余錦彬

金圣嘆是明末清初著名的文學(xué)理論家。他列王實(shí)甫的《西廂記》(下稱王西廂)為“六才子書”之一,并以奇特獨(dú)到的見(jiàn)識(shí),批點(diǎn)文章的妙秘。他刪去《西廂記》的第五本,使原劇從夫榮妻貴大團(tuán)圓的庸俗喜劇提升為崔張?jiān)陂T閥制度壓迫下有情人未能終成眷屬的古典悲劇。他還增刪改定了王西廂的賓白唱詞,使語(yǔ)言表達(dá)更加準(zhǔn)確,情感抒發(fā)更加濃郁,人物形象更加鮮明。金圣嘆把自己所批《西廂記》(下稱金西廂)文字視為具有獨(dú)立價(jià)值的再創(chuàng)作,他在《讀第六才子書〈西廂記〉法》中旗幟鮮明地寫道:“圣嘆批《西廂記》是圣嘆文字,不是《西廂記》文字。”

《長(zhǎng)亭送別》一折戲按王西廂的構(gòu)思只是崔張大團(tuán)圓路上的一個(gè)小小波折。然而在金西廂里卻是崔張永遠(yuǎn)訣別,是這一悲劇的高潮,是最為感人肺腑的一幕。本文略舉這一折中金西廂對(duì)王西廂唱詞、賓白的幾處改動(dòng),試作比較賞析。

一、 唱詞部分

(一)王:淋漓襟袖啼紅淚,比司馬青衫更濕。

金:淋漓襟袖淹情淚,知你的青衫更濕。

王西廂運(yùn)用對(duì)比襯托的手法,刻畫了崔鶯鶯的形象。她內(nèi)心摧傷,淚落如豆,情不能已。金西廂則定格著一對(duì)被不幸籠罩的悲情戀人。不僅有一情淚漣漣的崔鶯鶯,又兼寫了她眼中一個(gè)涕淚滂沱、青衫濕透的張生。

金圣嘆自云:“不會(huì)用筆者,一筆只作一筆用。會(huì)用筆者,一筆作百十來(lái)筆用?！蓖跷鲙还P是一人,金西廂一筆兼寫兩人。張生哭,見(jiàn)張生之情篤;鶯鶯眼中張生哭,又顯鶯鶯之體貼。一筆而盡寫張生、鶯鶯,筆力雄大,是善用筆者!

類似的修改還有:

王:留戀你別無(wú)意,見(jiàn)據(jù)鞍上馬,閣不住淚眼愁眉。

金:留戀你別無(wú)意,一個(gè)據(jù)鞍上馬,兩個(gè)淚眼愁眉。

(二)王:笑吟吟一處來(lái),哭啼啼獨(dú)自歸。

金:方才還是一處來(lái),如今卻是獨(dú)自歸。

一笑一哭,王西廂記借崔鶯鶯神態(tài)的變化,寫出情感的逆轉(zhuǎn):同來(lái)時(shí)何歡,分別后甚苦。

方才和如今,金西廂通過(guò)時(shí)間的對(duì)比,寫出惜別時(shí)的悵恨:同處何其短暫,別去何其迅疾。

顯而易見(jiàn),王西廂寫兩人同來(lái)時(shí)“笑吟吟”是出離本折情感基調(diào),有悖人物性格特征的。前日拷紅,私情公開(kāi)。長(zhǎng)夜隔絕,音訊不通。今日因?yàn)轲T別才有一刻廝守。他們知道遙遙無(wú)期的分離又橫亙?cè)谘矍?咫尺將成天涯。揆情度理,崔鶯鶯和張生心中都郁結(jié)著濃得化不開(kāi)的相思愁別離恨,怎么會(huì)“笑吟吟一處來(lái)”?毫無(wú)疑問(wèn),金西廂貼近人物細(xì)微心地,更加真實(shí),更加細(xì)膩。

金圣嘆批評(píng)創(chuàng)作時(shí) “豎高橫闊,不計(jì)道里,浩浩蕩蕩,不辨牛馬”者是思想的懶漢。他認(rèn)為世界有所謂的“極細(xì)微者”,“是不可以不察也”。平心靜氣與人物“同呼吸,共命運(yùn)”才能塑造出形神兼?zhèn)涔獠收杖说乃囆g(shù)形象。他盛贊《水滸》作者施耐庵“設(shè)身處地而后成文”,實(shí)乃自況。

又如:

王:鞍馬秋風(fēng)里,最難調(diào)護(hù),最要扶持。

金:鞍馬秋風(fēng)里,無(wú)人調(diào)護(hù),自去扶持。

“無(wú)人調(diào)護(hù)”自有長(zhǎng)長(zhǎng)的牽掛?！白匀シ龀帧备腥膰谕?見(jiàn)了些異鄉(xiāng)花草,切不可再似此處棲遲!古代女子,無(wú)論貴賤,都像一只紙鳶,命運(yùn)的線掌控在別人的手中。女子濃濃的情意漫漫的等待,往往敵不過(guò)薄薄的一封休書。情人遠(yuǎn)別,鶯鶯心中糾纏著一捆矛盾——柔情綿綿,憂慮重重。金西廂入情入理地洞鑒出她此時(shí)的內(nèi)心世界。而王西廂只見(jiàn)牽掛之深,不著憂慮之苦。

