馮　堅(jiān)　羅鈞梅

[摘要]第二次世界大戰(zhàn)距今也有60余年了，但給中國(guó)人民帶來(lái)的巨大痛苦卻是一個(gè)永遠(yuǎn)也抹不掉的陰影。在電影歌曲產(chǎn)生后的20世紀(jì)30年代到40年代中期，正是中國(guó)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，中國(guó)的電影歌曲在這一時(shí)期又是怎樣的呢?為了讓人們能銘記這一時(shí)期的電影歌曲狀況，本文對(duì)這一時(shí)期的電影歌曲的音樂(lè)特征進(jìn)行了總結(jié)和分析．望能喚起人們對(duì)這一時(shí)期的電影及電影歌曲的關(guān)注。

[關(guān)鍵詞]抗戰(zhàn)時(shí)期；電影歌曲；音樂(lè)特征

1932年“一二·八”事變后。人民抗日熱情不斷高漲的形勢(shì)下，一方面，左翼電影迅速興起，它們一改初期電影脫離現(xiàn)實(shí)的落后傾向，直接反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)存在的尖銳矛盾，受到廣大觀眾的歡迎。許多不能或不便在敘事中表達(dá)的意識(shí)形態(tài)內(nèi)容借助電影歌曲得以表達(dá)，同時(shí)也造就了電影的又一個(gè)影響深遠(yuǎn)的革命性變化——從這個(gè)時(shí)期開(kāi)始電影歌曲成為中國(guó)電影幾乎不可或缺的一個(gè)重要元素。另一方面，一批新的留學(xué)歸國(guó)的藝術(shù)家加入到電影創(chuàng)作隊(duì)伍中來(lái)，產(chǎn)生了一大批優(yōu)秀的傳世之作。他們帶來(lái)了以往中國(guó)電影界從未有過(guò)的文化背景和藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)：他們沖破舊影圈的陳規(guī)陋習(xí)，對(duì)中國(guó)電影的思想和藝術(shù)面貌的全面改觀起到了突出的作用，當(dāng)時(shí)中國(guó)最優(yōu)秀的音樂(lè)家都參與了電影音樂(lè)的創(chuàng)作，留下了一首又一首燦若明星的曲子。如聶耳、任光、冼星海、賀綠丁、劉雪庵、田漢等，他們具有強(qiáng)烈的民族責(zé)任感和高超的西洋作曲技法，并在電影歌曲里充分發(fā)揮了他們的智慧和民族氣節(jié)。他們創(chuàng)作的電影歌曲，影響了當(dāng)時(shí)國(guó)人的思想和行為，回顧中國(guó)電影歌曲的這段光輝歲月，讓人不得不感嘆，直到今日，中國(guó)的電影音樂(lè)雖然不缺乏高水準(zhǔn)的作品，但還沒(méi)有其他任何一段時(shí)期可以和20世紀(jì)三四十年代相比，這些電影歌曲對(duì)抗日救亡運(yùn)動(dòng)做出了非常重要的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義。而在這期間，觀看電影成了國(guó)人的一種精神源泉與支撐。

這一時(shí)期最具有代表性的電影歌曲，一是抗戰(zhàn)歌曲，如：《畢業(yè)歌》(電影《桃李劫》)、《義勇軍進(jìn)行曲》《鐵蹄下的歌女》(電影《風(fēng)云兒女》)、《長(zhǎng)城謠》(電影《關(guān)山萬(wàn)里》)、《游擊隊(duì)之歌》(電影《青年中國(guó)》)等電影歌曲喚起了民眾抗日救亡的熱情。二是抒情歌曲，如：《漁光曲》(電影《漁光曲》)、《大路歌》(電影《大路》)、《月兒彎彎照九州》(電影《一江春水向東流》)、《催眠歌》(電影《姊妹花》)等，讓人感受到人民生活的艱辛和社會(huì)的不公平。也有反映醉生夢(mèng)死糜爛生活的電影歌曲，如：《何日君在來(lái)》(電影《三星伴月》)、《香格里拉》(電影《鶯飛人間》)、《夜上海》(電影《長(zhǎng)相思》)等，讓人感受到當(dāng)時(shí)虛假的繁華生活的現(xiàn)實(shí)情況。也有反映美好愛(ài)情的電影歌曲，如：《四季歌》(電影《馬路天使》)、《夜半歌聲》(電影《夜半歌聲》)、《秋水伊人》(電影《古塔奇案》)、《塞外村女》(電影《逃亡》)、《春天里》(電影《十字街頭》)等。下面對(duì)這一時(shí)期電影歌曲的音樂(lè)特征加以闡述。

