国产日韩欧美一区二区三区三州_亚洲少妇熟女av_久久久久亚洲av国产精品_波多野结衣网站一区二区_亚洲欧美色片在线91_国产亚洲精品精品国产优播av_日本一区二区三区波多野结衣 _久久国产av不卡

?

論循環(huán)性氣質(zhì)在舒伯特聲樂套曲《冬之旅》中的風(fēng)格顯現(xiàn)

2010-02-16 18:51:37王石磊
關(guān)鍵詞:套曲流浪者舒伯特

唐 瑭 王石磊

論循環(huán)性氣質(zhì)在舒伯特聲樂套曲《冬之旅》中的風(fēng)格顯現(xiàn)

唐 瑭 王石磊

本文以舒伯特的循環(huán)性氣質(zhì)為切入點(diǎn),結(jié)合調(diào)性及曲式結(jié)構(gòu)對他創(chuàng)作的聲樂套曲《冬之旅》進(jìn)行分析與研究,揭示了由于其特殊的創(chuàng)作心理,使得聲樂套曲《冬之旅》顯現(xiàn)出了獨(dú)具魅力的藝術(shù)風(fēng)格特征。

循環(huán)性氣質(zhì);舒伯特;《冬之旅》;風(fēng)格顯現(xiàn)

在近幾年的時(shí)間里,筆者曾就弗朗茲·舒伯特 (Franz Schubert)的聲樂套曲《冬之旅》和《美麗的磨坊女》舉辦過多場獨(dú)唱音樂會。在這兩部聲樂套曲中,舒伯特采用的都是“流浪者”這一主題形象,但兩部套曲之間的音樂風(fēng)格存在著顯著的差別?!啊睹利惖哪シ慌烽_頭是一段漫游般的歡樂歌曲,磨坊之歌描繪了愛情在蘇醒,他的假象和希望,他的歡樂和悲傷…… 《冬之旅》卻不是這樣,他選擇的題目本身就說明,作曲家已經(jīng)產(chǎn)生了巨大的變化,他曾長期患病,曾有苦難的經(jīng)歷,對他來說,生活的玫瑰色已經(jīng)褪去,他的冬天已經(jīng)來臨?!保?]《冬之旅》開始創(chuàng)作于1827年,翌年,年僅31歲的舒伯特就在貧病交加中與世長辭了。作為一個(gè)失戀的流浪者,《冬之旅》把主人公徹骨的痛苦與孤獨(dú),深刻的失望和厭倦以及間或出現(xiàn)的憧憬與希望緊緊地交織在一起。套曲表現(xiàn)主人公在生活的道路上追求著幸福和愛情,但結(jié)局卻都是相同——遭遇不幸。這帶有自傳性的敘述,體現(xiàn)了正直的知識分子處于封建復(fù)辟時(shí)代的內(nèi)心矛盾和苦悶。在筆者的《論舒伯特聲樂套曲〈冬之旅〉的創(chuàng)作心理》一文中,曾對舒伯特潛意識中存在的“流浪者情結(jié)”、“躁狂抑郁癥”以及由此產(chǎn)生的愛、痛苦與死亡在聲樂套曲《冬之旅》創(chuàng)作中的表現(xiàn)等進(jìn)行了闡釋 (王石磊論文《論舒伯特聲樂套曲〈冬之旅〉的創(chuàng)作心理》,詳見《星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》2005年第2期)。在聲樂套曲《冬之旅》中,作曲家把他獨(dú)特的心理體驗(yàn)和敏感的情感變化融入他天才的創(chuàng)作靈感之中,“使他們超越了供人欣賞的藝術(shù)層面,是一部真正把藝術(shù)歌曲投入靈魂之獨(dú)白境界的真摯、深刻的歌曲集”[2]。

一、舒伯特的循環(huán)性氣質(zhì)

循環(huán)性氣質(zhì)是一定程度的躁狂抑郁癥,即情感性障礙 (affective disorder),又稱心境障礙 (mood disorder)。躁狂和抑郁恰好是相反的兩組不同的情感障礙。其主要特征是情感的高漲或低落,伴有相應(yīng)的認(rèn)知和行為改變。抑郁癥有生物學(xué)癥狀,也有精神病癥狀,如妄想、幻覺、嫉妒、猜疑之類癥狀。[3]

