楊 揚(yáng)

《文學(xué)報(bào)》有一種努力的精神,不滿足于一般的新聞報(bào)道和文學(xué)現(xiàn)象的羅列,趨時(shí)而不趨俗,好高而騖遠(yuǎn)。

一

一年多前,《文學(xué)報(bào)》改版,版面由原來的對(duì)開大報(bào)變成現(xiàn)在的4開瘦身小報(bào)。滬上文學(xué)人士風(fēng)平浪靜不聞?dòng)兴愖h,反倒是遠(yuǎn)在北京的一些人士中間,引起過一陣不快,覺得好端端的大報(bào)怎么說變就變,而且越變?cè)叫×四?其實(shí)在文學(xué)邊緣化的今天,一般人是不會(huì)太在意這些改變的,愛怎么折騰就怎么折騰,只要報(bào)紙辦得下去就行。我大概也是持這種態(tài)度的讀者。一年多下來,因?yàn)檠芯康男枰?完整地翻閱了改版以來的《文學(xué)報(bào)》,看著看著,心里就在犯嘀咕:這不是一張挺好的專業(yè)報(bào)紙嗎?

的確,改版以來的《文學(xué)報(bào)》還是延續(xù)著純文學(xué)的道路,從報(bào)紙推崇的作家作品,到選用的稿件作者的人選,大都是國內(nèi)業(yè)界有影響的。一年中,較為集中的幾個(gè)話題,諸如汶川地震、奧運(yùn)會(huì)、改革開放30年紀(jì)念、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、魯迅評(píng)價(jià)、張愛玲的《小團(tuán)圓》出版、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主帕慕克中國之行、上海世博會(huì)文化定位等等,文學(xué)界最重要的事件報(bào)道、最有代表的聲音,都能第一時(shí)間在《文學(xué)報(bào)》找到反饋的信息。其消息之快、覆蓋面之廣,在中國的文學(xué)世界大概還找不到第二家這樣的報(bào)紙。單單是消息快、覆蓋面廣的特點(diǎn),可能還顯示不出《文學(xué)報(bào)》作為業(yè)內(nèi)專業(yè)報(bào)紙的優(yōu)勢(shì)。在網(wǎng)絡(luò)資訊發(fā)達(dá)的今天,一張瘦了身的文學(xué)報(bào)再怎么消息靈通,再怎么覆蓋面廣,可能總難以PK網(wǎng)絡(luò)讀書版和日?qǐng)?bào)文化新聞欄目。但《文學(xué)報(bào)》的優(yōu)勢(shì)在于其專業(yè)性與涵蓋面的良性結(jié)合。專業(yè)性自是不用多說,《文學(xué)報(bào)》就是以報(bào)道文學(xué)圈內(nèi)的人與事為主。但如何選擇卻是大有講究。

