李 南

摘 要:500集《喜羊羊與灰太狼》動(dòng)畫成功播放了4年,取得了17.3%的收視率,該收視率是否終結(jié)了中國動(dòng)畫近20年的失語,預(yù)示著中國動(dòng)畫了新一輪賽跑的開始,借鑒《喜羊羊與灰太狼》片在動(dòng)畫創(chuàng)作上的成功經(jīng)驗(yàn),理清思路,尋求中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的崛起之路。

關(guān)鍵詞:矛盾體;寓教于樂;娛樂精神;角色造型;動(dòng)畫;藝術(shù)成就;文化意義

中圖分類號(hào):J906文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

Hilarity of Chinese Cartoons

LI Nan

進(jìn)入市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)后,中國動(dòng)畫進(jìn)入了一個(gè)前所未有的失落期,先是老一代動(dòng)畫家的集體失語,再就是中青年動(dòng)畫家的轉(zhuǎn)行和另謀生路。在近二十年的漫長的休整期中,中國動(dòng)畫的路在何方?觀眾定位在哪里?誰來整合這支動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)?一直是中國動(dòng)畫人努力探索的問題。在此期間我們僅看到二次閃光點(diǎn),第一次是1999年上海美術(shù)電影制片廠堪稱經(jīng)典的動(dòng)畫片《寶蓮燈》,試圖和美國華特迪士尼公司的《獅子王》分庭抗禮;第二次閃光就是最近50家電視臺(tái)熱播的500集動(dòng)畫片《喜羊羊與灰太狼》,超過同時(shí)段的國外動(dòng)畫片,并在香港、臺(tái)灣、東南亞等國家和地區(qū)也占有一席市場(chǎng)。這場(chǎng)沒完沒了的羊與狼的游戲,全新的角色、爆笑的故事。在這之中我們又看到了中國動(dòng)畫的希望。本文試圖借鑒《喜羊羊與灰太狼》片在動(dòng)畫創(chuàng)作上的成功經(jīng)驗(yàn),清理如下:1、矛盾體的運(yùn)用、2、動(dòng)畫的娛樂精神、3、中國化角色造型、4、勇敢的“動(dòng)”出來。

一

矛盾體的運(yùn)用:毛澤東在《矛盾論》中論述:“一切事物中包含的矛盾方面的相互依賴和相互斗爭,決定一切事物的生命,推動(dòng)一切事物的發(fā)展,沒有什么事物是不包含矛盾的,沒有矛盾就沒有世界?！敝袊艜r(shí)有這樣一個(gè)故事,一小販既矛賣又賣盾。他賣盾時(shí)說:“我的盾特別堅(jiān)固,任何鋒利的東西都刺不透它?！辟u矛時(shí)又說:“我的矛非常鋒利,什么東西都能刺穿。”這時(shí)有人說:“如果用你的矛,去刺你的盾呢?”,引來人群的哈哈大笑,這笑就是矛盾體所營造的笑料,在《喜羊羊與灰太狼》中,狼就是矛,羊就是盾。美國著名動(dòng)畫片《貓和鼠》中,貓和鼠天生就是一對(duì)天敵,貓想捉老鼠,老鼠想脫身,每集都從貓抓鼠開始,貓用盡了包括斧頭、手槍、來福槍、炸藥甚至毒藥來干掉鼠,隨之是各式各樣的幻滅。使用捕鼠夾來捉鼠,但卻經(jīng)常夾到自己。貓幾乎從未戰(zhàn)勝過鼠,因鼠的狡猾,貓的笨拙正是動(dòng)畫片沿續(xù)下去的關(guān)鍵所在。中國的《黑貓警長》是貓和老鼠的矛盾體;《阿凡提的故事》、《半夜雞叫》是窮人與富人的矛盾體;《金猴降妖》是白骨精與孫悟空的矛盾體。