伊麗莎白·諾曼·麥凱 (Elizabeth Norman Mackay)是舒伯特研究的最新最翔實(shí)的作家,認(rèn)為舒伯特具有循環(huán)性氣質(zhì)。她研究了凱納關(guān)于舒伯特“雙重性格”的看法。[4]舒伯特的“雙重性格”表現(xiàn)為維也納式的粗魯?shù)?、追求縱欲的快活和一種深沉的憂郁。他外表看起來是享樂主義者,骨子里卻是個(gè)詩人。麥凱認(rèn)為這與舒伯特的家族病史有關(guān)。另外,他的正式場合的社交和與“酒館蟲”長夜痛飲之間的對立,林茨教育圈子的高貴道德目標(biāo)與維也納無聊協(xié)會的愚行之間的對立,早晨潛心獨(dú)立創(chuàng)作與晚間享樂的對立,作品題材中的“高雅”與“通俗”的對立,音樂風(fēng)格中的古典與浪漫的對比,等等,都說明在他身上所具有的循環(huán)性氣質(zhì)。

存在主義理論用依賴和獨(dú)立來解釋抑郁癥:當(dāng)失去朋友、工作和健康后,抑郁癥就有可能發(fā)生?!抖谩穭?chuàng)作于1827年,舒伯特在1822年患上了淋病,此后,他的病情經(jīng)常反復(fù),有時(shí)有所好轉(zhuǎn),有時(shí)又變得更糟。舒伯特的身心健康顯然因此受到了極大的損害,無法治愈的疾病讓他的生活和思想也因此發(fā)生了巨大的改變。而這一切在他的藝術(shù)創(chuàng)作尤其是在《冬之旅》中都得到了體現(xiàn)。舒伯特在他的信中反復(fù)出現(xiàn)了“悲慘”這個(gè)字眼。如,在1824年舒伯特寫給他的好朋友庫貝爾維澤的一封信中,他不但提到了自己的健康問題,而且又談到了朋友圈子讀書會令人失望的現(xiàn)狀,以及自己糟糕的事業(yè)?!啊矣X得自己是世上最不幸、最悲慘的人了。想想這樣一個(gè)人吧,他的健康已經(jīng)再不會好轉(zhuǎn),他對此完全絕望……我失去了寧靜,留下的是心痛?!苯酉聛硭謱懙?,“我們的協(xié)會讀書會加入了一大堆酗酒、吃香腸的人。協(xié)會已經(jīng)茍延殘喘,因?yàn)橐粌商炀鸵馍⒘恕液退R克西米利安·萊德斯多夫 (有思想但特別憂郁的鋼琴家)各自的事業(yè)都很糟糕……”(克里斯托弗·H.吉布斯《舒伯特傳》,第119頁)。健康的失去、朋友圈子的解體、事業(yè)上的無人欣賞等,注定給舒伯特帶來了抑郁癥的病理特征。抑郁癥的進(jìn)一步發(fā)展,會給病人造成自殺的傾向。自殺雖然沒有出現(xiàn)在舒伯特的現(xiàn)實(shí)生活中,但在他的潛意識里至少產(chǎn)生了自殺的念頭。聲樂套曲《冬之旅》中,主人公就多次迷戀于死亡。《鬼火》中,歡樂和痛苦像河水流進(jìn)大海一樣被埋葬;《烏鴉》形影不離的伴隨,是為了把流浪者的尸體作為它的食糧;《最后的希望》寄托于一片枯葉,最終卻飄零在地上;《路標(biāo)》里,為了尋找安寧,一意孤行地離開人間;《旅店》更是把自己的歸宿置于荒涼的墓園。

