閆　偉

[摘要]與一切藝術(shù)形式的本質(zhì)意義一樣，影視藝術(shù)也是“人本質(zhì)力量的對(duì)象化”，是入主體性的一種自我實(shí)現(xiàn)。分析影視文化在當(dāng)代社會(huì)文化語(yǔ)境下的各種審美現(xiàn)象，有助于進(jìn)一步挖掘影視文化在當(dāng)代的審美價(jià)值，探索出一條通往繁榮的藝術(shù)發(fā)展之路。

[關(guān)鍵詞]影視文化；審美價(jià)值

美，令人神往，讓人意狂；美，朝或穩(wěn)重，夕或徜徉；它，時(shí)近、時(shí)遠(yuǎn)，對(duì)它的追求，讓人如此之迷茫。那種縹緲的稍縱即逝，那種神秘的疏密弛張，讓人心碎、令人神傷，可嘆望美不及美。究竟何以為美?是對(duì)美好事物的眷戀，還是將所眷戀的事物定義為美?它是一種瞬時(shí)狀態(tài)，還是一種持久的永恒?影視藝術(shù)中的美又將如何界定，其審美價(jià)值又如何體現(xiàn)?

影視藝術(shù)作為一種特殊的精神文化現(xiàn)象，是總體文化的一種精神性象征，是一種作為特殊意識(shí)形態(tài)的精神文化，它通過(guò)在影視表現(xiàn)的四維時(shí)空里營(yíng)造一種身臨其境式的幻覺(jué)，使不同受眾在得到視覺(jué)感官的刺激后達(dá)到一種精神層面的契合。這種契合晗恰是一種建立在內(nèi)心虛幻世界和諧形式美的基礎(chǔ)上的共鳴。

影視藝術(shù)體現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)的仿射性，是現(xiàn)實(shí)世界的仿射空間。能體現(xiàn)仿射性是因?yàn)橛耙曀鶆?chuàng)造的時(shí)空總體遵循客觀(guān)世界的矛盾性與線(xiàn)性關(guān)系，是客觀(guān)世界映射在虛擬坐標(biāo)體系下新的表現(xiàn)形式。它在保持與客觀(guān)世界接近性的前提下，于合理的范圍內(nèi)表現(xiàn)出創(chuàng)造性。

貝拉·巴拉茲說(shuō)：“好萊塢發(fā)明了一種新藝術(shù)，它根本不考慮藝術(shù)作品本身有完整結(jié)構(gòu)的原則，它不僅消除了觀(guān)眾與藝術(shù)作品之間的距離，而且還有意識(shí)地在觀(guān)眾頭腦里創(chuàng)造一種幻黨。使他們感到仿佛親身經(jīng)歷了電影的虛幻空間里所發(fā)生的劇情，使電影欣賞者和藝術(shù)作品之間的永恒的距離在電影觀(guān)眾的意識(shí)中完全消失，而隨著外在距離的消失，同時(shí)也消除了這兩者之間的內(nèi)在距離。”

影視藝術(shù)之所以可以最大限度地影響大眾的審美，在于它具備一系列豐富的美學(xué)特性，用再現(xiàn)性和表現(xiàn)性的優(yōu)勢(shì)逼真地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)時(shí)空生活，并同時(shí)按照審美的基本原則對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行有目的的重新建構(gòu)，在用絢爛宏大的場(chǎng)景沖擊接受者視覺(jué)的同時(shí)，產(chǎn)生內(nèi)在情感的觸動(dòng)和激發(fā)，構(gòu)建起一個(gè)虛擬但又真實(shí)的藝術(shù)世界，產(chǎn)生極大的藝術(shù)魅力和現(xiàn)實(shí)吸引力。這個(gè)過(guò)程，宏觀(guān)上再現(xiàn)了人類(lèi)信息傳播結(jié)構(gòu)；微觀(guān)上，體現(xiàn)了共性中的特性信息流——審美影響。

作為一種視覺(jué)藝術(shù)，當(dāng)代中國(guó)影視藝術(shù)是當(dāng)前最大眾化的藝術(shù)傳播媒介，有著豐富的表現(xiàn)手段，也具有最大的表現(xiàn)力，它與現(xiàn)實(shí)的審美關(guān)系是借助于光、影、聲等元素來(lái)表達(dá)自己，并達(dá)到與接受者的單向信息溝通的。愛(ài)森斯坦說(shuō)：“畫(huà)面將我們引向感情，又從感情引向思想。”

影視藝術(shù)反映生活、表達(dá)思想感情的特殊性表現(xiàn)在畫(huà)面視覺(jué)形象的創(chuàng)造上，并由此引發(fā)和調(diào)動(dòng)審美主體的內(nèi)在情感和深層思考，產(chǎn)生審美教育、審美娛樂(lè)等影響審美主體內(nèi)在思想的巨大藝術(shù)力量?？傆^(guān)其美學(xué)特性，主要包含以下幾個(gè)方面。