中國的小朋友幾乎都聽到過這樣一個(gè)故事:一個(gè)小孩子在山上放羊,他看到田間里有許多農(nóng)民在種田,他靈機(jī)一動(dòng),高喊著“狼來了!狼來了!”于是……。這狼與羊的故事已深深地的植入于于中國人的DNA中了,所以無論是披著羊皮的狼、還是披著狼皮的羊,亡羊補(bǔ)牢、引狼入室、如狼牧羊、順手牽羊,就有了許多版本的話題?！断惭蜓蚺c灰太狼》團(tuán)隊(duì)很會(huì)選擇矛盾體,動(dòng)畫片具備了這樣良好的矛盾體,就很容易產(chǎn)生500集故事,若在在網(wǎng)上征集,觀眾也可編上500集。也許會(huì)有那一集,羊的哪一根神經(jīng)一錯(cuò)亂,會(huì)和小狼和平共處,這小狼知恩圖報(bào),長大后將羊當(dāng)媽媽來報(bào)答。由此我們可以設(shè)想,這動(dòng)畫片上還有多少矛盾可以挖掘:如貓和魚,狐貍和獵人、黃鼠狼和雞、烏鴉和狐貍、狗與兔子、魚和魚鷹、貓頭鷹和老鼠、熊和蜜蜂、男人與女人、婆婆和媳婦等。最好能像迪士尼的精典《貓與老鼠》那樣,經(jīng)歷了一代又一代作者創(chuàng)作,歷經(jīng)70年而不衰,為動(dòng)畫片的商業(yè)運(yùn)作創(chuàng)造良好的空間。

二

動(dòng)畫的娛樂精神。中國動(dòng)畫從起步時(shí)起,是屬于為樂而樂的娛樂項(xiàng)目,如在今天香港與臺(tái)灣的動(dòng)漫中我們還可看到中國動(dòng)漫起步娛樂的影子,但到了計(jì)劃經(jīng)濟(jì)與文革的極左時(shí)期,中國的動(dòng)畫片在相當(dāng)長的一段時(shí)間內(nèi),充當(dāng)著一種“樂著并教育著”的沉重的重任。在中國的動(dòng)畫娛樂中摻雜著太多復(fù)雜的心理情節(jié),娛樂已經(jīng)不再純粹,得獎(jiǎng)、說教、政治內(nèi)涵、民族化都參與其中,“很多國產(chǎn)動(dòng)畫片里都處處可見以刻板的私塾先生的口氣說出來的對(duì)白。也許這些片子的初衷還是好的,但隨著世界動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展和完善,……“寓教于樂”是一柄雙刃劍,弄不好就會(huì)既妨害娛樂性,又沒有達(dá)到教化的功能和目的。”[1]

“寓教于樂”已使動(dòng)畫已無樂可言。中國動(dòng)畫是否還應(yīng)該將說教進(jìn)行到底呢?如在1956年動(dòng)畫片《烏鴉為什么是黑的》中,美麗鳥夏天不做窩好吃懶做,冬天去烤火,不料被火燒著,所以叫烏鴉,教育觀眾勤勞是何等重要;再如1961年《小蝌蚪找媽媽》,小蝌蚪誤把金魚、螃蟹、烏龜和大鲇魚都認(rèn)為是媽媽了,實(shí)屬一部科普教育片; 1980年獲文化部優(yōu)秀影片獎(jiǎng)的《雪孩子》,房子著火,雪孩子把小白兔救出,自己已化為一攤清水,表現(xiàn)舍己救人的雷鋒精神。1980年獲第一屆中國電影“金雞獎(jiǎng)”最佳美術(shù)片獎(jiǎng)影片《三個(gè)和尚》表現(xiàn)的是大家齊心協(xié)力才有水喝的道理;動(dòng)畫片《牧笛》、《山水情》就是一幅幅表現(xiàn)中國風(fēng)光的水墨畫。以上優(yōu)秀的動(dòng)畫片都有明確的寓教于樂的深刻內(nèi)含。據(jù)“統(tǒng)計(jì)中國動(dòng)畫創(chuàng)作80年來的作品,體現(xiàn)“寓教于樂”傳統(tǒng)精神的占90%。”[2](p.1)

