歐陽友權(quán)

內(nèi)容摘要網(wǎng)絡(luò)文學正從“另類”和“邊緣”向文學主陣地挺進，在傳統(tǒng)的文學廣場上豎起一面新的旗幟。網(wǎng)絡(luò)文學重整了當代文壇，它的迅速崛起，形成了“三分天下”，的文學新格局，加速了當下中國文學的轉(zhuǎn)型。未來的網(wǎng)絡(luò)文學，需要提升自身品質(zhì)。讓這一新媒體文學真正成為人類文學發(fā)展富含價值承載的歷史節(jié)點。這主要包括：解決好“文學性”匱乏的“短版難題”，提升網(wǎng)絡(luò)文學的藝術(shù)審美價值；避免文學對技術(shù)的過度依賴，在藝術(shù)與技術(shù)之間尋求更好的平衡方式：健全“他律”與“自律”并存的約束機制，通過市場和技術(shù)的雙重手段建立甄淘與遴選并存的激勵機制，強化網(wǎng)絡(luò)行為主體的素質(zhì)提升和道德自律。

關(guān)鍵詞網(wǎng)絡(luò)文學文學格局文學轉(zhuǎn)型文學品質(zhì)

誕生于北美華人之手的漢語網(wǎng)絡(luò)文學，經(jīng)過十幾年的發(fā)展，走過了無人問津的草創(chuàng)期，也度過了備受指責的落魄期，如今已經(jīng)發(fā)展成為一支不可小覷的文學新軍，對它的研究也庶幾由“冷門”變?yōu)椤帮@學”。網(wǎng)絡(luò)文學作品數(shù)量激增，眾多文學網(wǎng)站訪問量屢創(chuàng)新高，一大批網(wǎng)絡(luò)作品和寫手受到追捧，一撥撥點擊率高的作品被遴選并下載出版，登上了暢銷書排行榜。凡此種種，正說明網(wǎng)絡(luò)文學，這個一度連“正名”都困難的“野路子”文學，已經(jīng)實實在在地走進了社會文化視野，步入了文學的殿堂。

據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)信息中心統(tǒng)計，中國網(wǎng)民數(shù)量已超過3億，2008年網(wǎng)民規(guī)模比上年增長8800萬人，年增長率41.9％，網(wǎng)民數(shù)量躍居世界第一位，互聯(lián)網(wǎng)普及率達到22.6％，高于世界平均水平(21.9％)。使用手機上網(wǎng)的人數(shù)超過1.2億，擁有個人博客的人數(shù)超過1.6億。在上網(wǎng)族群中，30歲以下的年輕群體占了68.6％，超過網(wǎng)民總數(shù)的2／3。從互聯(lián)網(wǎng)基礎(chǔ)資源看，聯(lián)網(wǎng)IP地址數(shù)量為1.58億個，其擁有量已超過日本躍升至世界第二位；而從網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用看，網(wǎng)絡(luò)音樂、即時通信和網(wǎng)絡(luò)新聞排在前三位?；ヂ?lián)網(wǎng)的發(fā)展現(xiàn)狀為網(wǎng)絡(luò)文學的普及奠定了基礎(chǔ)，也使得漢語網(wǎng)絡(luò)文學更多地走向青春文學和娛樂文學。

走進網(wǎng)絡(luò)文學現(xiàn)場，我們會驚異地發(fā)現(xiàn)，昔日被視為“另類”和“邊緣”的網(wǎng)絡(luò)文學正向著文學主陣地挺進，數(shù)字技術(shù)和傳媒市場的雙重力量已經(jīng)把網(wǎng)絡(luò)文學從山野草根推向文學前沿，無形之間在傳統(tǒng)的文學廣場上揚起了一面新的旗幟，乃至矗立起一座令人眩目的文學“山丘”。文學的格局正在遭遇數(shù)字技術(shù)的重整，下面的幾種表現(xiàn)形態(tài)已不容忽視：

