蕭　平

凡事大約都有機(jī)緣的。這里要說(shuō)的并非我與畫畫的緣，而是對(duì)于近期所得的一幅畫的緣分。所謂緣，當(dāng)然有其偶然性，但也不乏必然的因素，那是你因?yàn)閻?ài)好而不停止追求的結(jié)果。

去年春，上海浦東書(shū)畫拍賣會(huì)預(yù)展中，一件窄長(zhǎng)條幅《三友圖》引起了我的興味?！叭选奔此?、竹、梅之謂，俗稱“歲寒三友”。作者方華，是清代嘉慶年間的揚(yáng)州和尚，上款“老姜”，是同一時(shí)期揚(yáng)州金石書(shū)畫家張鑼的號(hào)。我因當(dāng)天要返回南京，便委托一位上海友人代我竟投，底價(jià)不高，我出了四倍于底價(jià)的錢，總以為一定可以如愿了。第二天，接到上海來(lái)電，說(shuō)那畫被別人以六倍底價(jià)之值拍去。嘆息之余，我急詢得者為何方人士?答曰：不知。我茫然若失，這種感覺(jué)延續(xù)了很多天。

寫到這里，必有人問(wèn)：你為什么對(duì)那幅《三友圖》如此留連難忘呢?我以為至少有如下兩方面原因：其一，是出于我個(gè)人書(shū)畫收藏的目標(biāo)。所謂收藏目標(biāo)，一定是因人而異的。要根據(jù)自己的實(shí)際情況(志趣愛(ài)好、研究項(xiàng)目和財(cái)力等)與市場(chǎng)藝術(shù)品現(xiàn)狀，作出切合實(shí)際的比較選擇，方能確定的。我祖籍揚(yáng)州，有意寫一本《揚(yáng)州畫壇三百年》，奉獻(xiàn)給家鄉(xiāng)。因此，收藏?fù)P州三百年來(lái)畫家作品，便成了我的目標(biāo)之一。另外，由于對(duì)“禪”的興味，引發(fā)了我對(duì)于僧人書(shū)畫的收藏奢望?！度褕D》出自揚(yáng)州僧人畫家之手，又是畫贈(zèng)另一揚(yáng)州畫壇高手，且有這一高手自書(shū)的長(zhǎng)詩(shī)?？梢哉f(shuō)集二“美”于一身，這二美又皆為我的目標(biāo)，所以愛(ài)之殊深也。其二，對(duì)于研究者而言，并不一定非要占有原物的，清晰的照片、印本，甚至詳細(xì)的著錄，都能夠作為研究的依據(jù)。而那次拍賣會(huì)，除簡(jiǎn)單的目錄外一概全無(wú)，我又主觀以為可以拍得，只是草草觀覽，沒(méi)作任何記錄。事后想起，總為失去品評(píng)研究的機(jī)會(huì)而懊惱。

今年夏天，幾位書(shū)畫收藏者小會(huì)石城，我無(wú)意中說(shuō)出對(duì)那幅畫的遺憾，北京一位友人問(wèn)道：“是畫僅一角，上有長(zhǎng)題的窄條嗎?(存疑)那是我買下的?！薄澳阒滥钱嫷囊饬x嗎?”我問(wèn)?！拔也⒉恢渥髡邽檎l(shuí)，只覺(jué)得章法很特別。蕭先生喜歡，我可以割愛(ài)。”他答道。這真是緣分啊!我大喜過(guò)望?！吧礁F水盡疑無(wú)路，柳暗花明叉一村”這旬古詩(shī)，正可形容當(dāng)時(shí)我的心境。

