朱　勇

摘要:本文對(duì)德彪西及其印象主義音樂(lè)進(jìn)行了簡(jiǎn)要的介紹,著重分析了其鋼琴曲《水中倒影》各個(gè)部分在和聲織體、調(diào)式調(diào)性、曲式結(jié)構(gòu)等方面的特色,以期對(duì)印象主義音樂(lè)有更深的了解。

關(guān)鍵詞:德彪西; 印象主義音樂(lè); 《水中倒影》; 色彩性和聲

德彪西(1862-1918)是杰出的法國(guó)作曲家,以他的作品為代表的印象主義音樂(lè)在世界音樂(lè)史上具有非常重要的地位,是連接19世紀(jì)與20世紀(jì)音樂(lè)發(fā)展的重要橋梁之一,對(duì)20世紀(jì)及21世紀(jì)的音樂(lè)發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。在他30多年的創(chuàng)作生涯里,音樂(lè)風(fēng)格并不是一成不變的,在不同時(shí)期有著不同的特色:早期屬于浪漫主義,中期是代表其個(gè)性流派的印象主義音樂(lè),后期則更傾向于新古典主義。

德彪西的音樂(lè)創(chuàng)作,從題材內(nèi)容上看,主要集中在三個(gè)方面:①對(duì)自然景物和自然現(xiàn)象的描繪,如《月光》《塔》《雨中花園》《雪花飛舞》《水中倒影》等;②對(duì)民間生活風(fēng)俗的表現(xiàn),如《阿拉伯風(fēng)格曲二首》《格拉納達(dá)之夜》等;③神話傳說(shuō)中的境界和形象,如《牧神午后》等。1899年所作的一部交響三折畫《夜曲》(包括“云”“節(jié)日”“海妖”三幅交響音畫)則是對(duì)三種題材的綜合演繹。

印象主義音樂(lè)這個(gè)名稱來(lái)源于19世紀(jì)美術(shù)領(lǐng)域的印象派繪畫,這個(gè)繪畫流派以莫奈為代表,主張摒棄傳統(tǒng)的繪畫題材及創(chuàng)作方法,到大自然中去作畫,捕捉陽(yáng)光下千變?nèi)f化的色彩,表達(dá)瞬間即逝的感覺(jué)和印象。德彪西與這些畫家有著廣泛的接觸,深受其影響,并自覺(jué)地將繪畫中的這種風(fēng)格傾向表現(xiàn)在自己的音樂(lè)中,從而漸漸發(fā)展成為一個(gè)富有個(gè)性的、重要的音樂(lè)流派。印象主義音樂(lè)注重和弦本身的、客觀的音響價(jià)值,用模擬代替陳述,用感覺(jué)代替情緒,音樂(lè)的造型重于情感,詩(shī)意重于情節(jié),直覺(jué)重于理性等。從音樂(lè)語(yǔ)言和表現(xiàn)手法上看,旋律在印象主義音樂(lè)中漸漸失去了主導(dǎo)地位,很少以悠長(zhǎng)如歌的形式出現(xiàn),而是變成簡(jiǎn)短、精煉、零碎的主題動(dòng)機(jī)。和聲的豐富色彩成為最重要的表現(xiàn)手段,其中包括擺脫大小調(diào)體系的束縛,引進(jìn)古老的自然調(diào)式、東方的五聲音階、人為的全音音階,淡化傳統(tǒng)的和聲功能體系,擴(kuò)大和弦的使用范圍,用附加音或省略音,四度、五度等不同音程疊置的方式,增加一系列的特殊復(fù)合和弦等,和聲材料非常多樣化,形成獨(dú)具印象主義特色的色彩性和聲。其樂(lè)曲結(jié)構(gòu)比較松散自由,段落界線相對(duì)模糊,由于音樂(lè)中缺少矛盾沖突的戲劇性動(dòng)力,樂(lè)曲呈現(xiàn)出一個(gè)個(gè)音樂(lè)畫面的對(duì)比并置狀態(tài),是繪畫性的、意象性的、一塊塊的色彩的對(duì)比,曲式比較自由,通常僅僅在整體上保留了某些再現(xiàn)三段式的特征。音樂(lè)的織體異常的豐富多彩,音響效果時(shí)而清晰、時(shí)而朦朧、時(shí)而透明、時(shí)而豐滿,變幻莫測(cè),給人不盡的新奇之感。

德彪西分別在1905年和1907年作有《意象》二集,每集各有三首樂(lè)曲。鋼琴曲《水中倒影》即是其中第一集的第一首,下面試以這首樂(lè)曲為例來(lái)看看上述印象主義音樂(lè)特性在作品中的體現(xiàn)。

