伍益中

江蘇是一塊神奇的土地，遍浸吳韻漢風(fēng)。生于此地的周梅森由此盡得吳地的風(fēng)流，秦淮的浮糜，漢地的沉雄和北方的粗獷。同時(shí)，從礦工到作家，從作家到商人，從商人到股民，從股民到官員，從官員再到作家，豐富的生活經(jīng)歷給了他多重的體驗(yàn)與觀察社會(huì)的獨(dú)特視角。因此，他能夠在得盡地利的基礎(chǔ)上，嫻熟地操持著幾副筆墨：歷史題材寫(xiě)盡對(duì)歷史的感慨，政治小說(shuō)寫(xiě)盡對(duì)現(xiàn)實(shí)的感慨，經(jīng)濟(jì)題材寫(xiě)盡對(duì)市場(chǎng)的感慨。歷年來(lái)，周梅森有《周梅森文集》(十二卷)、《周梅森政治小說(shuō)讀本》(三卷)、《周梅森反腐經(jīng)典小說(shuō)》(五卷)、《周梅森讀本》(七卷)等著述52種，書(shū)籍印刷銷售200萬(wàn)冊(cè)，由他的作品改編的電視連續(xù)劇有8部。他的作品不僅讓廣大讀者觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)，而且獲得了多項(xiàng)國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)：中國(guó)圖書(shū)獎(jiǎng)、全國(guó)優(yōu)秀暢銷書(shū)獎(jiǎng)、中國(guó)電視飛天獎(jiǎng)、中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)、中國(guó)電視藝術(shù)20年突出成就獎(jiǎng)、中宣部精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。從小說(shuō)到電視?。畯膯渭兊鼐巹〉絽⑴c投資和決策，一條“周梅森牌”的作品產(chǎn)業(yè)鏈已逐漸形成，周梅森成為了中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上最引人關(guān)注的人物之一。

個(gè)性歷史的天空

1983年，憑《沉淪的土地》震動(dòng)了當(dāng)時(shí)文壇之后，周梅森便如礦工掘礦井一般挖掘著一個(gè)時(shí)光的遂道，找到了發(fā)揮自己藝術(shù)才情的題材領(lǐng)域與表達(dá)方式，創(chuàng)作了“歷史·土地·人的煤礦系列”(《喧囂的曠野》《崛起的群山》《莊嚴(yán)的毀滅》《黑色的太陽(yáng)》《黑墳》)、“戰(zhàn)爭(zhēng)與人的抗戰(zhàn)系列”(《軍歌》、《冷血》、《國(guó)殤》、《孤旅》、《大捷》、《事變》、《荒天》、《焦土》、《淪陷》)與“女性系列”(《沉紅》、《孤乘》、《家仇》、《心獄》、《孽?！?等二十多部中、長(zhǎng)篇?dú)v史題材小說(shuō)。在作品中，周梅森總是帶著自己的感受和思考，對(duì)歷史和人進(jìn)行深度的關(guān)注和反思，去穿透時(shí)間所造成的層層霧障，去體驗(yàn)和審視那些屬于逝去的時(shí)代，去把握歷史的真實(shí)形態(tài)。

做過(guò)礦工的周梅森將自己的童年經(jīng)驗(yàn)和在深層的地下對(duì)于歷史的敬畏與勘破的感覺(jué)深深地灌注于他的作品中，傳達(dá)出一種濃重的滄桑感與粗礫感。《沉淪的土地》以民國(guó)八年的興華煤礦采煤造成的地表陷落為起端，切入到已經(jīng)發(fā)黃的歷史深處，形形色色的人物登場(chǎng)，釀發(fā)了各種各樣的沖突。接著推出的《莊嚴(yán)的毀滅》以臺(tái)兒莊戰(zhàn)役為背景，圍繞戰(zhàn)區(qū)內(nèi)最大的煤礦公司——中國(guó)煤礦股份有限公司的撤退事宜展開(kāi)?！夺绕鸬娜荷健氛故玖酥袊?guó)煤礦發(fā)展的艱難?！缎鷩痰臅缫啊穼⒛甏频焦饩w年間，寫(xiě)出了官窯與民窯的矛盾與斗爭(zhēng)，民窯遭禁，官窯也被封禁，一個(gè)關(guān)于大清王朝的神話結(jié)束了。《黑色的太陽(yáng)》是礦鄉(xiāng)系列中離現(xiàn)在年代最近的一部。新一代的民族資本家賀紹基，是又一個(gè)集智慧與愛(ài)國(guó)熱情于一身的民族資本家形象。長(zhǎng)篇小說(shuō)《黑墳》的隆重推出為整個(gè)“礦鄉(xiāng)”系列畫(huà)了一個(gè)圓滿的句號(hào)。周梅森正是把“史”作為背景，把審美焦距始終對(duì)準(zhǔn)“史”中的人，對(duì)準(zhǔn)人的靈魂深處和性格世界，把“史”中的人作為藝術(shù)探尋的中心點(diǎn)，在對(duì)土地、歷史、人的探索中流露出來(lái)了深層的歷史意識(shí)和人性意識(shí)。