一是互聯(lián)網(wǎng)開放的文學生產(chǎn)機制所形成的龐大的文學生產(chǎn)群體和作品數(shù)量，讓網(wǎng)絡(luò)文學足以確認自身的文學在場性和文化新銳性。

據(jù)不完全統(tǒng)計，全世界中文文學網(wǎng)站已超過4000家，而國內(nèi)的漢語原創(chuàng)文學網(wǎng)站也已超過500家。一個文學網(wǎng)站一天收錄的各類原創(chuàng)作品達數(shù)百乃至數(shù)千篇。如目前最大的中文網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學網(wǎng)站“起點中文網(wǎng)”，就有原創(chuàng)作品22萬部，總字數(shù)超過120億，日新增3000余萬字。它的網(wǎng)頁日瀏覽量(PV)已高達2.2億次?！盎脛恕本W(wǎng)站擁有駐站原創(chuàng)寫手1萬多名，收藏原創(chuàng)作品2萬多部，有400部原創(chuàng)小說的周點擊率在萬次以上，其中有49部的點擊率在10萬次以上，日訪問量保持在2000萬左右，注冊會員200萬人?！伴艠湎隆痹瓌?chuàng)網(wǎng)站1997年建站以來，日瀏覽量達到500萬，擁有50萬個獨立IP地址，收錄作品350多萬篇。如果把所有的文學網(wǎng)站、門戶網(wǎng)站的文學頻道、文學社區(qū)，以及一些個人文學主頁和博客中屬于文學的部分累積起來，恐怕只有巨型計算機才算得出網(wǎng)絡(luò)文學作品的總量了。

這樣龐大的作品數(shù)量和讀者群體對當代文壇乃至整個社會文化的影響，可能已超出文學本身，而應(yīng)該放到“國家文化發(fā)展”和“一代人的成長”的大命題下來看待其更深遠的價值和意義。

二是網(wǎng)絡(luò)文學的市場化崛起打破了傳統(tǒng)文學的原有平衡，改變了整個當代漢語文學的總體格局。自從網(wǎng)絡(luò)文學開始升溫，傳統(tǒng)文學獨步天下的時代便開始了分化改組，經(jīng)過近10年的文化市場調(diào)適，當今文學已經(jīng)初步形成了“三分天下”的新格局：第一是以文學期刊為主陣地的傳統(tǒng)文學，它們以精英寫作為中堅力量并秉持著一份千秋情懷，在社會的文化期待和個人的藝術(shù)承擔中創(chuàng)造主流文學或精英文學，其背后代表的則是久遠的歷史文脈和強勢的文學傳統(tǒng)；第二是以出版營銷為依托的圖書市場文學，它們一方面敏銳地把握閱讀市場走向，預(yù)測讀者的趣味偏好和時尚潮流，另一方面發(fā)現(xiàn)作者適應(yīng)市場的創(chuàng)作潛能，在傳統(tǒng)陣營和網(wǎng)絡(luò)甄淘的雙重視域中，遴選或者策劃暢銷書，以市場為導向創(chuàng)造利潤的最大化；第三便是以互聯(lián)網(wǎng)為平臺的網(wǎng)絡(luò)文學或新媒體文學，它們以自由的生產(chǎn)流程、龐大的作品庫容及不斷增加的閱讀受眾，一方面與傳統(tǒng)的精英書寫分庭抗禮，另一方面與出版商賈暗送秋波，其強勁的生產(chǎn)體制、傳播機制和文化延伸力，使它在當今文學的整體格局中，獲得了三分之一的份額，并且還在以加速度的方式讓這個“蛋糕”越做越大。

