龔曉青

摘要《黃土地》通過對鏡頭、場景、畫面、造型、色彩等一系列因素進(jìn)行創(chuàng)造性的美學(xué)處理和表現(xiàn)，形成了與眾不同的藝術(shù)風(fēng)貌。使影片呈現(xiàn)或濃郁或清麗的特點(diǎn)，帶給人們特殊的審美體驗(yàn)。本文對張藝謀攝影作品《黃土地》的美學(xué)問題進(jìn)行了研究，并通過分析《黃土地》這部電影中的影像，包括靜止的和流動(dòng)的畫面，研究了張藝謀電影所創(chuàng)造的情景交融的意境。

關(guān)鍵詞黃土地，張藝謀，電影美學(xué)，意境

一、《黃土地》中的美學(xué)表現(xiàn)形式

電影以其特殊的視聽語言，通過逼真的影像，給觀眾以身臨其境的震撼感。巴拉茲·貝拉在《電影美學(xué)》中寫到：“電影藝術(shù)的特征之一是：我們不僅能從一個(gè)場面中的各個(gè)孤立的‘鏡頭里看到生活的最小組成部分和其中所隱藏的奧秘(通過近景)，并且還能不漏掉一絲一毫”，“一位優(yōu)秀的電影導(dǎo)演絕不讓他的觀眾隨便亂看場面的任何哪一部分。他按照他的蒙太奇發(fā)展線索有條不紊地導(dǎo)引我們的眼睛去看各個(gè)細(xì)節(jié)。通過這種順序，導(dǎo)演便能把重點(diǎn)放在他認(rèn)為合適的地方，這樣，他就不僅展示了畫面，同時(shí)還揭示了畫面。一個(gè)電影制作者的創(chuàng)造性也就是表現(xiàn)在這種地方。”《黃土地》這部電影就是通過對鏡頭、場景、畫面、造型，色彩等一系列因素進(jìn)行創(chuàng)造性的美學(xué)處理和表現(xiàn)，形成了與眾不同的藝術(shù)風(fēng)貌，使影片呈現(xiàn)或濃郁或清麗的特點(diǎn)，帶給人們特殊的審美體驗(yàn)。簡言之，賴以制造《黃土地》的美學(xué)表現(xiàn)形式，其中最重要的是有場景構(gòu)圖、色彩、鏡頭的運(yùn)用等方面的。

二、《黃土地》中的意象及其意蘊(yùn)

1《黃土地》中的構(gòu)圖之象及其意蘊(yùn)

電影在誕生之初，由于其具有的直接表現(xiàn)性特點(diǎn)，被人們看做是攝影與繪畫的延伸，因而構(gòu)圖在電影創(chuàng)作中有著不可忽視的重要地位，它在某種程度上直接體現(xiàn)了創(chuàng)作者的藝術(shù)匠心。影片構(gòu)圖主要是指：“通過畫面的結(jié)構(gòu)編排，在一個(gè)相對固定的畫幅中，有序地、有目的地表現(xiàn)無限空間中的事物，并為表達(dá)某一特定的內(nèi)容和視覺效果，把被表現(xiàn)對象以攝影的造型元素，如形狀、光影、色彩、線條、影調(diào)、透視、角度、畫幅等有機(jī)地分布在畫面之中，形成畫面形式，它是一個(gè)從思維到實(shí)踐的過程，表達(dá)作者的情感，激發(fā)觀者情緒，產(chǎn)生視覺效果?！倍鴺?gòu)圖的目的“就是要突出表現(xiàn)主體形象，體現(xiàn)被攝對象的外在形式和內(nèi)在性質(zhì)。”