結(jié)束對(duì)煤的采掘后，周梅森在戰(zhàn)爭(zhēng)題材領(lǐng)域又找到了一片嶄新廣闊的天地。1986年他推出了《軍歌》，開(kāi)始加重對(duì)人的內(nèi)心思想和潛意識(shí)的把握和描寫(xiě)，在人物形象的塑造和人物性格的挖掘方面體現(xiàn)出了一定的深度?！独溲访枋隽艘欢熙r為人知的歷史?！秶?guó)殤》作于1987年，采用上、中、下三篇的結(jié)構(gòu)形式，分別以三個(gè)人物為描寫(xiě)重心，暗示出小說(shuō)中新二十二師的權(quán)力更迭?！豆侣谩吩V說(shuō)了“關(guān)于金錢(qián)的夢(mèng)幻”?！洞蠼荨分v述著一個(gè)悲愴的故事?！妒伦儭穼?xiě)一個(gè)封建割據(jù)的獨(dú)立王國(guó)在戰(zhàn)爭(zhēng)中崩潰的故事，這種封建的精神依然沒(méi)有被割斷；《荒天》深刻展現(xiàn)了“曲線救國(guó)”的將軍們?cè)诿褡逦Ｍ鰰r(shí)的種種嘴臉以及他們的沉淪與崛起；《淪陷》寫(xiě)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期淪陷區(qū)各色人物的精神狀態(tài)，道出民族心理中的弱點(diǎn)和痼疾。在這些作品中，周梅森力圖以個(gè)人的眼光去洞穿為主流意識(shí)形態(tài)視野所遮蔽的歷史層面，從主流意識(shí)形態(tài)視野的縫隙中透露出歷史的隱秘和個(gè)人對(duì)歷史的體悟，再?gòu)膫€(gè)人對(duì)歷史的體悟中品察到戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)民族精神的重構(gòu)和再造。同時(shí)，也傳達(dá)出了他獨(dú)特的歷史觀：歷史是在人類前仆后繼的犧牲中艱難前行的，又正是變幻無(wú)常的歷史進(jìn)程凸現(xiàn)出人類抗拒命運(yùn)的主體力量。

唱完悲壯的軍歌之后，女性成為了周梅森作品表現(xiàn)的重心?！冻良t》是一篇頗讓人為之動(dòng)容的小說(shuō)：《孤乘》講述卜守茹從一個(gè)弱女子到一城轎主的故事；《家仇》寫(xiě)了弱女子玉環(huán)從小立志為父報(bào)仇，在依靠胞弟、丈夫未果后，親身上陣，槍殺仇人后又舉槍自殺的悲愴故事；《心獄》是與蘇童的《妻妾成群》風(fēng)格及氛圍相近的一篇，《孽?！穭t寫(xiě)出了一段令人哀惋的畸戀。在這個(gè)系列中，他以民間的歷史觀念評(píng)判歷史，大膽挑戰(zhàn)政治視角對(duì)歷史理解的壟斷。

