摘要：張愛玲在色彩的搭配上獨(dú)具慧眼，藝術(shù)性很強(qiáng)。她深知顏色的調(diào)和與搭配，自覺地有意識(shí)地把色彩‘潑灑到小說創(chuàng)作中，文章呈現(xiàn)色彩斑斕與絢麗的畫面。搭配藝術(shù)主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是雙色搭配藝術(shù)，鮮艷色彩勢不可擋；二是多色搭配藝術(shù)，絢麗多姿。

關(guān)鍵詞：張愛玲；色彩；搭配；藝術(shù)

中圖分類號(hào)：I207.42文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1673-2111（2009）02-0011-03

作者：鄒小陽，湖南科技學(xué)院經(jīng)管系副研究員，文學(xué)碩士；湖南，永州，425100

色彩是人的視覺最敏感的東西。色彩處理得好，可以錦上添花，達(dá)到事半功倍的效果。色彩總的應(yīng)用原則應(yīng)該是“總體協(xié)調(diào)，局部對(duì)比”，也就是：畫面的整體色彩效果應(yīng)該是和諧的，只有局部的、小范圍的地方可以有一些強(qiáng)烈色彩的對(duì)比。在色彩的運(yùn)用上，可以根據(jù)畫面內(nèi)容的需要，分別采用不同的主色調(diào)。

張愛玲在色彩的搭配上獨(dú)具慧眼，堪稱搭配師。她深知顏色的調(diào)和與搭配，她說：“色澤的調(diào)和，中國人新從西洋學(xué)到了‘對(duì)照與‘和諧兩條規(guī)矩——用粗淺的看法，對(duì)照便是紅與綠，和諧便是綠與綠。殊不知兩種不同的綠，其沖突是非常顯著的；兩種綠越是只推扳一點(diǎn)點(diǎn)，看了越使人不安。紅綠對(duì)照，有一種可喜的刺激性?？墒翘甭实膶?duì)照，大紅大綠，就像圣誕樹似的，缺少回味。中國人從前也注重明朗的對(duì)照。有兩句兒歌：‘紅配綠，看不足；紅配紫，一泡屎?！督鹌棵贰防?，家人媳婦宋惠蓮穿著大紅襖，借了條紫裙子穿著；西門慶看著不順眼，開箱子找了一匹藍(lán)綢與她做裙子?！盵1]所以她“儼然以畫家的眼光去感知生活，自覺地有意識(shí)地把色彩‘潑灑到小說創(chuàng)作中，使色彩成為有生命的、多義的、具有隱喻性、象征性的符號(hào)”。文章呈現(xiàn)色彩斑斕與絢麗的畫面，歸納起來大概有如下的搭配：一是雙色搭配；二是多色搭配。

一、雙色搭配藝術(shù)：鮮艷色彩勢不可擋

張愛玲采用雙色搭配時(shí)常常呈現(xiàn)三種色調(diào)：

（一）暖色調(diào)。即紅色、橙色、黃色、赭色等色彩的搭配。這種色調(diào)的運(yùn)用，可使畫面呈現(xiàn)溫馨、和煦、熱情的氛圍。冬天要想家里暖和些，裝飾常常選取暖色調(diào)，逢上喜慶的日子，在顏色的選用上也常常用暖色調(diào)。 （二）冷色調(diào)。即青色、綠色、紫色等色彩的搭配。這種色調(diào)的運(yùn)用，可使畫面呈現(xiàn)寧靜、清涼、高雅的氛圍。這種配色常常用于冰吧、雅座等場所的布置。

（三）對(duì)比色調(diào)。即把色性完全相反的色彩搭配在同一個(gè)空間里。例如：紅與綠、黃與紫、橙與藍(lán)等。這種色彩的搭配，可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺效果，給人亮麗、鮮艷、喜慶的感覺。當(dāng)然，對(duì)比色調(diào)如果用得不好，會(huì)適得其反，產(chǎn)生俗氣、刺眼的不良效果。這就要把握“大調(diào)和，小對(duì)比”這一個(gè)重要原則，即總體的色調(diào)應(yīng)該是統(tǒng)一和諧的，局部的地方可以有一些小的強(qiáng)烈對(duì)比。

