吳國升

（貴州師范大學 文學院，貴州 貴陽 550001）

春秋文字發(fā)展演變的初步考察

吳國升

（貴州師范大學 文學院，貴州 貴陽 550001）

據(jù)目前所見出土古文字材料，春秋時期新造漢字593個，漢字系統(tǒng)進一步趨向完善和穩(wěn)定，表意構(gòu)件系統(tǒng)已比較成熟。漢字構(gòu)形方式系統(tǒng)進一步調(diào)整與優(yōu)化，表意類構(gòu)形方式的功能趨向更加衰弱，形聲構(gòu)形方式的優(yōu)勢地位繼續(xù)加強。漢字字形演變存在省簡、增繁、替換和訛變等多種形式，有少數(shù)字形經(jīng)變異后成為定型而進入文字系統(tǒng)傳承，不過大多數(shù)漢字形體結(jié)構(gòu)相對穩(wěn)定。漢字的發(fā)展演變既表現(xiàn)為時代性的演進，同時又開始形成地域性風格特征。

春秋；漢字；演變

在漢字發(fā)展演進的歷程中，春秋時期文字上承相對規(guī)整統(tǒng)一的西周文字，下啟異形嚴重的戰(zhàn)國文字，是一個過渡性的重要環(huán)節(jié)。對其進行斷代的描寫與研究，揭示其發(fā)展演變的軌跡與規(guī)律，是漢字發(fā)展史研究的基礎(chǔ)性工作之一。

春秋文字發(fā)展演變的描寫與研究，必須以出土材料為依據(jù)。為此，我們首先對迄今所能見到的出土春秋文字材料進行了全面的搜羅匯集，①然后在分類整理的基礎(chǔ)上，經(jīng)過復(fù)印剪貼，編成了以時間為經(jīng)、地域為緯方式排列字形的《春秋文字分期分域字形表》。依托這個字形表，我們擬從字量及其構(gòu)件、構(gòu)形方式系統(tǒng)、字形演變現(xiàn)象及時空特征等幾個方面對春秋時期漢字進行描述考察。

需要說明的是，由于時代久遠，我們已不可能對春秋時期的實際用字進行全面的、窮盡性的搜集整理，當前所得材料僅是春秋實際用字中有限的一部分，因此從研究方法上來說，我們所進行的相當于一種樣本性研究，旨在通過對出土文字資料的考察分析來窺測春秋時期文字的基本面貌與發(fā)展演變的大體趨勢。

一、字量及其構(gòu)件

漢字的斷代研究，首先需要弄清楚該時期的字量情況②。在對全部春秋文字字形隸定的基礎(chǔ)上，通過歸并整理，共得字種數(shù)1 566個。其中承襲殷商西周而來的沿用字有973個，占總字數(shù)的62.1﹪；沿用字中傳于《說文》小篆的有854個，占沿用字的87.9%，且這些字多為基本常用字。春秋時期出現(xiàn)的新造字593個③，占總字量的37.9%，其中有45﹪計268字傳于《說文》小篆，為漢字系統(tǒng)增添了新成分。與西周時期相比，春秋新造字在總字量中所占的比例有所下降④，這表明該時期漢字系統(tǒng)中傳承字的基數(shù)已增大，漢字系統(tǒng)進一步趨向完善和穩(wěn)定。

表意構(gòu)件為漢字構(gòu)字的基礎(chǔ)。通過對春秋復(fù)合結(jié)構(gòu)字的拆分，共得如下125個表意構(gòu)件：元示玉艸?？谧咿u止癶彳行足廴龠言音革鬲爫舁丮聿彡臤臣又廾寸攵殳目羽隹鳥羊肉刀角竹丌巫甘壴丹皀卩旨皿食缶矢木朱生囗貝邑日早族月夕朿束鼎禾宀穴疒網(wǎng)巾帛人衣老尸舟見欠頁鬼山廣廠石豕馬象兔犭虎廌火黑大立心水雨魚門耳手女戈戶素匚弓糸力蟲土 田金車阜斤米斗升妾子酉 夃。依參構(gòu)字量多少，前20個構(gòu)件依次為邑、水、女、金、宀、辵、心、木、言、皿、口、攵、疒、糸、示、走、艸、阜、頁、人，共參構(gòu)621字，占春秋用字量的近40%，其中前5個構(gòu)件共參構(gòu)259字，占用字量的近17%。由此表明，春秋時期已經(jīng)具備一批含義比較泛化的表意構(gòu)件，漢字表意構(gòu)件已經(jīng)成為一個比較成熟的系統(tǒng)。

