河北省邢臺市邢臺學(xué)院地理系（054001） 陳計兵

地 理 素 描

河北省邢臺市邢臺學(xué)院地理系（054001） 陳計兵

地理素描，又叫地景素描、地理圖。它是運用繪畫藝術(shù)法則，以單色線條來描繪地理景觀造型，揭示地理現(xiàn)象的形態(tài)特征、內(nèi)部結(jié)構(gòu)和成因機制。是具有地理科學(xué)內(nèi)容的藝術(shù)作品。地理素描的對象是地理景觀或地理現(xiàn)象，其中地貌景觀是基礎(chǔ)。

一、地理素描概說

（一）掌握地理素描技能的重要性

教學(xué)手段的日趨現(xiàn)代化，多媒體技術(shù)的應(yīng)用，并不能取代地理素描的實際應(yīng)用價值。地理教育工作者，尤其是高校地理教育專業(yè)學(xué)生，畢業(yè)后多從事中學(xué)地理教學(xué)工作，掌握該技能尤顯重要，具體表現(xiàn)在：

1． 地理素描圖可逼真地表現(xiàn)各種地理事物和現(xiàn)象，提高課堂教學(xué)效果。

教師可通過自己的邊講邊畫，用素描圖將冗長枯燥的文字表述以清楚直觀的地景圖的形式，生動直觀地展現(xiàn)在學(xué)生面前。學(xué)生可以通過觀察、想象實地的情景，形成真實的地理概念并積累感性材料，掌握地理特征，從地理素描圖中獲得地理知識。

另外，教師在備課時將文字歸納轉(zhuǎn)換成圖形的過程，對教師本身來講，也是一個消化、理解和記憶的過程。對學(xué)生來講，便于學(xué)生將抽象的文字記憶上升為形象的圖像記憶，提高學(xué)生學(xué)習(xí)興趣。

2． 地理素描是野外考察的重要記錄手段之一。

野外地理考察是地理工作者獲取第一手資料，進行感性認識的重要途徑，而地理素描又是野外考察的重要記錄手段。即使是失敗的素描，也是成功的筆記，有時在現(xiàn)代觀測技術(shù)失靈或缺少的情況下，地理素描顯得尤為重要。亙古至今，幾乎所有的地理學(xué)家、探險家和旅行家們都十分偏愛素描技法。

另外，在今天的數(shù)字地球時代，地理素描仍然是驗證利用信息技術(shù)獲得地理研究成果的重要手段之一。

（二）地理素描的原則

地理速描作為一種表現(xiàn)地理事物和現(xiàn)象的手法，應(yīng)遵循如下原則。

1． 藝術(shù)地表現(xiàn)，把握科學(xué)性

地理素描既要藝術(shù)地表現(xiàn)地理事物，但更要不失其科學(xué)性。要以只有高、寬兩度空間的造型藝術(shù)手法，反映具有高、寬、深三度空間的立體地物，在線條的粗細、虛實、塊體的銜接變化等方面都需要認真地考慮、藝術(shù)地處理，其原則是藝術(shù)性從屬于科學(xué)性。只有在符合科學(xué)規(guī)律，不失科學(xué)性的原則下再進行藝術(shù)加工、才能反映出事物的本質(zhì)。合理地推斷、科學(xué)地補充描繪是完全可以的。如在描繪地表巖性、地貌形態(tài)與地質(zhì)構(gòu)造及地層關(guān)系時，雖然看不見地下構(gòu)造特征，但完全可以科學(xué)地推斷出地下巖性及形態(tài)。

2． 簡單概括，強調(diào)鮮明性

地理素描的特點之一，便是以簡單、概括，具有鮮明的主體而長于地理攝影。如果一幅素描作品面面俱到，包羅萬象，眼前景物盡收畫面，就會出現(xiàn)主次不明，甚至喧賓奪主的情況，是一幅不成功的地理素描。只有簡單、明了、適當襯以陪體，主體才能突出；主賓得當、作品才具有鮮明性。

3． 去偽存真，突出真實性

一幅地理素描作品有無真實感，其根本問題在于作品是否做到了去偽存真。這就要求作者不要被一些表面的、暫時的、非本質(zhì)的現(xiàn)象所迷惑，應(yīng)該抓住真實的、本質(zhì)的東西。如在描繪水平層理的砂巖時，就應(yīng)排除雜草、樹木及堆積物等干擾而突出主體——水平層理的砂巖。不管畫幅定位、色調(diào)對比、還是線條設(shè)計，都應(yīng)以它為主，綜合考慮。