周梅森的歷史小說(shuō)都深入進(jìn)歷史深處，遠(yuǎn)者到晚清，最近的也寫(xiě)到解放前，取材的歷史性卻未影響作品的當(dāng)代性。礦鄉(xiāng)系列是對(duì)以往階級(jí)起伏斗爭(zhēng)歷史的梳理，使用的是客觀的視角；戰(zhàn)爭(zhēng)系列是以自己的想像對(duì)于那種戰(zhàn)時(shí)狀態(tài)的反映，傳達(dá)的是“歷史是一個(gè)過(guò)程”的觀念，寫(xiě)出的是主觀的歷史；女性系列則有其消遣特征，以歷史為背景編造小人物的故事，是對(duì)歷史的一種筆墨游戲。總之，他的歷史小說(shuō)善于將人置于絕境，再來(lái)挖掘人性的真實(shí)，表達(dá)對(duì)歷史的思考，并且以現(xiàn)代的眼光燭照歷史，用理性的睿智反思?xì)v史，用一種“大的歷史觀”來(lái)審視歷史的創(chuàng)作，以自己獨(dú)特的書(shū)寫(xiě)對(duì)歷史做出了詮釋，顯示了文壇上已少見(jiàn)的深度與深刻。

中國(guó)當(dāng)代政治小說(shuō)第一人

20世紀(jì)90年代初，周梅森就開(kāi)始投身商海。他做過(guò)房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)、包工頭、實(shí)業(yè)經(jīng)營(yíng)、證券投資，這些經(jīng)歷都成了為他政治小說(shuō)豐富的素材。特別是1996年，周梅森回到家鄉(xiāng)徐州市政府做起了副秘書(shū)長(zhǎng)，使他對(duì)官場(chǎng)有了相當(dāng)?shù)牧私狻Ｎ迥晖渡砩毯５囊徊ㄈ奂由蟽赡甑膾炻氄賳T的生活，成就了周梅森的首部政治小說(shuō)《人間正道》。此后，周梅森相繼創(chuàng)作了《中國(guó)制造》、《至高利益》、《絕對(duì)權(quán)力》、《國(guó)家公訴》、《天下大勢(shì)》、《我主沉浮》等在國(guó)內(nèi)外影響巨大的長(zhǎng)篇小說(shuō)。他以獨(dú)特而又銳利的眼光，在字里行間通過(guò)他筆下一個(gè)個(gè)誘人的故事對(duì)這個(gè)光怪陸離的社會(huì)做著精彩的點(diǎn)評(píng)，吸引著了人們的關(guān)注。作品也贏得了讀者、觀眾的喜愛(ài)，專家的叫好，市場(chǎng)的叫座；甚至被官方欽定為黨員政治學(xué)習(xí)教材。在當(dāng)代中國(guó)文壇迅速掀起“周梅森政治小說(shuō)熱潮”，周梅森也被稱為“中國(guó)當(dāng)代政治小說(shuō)第一人”。

周梅森政治小說(shuō)的成功之處，關(guān)鍵在于關(guān)注改革歷程，關(guān)注民生，關(guān)注官場(chǎng)現(xiàn)實(shí)，于它們傳達(dá)了時(shí)代渴望政治文明的深切呼聲，在于其中傳達(dá)出來(lái)的批判的勇氣和精神。同時(shí)，他寫(xiě)了官場(chǎng)和權(quán)力，反映了基礎(chǔ)建設(shè)、經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)軌、政治體制改革和依法治國(guó)等方面情況，把改革中紛繁復(fù)雜的矛盾寫(xiě)得淋漓盡致，把官場(chǎng)心態(tài)和處世規(guī)則寫(xiě)得細(xì)致入微，從那些或大

