［美國］威廉·?？思{

“意識流”概念是由美國心理學家威廉·詹姆斯提出的。這一手法在現(xiàn)代小說中被廣泛采用，其特點常常是以當時正在進行的事件為中心，通過觸發(fā)物的引發(fā)，人的意識活動不斷地向四面八方發(fā)射又收回，經(jīng)過不斷循環(huán)往復，形成一種枝蔓式的立體結構。進入20世紀后，意識流創(chuàng)作方法走向成熟，至20年代前后，意識流文學進入興盛時期。

車子里燈亮著，因比我們在樹叢里駛過時除了我自己的臉和坐在過道對面的那個女人以外，我什么都看不見，她頭上端端正正地戴著一頂帽子，帽子上插了根斷了的羽毛?？墒堑入娷囎叱隽肿樱矣帜芸匆娢⑷醯奶旃饬?，還是那種光質，仿佛時間片刻之間的確停滯了，太陽也一直懸在地平線底下似的。接著我們又經(jīng)過了曾有個老人在那兒吃紙口袋里的東西的木亭，大路在蒼茫暮色中伸展向前，進入了晦暗之中，我又感到河水在遠處平靜、迅疾地流動著。電車繼續(xù)向前疾馳，從敞開的車門刮進來的風越來越大，到后來，車廂里充滿了夏天與黑夜的氣息，惟獨沒有忍冬的香味，忍冬是所有的香味中最最悲哀的一種了，我想。我記得許多種花的香味。紫藤就是其中之一。逢到下雨天，當媽媽感到身子還好，能坐在窗前時，我們總是在紫藤架下玩耍。如果媽媽躺倒在床上，迪爾西就會讓我們加上一件舊衣服，讓我們到雨中去玩，因為據(jù)她說雨對小孩子并沒有什么壞處。倘若媽媽沒躺在床上，我們總是在門廊上玩，一直到她嫌我們太吵了，我們這才出去在紫藤架下玩耍。

這兒就是今天早上我最后看到大河的地方，反正就在這一帶。我能覺出蒼茫暮色的深處有著河水，它自有一股氣味。在春天開花的時節(jié)遇到下雨時到處都彌漫著這種香氣別的時候你可并不注意到香氣這么濃可是逢到下雨一到黃昏香味就侵襲到屋子里來了要就是黃昏時雨下得多要就是微光本身里存在著一種什么東西反正那時香味最最濃郁到后來我受不了啦躺在床上老想著它什么時候才消失什么時候才消失啊。車門口吹進來的風里有一股水的氣息，一一種潮濕的穩(wěn)定的氣息。有時候我一遍遍地念叨著這句話就可以使自己入睡到后柬忍冬的香味和別的一切摻和在一起了這一切成了夜晚與不安的象征我覺得好像是躺著既沒有睡著也并不醒著我俯瞰著一條半明半暗的灰蒙蒙的長廊在廊上一切穩(wěn)固的東西部變得影子似的影影綽綽難以辨清我干過的一切也都成了影子我感到的一切為之而受苦的一切也都具備了形象滑稽而又邪惡莫名其妙地嘲弄我它們繼承著它們本應予以肯定的對意義的否定我不斷地想我是我不是誰不足不是誰。

隔著蒼茫的暮色我能嗅出河灣的氣味，我看見最后的光線懶洋洋而平靜地依附在沙洲上，沙洲像是許多鏡子的殘片，再往遠處，光線開始化開在蒼白澄澈的空氣中，微微顫動著，就像遠處有些蝴蝶在撲動似的。班吉明那孩子。他老愛坐在鏡子的前面。百折不撓的流亡者在他身上沖突受到磨煉沉默下去不再冒頭。班吉明我晚年所生的被作為人質帶到埃及去的兒子。哦班吉明。迪爾兩說這是因為母親太驕傲了所以看不起他。他們像突然涌來的一股黑色的細流那樣進入白人的生活，一瞬間，像透過顯微鏡似的將白人的真實情況放大為不容置疑的真實；其余的時間里，可只是一片喧囂聲，你覺得沒什么可笑時他們卻哈哈大笑，沒什么可哭時又嚶嚶哭泣。他們連參加殯葬的吊唁者是單數(shù)還是復數(shù)這樣的事也要打賭。孟菲斯有一家妓院里面都是這樣的黑人，有一次像神靈附體一樣，全部赤身裸體地跑到街上。每一個部得三個警察費盡力氣才能制服。是啊耶穌哦好人兒耶穌哦那個好人。

導讀

《喧嘩與騷動》是世界公認的意識流小說的經(jīng)典之作。?？思{的作品大量利用意識流手法，揭示了社會中人性受到的扭曲。福氏喜用糾結、綿長、深邃的長句，經(jīng)常省略標點。此處選取的段落出自第二章，描寫大哥昆丁的見聞和憶思，以第一人稱敘述。人物思路不斷變換，行文不斷出現(xiàn)相連的句子，以表示意識互相連接，涌動而出。