蔣 雯

(北京語言大學(xué)人文學(xué)院,北京 100083)

從《兵要望江南》的押韻特征看作者所屬時(shí)代

蔣 雯

(北京語言大學(xué)人文學(xué)院,北京 100083)

《兵要望江南》詞集的作者,學(xué)界有很多種說法,今人多以為是晚唐人易靜。通過對720首詞進(jìn)行分析,最終可得719個(gè)韻段。通過做詞譜,觀察用韻情況,歸納押韻特征,并與同時(shí)期的韻文材料比較,可將其作者所屬時(shí)代,晚推至宋。

《兵要望江南》;詞;用韻;作者

《兵要望江南》的作者,以往學(xué)界莫衷一是:《崇文總目》題武安軍左押衙易靜撰,蓋唐人也;晁公武《讀書志》則稱舊題黃石公以授張良,其妄殆不待辨,此本又題唐李靖撰;段安節(jié)《樂府雜錄》認(rèn)為,望江南詞本李德裕為亡妓謝秋娘作,則其調(diào)起於中唐……今人多以為是晚唐時(shí)期易靜。王兆鵬先生曾有專文《(兵要望江南)版本及作者考辨》[1],對該詞集的版本源流和有關(guān)作者的真?zhèn)螁栴}作了詳實(shí)的考辨,亦持該詞集為晚唐人易靜所出的觀點(diǎn)。

現(xiàn)在能見到的《兵要望江南》詞集,幾種校輯本收詞多寡不一,而海內(nèi)外一般學(xué)者所知見的版本只有三到四種。其歷代傳本,題名互異。大約有以下四種:一曰《神機(jī)武略兵要望江南》一卷,見《崇文總目》卷三,《通志》卷六八同。二云《兵要望江南》一卷,見《郡齋讀書后志》卷二,《文淵閣書目》卷一四亦可見,這兩種未見傳本。三為《李衛(wèi)公望江南》一卷,著錄始見《文淵閣書目》卷一四,《絳云樓書目》卷三亦錄藏本。此本今傳最早之本為明萬歷十年保定府辛自修刊一卷本(今藏北京圖書館,簡稱辛本),收六百八十九首,其中重出一首,實(shí)為六百八十八首。其次為清乾隆三十六年王垂綱手鈔本(今藏首都圖書館,簡稱王本),收七百十一首。另臺灣中央圖書館藏有一舊鈔本(臺北新文豐出版公司一九九零年有影印本,簡稱中本),作二卷,卷首目錄作七百十七首,正文實(shí)收六百九十六首。四川圖書館亦藏有舊鈔本(簡稱川本),收六百五十三首。四曰《白猿奇書兵法雜占彖詞》一卷,明以前未見公私藏書目著錄。今傳最早之本為明天啟二年晉江蘇茂相鈔校本,收四百七十九首(東北師范大學(xué)圖書館藏有一部,簡稱東北本。臺北中央研究院歷史語言研究所亦藏有一部),卷端題《李衛(wèi)公望江南》。其次為前京師圖書館藏舊鈔本(今藏北京圖書館。簡稱京本),收詞五百首,其中重出一首,實(shí)收四百九十九首。此本系從蘇茂相鈔校本錄出,題名則據(jù)《崇文總目》而改作《兵要望江南》。

《兵要望江南》以詞體寫兵法,是中國詞史乃至軍事思想史上的一部奇書。其內(nèi)容洋洋灑灑,尤為說理之大宗,分占委任、占雨、占風(fēng)、占斗、占星、占日、占月、占霧、占虹、占鼠等。上寫日月雷電風(fēng)云之變,下寫山川草木鳥獸之靈,中寫國計(jì)人事,以及厭攘占驗(yàn)之術(shù),巨細(xì)兼?zhèn)?用作歌訣,易于上口,用兵者喜談之。