氣磅礴或微不足道的事件描寫(xiě)中，向世人展現(xiàn)了商場(chǎng)、官場(chǎng)的復(fù)雜，展示了整個(gè)國(guó)家和民族的改革進(jìn)程艱辛，闡明了今天成就的來(lái)之不易?！度碎g正道》寫(xiě)了一群干事的人和不干事的人的矛盾，在這部作品中，他提出的一個(gè)觀點(diǎn)是：不干事就是最大的腐??；《中國(guó)制造》寫(xiě)了兩名共產(chǎn)黨員干部在改革開(kāi)放新形勢(shì)下觀念的碰撞和沖突，探索了制約社會(huì)進(jìn)步和發(fā)展的體制問(wèn)題；《至高利益》寫(xiě)了一個(gè)市委書(shū)記上任后面對(duì)，一座城市歷屆一把手的政績(jī)工程的抉擇，追問(wèn)了什么是共產(chǎn)黨人的最高利益?！督^對(duì)權(quán)力》以反腐為主線，探討的是作為我黨的高級(jí)官員如何正確地行使權(quán)力、維護(hù)權(quán)力，為人民掌好權(quán)、用好權(quán)。周梅森也經(jīng)常強(qiáng)調(diào)制度建設(shè)和法制建設(shè)，電視劇《國(guó)家公訴》的主題歌是他自己作詞的，其中有一句“青天夢(mèng)遮斷了一個(gè)民族的鋼鐵之軀”。周梅森說(shuō)，中國(guó)的“青天夢(mèng)”太長(zhǎng)了，總盼著出現(xiàn)包青天，但解決問(wèn)題最后還得靠制度建設(shè)。另一方面他強(qiáng)調(diào)為官者的道德品質(zhì)，在他的小說(shuō)里，對(duì)為官者的道德品質(zhì)相當(dāng)重視，他塑造的理想人物往往都是品德高尚的人，具有獨(dú)立人格和高尚的精神世界，比如《至高利益》中的李東方，《絕對(duì)權(quán)力》中的齊全盛、劉重天等。與其他政治小說(shuō)所不同的是，周梅森在表現(xiàn)腐敗、批判腐敗時(shí)，進(jìn)一步探討了腐敗產(chǎn)生的深層次原因，并以更寬闊的視野客觀地揭示當(dāng)前腐敗現(xiàn)象屢禁不絕的社會(huì)環(huán)境等外圍因素，進(jìn)一步說(shuō)明腐敗猶如病菌在社會(huì)滋生蔓延，即使健康的身體有時(shí)也難免被感染，而卷入腐敗之中的干部未必都是道德淪喪分子。因此必須建設(shè)體制，加強(qiáng)對(duì)權(quán)力的監(jiān)督制約，堵塞腐敗入侵的途徑。在《絕對(duì)權(quán)力》中，周梅森展示了絕對(duì)權(quán)力和遞延權(quán)力的危害，并對(duì)腐敗的根源進(jìn)行了深入思考，認(rèn)為絕對(duì)權(quán)利產(chǎn)生的根本原因在于中國(guó)的人治文化。在《至高利益》中，他不僅提出片面追求政績(jī)工程和政治腐敗的危害性，而且以敏銳的眼光反思了我們體制上的弊端，指出問(wèn)題的癥結(jié)在于我們的決策機(jī)制缺乏健康的制約機(jī)制。在《國(guó)家公訴》中，周梅森敏感地抓住了社會(huì)轉(zhuǎn)型期從人治走向法治的諸多矛盾沖突，展示了權(quán)力對(duì)于法制的侵害已經(jīng)到了觸目驚心的地步，依法治國(guó)的每一步是多么艱難，又要付出多么大的代價(jià)。在《中國(guó)制造》中，周梅森以某省平陽(yáng)市的改革為背景，筆觸直接深入到市委領(lǐng)導(dǎo)班子的決策和矛盾之中，通過(guò)這種相當(dāng)?shù)湫偷摹爸袊?guó)制．造”的沖突，將矛盾的癥結(jié)指向了中國(guó)的政治體制本身，從而告訴我們：當(dāng)經(jīng)濟(jì)改革發(fā)展到一定階段，政治體制的改革就是歷史的必然。周梅森的政治小說(shuō)在為那些獻(xiàn)身改革事業(yè)的人們鼓掌喝彩的同時(shí)，直面政治體制中的矛盾與改革中的陣痛，尖銳地指出發(fā)展中存在的問(wèn)題；弘揚(yáng)崇高與美好，鞭撻卑鄙和丑陋，真誠(chéng)地為改革開(kāi)放唱贊歌，同時(shí)對(duì)生活中出現(xiàn)的腐敗現(xiàn)象進(jìn)行批判和反思。

因此，周梅森的政治小說(shuō)對(duì)虛假政績(jī)進(jìn)行無(wú)情的批判，對(duì)權(quán)力監(jiān)督機(jī)制發(fā)出深情的呼喚，對(duì)依法治國(guó)賦予執(zhí)著的追求，對(duì)弱勢(shì)群體給予深度的關(guān)注，具有鮮明的時(shí)代特色，閃爍著現(xiàn)實(shí)主義的光芒。不僅具有較強(qiáng)的可讀性，具有豐富深刻的社會(huì)內(nèi)容和思想深度，也具有極強(qiáng)的警示意義，而且能給讀者提供一種審美的愉悅。