1、紅與綠搭配，紅的更紅，綠的更綠。

一種是大紅大綠式的搭配,如王嬌蕊身上曳地長袍的“最鮮辣的潮濕的綠色”與里面襯裙的“深粉紅”,“那過分刺眼的色調(diào)是使人看久了要患色盲癥的”（《紅玫瑰與白玫瑰》）；另一種是蔥綠配桃紅式的調(diào)和,如白流蘇的油紙傘“粉紅地子,石綠的荷葉圖案”（《傾城之戀》）。

2、紅與黃搭配。純度和明度較高的紅與黃搭配起來明亮、鮮煥。《半生緣》中阿寶“黃黑皮色,腮頰上的胭脂抹得紅紅的”,身上著“白底子紅黃小花麻紗旗袍”。純度和明度偏弱的紅與黃搭配則灰暗、晦黯。《小艾》中“小艾擁著一床大紅碎花布面棉被躺在那里,那黃色的電燈光從上面照射下來”,讓人物有浮生若夢的蒼涼感。

3、紅與黑搭配。黑色是全色度色彩,紅色與黑色都很飽滿,可能產(chǎn)生濃重、明朗、刺激的搭配效果。如作者喜愛的牛肉莊里,大白燈上“黑布套”襯著“大紅里子”,非常明朗（《童言無忌》）。但有時(shí)也有貧窮、骯臟、沉悶等沉重意味,如《創(chuàng)世紀(jì)》中,在家得不到關(guān)愛、在外感情遇挫的女孩瀠珠回到家后又值母親為一頓晚飯發(fā)牢騷,在她的視線中,“廚房里烏黑的,只有白泥灶里紅紅的火光,黑黑的一只水壺,燒著水,咕嚕咕嚕像貓念經(jīng)。”

4、紅與白搭配。白色為零色度色彩,紅白搭配分明、醒目,極適于表現(xiàn)刻骨銘心的“瞬間”。散文《私語》中,當(dāng)作者聽到后母惡人先告狀,當(dāng)面在父親面前詆毀自己時(shí),她感到突兀、驚諤,“在這一剎那間,一切都變得非常明晰,下著百葉窗的暗沉沉的餐室,飯已經(jīng)開上桌子,沒有金魚的金魚缸,白瓷缸上細(xì)細(xì)描出橙紅的魚藻?！?/p>

5、紅與灰搭配。一般地構(gòu)成慘淡、陳舊、灰暗的整體效果。《阿小悲秋》開頭部分,“高樓的后陽臺(tái)上望出去,城市成了曠野,蒼蒼的無數(shù)的紅的灰的屋脊”,一個(gè)世俗、瑣屑的故事幕啟。但有時(shí)紅色也會(huì)從灰色中強(qiáng)烈地凸顯出來,《散戲》里的中年女演員南宮婳“身上的長衣是謹(jǐn)嚴(yán)的灰色,可是大襟上有個(gè)鈕扣沒扣上,翻過來,露出大紅里子,里面看不見的地方也像在那里火騰騰燒著。”

6、藍(lán)與綠搭配，是在同一色相里進(jìn)行濃淡搭配，清新明快。

《半生緣》中的曼楨“她今天也仍舊穿了件深藍(lán)色旗袍，上面罩著一件淡綠的短袖絨線衫，胸前一排綠珠鈕子。”輕柔淡雅的顏色托出她溫柔、恬靜的個(gè)性。

7、藍(lán)與白搭配。藍(lán)白搭配分明、醒目，最浪漫溫情的搭配，有一種朦朧的美感。

《心經(jīng)》中小寒穿著孔雀藍(lán)襯衫與白褲子，孔雀藍(lán)的襯衫消失在孔雀藍(lán)的夜里，隱約中只看見她的沒有血色的玲瓏的臉，底下什么也沒有，就接著兩條白色的長腿。小寒是一名學(xué)生，愛幻想，藍(lán)白搭配暗合了她的身份，也暗合了她對(duì)自己父親的愛戀是不合倫理的，沒有結(jié)果的，只是像做了一場夢，夢醒后就什么都不存在。