本文考察易詞的用韻,底本為中華書局版的《全唐五代詞》[2](《全唐五代詞》就該詞集,收集了八種海內(nèi)外傳藏的舊鈔、刻本,為確定《兵要望江南》所收詞作的首數(shù)提供了比較全面的依據(jù),并用五種本子互校,材料較為真實(shí)可靠),共計(jì)720首。我們通過做詞譜,歸納押韻特征,并與同時(shí)期的韻文材料比較,認(rèn)為將詞作者定為晚唐時(shí)期人,還有待商兌。通過對720首詞的分析,我們得到719個(gè)韻段。因?yàn)槿腠嵉淖执蠖际瞧铰?個(gè)別例外不足以影響全局,所以我們無法窺探上去入三聲韻部的面貌。但從四聲相承來看,其分合使用情況應(yīng)該大抵一致。在此,還要說明一下孤證的問題,單憑一個(gè)押韻例子,不足以將數(shù)韻打通,所以孤證不具備統(tǒng)計(jì)學(xué)的意義,因此本文在統(tǒng)計(jì)押韻比例時(shí),不將其列入。

一、《兵要望江南》押韻的分布[3]

限于篇幅,我們暫不列韻譜,只將押韻情況梳理如下:

1.通攝:東鐘通押50次,東獨(dú)押7次,鐘獨(dú)押3次,東冬鐘通押3次,東冬通押2次,東鐘通押比例占到近77%,顯然同用。冬鐘本來通押,可以確定此三韻同用。

3.宕攝:陽唐通押49次,陽獨(dú)押37次,陽江通押4次,陽唐江通押3次,唐獨(dú)押3次,陽宕通押3次。從相押情況看,陽唐通押占到49%,可見兩韻結(jié)合比較緊密。江韻的字入韻7次,未見獨(dú)用,所以將其歸入陽唐部,定為江陽唐同用。陽宕屬平去相押,是例外韻例,暫闕不論。

4.梗攝:庚清通押63次,通押比例占到35%。庚清青通押25次,有14%的通押比例。清青通押16次,庚青通押15次,庚獨(dú)押11次,其他韻例相押次數(shù)在2～5次之間的,限于篇幅,不列。要特別指出的是耕韻,雖只入韻9次,但均與其他韻通押,占100%。可見,庚耕清青四韻同用。

5.曾攝:蒸登通押僅有2例,蒸韻與梗攝字相押10次,登韻也與深攝字和梗攝字相押3次(其中與深攝字相押1次)?？傆^詞集,蒸登二韻入韻字本來就是鳳毛麟角,聯(lián)系語音史,二者未見分化,所以我們將其定為同用。至于曾攝與梗攝及深攝通押比例過高,當(dāng)是實(shí)際語音的流露。

6.止攝:支之通押16次,支之脂通押8次,支脂通押2次,這三韻結(jié)合得較緊密,入韻相押比例占到55%。微韻入韻21次,與支之脂通押比例高達(dá)45%。我們可以將此四韻列為同用。

7.遇攝:魚虞通押7次,魚模相押5次,魚虞模通押2次,魚韻總是和虞模在一起相押,結(jié)合得相當(dāng)緊密,可以將三韻定為同用。

8.蟹攝:齊韻與支之脂三韻相押,入韻僅5次,不見與蟹攝其他韻相押,定其獨(dú)用,但亦有同用傾向。佳韻本韻入韻字只有“佳涯”,其中“涯”字押入麻韻,見下文假攝。咍灰通押9次,可定其同用。咍皆通押4次,占到15%,可定皆灰咍同用。祭泰夬廢未見入韻,只好闕如。

9.效攝:豪肴通押5次,豪宵相押3次,豪肴宵通押3次,豪韻和宵韻獨(dú)押次數(shù)分別為5次和3次。可見這三個(gè)韻相押分布較均勻,可列為同用。蕭韻未見,不論。

10.果攝:歌戈通押15次,無例外,確定同用。

混合式學(xué)習(xí)方法使一種與時(shí)俱進(jìn)的學(xué)習(xí)方法，更加符合學(xué)生的生活環(huán)境，可以滿足學(xué)生的個(gè)性化差異，提高學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣與積極性，進(jìn)而有效的提高學(xué)生的英語成績，上文中筆者簡要的介紹了一些加強(qiáng)該方法的策略，由于不同地區(qū)之間的實(shí)際情況存在差異，因此廣大教育工作者在實(shí)際應(yīng)用的過程中要考慮到學(xué)生的實(shí)際水平與接受能力等，在日常實(shí)踐中積極探索，使該學(xué)習(xí)方法更加完善。