資本時(shí)代的“夢(mèng)想與瘋狂”

資本改變中國(guó)，改變著國(guó)人的生活，給這個(gè)時(shí)代帶來(lái)了從未有過(guò)的繁榮，同時(shí)也帶來(lái)大量的問(wèn)題，甚至埋下社會(huì)動(dòng)蕩的種子。

1992年，周梅森憑著16萬(wàn)稿費(fèi)的積蓄投入中國(guó)資本市場(chǎng)從事證券投資。他對(duì)中國(guó)股市最大的貢獻(xiàn)是：2005年看到股權(quán)分置改革嚴(yán)重?fù)p害了弱勢(shì)群體利益后，他拍案而起，奮筆疾書(shū)，在《大眾證券報(bào)》的頭版連發(fā)了三封公開(kāi)信，抨擊中國(guó)股市的科，種流弊，喊出了中國(guó)股市7000萬(wàn)中小股民的心聲，表述一個(gè)理念，“人民的屬于人民?！弊罱K導(dǎo)致這家上市公司的股改對(duì)價(jià)方案被否決。他因此由一個(gè)普通的投資者，成為一個(gè)股改博弈的斗士，成為千百萬(wàn)中小散戶利益的代表和領(lǐng)袖，被形容為“發(fā)動(dòng)了一場(chǎng)股民起義”。而2008年開(kāi)始的全球性的金融危機(jī)使周梅森更進(jìn)一步地認(rèn)識(shí)了資本市場(chǎng)的本質(zhì)?；趯?duì)這個(gè)資本時(shí)代的獨(dú)到認(rèn)識(shí)，他以一個(gè)有良知、有社會(huì)責(zé)任感的名作家身份，把自己十多年在資本市場(chǎng)的實(shí)戰(zhàn)、體驗(yàn)和觀察，記錄了中國(guó)股市從崛起到亂局的全過(guò)程，融成了這一部關(guān)于中國(guó)資本市場(chǎng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《夢(mèng)想與瘋狂》。十余年的所思所感不是一部小說(shuō)可以容納的，他的第二部《絕望與掙扎》和第三部《生存或死亡》正在構(gòu)思中。