春秋新造字復(fù)合結(jié)構(gòu)中有表意構(gòu)件110個，其中 夃朱臤早斗升帛9個為新增構(gòu)件。依參構(gòu)新字量多少，邑、金、心、水、言、辵、疒、木、走、艸、皿、女、糸、阜、宀、示、攵、口、頁、肉、馬、魚 22 個構(gòu)件排列前20位。⑤這22個構(gòu)件參與構(gòu)字405個，占整個新增字的68.3%；其中前10個構(gòu)件參與構(gòu)字282個，占整個新造字的47.6%；前5個構(gòu)件參與構(gòu)字192個，占整個新造字的近1/3。可見，春秋時期部分表意構(gòu)件構(gòu)字功能十分活躍。其中具有明顯時代性特點的是，與西周時期相比，邑、金兩個表意構(gòu)件功能明顯增強，構(gòu)字大量增加。這與春秋時期“王室衰微，諸侯力政”，各諸侯國國族意識明顯增強以及生產(chǎn)力發(fā)展、金屬冶煉技術(shù)逐步普及的社會政治經(jīng)濟文化背景密切相關(guān)，反映了社會發(fā)展對文字發(fā)展的影響。

二、構(gòu)形方式系統(tǒng)的功能狀態(tài)

漢字是一個伴隨著歷史發(fā)展而次第積累并逐步完善的符號系統(tǒng)，這個系統(tǒng)不僅總體上具有歷史的層次性，而且系統(tǒng)內(nèi)部形體符號也是動態(tài)演進的。漢字構(gòu)形方式（指文字符號的生成方式，即構(gòu)造文字符號的方法）是一個隱藏于漢字符號系統(tǒng)背后的深層的系統(tǒng)，其發(fā)展演進實際上是漢字體系發(fā)展演進的本質(zhì)反映。[1]運用漢字構(gòu)形方式動態(tài)分析理論，我們對春秋時期漢字進行了考察分析。

依據(jù)結(jié)構(gòu)類型的象形、指事、會意、形聲四分法，我們對春秋1 566個字做了詳盡的結(jié)構(gòu)分析，其中少數(shù)構(gòu)形不明者，計為“未詳”一類。這樣，共得出春秋文字結(jié)構(gòu)類型總數(shù)為1 614個⑥，其中象形類155個，占總比例的9.6%；指事類52個，占總比例的3.2%；會意類287個，占總比例的17.8%，這三種表意類結(jié)構(gòu)占總比例的30.6%；形聲類1 101個，占總比例的68.2%；未詳19個，占總比例的1.2%。與西周金文相比⑦，象形類下降了3.2個百分點，指事類下降了0.1個百分點，會意類下降了1.2個百分點，三種表意性質(zhì)類結(jié)構(gòu)共下降了4.5個百分點，而形聲類則上升了8.3個百分點?？梢姡呵飼r期文字總體結(jié)構(gòu)類型的分布發(fā)生了明顯的變化與調(diào)整。

再從殷商至戰(zhàn)國這個連續(xù)的歷史進程來看，殷商時期表意類結(jié)構(gòu)占到70%以上，形聲類結(jié)構(gòu)不足30%，[2](P3)表意類結(jié)構(gòu)占據(jù)明顯的優(yōu)勢地位，形聲類結(jié)構(gòu)尚處于劣勢；而西周時期，總體格局發(fā)生了重大變化，形聲類結(jié)構(gòu)比例大幅上升，達59.9%，處于明顯優(yōu)勢，表意類結(jié)構(gòu)比例相應(yīng)地大幅下降，只占35.1%，[3](P19)轉(zhuǎn)為劣勢；春秋時期，形聲類結(jié)構(gòu)比例繼續(xù)上升為68.2%，表意類結(jié)構(gòu)比例則相對下降為30.6%；戰(zhàn)國時期，形聲類結(jié)構(gòu)比例上升到69.76%，表意類結(jié)構(gòu)下降到22.25%。[4]上述分析表明，春秋文字處于漢字系統(tǒng)遞進性發(fā)展演變的中間環(huán)節(jié)，其發(fā)展與漢字歷史發(fā)展的總體趨勢相一致。