1949年到1978年之間國家投資、計(jì)劃經(jīng)濟(jì),動(dòng)畫人一心只關(guān)心動(dòng)畫片生產(chǎn),在娛樂之余動(dòng)畫被加入了藝術(shù)性、民族性、哲理性、政治性,動(dòng)畫在此期間取得了嬌人的成績,在國際上屢獲大獎(jiǎng),中國水墨畫這一動(dòng)畫形式也成為國家二級(jí)保密的技術(shù)。但在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下,動(dòng)畫人創(chuàng)作的慣性思維,還未能及時(shí)從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)變到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中來?；蛘哒f這一時(shí)期動(dòng)畫觀眾的審美情趣發(fā)生了重大的變化,隨著青少年的課外活動(dòng)的減少,學(xué)習(xí)升學(xué)的殘酷競(jìng)爭機(jī)制,網(wǎng)上信息知識(shí)的大爆炸,幼兒園的學(xué)前班教育,小學(xué)生上的奧數(shù)、藝術(shù)和各類補(bǔ)習(xí)班,初中后晚自習(xí)的延長等,都使這種“寓教于樂”的動(dòng)畫創(chuàng)作模式走向了市場(chǎng)的反面,那些像《中國上下五千年》、《十萬個(gè)為什么》?上接天文地理、下接古典名人的創(chuàng)作模式,已無法再引起新時(shí)期的青少年的興趣。寓教于樂的動(dòng)畫創(chuàng)作模式在1978年之前是沒有錯(cuò),但在今天就是大錯(cuò)特錯(cuò)了,而且也為中國動(dòng)畫可持續(xù)發(fā)展留下一個(gè)“市場(chǎng)冷淡”的的伏筆。形象化的說中國動(dòng)畫人一直是“帶著鐐拷跳舞”。

為娛樂而娛樂,為虛擬而虛擬,為減壓而減壓,為幽默而幽默,已成為新時(shí)期動(dòng)畫創(chuàng)作的當(dāng)務(wù)之急。娛樂精神的提出,應(yīng)當(dāng)是現(xiàn)代人適應(yīng)飛速社會(huì)發(fā)展的一種生存狀態(tài),是排解生存壓力,敢于諷刺、幽默,并發(fā)揮笑的力量。反觀日本動(dòng)畫片《森林大地》、《鐵臂阿童木》、《灌籃高手》、《蠟筆小新》、《櫻桃小丸子》,構(gòu)思之巧妙,制作之節(jié)約,集數(shù)之大成,中國動(dòng)畫已是望塵莫及。當(dāng)有一天日本動(dòng)畫之神手塚治蟲自殺時(shí),我們才猛然驚醒,他是被日本動(dòng)畫片生產(chǎn)量急劇上升的需求而累死。再觀寶島臺(tái)灣也有像朱德庸與蔡志忠這樣的動(dòng)畫狂人。與此同時(shí)美國動(dòng)畫更是突飛猛進(jìn),無論是《獅子王》、《阿拉丁》、《美女野獸》、《花木蘭》等,還是1995年之后的3D動(dòng)畫片《玩具總動(dòng)員》、《海底總動(dòng)員》、《超人總動(dòng)員》,更是讓人們目瞪口呆,驚嘆之余,詼諧、幽默,已成為新時(shí)期動(dòng)畫的主流趨勢(shì)?！懊绹鴦?dòng)畫的故事性和趣味性被強(qiáng)調(diào)到無以復(fù)加的程度?！绹鴦?dòng)畫的這種文化精神可概括為“娛樂至上”?！?[2](p.28)

當(dāng)日本的動(dòng)畫片在中國電視臺(tái)以每集200元低價(jià)大量傾銷,國外動(dòng)畫片在中國大行其道時(shí),我們國產(chǎn)動(dòng)畫片原創(chuàng)之路又在何方呢?