張藝謀擔(dān)任電影《黃土地》的攝影，在他所展示的畫面當(dāng)中流露出無盡的象中之意以及象外之意。影片的開頭，大量的環(huán)境造型營造出一種特別的氛圍：從大全景“落日時(shí)分的千溝萬壑，莊嚴(yán)地沉默著”開始，運(yùn)用一組黃土地的鏡頭，這里大全景的黃土地概念發(fā)生了質(zhì)變，給觀眾以一種新的感受，產(chǎn)生了一種象征意味，確實(shí)有“大音希聲，大象無形”的美學(xué)效應(yīng)。在畫面的整體構(gòu)圖中，黃土地占了絕大部分的比重，天空與人物很小，用以表現(xiàn)土地之渾厚和沉重，更深地挖掘土地和人的關(guān)系。運(yùn)用這種環(huán)境造型鏡頭，就將人與黃土地的親情喻示出來：黃土地就像母親一樣，滋養(yǎng)著人們，但同時(shí)又以黃土地特有的氣質(zhì)，制約著人們，要改造我們的民族，首先要改造這塊貧瘠而溫暖的黃土地。雖然《黃土地》以許多質(zhì)樸的鏡頭記錄了陜北高原山川土地和風(fēng)俗文化的真實(shí)畫面。但是，《黃土地》更是寫意的，它飽含著電影創(chuàng)作者對于民族生活的歷史的沉思。在這種造型處理中，我們可以發(fā)現(xiàn)“畫之當(dāng)以意，不在形似”的神韻，對畫面不是進(jìn)行具體的描述，而是一種概括的表現(xiàn)，不求形似，尊崇寫意，以氣韻生動(dòng)的描寫取代表象，在紀(jì)實(shí)當(dāng)中追求表現(xiàn)性，抒發(fā)內(nèi)心，表情達(dá)意，表現(xiàn)出天之廣漠，地之沉厚，人之命運(yùn)，表現(xiàn)出中華民族自強(qiáng)不息的精神和人們從原始的蒙昧中煥發(fā)而出的吶喊和對光明的渴望和追求。

2《黃土地》中的色彩之象及其意蘊(yùn)

色彩，在視覺世界里是生命和活力的象征，是自然美的一種最生動(dòng)的屬性，當(dāng)電影由黑白片進(jìn)入到彩色片時(shí)代，電影的空間表現(xiàn)有了質(zhì)的變化，色彩已成為電影空間構(gòu)成的重要元素。從某種意義上講，電影中的色彩占據(jù)了電影空間構(gòu)成的主體位置，因?yàn)樗粌H具有還原物象客觀面貌的再現(xiàn)功能，而且更多地具有傳達(dá)不同主觀情感的表現(xiàn)功能。電影色彩具有傳達(dá)人的情緒信息、心理感受的作用，同時(shí)還具有使人的內(nèi)部世界外化的作用，它和電影的接受主體之間產(chǎn)生勾連的實(shí)質(zhì)是通過自身獨(dú)特的語言形式完成的。

影片《黃土地》對色彩的成功處理讓張藝謀開始受到業(yè)界的關(guān)注，擔(dān)任攝影的他為了突出影片的歷史反思主題，在色彩上作了大膽嘗試。雖說土地和黃河的顏色就是黃色，但在談到此片的色彩運(yùn)用時(shí)張藝謀說到：“陜北的土地干旱而痔薄，在刺目的陽光下，呈現(xiàn)為發(fā)白的淺黃色，給人一種煩躁的感覺”，“碧藍(lán)的天空和發(fā)白的淺黃色土地。在色彩上形成強(qiáng)烈的反差。假如按這種實(shí)際色彩拍，就會(huì)拍出類似美國西部片的粗獷的味道。有一陣兒我也曾想做這種嘗試，在色彩上追求一種強(qiáng)烈的有氣度的東西。后來與導(dǎo)演、美工師不斷交換意見，感到這樣拍不行。因?yàn)殛儽钡狞S土地雖然貧瘠，卻養(yǎng)育了我們中華民族。它既是貧瘠的，又透著母親般的溫暖，給人以力量和希望?！币蚨髌反蠖鄶?shù)外景都是采用早晨和傍晚的光效，經(jīng)過加工處理，作出溫暖柔和的黃色，體現(xiàn)土地的沉穩(wěn)本色與溫暖氣氛。這樣的處理使人很自然地聯(lián)想到入與土地的關(guān)系，這片土地孕育出了古老文明，但同時(shí)又隱含著人們生活的艱辛和思想的愚昧。經(jīng)過處理后的色彩觸動(dòng)著人們的心弦，使觀者震撼于中華民族所背負(fù)的苦難，但更為古老土地上從未消失的希望所感動(dòng)。

3《黃土地》中的鏡頭之象及其意蘊(yùn)