需要進一步明確的是，一個時期漢字總體中，由于沿用字摻雜其間，總體的結(jié)構(gòu)類型分布并不能十分精確地反映當時漢字構(gòu)形方式的實際功能狀態(tài)。真正體現(xiàn)構(gòu)形方式系統(tǒng)發(fā)展演變狀況的是各時期的新造字。[2](P4)西周時期新造字中形聲類結(jié)構(gòu)占82.3%，表意類結(jié)構(gòu)占13.9%。[3](P20)春秋時期新造字結(jié)構(gòu)類型數(shù)597個，其中象形類3個，指事類6個，會意類14個，分別占新造字比例的0.50%、1.00%、2.35%，此三種表意類結(jié)構(gòu)僅占新造字比例的3.85%；形聲類569個，占新造字比例的95.31%。與西周相比，春秋文字表意類結(jié)構(gòu)下降了10個百分點，而形聲類結(jié)構(gòu)則上升了13個百分點。由此可見，春秋時期表意構(gòu)形方式的構(gòu)字功能進一步衰弱，形聲構(gòu)形方式的構(gòu)字功能則繼續(xù)增強，在漢字新字構(gòu)制中占有絕對優(yōu)勢。此消彼長，反映了春秋時期漢字構(gòu)形方式系統(tǒng)進一步的調(diào)整與優(yōu)化。

三、字形演變現(xiàn)象

漢字是一個動態(tài)發(fā)展的系統(tǒng)，不僅字量有適時的增減調(diào)整，字形也在不斷地發(fā)展演變。大體來說，春秋文字字形的演變主要有省簡、增繁、替換和訛變等幾種形式。

省簡包括偏旁構(gòu)件省簡和筆劃省簡兩個方面。偏旁構(gòu)件省簡分義符省簡、聲符省簡、同形構(gòu)件省略、合文偏旁構(gòu)件共用等情況，共涉及30多個字例（由于排印困難，不便舉例），而從結(jié)果看，只有“嚴”字的省減字形被文字系統(tǒng)接受。筆劃省簡包括筆劃省略和筆劃簡化兩類，其中筆劃省略又有單字筆劃純粹省略、單字偏旁部件共用筆劃、合文共用筆劃等情況。筆劃簡化系沿續(xù)西周以來的發(fā)展趨勢，主要表現(xiàn)為方形、圓形之類團塊的線條化。至春秋時期，除“丁”等個別字仍為團塊外，漢字系統(tǒng)已基本上線條化。

春秋文字的增繁現(xiàn)象可謂紛紜復(fù)雜，有增添義符、增添聲符、增繁區(qū)別、增添贅旁、增添贅筆、增添同形等多種情況。增添義符是在既有字形上再增加一個義符構(gòu)件，所增主要有表動作行為的止、彳、辵，又、攴等，表器類器用的皿、升、酉、金等，表心理情感的心，表身份的臣，表自然物的土、艸等，其中有往、璧、華3字經(jīng)增繁義符進入小篆系統(tǒng)。增添聲符是指在既有字形上添加一個純粹標音的偏旁構(gòu)件，一種情況是在原無表音成分的表意字上追加聲符，如上、兄兩字分別追加尚、 聲，鑄、麋、終3字初文上分別追加 、米、中聲；另一種情況即是在有聲字上再迭加聲符，如在龏、寶、腹等形聲字上分別添加兄、酉、勹聲。增添聲符字中只有麋的加聲字形進入小篆系統(tǒng)，鑄的加聲字形成為其后定型的中間環(huán)節(jié)。增繁區(qū)別是指為與其它形近字相別異而在既有字形上添加筆劃或符號的現(xiàn)象，有上、下、氣、甲4字經(jīng)增繁區(qū)別而成為定型。增添贅旁主要是在既有字形上增加與音義表達無關(guān)的偏旁構(gòu)件，所增構(gòu)件主要有口、又、攴、火、夊、土等，有差、畯2字經(jīng)增添偏旁后成為定型，重1字增添贅旁寫法成為其后形成定型的中間環(huán)節(jié)。增添贅筆是于既有字形上增添一些無關(guān)乎字音字義表達的筆劃或不具區(qū)別功能的筆劃。春秋時期常見的是于一些字的上部橫劃上添加一短橫，于豎筆或下垂筆劃中加短橫或點、于下垂筆劃側(cè)加撇筆等類型，這為該時期漢字書寫中的一種普遍習慣。增添同形是指在既有字形上增添形體中相同的構(gòu)形偏旁或筆劃，例不備舉。