既然觀眾是兒童,那就不應(yīng)該太過嚴(yán)肅,應(yīng)該營造出一種輕松的氣氛,讓兒童能體會(huì)到動(dòng)畫的樂趣。將重點(diǎn)放在娛樂、放松心情上,講的俗一點(diǎn)娛樂就是“玩”,玩就是不神圣,不嚴(yán)肅,不摻雜其它任何雜念、不敬鬼和神。“動(dòng)畫中充滿了諷刺與幽默的精神,”[3](P.1)如大家都在玩“殺人游戲”時(shí),你會(huì)參加嗎?大家都在玩麻將、斗地主時(shí),你會(huì)參加嗎?詼諧幽默也是人類聰明的體現(xiàn)與玩法,我們?cè)凇断惭蜓蚺c灰太狼》中看到了這種聰明的玩法。將“教育”放置腦后,將“教育”還原給老師和家長。喜羊羊機(jī)智、幽默,懶羊羊臨危不亂,美羊羊溫柔美麗,灰太狼它疼老婆、紅太狼成了野蠻女友的翻版,這些形象讓孩子們追捧的背后有那些成功經(jīng)驗(yàn)?zāi)?作者黃偉健說“我覺得許多國產(chǎn)動(dòng)畫片那樣做很沒有必要,其實(shí)讓觀眾開心之余,表現(xiàn)一些勇敢、機(jī)智、友愛的東西,看著舒服就足夠了?！盵4]

下面通過《喜羊羊與灰太狼》的搞笑劇情與手塚治蟲產(chǎn)生幽默6要素的對(duì)照,不難發(fā)現(xiàn)《喜羊羊與灰太狼》編劇對(duì)搞笑的修養(yǎng)之深刻: 1、異想天開型幽默:人們只適應(yīng)習(xí)慣的事,一旦發(fā)生異常之事,就會(huì)出現(xiàn)可笑的條件反射。如第79集:沸羊羊偷得魔術(shù)棒,欲學(xué)魔術(shù)制服灰太狼,因臺(tái)風(fēng)的自然現(xiàn)象,沸羊羊誤以為自己學(xué)成,遂前往對(duì)付灰太狼家?！?、無厘頭幽默:就是毫無道理、不合乎常規(guī)、荒誕無理的鬧劇。如第72集:羊舉行冬季運(yùn)動(dòng)會(huì),灰太狼在運(yùn)動(dòng)會(huì)中捉獲不少羊,喜羊羊?qū)μ柼ü晌?太陽盛怒氣溫升高,大雪人融化,救出小羊們……3、日常生活幽默:運(yùn)用身邊日常生活所碰到過的事變成笑料。如第111集:每年都有一天在小羊們睡覺后給他們送禮物?；姨堑弥?假扮成送禮老羊混入羊村,捉到眾小羊……4、因果關(guān)系幽默:在看明白之前需要沉思一下,然后突然笑出聲來“哈哈,可不是么!”如第155集:灰太狼壓扁自己,假扮成一幅畫被帶入羊村,本想再充氣復(fù)原以捉羊。但卻慘被眾羊踐踏…… 5、武打性幽默:動(dòng)畫全靠動(dòng)作的情節(jié)來表現(xiàn)幽默的鬧劇。如第85集:沸羊羊撿到一只大牛角,一戴到頭上,見到紅色就犯牛脾氣,把紅太狼頂?shù)盟某鎏哟?。灰太狼搶到了牛?得意去羊村…… 6、語言幽默:只有把動(dòng)作和語言混合在一起這種幽默才是動(dòng)畫的幽默。如臺(tái)詞:紅太狼:“老羊,你把我老公藏哪兒去了?”小灰灰:“老羊,你把我老公藏哪兒去了?”紅太狼:“傻孩子,你應(yīng)該叫老爸?！毙』一?“老爸,你把我老公藏哪兒去了?”

