùn)用電子手段，使其具有獨(dú)特的音色表現(xiàn)力，音色變化無限，音色個(gè)性突出，大大增加了音樂的語匯和提高了音樂發(fā)展的廣闊空間。

《魚漁欲》的聲音設(shè)計(jì)運(yùn)用京劇老生、男聲、童聲是創(chuàng)作主題的需要，同時(shí)也是結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的需要。其中，圓潤而較含蓄的老生的嗓音，從運(yùn)氣到偷氣，從壓音到放音，以及音色、音量、音調(diào)的控制，有一定的音高和節(jié)奏是整個(gè)音樂惟一的樂音聲部。京劇的藝術(shù)美是舉世公認(rèn)的，把念白唱得嘹亮動(dòng)聽，使人感到韻味醇厚，唱腔的感染力已達(dá)到“以聲傳神、聲神兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)境界。男子的低沉念白，在音樂的一開始就把聽眾帶入了意境，天籟般孩童的聲音，跨越時(shí)空的虛實(shí)，超越著生活的模擬，電子聲音的時(shí)空自由變化有狂風(fēng)般的氣勢(shì)，又有情語般的細(xì)膩，讓意象紛呈的思緒得到升華，讓生活更像詩，讓詩更像生活。

注釋

［1］數(shù)字音樂與影像MV《魚漁欲》http∶//218.94.130.107∶8 030/GuoJiaChuanMei/shownews.aspx?newsno=651