三是網(wǎng)絡(luò)文學在挑戰(zhàn)傳統(tǒng)與更新觀念中悄然改寫了文學慣例。一大批業(yè)余寫手在互聯(lián)網(wǎng)上的快意創(chuàng)作，將在線空間拉回到大眾立場，使民間記憶重新從潛意識深處浮起，創(chuàng)造了網(wǎng)絡(luò)文學生產(chǎn)的新機制，從存在方式到表意機制，從知識譜系到觀念形態(tài)，對傳統(tǒng)的文學實施全方位“在線手術(shù)”，讓正統(tǒng)的文學范式遭遇拆解和置換，致使文學不得不面對“數(shù)字化生存”的嚴峻現(xiàn)實。這似乎印證了一個多世紀之前福樓拜的那句名言：藝術(shù)愈來愈科學化，而科學愈來愈藝術(shù)化，兩者在山麓分手，有朝一日在山頂重逢。

網(wǎng)絡(luò)文學既有“新媒體文學”的獨特特征，又有“新世紀文學”的嶄新姿態(tài)，它在文學存在方式、創(chuàng)作模式、價值理念和研究方法上的變化，已經(jīng)引發(fā)了文學成規(guī)改寫、文學體制變化和文學觀念更新，加速了當下中國文學的轉(zhuǎn)型。

第一，文學從專業(yè)化創(chuàng)作向“新民間寫作”轉(zhuǎn)型。以計算機網(wǎng)絡(luò)為代表的“E媒體”，先驗地預(yù)設(shè)了兼容和平權(quán)的機制，技術(shù)化的虛擬自由強化了在線寫作的民間立場，激發(fā)了社會公眾的文學夢想和創(chuàng)作熱情，讓文學在消解中心話語和權(quán)級模式中，實現(xiàn)話語權(quán)向民間回歸。網(wǎng)絡(luò)媒體是一個反中心、非集權(quán)性的虛擬世界，漠視權(quán)威，消除等級，拒斥英雄情懷和盛氣凌人是它的標記。在網(wǎng)絡(luò)世界，人人皆是平等的網(wǎng)民，網(wǎng)絡(luò)寫作常常是以平民姿態(tài)、平常心態(tài)寫平凡事態(tài)，用大眾化、凡俗化的敘事方式，展示普通人本真的生活感受，顯示出平凡的真切感。

第二，文學媒介由語言文字向數(shù)字化符號轉(zhuǎn)型。網(wǎng)絡(luò)媒介改變了傳統(tǒng)文學的存在方式，突破了“語言藝術(shù)”的局限，減少了對語言媒介的依賴，實現(xiàn)了符號載體的“脫胎換骨”。它把基于“文房四寶”的執(zhí)筆書寫和機械印刷變成鍵盤鼠標的“比特”敘事，把基于原子物理的二維存儲挪移到了數(shù)字虛擬的“賽博空間”，在一個另類時空中打造數(shù)字化的文學天地。與之同時，數(shù)字文本用“信息”替代了“物質(zhì)”，用“空中的文字”替代了“手中的書本”，實現(xiàn)了文本形態(tài)由硬載體向軟載體的轉(zhuǎn)變。在這里，文學很容易由間接形象的“語像”轉(zhuǎn)化為直觀的“圖像”，

昔日的“語言藝術(shù)”變成了圖文兼容的界面文本，通過文字解讀和經(jīng)驗還原而獲得的間接性形象，已經(jīng)讓位于圖文兼容、音畫兩全、聲情并茂、界面流轉(zhuǎn)的電子快餐。

第三，文學傳播方式的轉(zhuǎn)型。“以機換筆”的網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作，在計算機鍵盤、手機等電子設(shè)備上完成創(chuàng)作和發(fā)送后，憑借互聯(lián)網(wǎng)的全球覆蓋和觸角延伸，把沒有重量的比特傳遞到世界的各個角落，同時也把軟載體的文學文本“撒播”到無數(shù)用戶手中，實現(xiàn)了由“推”傳播向“拉”傳播、單向傳播向多向傳播、延遲性傳播向迅捷性傳播的轉(zhuǎn)化，用電子技術(shù)破除物理傳播時代幾乎所有的信息壁壘，從物質(zhì)、時間、空間三位一體上突破原有的藩籬，實現(xiàn)了藝術(shù)信息的無障礙溝通。