總之，科學(xué)性是地理素描的靈魂；準確性是地理素描的關(guān)鍵；鮮明性是地理素描的宗旨；真實性是地理素描的核心。

（三）地理素描圖的類型

地理素描是科學(xué)性和藝術(shù)性的統(tǒng)一。按照素描圖所表達的內(nèi)容詳略和空間表現(xiàn)形式，可分為以下三種類型。

1. 素描圖。素描圖是用簡潔而流暢的線條，概括出所表達對象的外貌特征和性質(zhì)的一種圖示。特點是內(nèi)容簡略，線條簡單，花費時間少，相當于繪畫中的速寫（圖1）。

圖1 素描圖

2. 精描圖。精描圖使用的線條多而密集，比較精細地描繪出地理景物的形態(tài)特征，充分而清楚地表達出地理景物的質(zhì)地、塊面關(guān)系等。表達的內(nèi)容較多，立體感強（圖2）。

圖2 精描圖

3.立體模型圖。立體模型圖又叫塊狀圖，看上去如從自然界中切取的實際景觀一樣，地表上部為起伏不平的地貌形態(tài)，下部的正面、左側(cè)或右側(cè)可見地層產(chǎn)狀和構(gòu)造關(guān)系等，富有立體感（圖3）。

圖3 立體模型圖

（四）地理素描分類

從地理學(xué)角度劃分，可將地理素描分為以下幾類：

1. 地貌素描。包括山地地貌素描、黃土地貌素描、巖溶地貌素描、風(fēng)化地貌素描、冰川地貌素描、構(gòu)造地貌素描、流水地貌素描等。

2. 地質(zhì)素描。包括巖石的分類及構(gòu)造素描、地質(zhì)構(gòu)造素描等。

3. 植被景觀素描。包括常見樹木素描、熱帶植被特征素描、亞熱帶植被特征素描、溫帶植被特征素描等。

4. 人文景觀素描。包括建筑景觀素描、文化藝術(shù)景觀素描、風(fēng)土民情素描、生產(chǎn)生活景觀素描等。

5. 動物素描。包括熱帶草原、森林動物素描；荒漠動物素描；溫帶草原、森林動物素描；苔原動物素描；高山動物素描等。

（五）學(xué)習(xí)地理素描的方法步驟

對于絕大多數(shù)從事地理教育的人來說，美術(shù)功底相對薄弱，如何以最短時間掌握素描的基本技法，是每一個學(xué)習(xí)地理素描者所關(guān)心的問題。本人結(jié)合幾年的教學(xué)實踐，總結(jié)出學(xué)習(xí)地理素描的三個步驟。

1. 臨摹。初學(xué)者應(yīng)先選取十數(shù)幅內(nèi)容不同、質(zhì)量較高的地理素描作品進行臨摹，練習(xí)一段時間后，進行“棄畫作畫”，即不看原作品，將原作品憑記憶默畫出來。十數(shù)幅作品都默畫的八九不離十了，可以說快入門了。

2. 轉(zhuǎn)繪。選取十數(shù)幅不同類型的地理圖片，將這些影像為特征的地理景觀照片轉(zhuǎn)繪成以線條為特征的地理素描作品。轉(zhuǎn)繪比臨摹難度稍大些，盡管照片已為素描提供了固定不變的光線明暗關(guān)系、地理輪廓、形狀和透視變形等，但要將其變成素描作品，還有一個再創(chuàng)作的過程。要從線條應(yīng)用、色調(diào)設(shè)計等方面綜合考慮。通過合理的取舍、添加，突出主題，使畫面簡潔、概括、美觀、富于科學(xué)性，經(jīng)過一段時間的練習(xí)就算入門了。

3. 寫生。即到野外實地去描繪，野外寫生有開闊的視野和更大的范圍，在光線明暗、透視變形、線條設(shè)計等方面將具有更大的復(fù)雜性和多樣性。應(yīng)從簡到繁、從易到難、從近景到宏觀，從局部到全體，逐漸加碼，最終畫好組合地理景觀。

總之，只要有信心、有恒心，勤觀察、勤思考、勤實踐，再輔以科學(xué)的方法，是能夠很快掌握地理素描技能的。

二、地理素描的基本規(guī)律——透視規(guī)律

要掌握地理素描這一技能，透視學(xué)原理是必須學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)理論，只有掌握了基本的透視規(guī)律，才能使地理素描作品符合人的視覺習(xí)慣。

（一）透視現(xiàn)象

物體在空間給人的感覺總是近大遠小，近寬遠窄，近高遠低。物體因距離變化致使其形狀、大小上產(chǎn)生差異，在色彩飽和度、景物清晰度等方面產(chǎn)生變化的現(xiàn)象就是透視現(xiàn)象。