青少年每天嚷著要看“喜羊羊”,而沒有去看國外的《死亡筆記》、《蠟筆小新》、“櫻木花道”、“一休哥”……是你阻止了不良文化的輸入,你就成功了。和青少年一起“玩”,而不是像老爺爺一樣板著面孔“教育”,這才是為樂而樂新時(shí)代的動(dòng)畫成功之道。

三

中國化角色造型,《喜羊羊與灰太狼》的動(dòng)畫造型仍屬中國化的造型,從中讓人想起上海美術(shù)電影制片廠的造型風(fēng)格,《雪孩子》中的小兔、《寶蓮燈》中的小猴、《黑貓警長》的堰鼠,更確切的說是中國兒童畫刊如《大灰狼》、《頑皮娃娃》中的動(dòng)物化造型。是從而證明中國的動(dòng)畫造型一樣實(shí)用和深受觀眾喜愛。

動(dòng)畫造型本分為前蘇聯(lián)、歐洲、日本、美國和中國的造型。大家長期接觸最多的是這日本、美國和中國的動(dòng)畫造型。美國動(dòng)畫造型,屬于動(dòng)畫中最典型、最具性格化的演員造型,代表作有《超人》、《蝙蝠俠》、《再生俠》等,“英雄主義卡通中充斥著堅(jiān)實(shí)的人體形象,形體健碩、肌肉發(fā)達(dá),在毛發(fā)、青筋、關(guān)節(jié)這些細(xì)節(jié)上,作者不厭其煩地傾心描繪?！盵5]壞人一看就知道是壞人,比成奎安還成奎安;硬漢也是世界最強(qiáng)的硬漢,比史泰尤更史泰龍;美女也是最性感的美女,比夢(mèng)露還夢(mèng)露;而且在頭發(fā)、眼睛、嘴唇、胸部、臀部細(xì)節(jié)上都達(dá)到登峰造極的地步?！爱嬇缘姆椒?在眼睛上面畫上睫毛顯得可愛,在眼睛下面畫上睫毛看上去妖艷;嘴的線條畫大點(diǎn)能顯出口紅的感覺;鼻子最好不要畫得太細(xì)致;兩鬢下垂的短發(fā)也要畫上;脖子盡量畫長點(diǎn);乳房要畫大;臀部也盡可能畫大點(diǎn);腳最好畫小點(diǎn);畫成這副姿態(tài)更顯風(fēng)流。”[3](p.37)加之動(dòng)作的細(xì)致化,如使用真人拍片做動(dòng)作分析的方法等,所以美國動(dòng)畫一直屬于動(dòng)畫中的“領(lǐng)軍人物”。日本動(dòng)畫造型有三種之多:第一種、真人比例的造型,如《灌籃高手》、《網(wǎng)球王子》式的造型,這種真人的比例適合表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)版的人物,如帥男靚女、體育健將、中小學(xué)生的題材,特點(diǎn)是真實(shí)可信,可加現(xiàn)實(shí)時(shí)尚之物品、社會(huì)流行文化、如新型品牌汽車,手機(jī)、新潮的服飾及炫酷的外表等。缺點(diǎn)是動(dòng)作的不易協(xié)調(diào),只有局部動(dòng)作,如嘴動(dòng)、眼動(dòng)、但其它不動(dòng)。第二種、兒童漫畫式的漫不經(jīng)心式造型,如《蠟筆小新》、《櫻桃小丸子》式的造型,造型給人以兒童繪畫式的感覺、低幼、天真,表現(xiàn)物像時(shí)更自由,不受常識(shí)及規(guī)則的限制、隨意涂畫。讀者不會(huì)為繪畫中的真實(shí)程度而追究,所以這種造型具有很強(qiáng)的表現(xiàn)空間。第三種、屬于和中國同類造型的大頭娃娃的動(dòng)畫造型,講究變形、夸張、變形。變形則是根據(jù)角色形象特征和個(gè)性的需要,通過簡約和強(qiáng)化,使角色形象更加鮮明。如手塚治蟲所描寫的那樣:“先畫臉、然后再畫軀體。身體只要加上長四角或是橢圓或是龜甲一樣的東西就行了?！盵3](P.29)代表作品有《鐵臂阿童木》、《聰明的一休》、《機(jī)器貓》等,中國動(dòng)畫造型的特點(diǎn)如馬思生先生所總結(jié)的那樣:水滴造型的頭,身體、手與腳,而手是四指,頭部畫得很大,與身體的關(guān)系是1比1比例,手臂與腳是如橡皮筋式的,可隨意的拉長和縮短,兩眼是緊連一起,眼仁是對(duì)眼式的。鼻子是一個(gè)圓頭,嘴在臉的最底下,顯得年齡很小。這水滴造型容易畫,圓形和橢圓式都不適合畫準(zhǔn)。頭部畫上角和耳朵,就變成各種不同的動(dòng)物和人物,是一種積累了幾十年融合有美國動(dòng)畫造型與日本可愛動(dòng)畫造型成份,是中國漫畫家自成體系的中國動(dòng)畫造型風(fēng)格。如灰太狼就是一個(gè)可愛的小布偶,這就是《喜羊羊與灰太狼》角色造型特征。