第四，作品內(nèi)容與藝術(shù)形式的轉(zhuǎn)型。傳統(tǒng)文學創(chuàng)作內(nèi)容源于社會現(xiàn)實生活，具有客觀實在性，網(wǎng)絡(luò)文學的創(chuàng)作內(nèi)容既涵蓋了客觀的社會現(xiàn)實生活，又包容了網(wǎng)絡(luò)虛擬空間的生活感受，還包括現(xiàn)實生活世界與網(wǎng)絡(luò)虛擬世界之間的對立、滲透與轉(zhuǎn)換。網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作內(nèi)容對電子虛擬世界主體的生存狀態(tài)、情感狀態(tài)的關(guān)注，是網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展的必然結(jié)果。網(wǎng)絡(luò)媒介中的文學充滿叛逆性和另類性，它們使傳統(tǒng)的文學文體類型劃分悄然發(fā)生著變化，不僅紀實文學與虛構(gòu)文學、文學創(chuàng)作與生活實錄、文學與非文學的界限被逐步抹平，而且傳統(tǒng)文學類型中的文體分類如詩歌、小說、散文、劇本等，都已變得模糊或淡化，而超文本與多媒體技術(shù)在創(chuàng)作中的廣泛運用，更是讓原有的文本形態(tài)發(fā)生了“格式化”般的裂變。

第五，思維方式的轉(zhuǎn)型。機器化的符號規(guī)則代替漢字的結(jié)構(gòu)規(guī)范的結(jié)果，便是數(shù)字操作顛覆鉛字權(quán)威，“輸入”代替“書寫”，其所形成的“詞思維”是對“字思維”的替代，以及“詞思維”與“圖思維”的相互滲透，已經(jīng)悄然置換了傳統(tǒng)的藝術(shù)思維方式。“詞思維”的快捷與“圖思維”的直觀在使表達提速的同時，卻擠占了“字思維”的理性過濾和思想沉淀，把文學創(chuàng)作的意義生成全部交給了感覺的撒播，消弭了文字書寫時的深思冥想和因表達“延遲”而凝練的語言詩性，使得平面化、碎片化的文本消解了文學深沉的意義維度和歷史的縱深感。

網(wǎng)絡(luò)文學在挑戰(zhàn)固有的文學傳統(tǒng)和加速當下文學轉(zhuǎn)型的同時，其創(chuàng)作存在著以游戲沖動代替審美動機，以技術(shù)智慧代替藝術(shù)規(guī)律，以工具理性代替價值理性等深層次積弊。因此，在撲面而來的網(wǎng)絡(luò)文學大潮面前，我們不能不理性地思索這樣的問題一網(wǎng)絡(luò)文學怎樣才能贏得社會文化的尊重?網(wǎng)絡(luò)文學是否可以以一個文學史節(jié)點的姿態(tài)塑造自身并完成文學的轉(zhuǎn)型?筆者認為，利用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)資源，提升文學品質(zhì)，也許是最重要的。