和存在主義對抑郁癥的分析不同,精神分析把抑郁癥看成是自我懲罰的一種形式。舒伯特的抑郁心理來源于“超我”對于“本我”的一種把握不了的約束,一種由于縱欲、同性戀以及由此造成的性病而引起的罪惡感。梅納德·所羅門 (Solomon Maynard)提供了各種證據(jù)說明舒伯特對婚姻的不感興趣以及他的同性戀傾向,這包括“他的放浪生活眾所周知,很少有人提到他對女性之愛感興趣,他與男性之間熱烈的友誼,他與男性同居的居住方式,舒伯特、朔貝爾圈子中男性間的狂熱關(guān)系,以及通信、回憶錄和日記中很多的隱隱約約的暗示”[5]等。在舒伯特身上,存在著靈魂的分裂,一個(gè)靈魂朝上高飛(“超我”的靈魂),另一個(gè)靈魂由于對享樂和縱欲的渴望,把他使勁往下拉,拉到道德淪落的泥潭里(“本我”的靈魂)。這情形如同循環(huán)性氣質(zhì)的兩個(gè)方面——由于縱欲帶來的情緒的極度高漲和滿足后的空虛與情緒的極度低落。就像套曲中的第6首《淚河》和第8首《回顧》之間的對比,同樣是四三拍子的節(jié)奏,前者的節(jié)奏舒緩連貫,像綿綿不斷的情思,向人們傳達(dá)出的是一種深切無助的愛帶來的令人心碎的感傷,而《回顧》中連續(xù)使用的十六分節(jié)奏加上密集的和弦音,像陣陣旋風(fēng),十分急促和狂躁。踏在腳下的冰雪仿佛是燃燒的火焰,連屋頂上的烏鴉也拋擲著雪球前來追趕。這揮之不去的心理陰影像碩大無邊的扭曲異形,用恐懼和報(bào)復(fù)來撕扯著舒伯特脆弱敏感的心,讓他還沒來得及享受愛給他帶來歡娛的時(shí)候,就又陷入深深的痛苦當(dāng)中。

二、循環(huán)性氣質(zhì)在聲樂套曲《冬之旅》中的風(fēng)格顯現(xiàn)

深受躁狂抑郁癥困擾的舒伯特,在精神追求上卻不折不扣地在追隨著一個(gè)人,這個(gè)人是他心中的楷模,他就是貝多芬 (這從眾多的文獻(xiàn)記載中都可以得到證明)。聲樂套曲《冬之旅》創(chuàng)作于舒伯特逝世的前一年,而就是在他著手創(chuàng)作《冬之旅》的前后,偉大的貝多芬在維也納逝世。貝多芬向他展示,音樂可以超越優(yōu)美,進(jìn)入崇高??嚯y、斗爭和英雄主義使我們聯(lián)想到貝多芬;但痛苦、失望以及肉體和精神上的折磨,對于舒伯特來說則是如影隨形。和貝多芬相比,至少舒伯特在生前缺少大眾的追捧,這對舒伯特來說,無疑是一種失落。貝多芬的死,以及自己長時(shí)間由于“躁狂抑郁癥”糾葛在愛與痛苦之間的煎熬,使得舒伯特在進(jìn)行《冬之旅》的創(chuàng)作時(shí),體現(xiàn)出一種前所未有的嚴(yán)肅性和嚴(yán)厲的自我審視。因此,《冬之旅》的創(chuàng)作,表現(xiàn)的不再是《美麗的磨坊女》中有著天真幻想的多情青年,更超越了《舒伯特之夜》的快樂和熱情。此時(shí)的舒伯特,在美學(xué)意圖上似乎比以往任何時(shí)候都更加接近貝多芬,嚴(yán)肅而深刻。他不再為歡樂而歌,不再為獲取利益而歌,也不再為取悅朋友而歌,他在為自己、為未來而歌。他自己稱《冬之旅》是一個(gè)“恐怖”的歌集,盡管他在朔伯爾家激動的演唱并沒有獲得朋友們的贊揚(yáng),但舒伯特說:“我喜歡這些歌曲超過一切歌曲,你們將來也會喜歡的”[1]163。

躁狂抑郁癥的病理特征使得舒伯特一方面在亢奮的激情下創(chuàng)作,另一方面又因?yàn)樾撵`和肉體的痛苦而遭受著死神的威脅。這種現(xiàn)實(shí)的客觀存在如同一種幻覺縈繞在舒伯特的周圍,浸透于他的創(chuàng)作中。因此,《冬之旅》表現(xiàn)的不再是故事,更多的是一種氛圍和感覺。他“放棄了任何外在的,在他可以輕易達(dá)到的美感,一意孤行地走入一個(gè)未知的新天地。那里沒有吸引人的東西,只是直直地走進(jìn)人的心靈和命運(yùn)”[2]33。也許“沒有吸引人的東西”的說法是錯(cuò)誤的,也許他的朋友們不喜歡他的歌在當(dāng)時(shí)是事實(shí)。但正是這種一意孤行和神經(jīng)質(zhì)的癲狂,促使舒伯特和流浪者一起一步步地走向死亡,這種由死亡而產(chǎn)生的深刻美感,激起了今天的人們源自心靈深處的巨大震撼。人們透過套曲中雪地、冰河、烏鴉、枯樹、墳場等的表象,感受到的是作曲家無奈、失望、痛苦、彷徨的心靈抑郁,以及躁狂狀態(tài)下的美夢、幻覺、回憶,甚至妄想。