替換現(xiàn)象包括方位互換、義符替換、聲符替換和音化改造等幾種類型。方位互換主要指字形形體方向的變異與偏旁位置的移易，計有40例，不贅舉。義符替換是意義相近或相關(guān)的義符換用，可分為義近形旁換用和相關(guān)形旁換用兩類情況，春秋常見換用的義近形旁有彳止辵、攴又戈殳、収又、収攵、攴支、言心、言音、宀廣、宀穴、禾米、日月、刀刃、刀戈、戌戊戈弋、卩女、女母、口甘等多組。常見換用的相關(guān)形旁有皿示、羊皿、龠音、匚、匚囗、士女、貝火、金貝肉等。義符替換字例中，城、期2字后起的替換字形為文字系統(tǒng)所接受而傳流至今。聲符替換主要指形聲字中形符不變而聲符用音同或音近的另一聲符替換的情況，有兩種類型：一是聲符甲與從甲得聲的聲符乙替換，初步考定有古故、令命等15組；二是音同或音近的不同聲符相替換，有首舀、其己等9組。音化改造有兩種方式：一是近形音化，是將原表意的構(gòu)件改造成與之形近的表音構(gòu)件，有尚、良等7例；另一是置換音化，是將原表意構(gòu)件換為另一在形上與之無關(guān)的表音構(gòu)件，有囿、歲2例。音化改造字例中，尚、囿、良、皇4字改造后的字形取代原有字形而傳入小篆系統(tǒng)。

訛變是漢字發(fā)展中存在的一種特殊情況，指的是漢字在發(fā)展演變過程中，字形中的筆劃或構(gòu)件被誤寫成構(gòu)形作用不同的別種筆劃或構(gòu)件，從而導(dǎo)致構(gòu)形與字義之間關(guān)系不能解說的現(xiàn)象。春秋文字訛變主要有形體離析、構(gòu)件粘合和形近混同3種形式。其中發(fā)生形體離析的有宜、穆等10字，發(fā)生構(gòu)件粘合的有丞、邁、尹、君4字；因形近而混同的主要是一些偏旁構(gòu)件，有火訛成土、鼎訛成貝或目等8種情況，涉及堇、庶、具等11字。從傳流看，其中是、 、丘、章、丞、堇、具、則、配9字經(jīng)由春秋時期的訛變而定型，傳承至小篆；烏、宜、穆、伐、龍、巫、庶7字，發(fā)生在春秋時期的訛變成為其后形成定型字形的重要中間環(huán)節(jié)。

據(jù)上可見，春秋時期漢字字形演變現(xiàn)象顯得有點復(fù)雜。不過從總體來看，該時期大部分漢字的結(jié)構(gòu)形態(tài)還是相對穩(wěn)定，即使在發(fā)生結(jié)構(gòu)變異的字形中，一般也有比較常見而可視為標準體的寫法，變體出現(xiàn)的頻率并不高，有些甚至罕見，變異字形為文字系統(tǒng)所接受的也只有少數(shù)。

專業(yè)化分工和創(chuàng)新是集聚經(jīng)濟的兩大特征[6].工業(yè)區(qū)位經(jīng)濟學家韋伯(A.Weber,1909)最早提出集聚經(jīng)濟的概念，他指出產(chǎn)業(yè)的空間集聚可以促進勞動力組織的專業(yè)化，產(chǎn)業(yè)集群可以規(guī)避中間商，節(jié)省交易成本.巴頓(K.J.Button,1976)在以下幾方面討論了企業(yè)集群與創(chuàng)新的關(guān)系：