透視現(xiàn)象產(chǎn)生的原因是視覺與物體的距離所致。人的眼睛視線是以60多度的夾角伸展出去的，在視域之內(nèi)，同樣大小的物體因視角度大小不同，就有大小差異。距離眼睛近的，其視角度大，在視網(wǎng)膜上成像就大，反之相同物體因距離不同產(chǎn)生的色彩濃淡和輪廓清晰度的變化，則是由于空氣厚度不同及大氣介質(zhì)不一所致。

（二）透視學(xué)中常用的名詞概念

1. 主點：畫者眼睛正對著視平線上的一個點。也叫心點。

2. 視點：畫者眼睛的位置。

3. 視平線：與視點等高的一條水平線。

4. 視中線：與視錐底垂直的一條視線，也叫視心線（圖4）。

5. 消失點：與畫面不平行的成角物體，在透視中遠延到視平線心點兩旁的消失點。如果其夾角各為45°，其延伸線匯集點稱距點，45°以外的角度，其延伸線匯集點稱余點。

6. 天點：近低遠高的傾斜物體（如坡頂房子頂蓋的前半部分），其延伸線消失在視平線以上的點。

7. 地點：近高遠低的傾斜物體（如坡頂房子頂蓋的后半部分），其延伸線消失在視平線以下的點。

8. 地平線與視平線：曠野遠眺，天地相交的水平線稱地平線。在平視時，地平線與視平線重合，地平線就是視平線。俯視或仰視時，地平線與視平線分離。（圖5，圖6，圖7）

圖4 透視名詞

圖5 平視時的視平線和地平線

圖6 仰視時的視平線和地平線

圖7 俯視時的視平線和地平線

（三） 透視規(guī)律

1. 空氣透視

空氣透視的規(guī)律是：景物愈近，色彩愈飽和，明暗差別愈大，景物清晰度愈高；景物愈遠，色彩愈淺淡，明暗差別愈小，景物清晰度愈低。因此在地理素描時，應(yīng)用較濃黑的墨線來表現(xiàn)近景，以較細、較淡或者是斷線，甚至是布白去表現(xiàn)遠景。任何事物都是相對存在的，有比較才有鑒別。以近襯遠，以小襯大，以實見虛，以繁見簡，這是地理素描表現(xiàn)空氣透視規(guī)律，產(chǎn)生立體感的主要方法（圖8）。

2．焦點透視

固定視點，在一個視域內(nèi)觀察或描繪景物，即焦點透視。如普通照相機拍攝景物，對景物或平行、或成角、或上傾斜、或下傾斜。在透視學(xué)中稱謂平行透視、成角透視。

（1）平行透視

我們?nèi)粘Ｋ^察到的各種物體，都可以歸納到一個或幾個正六面體之中。正六面體分上下、前后、左右三種面。只要有一個面與畫面平行就叫做“平行透視”。正六面體的平行透視最少看到一個面，最多看到三個面。正六面體的水平線、垂直線與畫面平行，為原先方向不變，直角線全部消失于主點（圖9）。

圖9

平行透視容易使畫幅中的景物造成集中、對稱的感覺，主要見于道路、渠道和田園、平原及山地、丘陵等地物素描。

（2）成角透視

當正六面體一面與地面平行，其余兩個面與畫面成角度，此種透視叫“成角透視”（也叫余角透視）。正六面體垂直線不變，兩組與地面平行的成角線分別消失于左右兩個余點。正六面體在成角透視中不外三種圖形，在視平線上能看到兩個面，視平線以上能看到三個面，兩側(cè)面加底面，視平線以下也看到三個面，兩側(cè)面加頂面。

成角透視較平行透視富有變化，形式靈活，有節(jié)奏感，便于在構(gòu)圖中巧妙處理地物之間的關(guān)系（圖10）。

圖10

3．圓形物體的透視

圓形物體的透視規(guī)律如下：（1）透視圓面的前半圓應(yīng)大于后半圓；（2）圓柱體都是近大遠小，最后消失于心點或消失點（距點或余點）；（3）視平線以上可看到圓柱底圓，視平線以下可看到圓柱頂圓（圖11）。

圖11

在地理素描中圓形地物也是常見的，如巖溶沉陷湖、穹窿構(gòu)造、圓孔橋等。

三、地理素描的基本技法

地理素描基本技法，是素描者實際運筆、構(gòu)圖的基本方法，掌握這些方法是提高素描效果的關(guān)鍵。

（一）線條技法

地理素描運用單色線條來描繪，線條變化豐富，它是一種不說話的語言。一個線條就是一個記號，借以反映主題、突出重點、顯示立體、表現(xiàn)質(zhì)感。正確地運用線條能提高素描效果，是地理素描的重要技能。