8、綠與黑搭配，同是深色，純度低，黑色、深綠色、深藍(lán)色比較容易感到臟，淺色與深色搭配，盡量要配合白色使用。

《半生緣》中的曼璐“穿著一件蘋果綠軟緞長旗袍，倒有八成新，只是腰際有一個(gè)黑隱隱的手印，那是跳舞的時(shí)候人家手汗印上去的?！本G的衣服卻有了一個(gè)很不協(xié)調(diào)的黑手印，讓人恐怖，惡心，暗示她的生命中黑色的結(jié)局。

9、紅與藍(lán)搭配，這一方式深得張愛玲的欣賞,在作品中基本呈現(xiàn)為明快、明朗的調(diào)子。

《童言無忌》中寫道：“張恨水的理想可以代表一般人的理想，他喜歡一個(gè)女人清清爽爽穿件藍(lán)布罩衫，于罩衫下露出紅綢旗袍，天真老實(shí)之中帶點(diǎn)誘惑性，我沒有資格進(jìn)他的小說，也沒有這志愿?！薄对古分械你y銻，自己最喜歡是一件玫瑰紅綢夾袍和一件孔雀藍(lán)袍子，結(jié)婚那天穿著天青對(duì)襟褂子，大紅百褶裙。

10、紫與白搭配，紫色是波長最短的可見光波。紫色是非知覺的色，它美麗而又神秘，紫色不能容納許多色彩，但它可以容納許多淡化的層次，一個(gè)暗的純紫色只要加入少量的白色，就會(huì)成為一種十分優(yōu)美、柔和的色彩。

《茉莉香片》中“碧落是銹在屏風(fēng)上的鳥——挹郁的紫色緞子屏風(fēng)上，織云云朵里的一只白鳥。”碧落是一種清醒的犧牲，因?yàn)榻^望的愛，她是自愿的，即使給她自由，她也不愿飛走，紫與白的搭配顯得更加柔和，也令人震驚。

11、紅與紅搭配，也是忌諱的顏色，但幾個(gè)紅色詞同時(shí)出現(xiàn)，具有強(qiáng)化信息、烘托統(tǒng)一色調(diào)的意義。

《傾城之戀》中流蘇來到香港時(shí)，“那是個(gè)火辣辣的下午，望過去最觸目的便是碼頭上圍列著的巨型廣告牌，紅的，橘紅的，粉紅的，倒映在綠油油的海水里，一條條，一抹抹刺激性的犯沖的色素，竄上落下，在水底里廝殺的異常熱鬧。”幾種紅同時(shí)出現(xiàn)，表現(xiàn)了香港的沉重與猥褻，白流蘇的心中的混亂與不安。

二、多色搭配藝術(shù)——絢麗多姿

在生活中，如果我們的服飾僅僅兩種對(duì)比或相近色彩，那樣難免會(huì)顯得單調(diào)，作為很有審美品位的張愛玲更多的時(shí)候注重彩色與非彩色搭配使用，讓多種顏色相互映襯，顯得沉穩(wěn)大方、清雅別致、絢麗而不雜亂，就是說在彩色調(diào)的時(shí)候加入黑白灰色，顯得獨(dú)具一格，個(gè)性飛揚(yáng)，產(chǎn)生出彩的效果。如：

（一）紅、綠、白

《私語》中“夏天的中午我穿著白地小紅桃子紗短衫,紅褲子,坐在板凳上,喝完滿滿一碗淡綠色、澀而甜的六一散,看一本謎語書，唱出來，‘小小狗，走一步，咬一口，謎底是剪刀?！倍嗫蓯鄣男」媚?多美的景致,紅、綠、白,構(gòu)成了一幅優(yōu)美的裝飾畫。

《我看蘇青》中“我將來想要一間中國風(fēng)味的房，雪白的粉墻、全漆桌椅，大紅持墊，桌上放著豆綠核米瓷的茶碗，堆得高高的一盆糕團(tuán)，每一只上面點(diǎn)著個(gè)胭脂點(diǎn)?！边@間中國風(fēng)味的房間，色彩的對(duì)比鮮明而響亮，“金色”的椅子配“大紅”坐墊，“豆綠”的茶碗放在“金漆”桌子上，“雪白”的糕團(tuán)上點(diǎn)著“胭脂點(diǎn)”。