《水中倒影》的整體結(jié)構(gòu)具有五段體回旋曲式的特征,第一、三、五段是基本主題的陳述,第二、四段屬于兩個(gè)對(duì)比性的插部,主題再現(xiàn)時(shí)有較大的變化。1-15小節(jié)是樂(lè)曲的第一部分,其中前八小節(jié)是整首樂(lè)曲的基本主題,分為4+4兩個(gè)樂(lè)節(jié)(譜例一)。

譜例一:

這八個(gè)小節(jié)可以分為很明顯的三個(gè)和聲層:上方和聲采用柱式和弦的形式以很弱的力度奏出,這些浮動(dòng)的和弦仿佛描繪出灑滿陽(yáng)光的、波光粼粼的水面;中間和聲層是很簡(jiǎn)短的一個(gè)旋律sol-mi-re,它代表著“倒影”的主題,并在時(shí)值上有所強(qiáng)調(diào),其位置顯得隱蔽、含蓄,宛如微風(fēng)吹拂的湖面,倒影似有若無(wú),可當(dāng)你睜大眼睛看時(shí),它卻清晰地顯現(xiàn)在水中;最下面的和聲層是主屬音的持續(xù),以一個(gè)和諧的純五度音程在下面作為基礎(chǔ),使得音樂(lè)更有種清澈、透明之感。八個(gè)小節(jié)的主題呈現(xiàn)在聽(tīng)眾面前的是一個(gè)立體的畫面:濕潤(rùn)的大地承載著一波輕輕搖蕩的綠水,水中有一個(gè)清晰、悠揚(yáng)、美麗的倒影……主題陳述完后,和聲構(gòu)成中增加了一些變音(譜例二)。

譜例二:

左手的低音出現(xiàn)半音級(jí)進(jìn)的線條,并用八度加厚。其上是四度、五度等多種音程疊置的柱式和弦,這種和弦結(jié)構(gòu)形式在后面同樣使用很多,形成德彪西富有特色的色彩性和聲。在這些色彩性和聲之上還漂浮著另外兩個(gè)簡(jiǎn)短的旋律,其材料正是來(lái)源于前面主題陳述的最上方和聲層,仿佛是水波浪尖上跳動(dòng)的陽(yáng)光一般。第14小節(jié)的和弦很有特色(譜例三)。

譜例三:

左手低音是帶有增二度特性音程的四音列,右手演奏的和聲既有平行三度(大小三度音程交替出現(xiàn)),又在內(nèi)聲部隱含著平行五度的進(jìn)行,這一個(gè)小節(jié)就綜合了三、四、五、六、七度音程的疊置;高音形成la-sol-fa-mi-re-do的旋律線條,似有結(jié)束一個(gè)段落的意味,但其下方的和聲卻是不穩(wěn)定的、動(dòng)蕩不安的,很好地將情緒引入第二部分。就這一部分來(lái)講,后面的七小節(jié)是對(duì)前面八小節(jié)主題的補(bǔ)充,仿佛作畫之時(shí)先把物體輪廓勾勒出來(lái),再對(duì)其背景色彩進(jìn)行初步渲染,把濃墨重彩的筆觸留在后頭進(jìn)行。

16-19小節(jié)似乎是第一部分與第二部分的過(guò)渡(譜例四)。

譜例四:

四、五度疊置的和弦序進(jìn),在低音部出現(xiàn)具有濃郁東方色彩的五聲音階,音區(qū)的大跨度移動(dòng),形成突兀的音響效果,減三和弦的分解用三連音來(lái)表現(xiàn),造成短促而有動(dòng)力的音響,是對(duì)即將出來(lái)的音樂(lè)材料和六連音形態(tài)的預(yù)示。從20小節(jié)開(kāi)始是連續(xù)16小節(jié)高低音區(qū)快速流動(dòng)的音型,跨越廣闊音域的多層次的鋼琴織體,栩栩如生地描繪了蕩漾水波所反射出來(lái)的奇幻景象。20-23小節(jié)的快速分解音型,交替出現(xiàn)了大三、小三、增三、減三和弦和省略音的減小七、減七和弦,不協(xié)和的音響營(yíng)造出緊張的氣氛,前兩小節(jié)左手更以飽滿的時(shí)值奏出分解形式的減七和弦(譜例五)。

譜例五:

22-23小節(jié)右手快速流動(dòng)的高音點(diǎn)被左手點(diǎn)擊出一個(gè)re-降mi-還原mi-fa的半音級(jí)進(jìn)音列,浮光掠影地描繪出奇幻的水波影像。24-35小節(jié)基本上是建立在屬音持續(xù)基礎(chǔ)上的,這是德彪西為避免調(diào)式中心音的消失而經(jīng)常采用的方法,在此曲的后面也常出現(xiàn)。24-30小節(jié)的右手是fa-sol-la-si(后變成還原si)四音列的快速分解,襯托著左手位于中音區(qū)的柔和而富有表情的旋律線條,附點(diǎn)節(jié)奏的使用讓旋律具有一定的推動(dòng)力。30-35小節(jié)快速流動(dòng)的音型與三連音節(jié)奏相互交替,伴隨著力度的不斷增長(zhǎng)又漸漸消退,音樂(lè)的速度漸漸放緩,溫柔地連向第三部分的主題再現(xiàn),好像是風(fēng)的短暫停歇。這里的和弦同樣充滿色彩,甚至出現(xiàn)了mi、fa、sol、la同時(shí)奏響的塊狀和弦(譜例六)。

譜例六:

第三部分是主題的再現(xiàn),所不同的是最上方和聲層的織體由樂(lè)曲開(kāi)頭的柱式和弦變成了快速流動(dòng)的和弦分解形式,和聲材料基本沒(méi)有發(fā)生變化。倒影主題旋律sol-mi-re依然位于中部和聲層,位于低音主持續(xù)和聲的上方,音樂(lè)的發(fā)展表現(xiàn)出水面光與影的千變?nèi)f化,可倒影卻還是那個(gè)倒影。

主題再現(xiàn)后的第四部分即第二個(gè)插部與第三部分聯(lián)系得很緊密,飛快地分解音型織體,不斷增長(zhǎng)的力度,多次變換的調(diào)性等,一切都預(yù)示著高潮的即將到來(lái)。44-48小節(jié)右手是小三和弦與增三和弦分解形式的快速交替,仿佛是一浪浪前仆后繼的水波一樣綿延不絕;左手采用有力的切分節(jié)奏、八度加厚的方式奏出升fa-升sol-降si(升la)-do- re- me的音列,實(shí)際上表現(xiàn)出全音音階的特征。從49小節(jié)開(kāi)始的八小節(jié)調(diào)號(hào)變?yōu)镃調(diào),但由于大量變音的出現(xiàn),以及增三、減小七的分解陳述等因素,使得其調(diào)性有些模糊,于是作曲家又采用了加入持續(xù)音的方法,這一次是帶有強(qiáng)烈傾向性的導(dǎo)音,它的持續(xù)以不穩(wěn)定的形態(tài)指向C調(diào)的主音。這一段音樂(lè)在左右手快速交替的分解形式上展開(kāi),右手的旋律依然保持著第一個(gè)插部中附點(diǎn)節(jié)奏的特色,清晰而富有發(fā)展的動(dòng)力。接下來(lái)的八小節(jié)建立在三個(gè)降號(hào)調(diào)上,音區(qū)跨度更大的分解音型,八度加厚力度更強(qiáng)的三連音,反復(fù)出現(xiàn)的增二度音程,以及全音階的使用等(譜例七)。

譜例七:

這一樂(lè)段調(diào)性的游移是顯而易見(jiàn)的,但這并不是問(wèn)題,因?yàn)镋的主音一直在持續(xù)著呢。之后調(diào)性繼續(xù)改變?yōu)槿齻€(gè)升號(hào)調(diào),音樂(lè)的情緒也漸漸安靜下來(lái),速度放緩,雖然分解音型與柱式和弦的形態(tài)仍然保持,但力度大大減弱變?yōu)镻PP,大起大落之后,動(dòng)蕩的水面似乎恢復(fù)平靜,倒影又清晰可見(jiàn)了,于是也就很自然地再一次回到主題。

70-81小節(jié)是倒影主題的第三次再現(xiàn),表現(xiàn)出回旋曲式的特征,這時(shí)的倒影旋律采用了八度加厚的方式,顯得更清晰,音樂(lè)的情緒是安靜的,演奏力度很弱。從第82小節(jié)直到結(jié)束是樂(lè)曲的尾聲,倒影主題由中部移至上方和聲層,安靜的琶音,如輕撫般溫柔的力度,把聽(tīng)眾帶入和諧而遙遠(yuǎn)的靜宓……

《水中倒影》多變的織體、密集的音型、飛快的速度、炫彩的和聲,把聽(tīng)者帶入一個(gè)五彩繽紛的音響世界,另人心曠神怡。德彪西印象主義音樂(lè)所創(chuàng)造的奇異音響,使人驚嘆的同時(shí),也使人感受到其中的和諧之美。

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(作者單位:湖南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院)