線條以其功用可分為三大類：①輪廓線，指概括物體外形特征，控制圈定物體成形輪廓的線，是素描的基礎(chǔ)。②塊面分割線，是為表現(xiàn)描繪對象次一級形態(tài)變化及各部分分割面性質(zhì)的線，它是主體造型的輔助線。復(fù)雜的景物從大到小依次分割到塊面，變成了比較簡單的塊面組合，而且塊面越分割的細，真實感越強，所表現(xiàn)的質(zhì)感越強。塊面分割常見的有“五大面”，即豎面、平面、斜面、坡狀面和弧形面。③陰影線條，用于表現(xiàn)物體明暗程度的線條，借以增強物體的立體感。運用時要注意方向性（線隨面走）、疏密性（明疏暗密）和靈活性（以美觀悅目為標準）（圖12）。

常用的線條畫法有直線、折線、曲線和點線四種。這些線條還可以組成各種各樣的排線網(wǎng)。線條運用的基本原則有兩個：一是線條走向與塊面起伏變化一致。二是線條性質(zhì)與地物質(zhì)地相對應(yīng)（圖13）。

圖12 A．輪廓線 B．塊面分割線 C．陰影線條

圖13

（二）野外取景技法

取景就是選取景觀，即對地理景觀進行選擇。根據(jù)主題表現(xiàn)的內(nèi)容，對高低位置、左右方位、前后方向、遠近距離等進行全面、綜合地考慮，以確定視點，即描繪景觀的最佳位置。常用的取景方法有三種：

圖14

1． 方格法，以長邊約為十余厘米的方框，框內(nèi)分成方格，平置于前觀測物象；初學(xué)時紙上也可有對應(yīng)的方格，然后將景象置于框內(nèi)的位置，移畫于圖紙上（圖14）。生時首先要確定地平線（水平線的位置），平視時地平線畫在畫面的中間，仰視時地平線畫在畫面偏下位置，俯視時地平線畫在畫面的偏上位置；第二，重心的配置和畫面的均衡，即主題畫面安排不過高或過低或偏于一側(cè)，因此，再有水平線中點作一中央垂線來控制；第三，用比例量測景物輪廓的長、寬和斜度。下圖是幾種常見的地理景觀構(gòu)圖(圖17)。

四、地物景觀的塊體觀察與“積木化”想象

2． 手勢法，手臂向前伸平舉，作取景框，并確定取舍及各部分的相對位置，注意在作圖時，每次觀測必須在同一位置（圖15）。

3． 直尺法，以一直尺或鉛筆，尺上有刻度，橫平或豎直直尺，平舉觀測物象，衡量大小和相對位置（圖16）。

（三）構(gòu)圖技法

構(gòu)圖是如何安排畫面，或叫“經(jīng)營位置”，包括視平線的確定、透視線條的安排和景物輪廓的勾畫。構(gòu)圖的關(guān)鍵在：第一，地平線是地理素描的重要依據(jù)，寫

圖15

圖16

圖18

圖17

要真正使所描繪對象的輪廓和形態(tài)符合客觀實際，塊體的觀察和積木化想象十分重要。我們可以用解體的方法，將自然界復(fù)雜多樣的地理景物仔細地觀察，反復(fù)對比，想象成為簡單的幾何形體的組合（圖18）。地理景觀“積木化”，為進一步區(qū)分明暗面、布局線描奠定基礎(chǔ)。

地理素描的完成要經(jīng)過眼、手、腦三者的相互作用過程，是將客觀地物簡化升華、轉(zhuǎn)化為視覺產(chǎn)品的過程。地理素描作品的科學(xué)性、藝術(shù)性和準確性是思維轉(zhuǎn)化過程中必須遵守的原則。觀察地物就是理解、認識地物。理解是認識的基礎(chǔ)，沒有理解就談不上認識，沒有認識，就不可能抓住本質(zhì)的東西。因此，地理素描時，要將大腦中存儲的地理專業(yè)信息調(diào)出來，參與到從取景、構(gòu)圖到積木化和線描的全過程。