四

《喜羊羊與灰太狼》勇敢的“動(dòng)”出來。

中國動(dòng)畫的冷:1989年后,中國動(dòng)畫集體失語時(shí),雖得到了多方的關(guān)心和多年探索,但大多數(shù)動(dòng)畫的中堅(jiān)力量選擇了逃避、改行或?yàn)閲饧庸?dòng)畫。深圳的翡翠公司已經(jīng)為迪士尼公司加工了《人猿泰山》、《花木蘭》、《星際寶貝》等。包括2007年中國香港生產(chǎn)的3D《忍者神龜TMNT》也被冠以美國華納兄弟來全球發(fā)行,在孩子們言稱動(dòng)畫片時(shí),說的是丸山先生、宮崎駿、鳥山明、《死亡筆記》、《櫻桃小丸子》、《哆啦A夢(mèng)》、《功夫熊貓》等全是歐美和日本的專利。

另一方面是對(duì)中國動(dòng)畫的熱:如相關(guān)專家的高度重視,諸多豪華動(dòng)畫基地的建立,成立諸多的動(dòng)畫學(xué)院,一年一度的國際動(dòng)漫節(jié),一年一度的動(dòng)畫學(xué)院獎(jiǎng)提名,眾多的動(dòng)畫學(xué)生的畢業(yè),幾乎所有的有識(shí)之士都在關(guān)心中國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)與中國動(dòng)畫的掘起。但結(jié)果呢,10年20年過去,未見中國動(dòng)畫的真實(shí)意義上的“動(dòng)”。與之相比的是外國動(dòng)漫的大舉入侵,不論是書籍、電視、電影還是延伸產(chǎn)品,同時(shí)也遏制了我們?cè)瓌?chuàng)動(dòng)畫的發(fā)展。反之看到的是各種產(chǎn)品促銷會(huì)上的真人動(dòng)漫秀的“動(dòng)”。和借與國外合作開發(fā)動(dòng)畫片為名,而成立的諸多三級(jí)動(dòng)漫學(xué)院和社會(huì)辦學(xué)的“動(dòng)”。所以在《喜羊羊與灰太狼》能夠在電視中播出,獲得2009年“優(yōu)秀國產(chǎn)動(dòng)畫片一等獎(jiǎng)”。創(chuàng)造8500萬元的票房收入,得到青少年的認(rèn)同,并大批量生產(chǎn)與良性循環(huán)時(shí),是否預(yù)示著中國動(dòng)畫之路又開始了新一輪的賽跑呢?所以說《喜羊羊與灰太狼》動(dòng)得精彩,動(dòng)的珍貴,動(dòng)才是中國動(dòng)畫復(fù)興的硬道理,也在為中國動(dòng)畫長期的失語劃了一個(gè)大大的句號(hào)。

參考文獻(xiàn):

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[4] 鏈接:http://baike.baidu.com/view/752644.htm?fr=ala0

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