1.循環(huán)性氣質(zhì)在調(diào)式調(diào)性中的風(fēng)格顯現(xiàn)

就調(diào)式自身的性格來說,大調(diào)式具有溫暖、明朗的色彩特征,而小調(diào)式則表現(xiàn)出陰柔、暗淡的特點(diǎn)。大小調(diào)式之間的性格對比與循環(huán)性氣質(zhì)的所具有的特征極為吻合。在舒伯特聲樂套曲《冬之旅》中,首先,就調(diào)性的總體布局來說,在24首歌曲中,絕大部分歌曲是小調(diào)。如第1首《晚安》d小調(diào),第2首《風(fēng)信旗》a小調(diào),第3首《凍淚》f小調(diào),第4首《凝結(jié)》c小調(diào),第6首《淚河》e小調(diào),第7首《在河面上》e小調(diào),第9首《鬼火》b小調(diào),第10首《休息》c小調(diào),第12首《孤獨(dú)》b小調(diào),第14首《白發(fā)》c小調(diào),第15首《烏鴉》c小調(diào),第18首《風(fēng)暴的早晨》d小調(diào),第20首《路標(biāo)》g小調(diào),第24首《老藝人》a小調(diào)。(樂譜參照《SCHUBERT ALBUM BAND I》C.F.PETERS萊比錫版譯,人民音樂出版社1979)

由此可見,整部套曲是建立在小調(diào)的基礎(chǔ)之上的,其總體的基調(diào)是傷感和憂郁的,這符合舒伯特自身由于抑郁癥所帶來的創(chuàng)作心理。而在以大調(diào)寫成的另外幾首歌曲中 (其中很多仍是轉(zhuǎn)入了小調(diào)),大部分是現(xiàn)實(shí)世界中的幻覺、回憶,甚至是夢游,如《菩提樹》、《春夢》、《幻景》、《虛幻的太陽》等。在另外兩首大調(diào)寫成的歌曲中,流浪者先是在平靜中癡迷地走進(jìn)自己的棲息處,以墳?zāi)棺觥堵玫辍?第21首),緊接著卻又因回光返照般的自立為神而慷慨振奮 (第22首《勇氣》),這兩首歌曲之間的對比,更是恰如其分地呈現(xiàn)了舒伯特的循環(huán)性氣質(zhì)在音樂創(chuàng)作上的影響。另外,就套曲中歌曲之間的調(diào)性連接來說,套曲的各首歌曲之間調(diào)性關(guān)系多為遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào),僅有第6首《淚河》和第7首《在河面上》同為e小調(diào),第14首《白發(fā)》和第15首《烏鴉》同為c小調(diào)。除此以外的歌曲之間,調(diào)性的連接均是跳動的、不平滑的。調(diào)性上的跳動和不平滑,也恰恰體現(xiàn)了作曲家內(nèi)心情感的起伏和變化。

