劉　靈

新中國電影制片廠設立的總編輯室或文學部，是為生產攝制電影故事片服務的。每部故事片在開始拍攝之前，都必須有電影文學劇本作為施工藍圖。以劇本為基礎確定導演及制片主任籌備組成攝制組。攝制組中的導演、攝影師、美術師、錄音師以及服裝、化妝、道具等職員，特別是演員，都必須按劇本的要求，進行創(chuàng)作構思，設計場景及制作。制片主任制訂經濟預算，演員進行人物形象塑造等等，所有的職演人員，都承認電影劇本是一劇之本。優(yōu)秀影片的誕生，首先必須有—部優(yōu)秀的電影劇本。

長影創(chuàng)業(yè)之初，由廠長袁牧之、書記陳波兒親自抓電影劇本的創(chuàng)作與攝制。由于當時攝制影片數(shù)量少，廠長書記不但抓拍攝，而且陳波兒還動手寫了劇本《光芒萬丈》，反映工人階級克服種種困難，恢復東北發(fā)電廠供電的故事。1948年在黑龍江省興山開拍第一部故事片《橋》、第二部故事片《回到自己隊伍中來》，而后完成了《中華兒女》《白衣戰(zhàn)士》及《無形的戰(zhàn)線》等六部影片。

1949年起，導演王濱日夜冥思苦想如何拍攝好流傳于陜甘寧、晉察冀一帶的歌劇《白毛女》，于敏醞釀創(chuàng)作抗日英雄《趙一曼》的劇本。袁牧之調任中央電影局局長之后，在中央文化部副部長夏衍的領導下，成立了北京電影劇本創(chuàng)作所，調來許多作家專門從事電影劇本的創(chuàng)作，當時所長是王震之。1950年至1954~間，一般電影劇本均需經過電影局及有關部門審查通過之后，由電影局指派導演帶劇本下到制片廠，在制片廠組成攝制組投入生產拍攝，制片廠相當于“制片加工制造廠”。此段時間，在長影攝制完成的影片有《趙一曼》《光榮人家》《衛(wèi)國保家》《紅旗歌》《鋼鐵戰(zhàn)士》《高歌錳進》《劉胡蘭》《在前進的道路上》《遼遠的鄉(xiāng)村》《內蒙人民的勝利》《白毛女》《人民戰(zhàn)士》《保衛(wèi)勝利果實》《六號門》《平原游擊隊》《沙家店糧店》《英雄司機》《怒海輕騎》等等。這樣統(tǒng)一創(chuàng)作電影劇本，然后由領導指派導演帶劇本下廠攝制影片的做法。直到1955年春，才有了巨大的變化。

1955年中央電影局撤銷了北京電影劇本創(chuàng)作所，把編劇和編輯分成三組，分配到上海電影制片廠、北京電影制片廠和長春電影制片廠。此時長影成立了編輯處。負責電影劇本的組織、創(chuàng)作與審查工作。

1955年長影編輯處建立之初，編劇有王震之、胡蘇、林杉、于敏、紀葉、葉華、梁彥等人，編輯以從北京電影學校編劇班畢業(yè)的學生，曾在北京電影劇本創(chuàng)作所擔任幾年編輯的張?zhí)烀瘛⒘貉?、湯汝雁、李威齋、陳明華等為骨干。從本廠部門調來的有鄭荃，徐世彥、侯野萍、崔久慧、李曉峰等人，還從昆明大學調來黃昧魯、高鴻鵠，西北藝術學院段紅先和牛有山，上海戲劇學院房友良及從電影局調來的趙夢揮等，第一任編輯處長胡蘇組成了三十幾人的編輯處。

1958年春天，隨著各行各業(yè)大躍進發(fā)展的形勢，電影制片廠創(chuàng)作體制改變，全廠成立了六個創(chuàng)作組，各創(chuàng)作組均有三四位導演，三位副導演，一名編劇，兩名編輯，按各創(chuàng)作組承擔兩三部影片的拍攝任務，編制中有兩位攝影師、美術師，錄音師以及場記、服化道、場工、編務等等，設有制片主任和財會人員，各攝制組均有獨立完成攝制影片的能力。

此時，編輯處在安排6名編劇和12名編輯分別到了6個創(chuàng)作組之后，改稱總編輯室，統(tǒng)管全廠電影劇本的創(chuàng)作規(guī)劃，審查編輯組來的電影劇本和編劇交來的劇本，經過修改之后打印交廠領導審查通過，下達生產令，成立攝制組籌備，按時投入拍攝至完成影片送電影局審查通過交由中國電影影片發(fā)行公司發(fā)行。

與成立總編輯室的同時，在總編輯室成立《電影文學》編輯部，籌備發(fā)行月刊《電影文學》，于1958年10月在全國發(fā)行了創(chuàng)刊號。此時在總編輯室內，設有辦公室，外稿組：負責閱讀各地讀者或業(yè)余作者自動投寄到電影制片廠的劇本，包括寄到《電影文學》編輯部的電影作品?！峨娪拔膶W》編輯部(組)，在總編輯室主任紀葉領導下有近20名編輯和工作人員。