四、時代性與地域性特征

由于文字的動態(tài)發(fā)展，各時代文字必然呈現(xiàn)出各具特征的面貌。如在書體風格上，春秋銅器銘文字體開始形成地方性差異，秦與中原一帶文字大體延續(xù)西周晚期風格，顯得舒朗大方；齊魯山東地區(qū)和南方地區(qū)文字字體開始變得細長，線條勻細宛曲，逐漸趨向美術(shù)化，具有裝飾性，尤具特色的是中晚期南方一些地區(qū)出現(xiàn)了鳥蟲書之類美化裝飾性的書體。在字形方面，就一般面貌而言，有兩個明顯特點：一是除個別字外，春秋文字總體上已筆劃線條化，團塊形態(tài)基本消失；二是一些字首為橫劃的常用字或偏旁（如天、下、畐、酉、正、不、平等）習慣于在上面增加短橫。就具體的偏旁構(gòu)件與單字而言，女、丮、卩、貝、火、酉、心、皀、食、司、月、口、囧、宀等偏旁構(gòu)件及為、弔、隹、禸、無、者、是、兒、老、樂、皇、年、鼎、具、折、疆等單字，其形態(tài)的演進皆各具時代特征。這些都在一定程度上使春秋文字與前期西周文字的整體面貌呈現(xiàn)出比較明顯的差異。

由于各區(qū)域間發(fā)展的不平衡，春秋時期文字開始呈現(xiàn)出一些區(qū)域性的特點。除上述字體風格特征外，從字形角度看，以楚為中心的南方諸國與山東齊魯諸國兩大區(qū)域各出現(xiàn)了一些特征性較強的寫法，如南方諸國中壴、竹、丮、無、歳、鐘、盟、僕、姬等字有其特殊寫法，“邑”為偏旁置于左邊；山東齊魯諸國中壺、壴、老、姬、 、保、歳、鐘、萬、邁、朕等字皆有特殊的寫法。另齊魯山東地區(qū)和南方地區(qū)中者、年、是寫法相同卻有別于秦與中原地區(qū)，也顯示出明顯的區(qū)域性。而相對來說，秦與中原諸國文字比較接近，其變異較小，尤其是秦文字，盡管春秋時期材料相對較少，但通過與同期其它區(qū)域相同字例的比較，可以明顯看出它對西周文字特點的繼承和保守，從而呈現(xiàn)出有異于其它地區(qū)文字的面貌特征（當然，秦文字也有發(fā)展）。從總的分布特征來說，春秋文字大體上呈現(xiàn)出南方諸國、山東齊魯諸國、秦與中原諸國三大區(qū)域格局。⑧再從發(fā)展傳流看，春秋時期所形成的區(qū)域性特征寫法大多延續(xù)至戰(zhàn)國，成為戰(zhàn)國文字區(qū)域性特征的重要組成部分。

五、結(jié)語

本文從字量及其構(gòu)成、構(gòu)形方式系統(tǒng)狀態(tài)、字形演變現(xiàn)象、時代性和地域性特征等幾方面對春秋文字進行了考察，概括描述了春秋文字發(fā)展演變的基本情況。同時，我們還獲得以下一些初步的認識：

其一，春秋文字中沿用字占主體，且多為基本常用字，維持了漢字系統(tǒng)發(fā)展演進的基本穩(wěn)定；新造字的產(chǎn)生則體現(xiàn)了文字系統(tǒng)的不斷發(fā)展和內(nèi)部調(diào)整，同時也反映了社會發(fā)展對文字的影響；春秋時期漢字的表意構(gòu)件系統(tǒng)已經(jīng)比較成熟。

其二，春秋文字沿續(xù)并增強了西周金文構(gòu)形方式發(fā)生重大轉(zhuǎn)變后所形成的發(fā)展趨勢，形聲構(gòu)形方式的優(yōu)勢地位進一步得到加強，表意類構(gòu)形方式進一步趨向衰弱，構(gòu)形方式系統(tǒng)得到進一步的調(diào)整與優(yōu)化。

其三，春秋時期字形演變形式多樣，有少數(shù)字形經(jīng)變異后定型而進入文字系統(tǒng)傳承，但相對來說，發(fā)生變異的字例并不多，大多數(shù)漢字的形體結(jié)構(gòu)相對穩(wěn)定。

其四，春秋文字的發(fā)展一方面表現(xiàn)為時代性的演進，文字整體面貌有異于西周，另一方面又開始形成地域性風格特征，且其中諸多特征在戰(zhàn)國時期繼續(xù)得以保持與發(fā)展。