其次,從套曲中歌曲局部的調(diào)性變化來看,同名大小調(diào)之間的轉(zhuǎn)換是舒伯特最常用的手法之一,也最能體現(xiàn)循環(huán)性氣質(zhì)所具有的特點(diǎn)。在套曲的第一首《晚安》中,前三段在d小調(diào)上,第四段則轉(zhuǎn)到了D大調(diào)上。此時(shí),D大調(diào)在舒伯特的筆下好像具有了一種無法抗拒的魔力,大調(diào)本應(yīng)是明朗的特征,而在這里卻被表現(xiàn)得更加含蓄朦朧 (大調(diào)在舒伯特的筆下常常能被運(yùn)用得如此神奇),仿佛流浪者在暮色中若隱若現(xiàn)的身影。也許歌詞正表達(dá)了這樣一種情境:“我不愿驚醒你的夢,讓你靜靜安眠,不讓你聽到腳步聲,輕輕把門兒關(guān)……”套曲的第5首《菩提樹》是三段式的結(jié)構(gòu)。音樂由E大調(diào)開始,前奏是連續(xù)的十六分三連音,如同微風(fēng)吹拂著樹葉,故鄉(xiāng)美好的風(fēng)光和曾經(jīng)擁有的夢想溫暖著游子的心。鋼琴伴奏描繪性的音樂語言,仿佛是在對異地遠(yuǎn)游的流浪者發(fā)出的深切呼喚,試圖用美好的事物來慰藉和安撫流浪者傷痕累累的心靈。歌曲的首段是舒緩抒情的旋律,延續(xù)了前奏中溫暖的E大調(diào)的色彩,表現(xiàn)了主人公對故鄉(xiāng)美好景象的回憶。反復(fù)時(shí),轉(zhuǎn)到了憂傷的同名e小調(diào)上來,流浪者的思緒在現(xiàn)實(shí)與回憶中徘徊,冥冥中流浪者好像聽到故鄉(xiāng)在向他發(fā)出召喚。中段狂暴的寒風(fēng)將流浪者從沉思中驚醒,這一段帶有宣敘調(diào)特點(diǎn)的音調(diào),表現(xiàn)的是流浪中的凄冷與悲涼的現(xiàn)實(shí),與對故鄉(xiāng)和菩提樹的美好回憶形成強(qiáng)烈的反差和對照。末段的音樂在主人公經(jīng)歷了寒冷、孤獨(dú)的夜行之后,再次進(jìn)入E大調(diào),流浪者仿佛聽到了故鄉(xiāng)對他發(fā)出的聲聲召喚,鋼琴伴奏中溫暖的大調(diào)和弦的三連音分解和八分節(jié)奏的組合,帶給人溫馨和親切的心理感受。鋼琴伴奏在歌曲的結(jié)尾處再次奏起了風(fēng)吹樹葉的沙沙聲。《菩提樹》中的同名大小調(diào)的交替出現(xiàn),音樂色彩上的溫暖和憂傷,內(nèi)容表現(xiàn)上的回憶和現(xiàn)實(shí),情感表達(dá)上的平靜和激動,作曲家情緒上的高潮和低谷等,難道不正對應(yīng)著“躁狂抑郁”的兩個(gè)方向嗎?

同樣的情形還存在于第8首《回顧》中,歌曲中的調(diào)性從g小調(diào)開始,快速地左右手交替彈奏的十六分音符和急躁的和弦進(jìn)行,顯示了流浪者內(nèi)心一種莫名的恐懼,他唯一要做的就是以慌不擇路的奔跑,來逃避看似烏鴉的追趕,實(shí)則是心魔的驅(qū)使。而當(dāng)昔日戀人和美景閃現(xiàn)在主人公的記憶之中時(shí),音樂隨之進(jìn)入了同名G大調(diào),緊張的情緒一下舒展了開來。在第11首《春夢》中,當(dāng)五月的春天和甜蜜的愛情在流浪者的夢境中出現(xiàn)時(shí),采用的是極具溫暖特征的A大調(diào),這一段是歌詞中最富有詩意的部分,也是流浪者情緒最高昂的部分,舒伯特借助大調(diào)明亮、開朗的調(diào)性色彩來表現(xiàn)流浪者夢中的甜蜜。當(dāng)雄雞的報(bào)曉和烏鴉的哀鳴驚醒了他,唯有黑夜的寒冷彌散在他周圍時(shí),歌曲隨之轉(zhuǎn)入了同名a小調(diào)。a小調(diào)的陰暗與晦澀,表現(xiàn)流浪者夢醒之后的痛苦和無助,這與A大調(diào)的段落形成了強(qiáng)烈的色彩反差。不僅如此,這一段的調(diào)性經(jīng)歷了從e-d-g-d-a的游移變化,幾乎是一句一調(diào)。通過如此強(qiáng)烈的變化與對比,準(zhǔn)確而細(xì)膩地刻畫出了流浪者夢醒后的驚恐與痛苦。歌曲第三段落在調(diào)性結(jié)構(gòu)上從A大調(diào)開始逐漸地過渡到結(jié)尾的同名a小調(diào)上,表現(xiàn)了主人公的彷徨與迷惘,暗示了流浪者最終的悲慘命運(yùn)和結(jié)局。