依我之見,文學(xué)批評(píng)是《文學(xué)報(bào)》的一個(gè)亮點(diǎn),其他報(bào)紙的文化新聞版很少能夠達(dá)到如此專業(yè)的水平。譬如,在汶川地震之后,一般報(bào)紙的文化新聞版只是報(bào)道文學(xué)人士的行蹤,——或發(fā)表了什么詩作,或捐款多少,甚至炒作一些作家有沒有捐款等純屬八卦類新聞。但《文學(xué)報(bào)》卻開辟專版,組織評(píng)論家討論災(zāi)難對(duì)于文學(xué)的影響問題,這可能是最接近文學(xué)的一種思考。錢理群、雷達(dá)、毛時(shí)安、郝雨等文學(xué)批評(píng)家從多種角度援引文學(xué)史上的案例,說明災(zāi)難與文學(xué)之間的關(guān)系。再譬如在改革開放30年紀(jì)念之際,大家都在談?wù)?0年的輝煌成果,《文學(xué)報(bào)》做得非常具體,具體到拿王蒙的一部自傳說事兒?！锻趺勺詡鳌返诙砍霭嬗?007年4月,而2008年年初恰好是改革開放30年宣傳熱身開始,《文學(xué)報(bào)》刊發(fā)了原《人民文學(xué)》編輯崔道怡對(duì)《王蒙自傳》上涉及到與他相關(guān)的一些事實(shí)的補(bǔ)正,這種補(bǔ)正,讓人們回想起改革開放之初,那些震動(dòng)當(dāng)時(shí)文壇的作家作品是如何破土而出的。隨后,《文學(xué)報(bào)》又發(fā)表李建軍批評(píng)《王蒙自傳》的文章,在指出《王蒙自傳》史料方面的不足的同時(shí),著重批評(píng)王蒙“自我感覺良好”,過于拔高自己。另外,報(bào)紙也發(fā)表王蒙接受《當(dāng)代文藝思潮》原編輯采訪的稿件,以文壇當(dāng)事人的身份,講述了當(dāng)年中國文壇發(fā)生的一些事。這樣的“不成樣子的紀(jì)念”,別具一格,想來國內(nèi)沒有第二家報(bào)紙會(huì)這么做。而且,這些來來回回的意見爭(zhēng)論,都是屬于文學(xué)批評(píng)范疇之內(nèi)的,大家各抒己見,各逞意氣,像是文人之爭(zhēng),國內(nèi)其他媒體上很難見到這樣精彩的風(fēng)景。

二

一張報(bào)紙,評(píng)論家的批評(píng)文字多了,會(huì)不會(huì)成為經(jīng)營負(fù)擔(dān)?事實(shí)上,很多報(bào)紙的“論苑”欄目大都是慘淡經(jīng)營,讀者寥落?！段膶W(xué)報(bào)》中類似于“論苑”欄目的有“爭(zhēng)鳴臺(tái)”、“關(guān)注”、“論壇”、“自由談”、“專版”、“演講”、“書評(píng)”等,這些欄目交叉錯(cuò)綜,別具風(fēng)味,呈現(xiàn)出當(dāng)代文壇色彩斑斕、多姿多彩的眾生相。如,“論壇”和“自由談”近似于以嚴(yán)肅的面目,一本正經(jīng)地討論文學(xué)和學(xué)術(shù)問題。如雷達(dá)對(duì)于文學(xué)原創(chuàng)力衰退的關(guān)注;郜元寶由章培恒教授主編的中國文學(xué)史,想到“二周”(周樹人、周作人)的文學(xué)史思路;蔡毅對(duì)于“灰色文學(xué)”泛濫的憂慮;孟繁華、施戰(zhàn)軍對(duì)于文學(xué)批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)和學(xué)術(shù)體制影響作用的條分縷析;伍立揚(yáng)對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作中痛說家史的寫史之風(fēng)的批評(píng),都有很鮮明的觀點(diǎn)和價(jià)值立場(chǎng)。這些欄目要的就是立場(chǎng)和觀點(diǎn)。而“關(guān)注”、“專版”等欄目,突現(xiàn)的是文壇事件、人物和現(xiàn)象,但都是有新聞故事的事件、人物和現(xiàn)象。如一代作家浩然病逝,《文學(xué)報(bào)》以浩然生前的一句話“我的心很亂”做總結(jié),形象地勾勒出晚年浩然的心緒及精神狀態(tài)。軍旅作家朱蘇進(jìn)談《朱元璋》,以“愛恨兩難”為標(biāo)題,讓熱心于他的影視作品的讀者觀眾,從中體會(huì)到作者的寫作傾向。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盛典,《文學(xué)報(bào)》的版面繁花似錦,從“榕樹下”、“中文起點(diǎn)”網(wǎng)站說起,一路數(shù)落,說到痞子蔡、安妮寶貝、李尋歡、寧財(cái)神、一直到“網(wǎng)眼”陳村的十年“師爺”路,最后葛紅兵以一篇《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展不可估量》作為高潮收?qǐng)觥５谄邔妹┒芪膶W(xué)獎(jiǎng)揭曉和頒獎(jiǎng),《文學(xué)報(bào)》以“體現(xiàn)價(jià)值尊嚴(yán)和活力”以及“從‘茅獎(jiǎng)看近年長篇小說得與失”為大標(biāo)題,分兩次刊發(fā)文章,一次是對(duì)獲獎(jiǎng)作者的采訪,另一次是集中一批評(píng)論家談獲獎(jiǎng)作品。各方意見的坦誠相待,遠(yuǎn)比閑言碎語小道消息更顯示出文學(xué)創(chuàng)作與文學(xué)批評(píng)的正大正氣。