11.假攝:麻獨(dú)押8次,佳麻通押5次,歌麻通押3次。麻韻獨(dú)押比例有50%。佳麻通押,佳韻“涯”入韻4次,“佳”1次?！把摹薄稄V韻》:“五佳切,在佳韻,蟹攝?！盵4]周祖謨先生說:“麻部,包括麻韻字,佳韻的‘涯’、‘釵’、‘崖’、‘灑’、‘罷’、‘畫’等字?！盵5]322儲泰松先生也指出:“‘涯’字25次押入家麻,3次押入支微,此字唐代當(dāng)已讀入麻韻?！盵6]所以這只是韻字轉(zhuǎn)變,不影響麻韻獨(dú)用。至于歌麻通押,其比例不高,應(yīng)是受實(shí)際語音的影響。

12.流攝:尤侯通押9次,尤獨(dú)押4次,通押占到69%,可定二韻同用。幽韻未見,不論。

13.臻攝:真獨(dú)押7次,真文通押7次,魂文通押5次,文獨(dú)押3次,真諄文通押2次,真諄通押2次。真文通押比例占到27%,魂文相押有29%,真諄文通押占8%,真諄相押有11%,綜合以上數(shù)據(jù),可見真諄文魂可確定同用。臻欣痕三韻未見,不論。

14.山攝:押韻狀況有些復(fù)雜。仙先通押23次,元仙先通押8次,元仙通押6次,元韻出現(xiàn)14次,均與別韻相押,通押比例100%?？梢远ㄔ上冗@三韻同用。寒山通押與先獨(dú)押均為5次,寒桓通押與仙獨(dú)押同為4次,寒刪通押與寒刪山通押都是3次,山刪通押2次,押韻分布較均勻,可以把寒桓山刪四韻定為同用。此外,鹽仙通押有兩例,當(dāng)是時(shí)音的表現(xiàn)。

15.深攝:侵韻獨(dú)押5次,其余入韻14次均與梗曾臻三攝的字相押,押韻情況比較散亂,究其原因,亦當(dāng)看作實(shí)際語音的反映。因?yàn)橥ㄑ呵闆r沒有規(guī)律,所以暫定侵韻獨(dú)用。

16.咸攝:鹽韻出現(xiàn)6次,談韻,添韻,咸韻和嚴(yán)韻出現(xiàn)1次,均與山攝字通押,本攝字通押韻例幾乎沒有,所以暫時(shí)存闕。

綜上所述,易詞的用韻情況是:東冬鐘同用,江陽唐同用,庚耕清青同用,蒸登同用,支之脂微同用,魚虞模同用,齊獨(dú)用,皆灰咍同用,豪肴宵同用,歌戈同用,麻獨(dú)用,尤侯同用,真諄文魂同用,元仙先同用,寒桓山刪同用,侵獨(dú)用。

二、與晚唐時(shí)期韻文用韻的比較[7]

溫庭筠作為晚唐花間詞的集大成者,其詞用韻具有一定的代表性,我們就用溫詞作為比較的對象。溫詞可以說是以詩韻入詞,在詞尚未繁榮時(shí),這樣做是自然而然的。但詞作為俚俗之語,難免會留下實(shí)際語音的痕跡。所以,我們覺得,從溫詞用韻情況,可以窺見晚唐時(shí)期語音變化之一斑。通過與66首溫詞[8]用韻的比較,我們得出二者主要差別是:溫詞江韻仍保持獨(dú)用;灰咍同用,但不與皆合并;寒與桓都是獨(dú)用,不與山刪混;蕭宵同用,沒有與豪肴相押的例子。據(jù)王力先生考證的晚唐-五代音系[9]256-257,江依然獨(dú)立,豪肴分別獨(dú)立,皆與灰咍分立。我們再拿易詞與晚唐詩韻26部[10]比較,可以發(fā)現(xiàn),最大的分歧在于易詞中江韻的字全部押入陽唐,而自隋至晚唐時(shí)代,江韻一直是以獨(dú)用為主,罕見同用。