從前幾年的《我主沉浮》、《我本英雄》開(kāi)始，周梅森就開(kāi)始關(guān)注中國(guó)經(jīng)濟(jì)，但是由于思索和表現(xiàn)的側(cè)重點(diǎn)不同，資本人物和資本故事被政治人物和官場(chǎng)上的高分貝聲音淹沒(méi)了。而在《夢(mèng)想與瘋狂》中，資本成為真正的主角。在中國(guó)的資本市場(chǎng)中，由于管理層的缺位、政策的缺失，市場(chǎng)已被產(chǎn)業(yè)資本主導(dǎo)，形成了一種從沒(méi)有過(guò)的新的生態(tài)圈。在這個(gè)生態(tài)圈中，上億中小股東是草，機(jī)構(gòu)是羊，產(chǎn)業(yè)資本是狼。然后，經(jīng)歷了一場(chǎng)不完善的股改之后，市場(chǎng)還是那個(gè)市場(chǎng)，幾乎沒(méi)什么本質(zhì)上的變化，它依然是大股東的提款機(jī)；而對(duì)廣大中小投資者來(lái)說(shuō)，仍然是絞肉機(jī)。因此，小說(shuō)以30萬(wàn)字的篇幅回顧了股改至今中國(guó)資本市場(chǎng)的發(fā)展與變化，并正面接觸了中國(guó)經(jīng)濟(jì)變革中的一系列問(wèn)題：國(guó)家發(fā)展與社會(huì)正義的博弈，財(cái)富欲望與道德堅(jiān)守的對(duì)抗?！秹?mèng)想與瘋狂》是周梅森直面資本時(shí)代發(fā)出的聲音，像法國(guó)巴爾扎克一樣用現(xiàn)實(shí)主義的筆法記錄這個(gè)急劇變革的時(shí)代。資本時(shí)代來(lái)臨了，它正在以一種排山倒海的的力量改造中國(guó)，也改變著人們的生活和命運(yùn)。資本在低迷與泡沫兩極之間喧囂不己，人性在貪婪和絕望中時(shí)沉?xí)r浮，各類人物粉墨登場(chǎng)。夢(mèng)想是人生命活動(dòng)的重要?jiǎng)恿?。它是物質(zhì)的，更是精神的?！秹?mèng)想與瘋狂》中祟尚的夢(mèng)想是為國(guó)家、為民族造就偉大企業(yè)。主人公孫和平在一個(gè)人類歷史上從未有過(guò)的加速度年代，一個(gè)充滿挑戰(zhàn)的資本時(shí)代，引領(lǐng)著一個(gè)機(jī)械制造企業(yè)，一步步走向星光燦爛充滿希望的未來(lái)，正為國(guó)家提供著持續(xù)發(fā)展的強(qiáng)大動(dòng)力!令人詫異的是，一個(gè)崇高偉大夢(mèng)想在實(shí)現(xiàn)的過(guò)程充滿了骯臟，甚至還有血腥。孫和平實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的全過(guò)程，他的主要?jiǎng)幼鞑皇墙ㄔO(shè)，不是科研，而是圈錢(qián)。為了圈錢(qián)，他可以去監(jiān)獄探訪在押犯人劉必定，可以不惜與幫助過(guò)他的領(lǐng)導(dǎo)、昔日同窗學(xué)友楊柳翻臉，從所屬集團(tuán)“叛離”，可以向政府官員副省長(zhǎng)湯家和變相行賄。資本已侵蝕著他們的靈魂，惟利是圖成了很多人心中的道德理想。夢(mèng)想一旦變質(zhì)，離瘋狂也就不遠(yuǎn)了。錢(qián)成了最高價(jià)值，夢(mèng)想必然變質(zhì)，對(duì)錢(qián)的貪婪最終必然引發(fā)瘋狂。

經(jīng)濟(jì)的全球化幾乎和人文精神危機(jī)的全球化同步前行，市場(chǎng)和消費(fèi)的聲音是那么強(qiáng)大，文學(xué)和理性的聲音是那么微弱，我們已經(jīng)失聲太久太久了。在《夢(mèng)想與瘋狂》中，周梅森一直在思考：人類的瘋狂與貪婪在資本運(yùn)動(dòng)過(guò)程中展露無(wú)遺，資本是否能在理性光芒的照耀下受到有效制約?我們的文學(xué)在這個(gè)資本時(shí)代能否守護(hù)人類的基本價(jià)值觀?能否給這個(gè)世界帶來(lái)一種前輩大師們?cè)?jīng)帶給這個(gè)世界，并引導(dǎo)人類走向光明的偉大的人文精神?今天，人們電許會(huì)比任何時(shí)候都更需要聽(tīng)到文學(xué)對(duì)這個(gè)世界的看法，聽(tīng)到真正有力量的文學(xué)聲音，聽(tīng)到各類族群的心跳聲和真實(shí)的呼吸聲。周梅森作為這個(gè)時(shí)代冷熱變化的最早感知者，身不由己地卷入了時(shí)代的大潮，在大潮中追風(fēng)逐浪，對(duì)當(dāng)今股市現(xiàn)狀和全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)的進(jìn)行了敏銳洞察和大膽的批判，對(duì)人性深處的貪婪進(jìn)行了深刻思索和深度拷問(wèn)。

作為影視投資人，周梅森曾經(jīng)說(shuō)自己是一“奸商”。作為作家，他現(xiàn)在在證券界的名氣比在文學(xué)界還要大。而作為股市投資者，他在中國(guó)經(jīng)濟(jì)界喚醒了普通投資者的維權(quán)意識(shí)和公民意識(shí)。總之，周梅森是一個(gè)高尚的人，一個(gè)有使命感和責(zé)任心的人，時(shí)刻描摹中國(guó)當(dāng)代改革進(jìn)程，時(shí)刻思考著國(guó)家和民族的命運(yùn)，時(shí)刻關(guān)注時(shí)代的發(fā)展和進(jìn)步。