觀察地物的內(nèi)容也叫“全面造型因素”，包括比例、機構(gòu)、形體、色彩、透視、質(zhì)地、光影七要素。觀察地物時要注意三個關(guān)系：一是描繪物體的內(nèi)部構(gòu)造和外部形態(tài)關(guān)系；二是描繪物體整體與局部的關(guān)系；三是描繪物體與周圍空間環(huán)境的關(guān)系。觀察地物時要認識到任何地物都具有長、寬、高三度空間，都可以轉(zhuǎn)化成塊體。在觀察地物過程中，還可以采用目光壓縮、過濾的方法，即不時地睜一只眼睛、閉一只眼睛去觀察地物或瞇起眼睛看地物。壓縮目光就會濾掉許多瑣碎的細節(jié)，除了目光點物像清晰外，其他物像虛弱模糊，整個視域內(nèi)壓暗了許多，反差明顯拉大，這有利于素描時的明暗確定和虛實處理。

經(jīng)驗告訴我們，要充分地描繪地物，首先應(yīng)在頭腦中形成一個描繪對象的基本圖式，做到“腦有成圖”。這個思維過程要使色彩組合的塊體升華成線條勾勒的素描圖。包括：地物塊體的確定、主體與陪體的區(qū)分、前景與后景的處理、虛實對比、明暗對比、質(zhì)地確定等，最有難度的是相應(yīng)線條的線描。

從大腦存儲的地理素描圖中選取與地物相象的素描圖也是一種相當有效的方法，這是“移花接木”，能默畫出來的地物素描作品對于進行實地寫生大有益處。因此，大量地臨摹優(yōu)秀地理素描作品十分必要。

五、地理素描圖的繪制步驟

一幅地理素描圖，從取材到成圖，有一個大致的過程：首先要構(gòu)思，明確畫什么和怎樣畫，以便做到落筆時胸有成竹，準確而快速地畫出素描圖來。

第一步：確定取景范圍，控制比例，畫出大體輪廓，確定物體在圖上的位置。

比例是指確定物體相對比例，是針對畫面上所要作畫的物體相對比例而言。野外常用兩種控制比例的方法：

1． 坐標控制法：即在畫紙上畫出與取景框相應(yīng)的十字坐標線，然后將取景框中十字線穿過的各點定在圖上（圖19中箭頭所指各點），并標出距于橫坐標以上和以下的最高、最低點。然后，選擇景中最重要的物象，畫出它的大體輪廓，并作為圈定整個畫面其他景物高低、大小、遠近的標準（圖20）。

圖19

圖20

2． 相對比例法：即素描者手握畫筆，伸直手臂，閉上一只眼睛，令另一只眼睛通過畫筆和要畫的對象呈一直線，以筆的另一端，瞄準景物高、低、長、寬、大小等可比較的一端，并移動拇指把另一端準確的位置記下來。以第一次的比較長度作為“1”。其它各次以其比較的相對比例相應(yīng)地定在地圖上，作為圈定大體輪廓的控制（圖21）。

圖21

控制比例是素描十分關(guān)鍵的一步，否則畫面比例就會失真。以上兩種方法在野外素描時常結(jié)合使用。

第二步: 循序勾勒輪廓線、塊面分割線、陰影線，逐步深入刻畫細部。

為了正確地對待地理素描，一定要從大處著眼，從整體出發(fā)。首先根據(jù)控制比例勾畫出全圖的輪廓，在此基礎(chǔ)上從近到遠，從主到次，逐個將已圈定的景物，依據(jù)實際形態(tài)變化，畫出近似該物體的幾何形狀，繪出輪廓線（圖22）。若不畫出輪廓線就對局部詳描，則畫面易比例失調(diào)。隨即分析其主要塊面性質(zhì)，畫出塊面分割線條，此時素描已初步有立體效果（圖23）。然后畫出塊面受光強弱的明暗變化，并著手景物的細部刻畫，展示地物特征，表現(xiàn)質(zhì)感（圖24）。在進行局部細節(jié)刻畫時，要有主次之分，并非一一不漏。

圖22

圖23

圖24

第三步：檢查整飾，加寫注記。

素描圖初步繪制完成后，要對景象和畫面進行反復(fù)觀察比較，看是否吻合，不清楚的要加重，多余的要擦除，有漏則補，以求整體統(tǒng)一。要求做到主要地理事象畫的要準確、詳細突出。次要地理事象畫的要簡單、隱約、且要有取舍。

素描圖完成后，把作為比例的陪襯物畫上，加寫注記。注記主要內(nèi)容有：圖名及素描內(nèi)容的扼要文字說明；數(shù)據(jù)資料、符號說明；素描圖一端的方位或素描視線的方位；比例尺（或陪襯物）；素描圖中地物、地貌名稱、標高等；素描位置、日期等。

總之，素描時應(yīng)遵循“大處著眼，小處著手，先大后小，先主后次，先近后遠，先簡后繁”的原則。