（二）青、紅、紫

張愛玲對(duì)京劇是個(gè)“感到濃厚興趣的外行”，她“只知道坐在第一排看武打，欣賞那青羅戰(zhàn)袍，飄開來，露出紅里子，玉色褲管里露出玫瑰紫里子”。青一紅、玉色一玫瑰紫，既不是鄰近色，也不是對(duì)比色，而是參差的對(duì)照，極富民族特色。察言知其心，觀色知其意。從作者對(duì)色彩的喜好、理解中，我們可以了解到她的內(nèi)心世界和色彩觀。

（三）紫、綠、紅、黃

看看《公寓生活記趣》中的描寫：“看不到田園里的茄子，到蔬菜場上去看看也好—那么復(fù)雜，油潤的紫色、新綠的碗豆，熟艷的辣椒、金黃的面筋，像太陽里的肥皂泡?！闭l都知道蔬菜瓜果要長在菜園瓜地，果樹枝頭，色澤才會(huì)鮮艷、滋潤。而張愛玲在描寫小菜場上的蔬菜時(shí)，富麗地設(shè)色用詞，全部用雙音節(jié)詞來描寫色澤:油潤、新綠、熟艷、金黃，把平凡而又粗俗的菜市場描畫得像水彩畫，強(qiáng)調(diào)而突出，充分體現(xiàn)了她對(duì)都市生活的熱愛。

（四）青、黑、白

《談音樂》中“黑的燈光照在浴缸面盆上，一切都冷冷地，白里發(fā)青發(fā)黑，鍍上一層新的潤滑，而且變得簡單了，從門外望進(jìn)去，完全像一張現(xiàn)代派的圖畫，有一種新的立體?！边@白、青、黑是居家裝修中永恒的經(jīng)典色。

（五）紫紅、白、粉紅、苔綠

《談吃與畫餅充饑》中“上市的季節(jié)，我總是捧著一碗烏油油紫紅夾墨綠絲的莧菜，里面一顆顆肥白的蒜瓣染成淺粉紅。在天光下過街，像捧著一盆常見的不知名的西洋盆栽，小粉紅花，斑斑點(diǎn)點(diǎn)暗紅苔綠相同的鋸齒邊大尖葉子，朱翠離披，不過這花不香，沒有熱乎乎的莧菜香?！卑炎霞t、白、粉紅、苔綠搭配起來，看著這種色澤的搭配真是賞心悅目，胃口大開。

（六）黃紫紅白

《第二爐香》中“木槿樹的上面，枝枝葉葉，不多的空隙里，生著各種的草花，都是毒辣的黃色、紫色、深粉紅——火山的涎沫。還有一種背對(duì)背開的并蒂蓮花，白的，上面有老虎黃的斑紋?！?造成一片怔忪不寧的龐大而不徹底的寂靜?！睗馄G的顏色交替在一起，讓人燥熱、不安。

（七）黑綠金

《第一爐香》梁太太：“黑草帽檐上垂下綠色的面網(wǎng)，面網(wǎng)上扣著一個(gè)指甲大小的綠寶石蜘蛛，在日光中閃閃爍爍，正爬在她腮幫子上，一亮一暗，亮的時(shí)候像一顆欲墜未墜的淚珠，暗的時(shí)候像一顆青痣?！焙诰G搭配顯出梁太太的墮落、奢侈。

（八）綠、黃、紅、白

《沉香屑——第一爐香》對(duì)房子的描繪，“山腰里這座白房子是流線型的，幾何圖案式的構(gòu)造，類似摩登的電影院。然而屋頂上卻蓋了一層仿古的碧色琉璃瓦。玻璃窗也是綠的，配上雞油黃嵌一道窄紅的邊框。窗上安著雕花鐵柵欄，噴上雞油黃的漆。屋子四周繞著寬綽的走廊，地上鋪著紅磚，支著巍峨的兩三丈高一排白石圓柱，那確是美國南部早期建筑的遺風(fēng)。”富麗華貴的顏色顯出房屋的氣派和房子主人的富有。

可見，張愛玲作品中的人物相貌、天象自然、房屋建筑、居室陳設(shè)、家具器皿、服飾裝束等被作者施以濃重的色彩，她是刻意要用金碧輝煌來敘說一個(gè)衰敗的世界，因此，讀張愛玲小說，就仿佛在看彩色電影，展現(xiàn)在眼前的是一個(gè)絢麗多彩的世界，不過色彩有時(shí)太濃了，不免令人眩暈。

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