一、電影歌曲的題材

1表現(xiàn)階級(jí)斗爭(zhēng)，號(hào)召民眾反抗侵略。1931年通過(guò)的《中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟最新行動(dòng)綱領(lǐng)》就提出了在思想上“反帝國(guó)主義”“反豪紳地主資產(chǎn)階級(jí)”的口號(hào)和“劇本內(nèi)容暫取暴露性”的原則。(如《義勇軍進(jìn)行曲》)2暴露社會(huì)黑暗，為弱者鳴不平。除了以上所述表現(xiàn)階級(jí)斗爭(zhēng)、號(hào)召民眾反抗侵略為影片主題的電影之外，同時(shí)還存在著一類(lèi)暴露社會(huì)黑暗、為弱者鳴不平的創(chuàng)作內(nèi)容。(如《碼頭工人歌》)3宣揚(yáng)青春活力，反映大風(fēng)暴中青年人的出路，是這個(gè)時(shí)期中國(guó)電影所采納和表現(xiàn)的。(如《春天里》《畢業(yè)歌》)4宣揚(yáng)傳統(tǒng)道德規(guī)范，建立正統(tǒng)意識(shí)。在聯(lián)華公司成立之初。羅明佑就提出“復(fù)興國(guó)片”的主張，其中一個(gè)很重要的內(nèi)容就是宣揚(yáng)中國(guó)正統(tǒng)的倫理道德，“以東方忠孝仁俠、可歌可泣之往事”，以“我國(guó)固有之懿風(fēng)美德，發(fā)揚(yáng)光大，貢獻(xiàn)社會(huì)”，“以其達(dá)到提倡藝術(shù)勸善懲惡之目的”。(如《催眠歌》)

5宣傳和頌揚(yáng)大上海上層人物糜爛奢華生活的，讓人感受到當(dāng)時(shí)虛假的繁華生活的現(xiàn)實(shí)情況。(如《夜上海》)

6反映貧苦人民生活的電影歌曲，讓人感受到人民生活的艱辛和社會(huì)的不公平。(如《漁光曲》)

7反映美好愛(ài)情的電影歌曲，讓人感受到人間真情和對(duì)美好生活的向往。這些歌曲有的緊緊結(jié)合電影故事情節(jié)，深深地扣人心弦；有的充分反映了當(dāng)時(shí)民眾的現(xiàn)實(shí)生活，旋律優(yōu)美，在社會(huì)上廣泛流傳。(如《四季歌》《天涯歌女》)

8反封建思想為題材。如《夜半歌聲》就是一首反對(duì)封建婚姻、爭(zhēng)取自由婚姻的音樂(lè)。這首歌曲充滿了對(duì)封建思想的憤慨．洋溢著對(duì)封建思想的叛逆、為爭(zhēng)取婚姻自由而寧死不屈的精神。

二、電影歌曲的作曲風(fēng)格

1借鑒西方旋律風(fēng)格創(chuàng)作的。比如《義勇軍進(jìn)行曲》中三連音的運(yùn)用，體現(xiàn)了對(duì)西方作曲技術(shù)的借鑒。《夜半歌聲》在曲式結(jié)構(gòu)以及許多創(chuàng)作手法上也都借鑒了西方的技術(shù)。這種風(fēng)格形成的原因?yàn)椋何逅奈幕绊懭藗兘邮芪鞣揭魳?lè)創(chuàng)作技法。到了20世紀(jì)30年代以后，為了更好地表達(dá)革命意志．人們又接受了世界革命歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)。

2民族“本土化”的。如《四季歌》《塞外村女》等。這些歌曲的創(chuàng)作是為了讓廣大人民有親切感，特地運(yùn)用一些地方民族曲調(diào)填詞和用民間音調(diào)素材來(lái)創(chuàng)作的。

3西方技法和民族風(fēng)格相融合的。如《漁光曲》《大路歌》等。這種風(fēng)格的出現(xiàn)是前兩種風(fēng)格存在的必然產(chǎn)物，也是抗戰(zhàn)電影歌曲創(chuàng)作上的一大進(jìn)步?？箲?zhàn)電影歌曲的音樂(lè)特點(diǎn)是為適應(yīng)當(dāng)時(shí)時(shí)代的需要，是歷史發(fā)展的必然產(chǎn)物，中西結(jié)合的手法也是中國(guó)音樂(lè)發(fā)展上的一次飛躍。