報(bào)紙的格局是大是小,不完全在于話題。小報(bào)常常是大題小做,越做越俗,——宣傳奧運(yùn),可以與劉德華是否和成龍等天王巨星同時(shí)登臺(tái)等雞毛蒜皮的事情捆綁在一起。大報(bào)則是小題大做,于細(xì)微處見精神。在一般人看似差不多的地方,或一般人不注意的細(xì)節(jié)處,發(fā)現(xiàn)有價(jià)值的問題?！段膶W(xué)報(bào)》有一種努力的精神,不滿足于一般的新聞報(bào)道和文學(xué)現(xiàn)象的羅列,趨時(shí)而不趨俗,好高而騖遠(yuǎn)。這可以從他們對(duì)于諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)幾位得主的最新言論的介紹,以及對(duì)那些影響了“新時(shí)期”以來的中國文學(xué)進(jìn)展的外國作家的最新消息的報(bào)道上見出。土耳其作家帕慕克2007年出版了《別樣的色彩》,其中記錄了1999年伊斯坦布爾大地震之后的個(gè)人感受。大江健三郎在2008年3月日本新宿召開的“災(zāi)害與文化”論壇上發(fā)表演講《面對(duì)巨大的災(zāi)害,文學(xué)何為?》,《文學(xué)報(bào)》對(duì)他們的及時(shí)介紹,讓世人看到在一些理論家宣稱文學(xué)死亡的今天,依然有一些有影響的作家對(duì)于文學(xué)充滿信心。2008年6月10日吉爾吉斯坦共和國作家艾特瑪托夫病逝,《文學(xué)報(bào)》以“一個(gè)人道主義者的遠(yuǎn)去”為題,細(xì)述艾氏的文學(xué)貢獻(xiàn)以及對(duì)“新時(shí)期”以來中國文學(xué)的影響。這些對(duì)國外文壇消息的敏感跟進(jìn),給人以開闊的文學(xué)眼界。一般讀者不僅獲得知識(shí)上的幫助,也感受到文學(xué)作為人文存在,依然如星辰燦爛,耀眼迷人。

報(bào)紙的生命在于抓住讀者。改版一年多來,《文學(xué)報(bào)》的讀者,上至國家高官,下至普通文學(xué)愛好者,雖未異口同聲,連聲稱道,但聲譽(yù)卻是好的。這種聲譽(yù)在于《文學(xué)報(bào)》秉承熱中有冷的文學(xué)節(jié)制和職業(yè)道德。以張愛玲《小團(tuán)圓》出版報(bào)道為例,國內(nèi)媒介當(dāng)不外乎捧煞和罵煞兩種類型。但《文學(xué)報(bào)》“爭(zhēng)鳴臺(tái)”刊發(fā)的兩篇文章,一篇是討論張愛玲大戲何時(shí)落幕;還有一篇為張愛玲的生前死后的作品權(quán)益討一個(gè)說法?？傊?都是給不斷升溫的“張迷”們澆一點(diǎn)冷水,也給那些一頭鉆進(jìn)“張家弄堂”不辨東西的讀者們以善意的提醒:文學(xué)閱讀應(yīng)該是天高云淡,沒有必要一條道走到黑。俗話說:當(dāng)局者迷。報(bào)紙寬厚的心胸,就是要在設(shè)身處地、又與人為善中,顯示出自己的影響力和公信力。

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