首先，要解決好網(wǎng)絡(luò)文學“文學性”匱乏的“短版難題”，提升網(wǎng)絡(luò)文學的藝術(shù)審美價值。網(wǎng)絡(luò)文學以平民姿態(tài)開啟了一個“新民間文學”時代，但充斥網(wǎng)絡(luò)空間的凡俗話語如何歷經(jīng)審美的疏浚，實現(xiàn)藝術(shù)質(zhì)素的凈朗和審美品位的提升，讓龐大的作品數(shù)量獲得更高的藝術(shù)質(zhì)量，將關(guān)涉到網(wǎng)絡(luò)文學的藝術(shù)品格。很顯然，文學的數(shù)字化生存并不意味著藝術(shù)的勝利，網(wǎng)民的“文學在線”一旦不是為了文學的目標，縱使文學被數(shù)字技術(shù)納入網(wǎng)絡(luò)的叢林，它結(jié)出來也未必是藝術(shù)審美的果實。網(wǎng)絡(luò)文學作品數(shù)量龐大，但許多作品藝術(shù)質(zhì)量不高卻是不爭的事實。發(fā)表作品門坎的降低和作者藝術(shù)素養(yǎng)的良莠不齊，使得“灌水”之作甚多。有“網(wǎng)絡(luò)”而無“文學”，或則“過剩的文學”與“稀缺的文學性”形成的鮮明反差，已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)文學作品的最大詬病和嚴重制約網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展的瓶頸。在未來的創(chuàng)作中，如何利用傳媒技術(shù)表征藝術(shù)審美，以電子媒體彰顯文學本性，用技術(shù)手段為人類打造詩意棲居的精神家園，讓網(wǎng)絡(luò)文學贏得一個文學性的向度，應(yīng)該成為未來網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展的新拐點。

其次，避免文學對技術(shù)的過度依賴，在藝術(shù)與技術(shù)之間尋求更好的平衡方式。從技術(shù)媒介層面上說，網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作應(yīng)該盡可能多地利用電子數(shù)碼優(yōu)勢，增加多媒體表達和超文本鏈接，這是完全必要的。但與此同時還必須看到，說到底文學是源于人的精神而不是源于技術(shù)，技術(shù)只是文學借助的工具，它應(yīng)該受馭于文學的藝術(shù)目的。計算機網(wǎng)絡(luò)技術(shù)無論多么神奇，它仍然只是技術(shù)而不是藝術(shù)。這種技術(shù)無疑會給文藝生產(chǎn)增添更多的技術(shù)含量，但未來的文學最需要的也許并不在于技術(shù)媒介的升級換代，而在于借助新技術(shù)、新媒介提升作品的藝術(shù)水準與審美價值。在傳媒技術(shù)愈來愈藝術(shù)化的創(chuàng)作語境中，文學有時還需要擺脫對技術(shù)的依賴，與技術(shù)霸權(quán)相抗爭，讓網(wǎng)絡(luò)文學能夠遵循藝術(shù)的規(guī)律而不是按照技術(shù)的設(shè)定來推進自身的進步。

最后，提升文學素質(zhì)，離不開網(wǎng)絡(luò)行為主體的素質(zhì)提升和道德自律?；ヂ?lián)網(wǎng)上的虛擬生活及其自由寫作就像一個開放的實驗室，把人性的豐富性與創(chuàng)造性、個性的多樣性與局限性，鮮活地展現(xiàn)在公眾面前。在這個虛擬、自由、兼容而共享的空間，極易出現(xiàn)濫用自由、膨脹個性、無節(jié)制張揚欲望的現(xiàn)象，從而導致意志薄弱者放棄倫理責任和道德約束，也容易使他們視網(wǎng)絡(luò)空間為“電子煙塵”的集散地，讓信手涂鴉之作、無效乃至有害信息擠占和污染文學空間。因而，網(wǎng)絡(luò)文學仍然需要踐履人類賦予的精神原點的價值承諾一它只能是一種人文精神性的價值存在，它浸潤的始終是創(chuàng)作者的審美情懷，釋放的是審美化的詩性魅力，營造的是人性化的心靈家園。在這個意義上，網(wǎng)絡(luò)文學永遠需要從傳統(tǒng)的精英文學中汲取營養(yǎng)，并用新媒介的鋒芒去拓展文學的新空間與新價值。于是，健全“他律”與“自律”并存的約束機制，通過市場和技術(shù)的雙重手段建立甄淘與遴選并存的激勵機制，也許是庇佑網(wǎng)絡(luò)文學健康前行的必要手段。如果說科技以人為本，文學以人為限，那么網(wǎng)絡(luò)文學就應(yīng)該在科技與人文之間架設(shè)一道藝術(shù)的橋梁。

編輯葉祝弟