(三)王:昨宵個(gè)繡衾香暖留春住,今夜個(gè)翠被生寒有夢(mèng)知。

金:昨宵個(gè)繡衾奇暖留春住,今夜個(gè)翠被生寒有夢(mèng)知。

“生”字在詞典里有“很”的意思,表程度深?！吧隆北闶呛芘碌囊馑??！吧毙稳莺涑潭壬?語(yǔ)法結(jié)構(gòu)上是偏正結(jié)構(gòu)。上一句的“香暖”的語(yǔ)法結(jié)構(gòu)是并列結(jié)構(gòu)。兩句不成對(duì)偶。金西廂改“香暖”為“奇暖”,語(yǔ)法結(jié)構(gòu)與“生寒”相同,聯(lián)句成偶,對(duì)仗更工整,音律更和諧。類似的修改還有:

王:聽(tīng)得道一聲去也,松了金釧;遙望見(jiàn)十里長(zhǎng)亭,減了玉肌:此恨誰(shuí)知?

金:猛聽(tīng)得一聲去也,松了金釧;遙望見(jiàn)十里長(zhǎng)亭,減了玉肌:此恨誰(shuí)知?

二、 賓白部分

王西廂的賓白是粗糙的,磐邁碩人就說(shuō):“元本白語(yǔ)類皆詞陋味短,且?guī)鬯字畾狻Ｉw實(shí)甫亦工乎曲而略于此耳?！苯鹗@重視賓白在表情達(dá)意上的功效,加工其為活潑的白話,使其和唱詞一樣細(xì)膩地呈現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界,并煥發(fā)出絢麗的色彩。他提示那些只流連于唱詞而無(wú)視賓白的讀者:“科白之妙,至于如此,俗本皆失,一何可恨!”

賓白的修改主要用了增、刪、換三種方法。

(一) 增

王西廂里《長(zhǎng)亭送別》一折張生上場(chǎng)時(shí)并無(wú)賓白,讀者或許會(huì)得到這樣的信息:張生并無(wú)絲毫怨言,他離開(kāi)崔鶯鶯去求取功名是心甘情愿的。金西廂為張生添了如下一段賓白:

夫人夜來(lái)逼我上朝取應(yīng),得官回來(lái),方把小姐配我;沒(méi)奈何,只得走一遭!我個(gè)先住十里長(zhǎng)亭,等候小姐與她作別呵!

這表明張生此行完全是被迫的,委曲求全,身不由己?！皼](méi)奈何,只得走一遭”,挑明他并非祿蠹,沒(méi)有讓半點(diǎn)心靈空間給科舉功名,而是完完全全預(yù)留給崔鶯鶯。

(二) 改

王西廂寫老夫人要求張生“到京師休辱沒(méi)了俺孩兒,掙揣一個(gè)狀元回來(lái)”,張生回答夫人:

“小生托夫人余蔭,憑著胸中之才,覷官如拾芥耳。”

答話慷慨激昂,讀者會(huì)感覺(jué)到:張生向來(lái)以科名為重,而且此行信心十足,和鶯鶯再團(tuán)聚易如反掌。因此絲毫沒(méi)有不滿老夫人受封建門第觀念支配拆鴛鴦在兩下里的憤懣。難怪鶯鶯告誡張生說(shuō):“你輕遠(yuǎn)別,便棄擲”,并且質(zhì)罵:“你與俺崔相國(guó)做女婿,妻榮夫貴,但得一個(gè)并頭蓮,煞強(qiáng)如狀元及第”。

金西廂把張生的答話改為:

“張生才疏學(xué)淺,憑仗先相國(guó)及老夫人的恩蔭,好歹要奪個(gè)狀元回來(lái)與小姐!”

較之上句奪功名如囊中探物的豪邁,這顯然相當(dāng)勉強(qiáng)而且毫無(wú)自信。足見(jiàn)張生離開(kāi)崔鶯鶯是迫于無(wú)奈,對(duì)能否與鶯鶯喜結(jié)良緣顧慮重重,也暗示了他倆的愛(ài)情悲劇。

(三) 刪

王西廂里,鶯鶯贈(zèng)詩(shī)后,張生答道:“謹(jǐn)賡一絕,以剖寸心:人生長(zhǎng)遠(yuǎn)別,孰與最關(guān)親?不遇知音者,誰(shuí)憐長(zhǎng)嘆人?”

金西廂刪除了該詩(shī),在張生的答話中增加了“一來(lái)小生此時(shí)方寸已亂,二來(lái)小姐心中到底不信。且等即日狀元及第回來(lái),那時(shí)敬和小姐”一句,表達(dá)了張生此時(shí)心亂如麻,肝腸寸斷,到了不知如何措辭的程度。揮手別茲去,酸溜溜地和上一首詩(shī),獻(xiàn)上蒼白的保證,較之千言萬(wàn)語(yǔ)匯不成一句話,哪種表達(dá)更符合人物心理,更具感染力,相信讀者自有切身的體會(huì)和聰明的賞鑒。

(作者單位:福建省泉州市惠安荷山中學(xué))