嚴增玲

摘 要:在中國文學進入當代文學的領(lǐng)域時。以代表國家利益,顯示法治力量的公安法制小說,代替了以私人偵探為主的偵探小說。本論文就從當代公安法制小說的三個發(fā)展階段,來分別簡述當代公安法制小說的類型化發(fā)展趨向。

關(guān)鍵詞:當代偵探小說;當代公安法制小說;類型化發(fā)展

中圖分類號:I207.409 文獻標識碼:A文章編號:1005-5312(2010)30-0004-01

當代公安法制小說從其發(fā)展歷程來看,主要有三個階段的發(fā)展,而各個階段的公安法制小說的創(chuàng)作類型既有繼承也有創(chuàng)新和突破。使得公安法制小說在當代文學中別具一格。

一、“十七年”時期的公安法制小說

這一時期公安法制小說的作者大多是部隊作家、公安作家。雖然他們都是圍繞“肅反反特”這一主題進行創(chuàng)作,但是他們從自己的親生經(jīng)歷和感受,從現(xiàn)實斗爭中開發(fā)題材,在偵破、反特、剿匪斗爭故事中展示當代公安戰(zhàn)士保衛(wèi)祖國和同敵人內(nèi)奸的斗爭,并在情節(jié)安排上注重懸念、驚險和神秘主義的因素。

十七年的公安法制小說,由于政治傾向性較嚴重,作品無形中成為政治的宣傳品,小說主題單一,情節(jié)模式化、人物都是一個模子刻出來的,缺乏個性。但是,在這一時期,我們也看到。作家們通過長期的創(chuàng)作,在對社會、人生、生活的反應(yīng)及事件、案件中人物和人物關(guān)系的體察,注重在整部作品中通過情節(jié)、細節(jié)來展示人物的性格,注意表現(xiàn)公安英雄人物和人民群眾的果敢無謂和大智大勇的品格。通過在這些方面的嘗試和探索為公安法制小說取得不小的進步和成果。

二、文革時期的公安法制小說

在“文革”中,中國的政治、經(jīng)濟、文化都處于停止和倒退的狀態(tài)中,而生長于“十七年”的公安法制小說中也未能幸免于難。在“文革”前期,中國的公安法制小說幾乎沒有作品出版。在文革的后期,人們被一種以遠離政治,講述驚險故事的“手抄本”文學所吸引,并以此來慰藉人們的文化和精神的需求。而這一時期的“手抄本”小說的創(chuàng)作模式與“十七年”時期的公安法制小說的創(chuàng)作模式相同,并很快占領(lǐng)了當時的文壇,給文革中精神貧乏的人們帶來了精神的慰藉。

三、“新時期”公安法制小說

在八十年代中后期,隨著改革開放的深入以及西方各種文藝思潮的引進,作家們的創(chuàng)作視野被大大拓寬,他們從外國文學中獲得有意的信息并進行借鑒,開始了中國當代文學的創(chuàng)新之路。

新時期的公安法制小說也有巨大的變化。小說以呼吁法制健全代替了以國家的安全和社會穩(wěn)定為主要基調(diào);對人性描寫加強:不僅寫偵探人員在工作中所具有的社會正義感和責任心,也表現(xiàn)他們的人生價值和生存方式;從追求故事的結(jié)果轉(zhuǎn)為追求情節(jié)發(fā)展的過程。小說的社會關(guān)系不僅僅是“抓”和“逃”的關(guān)系還有人際,親情、愛情、友情等關(guān)系,并且與刑事破案的線索交織在一起,使得小說的內(nèi)涵更加的豐富和吸引大眾。具體來說,表現(xiàn)在以下幾個方面:

(一)言情偵探小說:在“十七年”和“文革”時期的公安法制小說中寫愛情的很少,大部分都是講政治、階級、和抓特務(wù)。在粉碎四人幫后,雖然在小說中有描寫愛情,但也只是為了情節(jié)的需要。真正將愛情與偵探小說結(jié)合在一起并一舉成名的是海巖的一系列小說《便衣警察》、《玉觀音》、《死不瞑目》、《一場風花雪月的故事》等創(chuàng)造了言情偵探小說的新模式。

(二)社會偵破小說:這種小說是把當代社會問題與偵探小說結(jié)合起來。既有對當代社會中存在的一些弊端如官場、司法的腐敗、吸毒、貧富分化、黑社會等問題的剖析、評價;又有偵探小說所特有邏輯推理和扣人心弦的懸念設(shè)置,使讀者仿佛置身于其中。如作家藍瑪,他的小說常借人物之口來表達自己對這些社會現(xiàn)象的看法和態(tài)度。如在《神秘的綠卡》中選美皇后慕容秋貪圖錢財?shù)谋拘?《女明星失蹤之謎》中的刑警隊長因經(jīng)受不住金錢的誘惑最終走上販毒的不歸路。《地獄的敲門聲》通過寫一件賓館的女尸案,最后引發(fā)出一樁腐敗案的故事。藍瑪?shù)纳鐣善菩≌f具有很強的思想意義和現(xiàn)實意義,這種創(chuàng)作方法不僅拓寬了公安法制小說的創(chuàng)作領(lǐng)域而且也為當代官場小說和反腐小說開辟了一條新的創(chuàng)作道路。

(三)兒童偵探小說:兒童偵探小說有兩種類型,一種是以兒童為讀者,小說充滿兒童趣味。如葉永烈的《歸魂》小說雖然寫的是成人故事,卻有很多兒童的內(nèi)容。嚴霞峰的《大偵探鼻特靈》采用兒童的敘述語言和結(jié)構(gòu),將偵探故事以機智、幽默的神話形式傳遞給小讀者,使得小讀者在輕松的氛圍中獲得智慧。還有一種就是以兒童來充當偵探,如葉永烈的《小偵探》有二十個短篇來組成,都是寫小靈通怎樣幫助偵探金明叔叔破案的故事。這種兒童偵探小說類型的創(chuàng)作為我國當代兒童文學的發(fā)展有一定的促進作用并獲得了一定的成就。

通過以上幾個方面,使我們了解了當代的公安法制小說在不斷地發(fā)展和創(chuàng)新中,既體現(xiàn)出了自己的特色,又在當代文學中展現(xiàn)出新的面貌。

參考文獻:

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[2]范伯群、湯哲聲、孔慶東.二十世紀中國通俗文學史[M].北京:高等教育出版社.2006年版.