三、與宋詞韻18部[11]及宋代音系的比較

晚唐至宋,實(shí)際語音發(fā)生了很大的變化。宋詞江陽已經(jīng)合流,宋詞韻有家車部,包括麻韻,佳韻的“佳涯崖”等,《集韻》“涯”字增收麻韻“牛加切”[12]一讀,證明了語音的變化。-m尾韻和-n尾韻逐漸混同,這些都是宋詞用韻的特點(diǎn)。根據(jù)王力先生考證的宋代音系[13]303-304,江并入陽唐,蕭宵肴豪合流,皆佳與灰咍合并,山刪并入寒桓。再看易詞,江陽唐緊密結(jié)合,江韻未見一例獨(dú)用。蕭宵肴豪四韻界限已經(jīng)打通,皆灰咍也已明顯合流,寒桓與山刪亦合部,臻深二攝,山咸二攝字混押韻例較多。通過以上比較分析,可見易詞的押韻特點(diǎn),不太符合晚唐時(shí)音,更多的傾向宋音。

四、結(jié)語

《全唐文補(bǔ)編》卷94存劉鄩的一篇《兵要望江南》跋,落款是“貞明三年”[14]1158,貞明是后梁末帝的年號,若以此作為探究易詞作者年代的佐證,將其定為五代時(shí)期以前的人,難免有些武斷,陳尚君先生指出“此文疑出依托”。既然序跋不足為證,我們就只有從文本本身出發(fā),找尋線索。事實(shí)證明,通過分析詞集的用韻情況,歸納押韻特征,還是能得出一些新的結(jié)論的?，F(xiàn)在看來,就易詞押韻的特征,已經(jīng)趨向宋人所作?！侗稀返淖髡呤峭硖迫说恼f法,有待商榷。這里只得出一個(gè)大概的結(jié)論?！侗稀肪烤购稳怂?時(shí)代如何,我們期待更進(jìn)一步的研究。

[本文所用詞譜承業(yè)師儲泰松先生相賜,業(yè)師曹小云先生為小文提出了許多寶貴的修改意見,謹(jǐn)致謝忱!]

[1] 王兆鵬.《兵要望江南》版本及作者考辨[M]//國學(xué)研究.北京:北京大學(xué)出版社,1997.

[2] 曾昭岷,等.全唐五代詞[Z].北京:中華書局,1999.

[3] 唐作藩.音韻學(xué)教程[M].北京:北京大學(xué)出版社,2004.

[4] 余乃永.新?；プ⑺伪緩V韻[M].上海:上海辭書出版社,2000.

[5] 周祖謨.周祖謨學(xué)術(shù)論著自選集[G].北京:北京師范大學(xué)出版社,1993.

[6] 儲泰松.唐五代關(guān)中文人的用韻特征[J].安徽師范大學(xué)學(xué)報(bào),2002,(3).

[7] 儲泰松.唐五代關(guān)中方音研究[M].合肥:安徽大學(xué)出版社,2005.

[8] 李一氓.花間集校[M].北京:人民文學(xué)出版社,1958.

[9] 王力.漢語語音史[M].北京:中國社會科學(xué)出版社,1985.

[10] 趙蓉,尉遲治平.晚唐詩韻系略說[J].語言研究,1999,(2).

[11] 魯國堯.論宋詞韻及其與金元詞韻的比較[M]//魯國堯自選集.鄭州:河南教育出版社,1994.

[12] (宋)丁度,等.宋刻集韻[M].北京:中華書局,2005.

[13] 王力.漢語語音史[M].北京:中國社會科學(xué)出版社,1985.

[14] 陳尚君.全唐文補(bǔ)編[G].北京:中華書局,2005.

Determ ining the Time of Author of“Bing Yao Wang jiangnan”Based on its Rhyme Characteristic

JIANGWen(Chinese Department,Beijing Language And Culture University,Beijing 100083,China)

There are a lo t of disputes about the autho r of“B ing Yao W angjiangnan”,a Ci-collection,most of temporary scholars hold that YIJing lived in the late Tang dynasty.How ever,w e obtain 719 rhyme sections from his 720 pieces.By making sco res,observing the rhyme distribution,the rhyme features and comparing w ith versematerials in that time,it is safe to say that the author’s time is postponed to the later Song dynasty.

“B ing Yao W angjiangnan”;Ci;rhyme;author

H113

A

1674-2273(2010)05-0008-03

2010-06-26

蔣雯(1982-),女,安徽蚌埠人,北京語言大學(xué)人文學(xué)院2009級博士研究生,研究方向?yàn)樯瞎胖泄艥h語。

(責(zé)任編輯 何旺生)