影視藝術(shù)的美學(xué)特性之一：綜合性

影視藝術(shù)既是視覺(jué)藝術(shù)，又是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，既是時(shí)間藝術(shù)，又是空間藝術(shù)，它形式上遵循各門(mén)藝術(shù)共有的規(guī)律，靈魂中浸潤(rùn)了精神、文化層面的內(nèi)涵，由此可以說(shuō)綜合性是其最顯著的特征。正是由于其自身具有綜合性的美學(xué)特征，使它能夠集視聽(tīng)、時(shí)空、動(dòng)靜、表現(xiàn)與再現(xiàn)于一身，是客體與主體、再現(xiàn)與表現(xiàn)、反映與創(chuàng)造、技術(shù)與藝術(shù)的有機(jī)統(tǒng)一，是審美客體和審美主體的統(tǒng)一。對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的逼真再現(xiàn)使觀(guān)眾仿佛身臨其境，在激發(fā)心靈共鳴的基礎(chǔ)上融入其中，設(shè)身處地地從影視所傳達(dá)出的主題出發(fā)，為影視表現(xiàn)的對(duì)象所誘導(dǎo)和觸動(dòng)，進(jìn)而產(chǎn)生情感認(rèn)同或平衡期待等心理反應(yīng)，并隨著影視情節(jié)的發(fā)展而產(chǎn)生心理的波動(dòng)，在這個(gè)過(guò)程中達(dá)到一種暫時(shí)的忘我境界、一種全身心的融入；并在符合道德和審美的圓滿(mǎn)的敘事中得到價(jià)值的認(rèn)同、情感的宣泄、身心的調(diào)節(jié)和平衡。

與理學(xué)中的向量求和所不同的是，影視藝術(shù)綜合性的美學(xué)特性并不是各種藝術(shù)元素的簡(jiǎn)單相加，而是按照某種規(guī)則進(jìn)行的有機(jī)融合。這種綜合性不但體現(xiàn)在物質(zhì)技術(shù)手段上，還更加集中地反映在美學(xué)層面上。體現(xiàn)在：從表現(xiàn)看，是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)手段與藝術(shù)內(nèi)核的綜合。影視藝術(shù)綜合各門(mén)學(xué)科的最新成果，把聲學(xué)、光學(xué)、電子學(xué)、物理學(xué)等自然科學(xué)和應(yīng)用科學(xué)的成果囊括在內(nèi)，融合為自己的表現(xiàn)手段，不但即時(shí)體現(xiàn)了科學(xué)及影視技術(shù)的進(jìn)步，更代表了最先進(jìn)的大眾文化樣式；從組成看，它是各個(gè)門(mén)類(lèi)藝術(shù)形式的綜合。美術(shù)、音樂(lè)、文學(xué)、建筑、舞蹈、雕塑等藝術(shù)元素的融合使得影視藝術(shù)具有其他平面藝術(shù)無(wú)法企及的表達(dá)優(yōu)勢(shì)；從形態(tài)看，是多種學(xué)科滲透的綜合性文化。影視藝術(shù)是社會(huì)科學(xué)與人文科學(xué)的綜合性文化，涉及社會(huì)學(xué)、心理學(xué)、美學(xué)、藝術(shù)學(xué)、傳播學(xué)等多種學(xué)科，是高雅藝術(shù)和大眾通俗藝術(shù)的綜合體現(xiàn)；從手段看，是傳統(tǒng)表達(dá)技巧和現(xiàn)代表達(dá)技巧的綜合。隨著高科技的發(fā)展，傳統(tǒng)的紀(jì)實(shí)表現(xiàn)手法已經(jīng)不能充分滿(mǎn)足大眾日益增長(zhǎng)的視覺(jué)品味，逐漸滲透先進(jìn)的科技手法，特別是網(wǎng)絡(luò)與動(dòng)畫(huà)這樣的“軟工具”的進(jìn)步，使影視藝術(shù)的表現(xiàn)手段更加多樣，表達(dá)內(nèi)容更加精深準(zhǔn)確，迎合接收者更大的視覺(jué)沖擊和情感觸動(dòng)。