①本文大致以公元前770年為春秋時間上限，公元前453年為其下限。所收材料截止到2008年底，范圍包括中國社會科學院考古研究所編《殷周金文集成》(修訂增補本，北京：中華書局，2007年)、鐘柏生等編《新收殷周青銅器銘文及器影匯編》（臺北：藝文印書館，2006年）兩書所收春秋銅器銘文與侯馬盟書（材料取自山西省文物工作委員會編《侯馬盟書》，北京：文物出版社，1976年版），溫縣盟書（材料取自河南省文物研究所《河南溫縣東周盟誓遺址一號坎發(fā)掘簡報》，《文物》，1983年第 3期）、石鼓文（材料取自郭沫若：《郭沫若全集·考古編》（9），北京；科學出版社，1982年版）、秦公大墓石磬（材料取自王輝、焦南鋒、馬振智：《秦公大墓石磬殘銘考釋》，(臺灣)中央研究院歷史語言研究所集刊：第六十七本，第二分冊（抽印本），1996年）等春秋石器文字，以及近年文物考古刊物發(fā)布的新材料。

②所謂字量，一般指的是字種數(shù)，即既依據(jù)字形，又考慮字音和字義，字形不同而字音字義相同的合并計算得到的種類數(shù)，不同于字形的個數(shù)。參見沙宗元《文字學名詞術(shù)語規(guī)范化研究》，安徽大學2004年博士論文第174頁。

③某些新增字尚具有不確定性，因為它們可能在春秋以前就已經(jīng)產(chǎn)生和應(yīng)用，只不過沒有出現(xiàn)在目前已出土的殷商和西周文字材料中，隨著新材料的不斷出土，新增字的范圍是需要不斷增刪調(diào)整的。

④據(jù)江學旺博士統(tǒng)計，西周金文用字量1706個，其中新增字926個，占總字量的54.28%。參見江學旺博士論文《西周金文研究》，南京大學，2001年。

⑤最后3個構(gòu)件肉馬魚構(gòu)字數(shù)并列。

⑥由于漢字的動態(tài)發(fā)展，有些漢字可能存在兩種或多種結(jié)構(gòu)類型，故總結(jié)構(gòu)類型數(shù)大于總字數(shù)。如“匜”字有“也”、“釶”象形與形聲兩種結(jié)構(gòu)類型。

⑦據(jù)江學旺博士統(tǒng)計，西周各類型比例為象形12.8%,指事3.3%，會意19.0%,形聲59.9%,未詳5.0%。參見江學旺博士學位論文《西周金文研究》，南京大學2001年，第19頁。

⑧胡小石先生曾提出春秋戰(zhàn)國時期文字分周秦、齊魯與楚三派。參見《胡小石論文集》上海古籍出版社1982年6月，第147-192頁。

［1］黃德寬.漢字構(gòu)形方式：一個歷時態(tài)演進的系統(tǒng)［J］.安徽大學學報，1994，（3）：69.

［2］黃德寬.漢字構(gòu)形方式的動態(tài)分析［J］.安徽大學學報，2003，（4）.

［3］江學旺.西周金文研究［D］.南京：南京大學，2001.

［4］張靜.郭店楚簡文字研究［D］.合肥：安徽大學，2002：24.

責任編輯：張增強

責任校對：艾 嵐

A Preliminary Survey of the Evolution of Chinese Characters During the Period of Spring and Autumn

Wu Guosheng

According to the unearthed materials,593 new characters were created in the period of Spring and Autumn.The Chinese characters were increasingly perfect and stable,and the notional parts are relatively mature.The adjustment and optimization of the configuration has resulted in the weakening of the notional configuration while the strengthening of the pictophonetic configuration.The configuration of the Chinese characters has experienced addition,simplification,substitution and corruption.A few configurationshave entered into the charactersystem asthe heritage.However,mostofthe configurations are stable.During this time,the evolution of the characters took on both features of the era but also the geographic characteristics.

Spring and Autumn;Chinese characters;evolution

H121

A

1673-1573（2010）02-0084-04

2010-05-05

國家社科基金重點項目“漢字理論與漢字發(fā)展史研究”（05AYY002，安徽大學黃德寬教授主持）

吳國升（1968-），男，湖南漣源人，貴州師范大學文學院副教授，漢語言文字學博士，碩士研究生導(dǎo)師，研究方向為漢字學。