汪流主編的《中外影視大辭典》中對鏡頭的解釋：“鏡頭是構(gòu)成影片的基本元素。在拍攝時(shí)，一個(gè)鏡頭是指攝影機(jī)從啟動(dòng)到停止這期間不間斷的拍攝下來的片段?！?/p>

“每個(gè)鏡頭都應(yīng)該是一個(gè)結(jié)構(gòu)得很好的畫面，這是藝術(shù)方面的基本要求。”影片里的畫面構(gòu)圖都是通過鏡頭來呈現(xiàn)，一個(gè)鏡頭通常包含多個(gè)畫面，不同鏡頭表達(dá)的含義也不一樣，一般來講電影中的靜止鏡頭表現(xiàn)的是沉靜、凝重、舒緩等情緒，而運(yùn)動(dòng)鏡頭則顯示熱烈、奔放、焦躁等意向。仰拍鏡頭往往傳達(dá)崇敬之情，表現(xiàn)出對象的偉大，有時(shí)也含諷刺之意。俯拍鏡頭常常是蔑視情緒的表達(dá)，體現(xiàn)被看對象的渺小。當(dāng)然這些都只是大體上的劃分，在具體影片中根據(jù)表達(dá)內(nèi)容的不同常會(huì)產(chǎn)生新的涵義。

《黃土地》注意根據(jù)影片的表現(xiàn)主題而選擇不同的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式，以此突出鏡頭語言本身的內(nèi)涵。張明主編的

《與張藝謀對話》這本書里張藝謀有句話：“想表現(xiàn)天之廣漠。想表現(xiàn)地之沉厚；想表現(xiàn)黃河之水一瀉千里，想表現(xiàn)民族精神自強(qiáng)不息?！倍@些內(nèi)容只能通過有限的幾個(gè)對象來展現(xiàn)。拍攝時(shí)為了突出歷史感，張藝謀主要采用了靜的拍攝手法，把鏡頭直接對準(zhǔn)土地，既表現(xiàn)出自己對這片土地的深情，又展示了農(nóng)民們“日出而作，日落而息”，年復(fù)一年緩慢而單調(diào)的生活。

三、《黃土地》中的意境及其意蘊(yùn)

在《黃土地》中，畫面中黃土地與黃河，已不是一般意義上的環(huán)境，而是整體性的美學(xué)形象。這種環(huán)境造型的電影語言，建立在意象美學(xué)的基礎(chǔ)之上，是主體與客體、情與景、意與象交融統(tǒng)一而形成的一種境界，具有很強(qiáng)的造型?，F(xiàn)力。影片的鏡頭中，黃土地、黃河與窯洞的數(shù)量占絕大部分的比例，其中純粹表現(xiàn)黃土地和黃河等自然一半的空鏡頭即有20多個(gè)，張藝謀對這些環(huán)境設(shè)置苦心經(jīng)營，例如窯洞位置的選擇，一般窯洞、山坡、遠(yuǎn)處的高粱設(shè)置在同一畫面內(nèi)，以反映翠巧一家的生存狀況?！饵S土地》以詩意的鏡像語言，傳達(dá)著厚重深沉的人文思考，那靜靜的黃土地、緩緩的河水、黑黑的棉襖以及高亢而又悲愴的信天游都在昭示著我們民族步履的艱難。影片中陜北農(nóng)民一代又一代地在黃土地上耕耘的身影，顯示出一股巨大的堅(jiān)韌和毅力。黃土高原和滔滔黃河的動(dòng)態(tài)鏡頭和畫面不僅作為環(huán)境背景出現(xiàn)在影片中，在形象上富有國畫的風(fēng)格和意境，而且它們仿佛也成為影片的主人公，具有情感、意志和力量，因此，畫框內(nèi)大部分是土地，用以表現(xiàn)土地之渾厚和沉重，更深地挖掘土地和人的關(guān)系。在這種“造型”處理中，我們可以發(fā)現(xiàn)攝影師對畫面不是進(jìn)行具體的描述，而是一種概括的表現(xiàn)，不求形似，尊崇寫意，以氣韻生動(dòng)的描寫取代表象，抒發(fā)內(nèi)心，表情達(dá)意。張藝謀追求的正是這種隱喻的效果，大膽表現(xiàn)“內(nèi)心感覺”上的真實(shí)。