影視藝術(shù)的美學(xué)特性之二：表現(xiàn)性

影視藝術(shù)的表現(xiàn)性主要是借助于空間與時(shí)間來(lái)進(jìn)行的?？臻g是運(yùn)動(dòng)的廣延性，即運(yùn)動(dòng)占有位置、體積和規(guī)模的性質(zhì)，時(shí)間是運(yùn)動(dòng)的延續(xù)性，即物質(zhì)運(yùn)動(dòng)的順序更替和前后聯(lián)系?！霸阢y幕世界中，時(shí)間是空間化的時(shí)間，空間是動(dòng)勢(shì)化的空間，二者緊密交織，融合為一體，編織成電影和電影藝術(shù)的生命線(xiàn)。”影視的空間結(jié)構(gòu)都是“四維時(shí)空”，是三維空間同永遠(yuǎn)的一維時(shí)間的交織，是聲畫(huà)結(jié)構(gòu)與敘事結(jié)構(gòu)、聲畫(huà)語(yǔ)言與敘事語(yǔ)言、空間思維與時(shí)間思維相依共存的虛擬空間，只有伴隨畫(huà)面空間和影像空間在時(shí)間中不斷向前推進(jìn)，影視的外在空間結(jié)構(gòu)才能具有揭示或展示其內(nèi)部結(jié)構(gòu)的意義，才能獲得敘事的價(jià)值。表現(xiàn)在：

第一，內(nèi)容的直觀(guān)表現(xiàn)性。審美直覺(jué)是指當(dāng)作為外因的審美對(duì)象通過(guò)感官進(jìn)入人腦，刺激審美者特定的內(nèi)在經(jīng)驗(yàn)，使外因和內(nèi)因具有某種程度的共同性、一致性時(shí)，就產(chǎn)生出自覺(jué)的審美。它是一種特殊的感知方式，是主體一接觸到視覺(jué)形象的具體特征時(shí)就領(lǐng)悟到的形象。影視藝術(shù)的鑒賞是一種直覺(jué)的審美，影視以豐富的表現(xiàn)手段創(chuàng)造直覺(jué)美，并借助視覺(jué)直覺(jué)把要表達(dá)的形象直觀(guān)呈現(xiàn)在欣賞主體面前，使欣賞者通過(guò)畫(huà)面這個(gè)基本構(gòu)成單位理解影視的內(nèi)在思想。

第二，結(jié)構(gòu)的豐富表現(xiàn)性?，F(xiàn)代影視藝術(shù)以橫線(xiàn)多元化的結(jié)構(gòu)形式，如輻射結(jié)構(gòu)、塊狀結(jié)構(gòu)等，打亂了事件真實(shí)發(fā)生的時(shí)間和空間，用順序和倒敘把真實(shí)和想象混合起來(lái)，把現(xiàn)實(shí)和心理溶化在一起；同時(shí)運(yùn)用多元視聽(tīng)形象藝術(shù)地再現(xiàn)人物內(nèi)心生活中的回憶、想象、夢(mèng)境等，在銀幕上通過(guò)表達(dá)手法的多樣展現(xiàn)人物的精神世界。從表現(xiàn)外部現(xiàn)實(shí)進(jìn)入到顯現(xiàn)內(nèi)部心理，影視通常采用豐富多樣的表現(xiàn)方法，用一條線(xiàn)索串連起幾個(gè)單獨(dú)的時(shí)間，以一種既相互獨(dú)立，又整體統(tǒng)一的方式，貫穿影視節(jié)目首尾，將聲像藝術(shù)中暗含的美淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)，形成一個(gè)奇特曼妙的結(jié)構(gòu)，產(chǎn)生出人意料的表達(dá)與審美效果。

第三，多樣化的表現(xiàn)手段。意識(shí)流鏡頭，聲畫(huà)對(duì)位，主觀(guān)鏡頭，內(nèi)心獨(dú)白，跟蹤拍攝、同期聲、長(zhǎng)鏡頭以及幻覺(jué)畫(huà)面等的運(yùn)用，大大豐富了電影的表現(xiàn)手段。在影視時(shí)空里，時(shí)空可以拉伸和壓縮，可以自由轉(zhuǎn)換，也可以逆轉(zhuǎn)和交錯(cuò)。這樣的表現(xiàn)手段可以將聯(lián)想、回憶、幻覺(jué)、夢(mèng)境同現(xiàn)實(shí)融為一體，將現(xiàn)實(shí)的時(shí)間延長(zhǎng)，或者將時(shí)間定格，通過(guò)打亂現(xiàn)實(shí)時(shí)間的自然順序，將過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)的時(shí)空進(jìn)行交叉銜接。在影視獨(dú)有的自由時(shí)空和美學(xué)時(shí)空里，美感的表達(dá)也會(huì)同樣映射著同樣的形式，美甚至也會(huì)被定格或延長(zhǎng)，從而產(chǎn)生美的交疊，營(yíng)造出奇妙的表達(dá)效果。