三、電影歌曲的創(chuàng)作體裁

電影歌曲的體裁形式大體有：進(jìn)行曲、抒情歌曲、兒童歌曲、小型合唱等幾類(lèi)。

1進(jìn)行曲。進(jìn)行曲的節(jié)奏歡快，旋律明朗，具有振奮人心的效果。所以根據(jù)當(dāng)時(shí)抗戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)的形勢(shì)，為號(hào)召?gòu)V大人民起來(lái)反抗并鼓舞人民的斗志，進(jìn)行曲無(wú)疑是最適合的一種體裁形式。當(dāng)時(shí)進(jìn)行曲風(fēng)格的歌曲很多，其中較具代表性的有：《救亡進(jìn)行曲》《義勇軍進(jìn)行曲》等等。

2抒情歌曲?？箲?zhàn)時(shí)期的抒情歌曲大多是反映人們?cè)诳谷諔?zhàn)爭(zhēng)期間的各種思想感情。比如從被壓迫被損害者的角度控訴對(duì)黑暗社會(huì)的憤恨的《梅娘曲》《鐵蹄下的歌女》等。也有描寫(xiě)情感生活的。如《四季歌》《秋水伊人》等。也有歌頌當(dāng)時(shí)繁華生活的。如《夜上?！贰断愀窭锢贰逗稳站賮?lái)》等。

3兒童歌曲。反映了天真、活潑的中國(guó)兒童在抗戰(zhàn)斗爭(zhēng)中所表現(xiàn)的勇敢、愛(ài)國(guó)的精神面貌。如《二小放牛郎》《只怕不抵抗》等歌曲都體現(xiàn)了兒童一代的風(fēng)采。

4小型合唱曲。在抗戰(zhàn)斗爭(zhēng)中。隨著專(zhuān)業(yè)性宣傳隊(duì)的增多和群眾性歌詠活動(dòng)的廣泛開(kāi)展，合唱形式的群眾歌曲也大大增加了。由于群眾性比較強(qiáng)，所以小型合唱最為適合。他們多以簡(jiǎn)單的聲部和輪唱等形式來(lái)演唱此類(lèi)歌曲。如《我們?cè)谔猩缴稀返群铣枨?/p>

四、電影歌曲的音樂(lè)特點(diǎn)

1抗日電影歌曲的音樂(lè)特點(diǎn)

(1)音階和旋法方面：抗戰(zhàn)電影歌曲一般擅長(zhǎng)以大調(diào)音階表現(xiàn)積極向上的精神。如《義勇軍進(jìn)行曲》中塑造了偉大的、不屈的、斗爭(zhēng)的中華民族的音樂(lè)形象。其中的“起來(lái)!起來(lái)!起來(lái)!”do mi so響出了號(hào)角式的音調(diào)．激勵(lì)著無(wú)數(shù)戰(zhàn)士冒著敵人的炮火上前線。然而旋律的級(jí)進(jìn)和跳進(jìn)，在抗戰(zhàn)電影歌曲中也頻繁出現(xiàn)，妙趣橫生。而《游擊隊(duì)歌》中也多次運(yùn)用do re而fa的旋律級(jí)進(jìn)，抑揚(yáng)起伏，很吸引人。

(2)節(jié)奏和節(jié)拍方面：在抗戰(zhàn)電影歌曲的創(chuàng)作中，附點(diǎn)、切分、三連音等節(jié)奏型的運(yùn)用是比較常見(jiàn)的，這也可以說(shuō)是抗戰(zhàn)電影歌曲音樂(lè)的一個(gè)顯著特點(diǎn)。比如《救亡進(jìn)行曲》中，歌曲的第一句就由附點(diǎn)節(jié)奏音型構(gòu)成，來(lái)模仿敲擊的戰(zhàn)鼓，鳴響的號(hào)角，來(lái)增強(qiáng)人們的斗志。此外，在節(jié)拍方面，抗戰(zhàn)電影歌曲的創(chuàng)作中，作曲家也根據(jù)各自的需要來(lái)運(yùn)用表達(dá)不同的思想感情。其中二拍的居多，如《大路歌》，四拍的如《游擊隊(duì)歌》等具有號(hào)召性的歌曲。三拍的歌曲較之抒情性強(qiáng)些，因?yàn)槿囊话阌惺幯母杏X(jué)。