現(xiàn)在，《三友圖》已經(jīng)從北京的文雅堂帶到南京的愛(ài)蓮居，燈下展讀，似有無(wú)盡的快樂(lè)。作者方華，自謂“種香僧”，似乎極吝嗇自己的筆墨，四尺條幅上，畫面僅占四分之一的位置。畫好不在于墨多的，鄭板橋有旬謂：“敢云少少許，勝任多多許?！贝藞D足可當(dāng)之。圖中，松、竹、梅，各取一枝，參差交錯(cuò)，自幅面右下端，向左、向上伸展著，造就整體的氣象和生機(jī)。竹在前，用雙鉤法，具清朗疏秀之姿；梅居其中，挺而上，并側(cè)出一分枝作回旋俯首狀，與松竹相呼應(yīng)；松處在最后，濃枝密葉復(fù)加以渲染，襯托著梅和竹。簡(jiǎn)單的折枝花木，由于作者的匠心經(jīng)營(yíng)，不但畫面豐富多姿，更注入了蓬勃的生命甚至高潔的人格。試看張镠題于左上的詩(shī)句：“……謂此歲寒心，唯君與我俱；松身似我健，竹心比君虛；長(zhǎng)生天地間，不知有榮枯；我意更有勖，掩口休胡盧；愿如羅浮梅，著華占春初；努力身后名，芬芳同不渝。”他借松竹梅的高潔性格，比之方華與自己，“歲寒三友”即是這畫壇二友的化身。詩(shī)的最后說(shuō)到“身后名”，使我想起林散之老師生前時(shí)時(shí)向我提起要修“身后名”的話語(yǔ)。是啊!藝壇前賢是一面鏡子。這對(duì)當(dāng)前某些不擇手段，力爭(zhēng)時(shí)譽(yù)的熱潮，不是一個(gè)絕好的對(duì)照嗎?這是這件佳作畫外的意義。

中國(guó)畫的筆墨之爭(zhēng)，是現(xiàn)時(shí)畫壇的一個(gè)焦點(diǎn)，賞畫便不能不涉及筆墨。張镠詩(shī)中說(shuō)此圖“中鋒防老遲，筆外求規(guī)?！薄＠线t指陳洪綬，他以遒勁高古的雙鉤獨(dú)出風(fēng)神，自具一格。該圖梅竹的勾勒，取法接近，遺風(fēng)可見(jiàn)。但其筆墨又何止于陳氏呢?華新羅的飄逸而不是沉雄的筆鋒、棉里針般的似斷而意連的線，汪士慎的真樸，金冬心的稚拙，無(wú)不包羅其間，卻叉不是各家筆墨的雜陳，而是和諧、自然，天衣無(wú)縫，渾然一體。它是簡(jiǎn)潔的，卻含著豐富的變化；它是雋秀的，卻不乏樸拙和深沉；它是傳統(tǒng)的，卻具備這清新的創(chuàng)造。這樣的筆墨，可以讓你上溯千百年的畫史，可以讓你享受造物人格化的風(fēng)神，可以讓你窺探作者的性格特征和心靈追求。這樣的筆墨，是頭等的好東西，是可以玩味不盡的。當(dāng)然不會(huì)等于零!

《三友圖》作于辛末，即清嘉慶十六年，公元1811年，距今190個(gè)春秋。此后72年成書(shū)的《揚(yáng)州 畫苑錄》(汪鋆編著)稱方華“超逸絕塵，無(wú)纖毫素筍氣”，叉說(shuō)“揚(yáng)州僧畫，道濟(jì)而外，此為之冠”。道濟(jì)即大畫家石濤和尚，這個(gè)評(píng)價(jià)是很高的。不知為什么，方華之名不顯，是其不求聞這，抑或作品流傳甚少?畫壇高手，歷來(lái)有冷熱之分的，我則更重于冷名頭的妙作，這種發(fā)現(xiàn)，將能對(duì)畫史作有益的補(bǔ)充。

朱光潛先生在1932年所作《談美》第十五章《慢慢走，欣賞啊!》中寫道：“‘覺(jué)得有趣味，就是欣賞……欣賞也就是‘無(wú)所為而為的玩索。在欣賞時(shí)人和神仙一樣自由，一樣有福?！笔前?欣賞是一種精神的自由馳騁，是一種莫可名狀的享受。這一享受過(guò)程，看似無(wú)所為而實(shí)無(wú)不所為。

一幅畫，引起我諸多的聯(lián)想，生發(fā)出無(wú)限的感概。我與畫，真有著不解的緣分啊!