影視藝術(shù)的美學(xué)特性之三：超功利性

馬克思說(shuō)：“憂(yōu)心忡忡的窮人甚至對(duì)世界上最美麗的景色都沒(méi)有什么感覺(jué)；販賣(mài)礦物的商人只看到礦物的商業(yè)價(jià)值，而看不到礦物的美和特性?！?。也就是說(shuō)，物質(zhì)需求是人的基本需求，能夠滿(mǎn)足大眾的首先是功利價(jià)值，功利價(jià)值注重對(duì)象的材料構(gòu)成、實(shí)用質(zhì)地等實(shí)用價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值，而不考慮對(duì)象的外觀(guān)形式。正如匈牙利哲學(xué)家拉斯羅·西克萊所說(shuō)：“合適和效用是價(jià)值最古老的形式?！睂徝纼r(jià)值是在功利價(jià)值的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，是人類(lèi)精神層面需要的產(chǎn)物，它注重對(duì)象的外觀(guān)造型與形式建構(gòu)，反映的是主客體之間精神性的價(jià)值溝通與功利關(guān)系。因此，在物質(zhì)需要基礎(chǔ)上產(chǎn)生的是物質(zhì)功利價(jià)值，在審美需要基礎(chǔ)上產(chǎn)生的是精神功利價(jià)值。審美價(jià)值在功利價(jià)值的基礎(chǔ)上產(chǎn)生，然后成為它的辯證對(duì)立面。因?yàn)閷徝纼r(jià)值即是一種精神功利，這里所說(shuō)的超功利性超越的是物質(zhì)功利性，而不是精神功利性。

對(duì)影視藝術(shù)來(lái)說(shuō)，它的審美價(jià)值表現(xiàn)在對(duì)人類(lèi)社會(huì)和人在世界中的確證的綜合意義，具體體現(xiàn)是它可以把創(chuàng)作者主體的感性悟解轉(zhuǎn)化為接受者可以理解的對(duì)象形式，并從多個(gè)層面對(duì)接受者施加影響。一方面通過(guò)直觀(guān)的藝術(shù)形象對(duì)接受者產(chǎn)生視覺(jué)沖擊，使他們得到感官的愉悅，另一方面更重要的是誘導(dǎo)接受者的思維，使他們獲得情感認(rèn)同，在精神上得到一種不同于物質(zhì)享受的純粹的釋放和解脫。影視藝術(shù)的審美價(jià)值從最根本上說(shuō)是為了使接受者獲得精神自由，得到美的享受。它摒棄了物質(zhì)功利性的價(jià)值關(guān)系，而更多地具有精神功利性，使接受者在美的感染中從精神上得到陶冶和熏染，因此說(shuō)，超功利性是影視藝術(shù)的重要特性之一。

影視藝術(shù)的美學(xué)特性之四：超時(shí)代性

任何形式的美都包含一定的時(shí)代信息，影視藝術(shù)作品也是一樣。在反映特定時(shí)期社會(huì)形態(tài)時(shí)，會(huì)流露該時(shí)期社會(huì)制度、科技水平、時(shí)代風(fēng)尚。它的時(shí)空仿射性除了再現(xiàn)生活以外，還會(huì)將現(xiàn)實(shí)進(jìn)行合理的創(chuàng)造與想象，從而超越生活。那么影視之美在造物層面的表現(xiàn)也同樣會(huì)被合理地重組、再構(gòu)成，其審美價(jià)值也隨之超脫時(shí)代并升華。典型例子之一就是影視藝術(shù)中的著裝美引領(lǐng)時(shí)尚流行的作用，體現(xiàn)了影視造物審美在先，社會(huì)反應(yīng)隨后的超時(shí)代性。

影視藝術(shù)作為人類(lèi)文化創(chuàng)造的一環(huán)，是一種借助符號(hào)系統(tǒng)來(lái)實(shí)現(xiàn)信息傳達(dá)的活動(dòng)。它不僅在廣義上，而且在本意上就是一種“虛幻的現(xiàn)實(shí)信息”的傳達(dá)活動(dòng)。影視創(chuàng)作者正是利用影視這種既虛擬又現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)形式，借助影視藝術(shù)這些特有的審美特陛，將現(xiàn)實(shí)觀(guān)念中的審美仿射到藝術(shù)作品的審美中，傳達(dá)著創(chuàng)作主體不同的審美理想和藝術(shù)感受，引導(dǎo)受眾對(duì)影視審美價(jià)值的認(rèn)同；創(chuàng)作者在體現(xiàn)理念真實(shí)、形式娛樂(lè)的驅(qū)動(dòng)下，在對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)的對(duì)照中，創(chuàng)作出豐富多彩的影視藝術(shù)作品，從而吸引著更多空間的更多受眾，并理所當(dāng)然地成為當(dāng)今影響最大最廣泛的大眾傳播藝術(shù)。