(3)調(diào)式調(diào)性方面：抗戰(zhàn)電影歌曲一般以大調(diào)居多，因?yàn)榇笳{(diào)在聽(tīng)覺(jué)上具有明朗、積極向上的感覺(jué)。這跟當(dāng)時(shí)抗戰(zhàn)歌曲要求號(hào)召和鼓舞人民正相匹配，故大調(diào)被抗戰(zhàn)電影歌曲的創(chuàng)作廣泛應(yīng)用，比如《義勇軍進(jìn)行曲》為G大調(diào)、《畢業(yè)歌》為c大調(diào)等等，舉不勝舉。與此同時(shí)，為增強(qiáng)作品的抒惰性，也創(chuàng)作一些小調(diào)歌曲，很好地抒發(fā)了子弟兵和人民群眾的魚(yú)水情深。另外，抗戰(zhàn)電影歌曲根據(jù)當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的需要，不僅運(yùn)用西方的調(diào)式．還運(yùn)用了許多民族的五聲調(diào)式來(lái)增強(qiáng)群眾的親切感。

(4)曲式結(jié)構(gòu)方面：抗戰(zhàn)電影歌曲的創(chuàng)作，在曲式結(jié)構(gòu)方面的嘗試還是比較豐富的?！队螕絷?duì)歌》為帶再現(xiàn)單二部曲式，《鐵蹄下的歌女》為并列式單三部曲式，此外，《碼頭工人》為回旋曲式。

2抒情歌曲的音樂(lè)特點(diǎn)

(1)調(diào)式調(diào)性方面：在抒情電影歌曲上，一般都采用小調(diào)形式或與民族調(diào)式相結(jié)合．在聽(tīng)覺(jué)上具有甜美、婉轉(zhuǎn)、抒情的特點(diǎn)，便于表現(xiàn)情調(diào)和感情，這跟大上海繁華的夜生活有關(guān)。如《月兒彎彎照九州》等。

(2)節(jié)奏和節(jié)拍上：結(jié)合了西方某些國(guó)標(biāo)的舞蹈節(jié)奏，讓人聽(tīng)后有舞蹈的欲望。所以當(dāng)時(shí)的電影歌曲廣泛地被夜總會(huì)使用。如《夜上?！贰逗稳站賮?lái)》等。

(3)曲式結(jié)構(gòu)方面：在曲式結(jié)構(gòu)方面的嘗試也是比較豐富的。多為單二部曲式如《秋水伊人》等和單三部曲式如《漁光曲》等。

(4)音階和旋法方面：西方作曲技術(shù)傳人中國(guó)，因此作曲技法比較豐富多彩，有采用民族五聲音階的，如《塞外村女》《四季歌》等。也有采用西洋小調(diào)和民族調(diào)式相結(jié)合的，如《梅娘曲》《香格里拉》《漁光曲》等。

五、歷史意義和社會(huì)影響

中國(guó)抗戰(zhàn)電影歌曲是中國(guó)電影音樂(lè)歷史中最具代表性的一部分，也是最光輝燦爛的一部分。在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代，產(chǎn)生了大量的抗戰(zhàn)電影歌曲。歌聲響徹大江南北、長(zhǎng)城內(nèi)外，融進(jìn)了人們的血脈，成為戰(zhàn)爭(zhēng)年代的進(jìn)軍號(hào)角；反映中國(guó)人民對(duì)舊社會(huì)的控訴與痛恨，體現(xiàn)出人民群眾在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的不屈不撓的斗爭(zhēng)精神．極大地鼓舞和激發(fā)了中國(guó)共產(chǎn)黨和廣大人民群眾同敵人斗爭(zhēng)的信心，為配合當(dāng)時(shí)的政治斗爭(zhēng)需要起到了關(guān)鍵性的作用。也為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)播下了勝利的種子，為世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利添磚加瓦。它作為中華民族世代相傳的精神財(cái)富，將永世流芳。作曲家的創(chuàng)作，將我國(guó)上個(gè)世紀(jì)三四十年代抗戰(zhàn)電影歌曲的創(chuàng)作推向了輝煌的境界，并對(duì)之后的音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了不可估量的影響。對(duì)未來(lái)發(fā)展有中國(guó)特色社會(huì)主義文化提供了一些可以借鑒的模式。從抗戰(zhàn)時(shí)期的電影歌曲中，也可使廣大青年了解到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中艱苦卓絕的斗爭(zhēng)和當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，清醒地認(rèn)識(shí)歷史和現(xiàn)在，從而更好地繼承革命先烈的遺志，去實(shí)現(xiàn)祖國(guó)的現(xiàn)代化。

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