這種同名大小調(diào)的交替在后面的歌曲中還會不時(shí)地出現(xiàn),如《勇氣》中g(shù)小調(diào)轉(zhuǎn)G大調(diào),《虛幻的太陽》A大調(diào)轉(zhuǎn)a小調(diào),等等。它似乎隱約地在給我們提供著某些暗示:第一,同名大小調(diào)的交替體現(xiàn)了作曲家創(chuàng)作時(shí)的心理,與作曲家循環(huán)性氣質(zhì)密切相關(guān) (這種溫暖和陰柔的調(diào)性色彩的對比,不正和舒伯特興奮與抑郁的循環(huán)氣質(zhì)相一致嗎?);第二,套曲雖然是以小調(diào)為主,憂郁、傷感和失望是其主要的色調(diào),但是作曲家頻繁地采用同名大調(diào),顯示了他那顆永不熄滅的熱愛世界、熱愛自然和熱愛人類的赤子之心以及內(nèi)心深處對美好生活的不懈向往與追求。

2.循環(huán)性氣質(zhì)在曲式結(jié)構(gòu)中的風(fēng)格顯現(xiàn)

就曲式結(jié)構(gòu)來說,在由20首歌曲組成的舒伯特的另一部聲樂套曲《美麗的磨坊女》中,嚴(yán)格的反復(fù)歌或稱多節(jié)歌 (旋律完全相同,歌詞加以變化)有8首之多。單一的曲式結(jié)構(gòu)描繪著青春、幻想、山林、溪流、愛情、流浪等主題,透露出的是近乎單純的浪漫主義青年的熱情、理想和失望。而《冬之旅》的創(chuàng)作幾乎是在舒伯特生命的最后一年,他經(jīng)歷了生命中幾乎所有的不幸和苦難。梅特涅專制下的思想壓抑,“舒伯特之夜”圈子的墮落和解體,疾病帶來的肉體上的痛苦,以及自己看重的大型作品無人賞識等,最終使年輕的舒伯特患上了循環(huán)性氣質(zhì)的心理疾病。套曲中流浪者對于痛苦和死亡的迷戀,正是舒伯特自己難以自拔的病態(tài)心理的真實(shí)寫照。

因此,和《美麗的磨坊女》中多數(shù)是單純的分節(jié)歌的曲式結(jié)構(gòu)不同,作曲家此時(shí)復(fù)雜多變的情感體驗(yàn)、幻覺妄想的病理特征和難以調(diào)和的躁狂抑郁,讓他在進(jìn)行《冬之旅》的創(chuàng)作時(shí),在曲式結(jié)構(gòu)的運(yùn)用上變得十分大膽甚至于瘋狂。整部套曲中,嚴(yán)格的反復(fù)歌的形式只有《淚河》、《休息》等極少數(shù)歌曲,大多數(shù)歌曲是以相當(dāng)自由的曲式結(jié)構(gòu)寫成的。如《凍淚》中A-B-C-C的結(jié)構(gòu)形式,《鬼火》里A-A-B的形式,《春夢》、《最后的希望》中的A-B-C的結(jié)構(gòu),《孤獨(dú)》中的A-B-B的形式,《勇氣》中A-B的結(jié)構(gòu)等。在有些類似于反復(fù)歌的歌曲中,有的是偏向于改變調(diào)性加以變化,如《晚安》;有的是通過縮減A部分的內(nèi)容進(jìn)行不完全反復(fù),如《白發(fā)》。套曲中帶再現(xiàn)的三段體曲式結(jié)構(gòu)的歌曲 (即A-B-A的曲式結(jié)構(gòu))也常有出現(xiàn),不同的是A段在重復(fù)的時(shí)候,多加以變奏、擴(kuò)張、升華,如《在河面上》、《回顧》、《烏鴉》、《在村莊里》、《風(fēng)暴的早晨》、《路標(biāo)》、《旅店》等。

與《美麗的磨坊女》相比較,單單在曲式結(jié)構(gòu)上,聲樂套曲《冬之旅》就如此豐富,自由而多變。它一方面不只是顯示了作曲家創(chuàng)作作品時(shí)由于循環(huán)性氣質(zhì)帶來的一種癲狂的心理狀態(tài),同時(shí),作曲家的這種無法控制的癲狂狀態(tài)與歌曲創(chuàng)作的形式和音樂表現(xiàn)的內(nèi)容完全融在了一起,使詩歌、音樂和獨(dú)特的心理特征三位一體,達(dá)到了高度的和諧與統(tǒng)一,通過它,舒伯特在創(chuàng)作中所體現(xiàn)的主觀、變換、豐富和深刻達(dá)到了自己在歌曲創(chuàng)作中前所未有的高度。

結(jié) 語

綜上所述,舒伯特聲樂套曲《冬之旅》無窮的藝術(shù)魅力與作曲家循環(huán)性氣質(zhì)下近乎癲狂的創(chuàng)作心理密切相關(guān),而這種極端的情感體驗(yàn)以極其自然的方式融入在作品的形式與內(nèi)容之中,使得套曲展現(xiàn)出了獨(dú)具魅力的風(fēng)格特征。在演唱或欣賞舒伯特聲樂套曲《冬之旅》的過程中,絕不能對此視而不見,相反,只有充分了解、體會作曲家的創(chuàng)作心路歷程,并結(jié)合音樂本體的研究分析,才能挖掘套曲的真正內(nèi)涵,深刻把握套曲的風(fēng)格特征,從而為演唱者的二次創(chuàng)作提供理性的指導(dǎo)和幫助。

[1]克里斯托弗·H.吉布斯.舒伯特傳[M].秦立彥,譯.廣西:廣西師范大學(xué)出版社,2002:162.

[2]金慶云.冬旅之旅[M].臺北:萬象圖書出版,1995:4.

[3]王玲.變態(tài)心理學(xué)[M].廣州:廣東高等教育出版社,2002:8.

[4]Elizabeth Norman Mackay.Franz Schubert.A Biography[M] .Oxford,1996.

[5] Solomon Maynard.Schubert,Muller and schone Mullerin [M] .Cambridge,1997.

On Circular Tem perament in Schubert’s Vocal Cycle Winterreise

TANG Tang,WANG Shi-lei

Taking Schubert’s circular temperament as a starting point,the papermakes an analysis and research on his vocal cycle Winterreise,combining with tonality and musical form.It reveals that the vocal cycle Winterreise has a unique artistic style and features because of Schubert’s special creation psychology.

circular temperament;Schubert;Winterreise;show of style

J604

A

1672-2795(2010)04-0032-05

2010-05-18

唐瑭 (1975— ),女,江蘇揚(yáng)州人,上海行健職業(yè)學(xué)院講師,主要從事聲樂教學(xué)與表演;(上海 200072)王石磊 (1973— ),男,安徽宿州人,上海大學(xué)藝術(shù)中心講師,主要從事聲樂教學(xué)與表演。(上海 200444)

猜你喜歡
套曲流浪者舒伯特
北曲套曲體式研究述評
清宮慶典承應(yīng)戲中的【醉花陰】套曲
戲曲研究(2020年2期)2020-11-16 01:21:16
最富詩意的音樂家——舒伯特
舒伯特
流浪者成美國防疫“定時(shí)炸彈”
合唱套曲·美的韻律
聲樂套曲
巴士車上的“浴室”
幸福(2018年28期)2018-11-02 02:49:10
給你一個(gè)溫暖的家
舒伯特《即興曲Op.90 No.4》的音樂分析及演奏技巧
连城县| 东兴市| 丹寨县| 苍梧县| 呼伦贝尔市| 原平市| 宁远县| 临泽县| 闵行区| 青阳县| 柳江县| 瓮安县| 洛扎县| 福泉市| 泸州市| 郸城县| 上犹县| 开原市| 滦平县| 类乌齐县| 论坛| 桓仁| 石渠县| 南靖县| 红桥区| 西昌市| 新巴尔虎右旗| 察隅县| 依兰县| 紫金县| 蒙城县| 临洮县| 丰镇市| 宁阳县| 双江| 蓬莱市| 清镇市| 柘城县| 绥滨县| 旬阳县| 阳春市|