總編輯室設主任和秘書。日常工作除審查有拍攝基礎的電影劇本以外，定期召開全廠編輯會議，協(xié)調各創(chuàng)作組編輯們在組稿中常見的“題材重復”或“撞車”等問題，發(fā)布有關領導與職能部門的指示與要求，制定題材規(guī)劃，定期向全廠各部門發(fā)布劇創(chuàng)作進度等等。此時廠內外的劇本創(chuàng)作高峰曾達到5千件以上。有時會動員全廠的導演或副導演協(xié)助突擊閱讀“外稿”劇本。當時，總編輯室規(guī)定，對每位來稿作者作品必須每稿必復，并寫意見，而且不準積壓。因此到年底前，會集中些導演或副導演協(xié)助總編輯室處理外稿，認真回復。

群眾對電影劇本創(chuàng)作的熱情，深深地感動了長影廠的領導，經過省委宣傳部的批準，在1960年冬天和1961年夏天，舉行了兩屆備有50名學員參加的“長影電影劇本業(yè)余作者講習班”，每屆30天。學員從“外稿”劇本中遴選，凡有扶植基礎的劇本作品從各省選出幾人來長影“講習班”學習。請長影優(yōu)秀影片導演或編劇介紹創(chuàng)作體會，觀摩中外優(yōu)秀影片百部。通過觀摩影片，聽著名編劇或導演講課，現(xiàn)身說法，學員分組討論影片，談心得體會，從中悟出自己創(chuàng)作的劇本不足之處，進行修改，以求達到拍攝水平。

在這兩屆講習班講課的有：導演王家乙談影片《五朵金花》從劇本創(chuàng)作到完成影片的心得體會，郭維導演談影片《董存瑞》的創(chuàng)作構思與影片拍攝，王炎導演談《戰(zhàn)火中的青春》的拍攝與劇本創(chuàng)作的特點；吳天導演談《電影藝術形象的塑造》，蘇里導演談拍攝影片《我們村里的年輕人》的感受。特請評論家賈霽談“改編”，林杉編劇談《電影劇作的創(chuàng)作體會》-作家趙樹理談《從小說<三里灣>談人物塑造與生活創(chuàng)作的關系》等等。舉辦電影劇本業(yè)余作者講習班請著名影片導演和編劇談創(chuàng)作體會，觀摩上百部優(yōu)秀影片進行討論學習，體現(xiàn)了長影廠領導期望廣大電影劇本業(yè)余作者迅速成長的熱忱，在全國產生了長遠的影響。

1962年以后，總編輯室的主任常有調動。先有唐漠、黃野兩位副主任，兩年之后由田野。葉華主任和書記等主持日常工作。從1963年農村開展社會主義教育運動開始，陸續(xù)抽調編輯到農村參加“四清”運動。張?zhí)烀裉貏e到四川地質勘探隊去參加“社教”，直到1966年“文化大革命”，《人民日報》發(fā)表5·16社論。所有外出或下鄉(xiāng)的編輯全部回廠參加運動。在“停產鬧革命”的開始，“砸爛黑編室”，批判毒草，認為一切毒草都是總編輯室“種”出來的。1969年底總編室編輯百分之八十下放農村生活勞動。這一階段，制片廠只拍“樣板戲”電影，不需要組稿審稿，也不需要總編輯室。

1973年“文革”后期，中央允許拍攝電影故事片的指令下達，紀葉重組總編室，調回在農村下放勞動的鄭荃、張?zhí)烀竦热耍瑴蕚浣M織創(chuàng)作電影劇本，迎接拍攝故事片的高潮。

“全國農業(yè)學大寨”，北京電影制片廠擬拍農業(yè)學大寨題材的電影，“工業(yè)學大慶”長影派張?zhí)烀袢ンw驗生活，創(chuàng)作學大慶題材的電影。張?zhí)烀癫回摫娡?974年交出了電影劇本《創(chuàng)業(yè)》投入拍攝，同時，長篇小說《創(chuàng)業(yè)》也在人民文學出版社出版。

1973年完成的影片有《艷陽天》《青松嶺》和《戰(zhàn)洪圖》。蝴天》就是鄭荃與肖尹憲改編浩然的小說投入拍攝的。

1975年2月影片《創(chuàng)業(yè)》送審，在電影界引起轟動，“十條罪狀”下達到總編輯室后，讓全體學習討論檢查，直到1975年7月25日，毛主席就影片《創(chuàng)業(yè)》做出批示，更是掀起文藝界的波濤滾滾，可謂舉世矚目的大事件。不久，新華社派來了一位記者。他到各個部門采訪，也常到總編室來了解情況。幾個月后，他在《大參考》(內參)中發(fā)表了關于長影總編輯室的專題報道。文中除了談到總編輯室人員組成、一般編輯工作外，特別寫到長影的編輯們去全國各地邀請作者組織稿本的情況，文中寫了一些制片廠的編輯發(fā)現(xiàn)新作品登門拜訪作者約稿的時候，作者常會說；“啊，長影廠的編輯已經來找過我了，我們約定了……”當然，長影總編輯室的編輯們，誰也沒想到會得到新華社記者如此的贊譽。

歲月流逝，人員更迭，體制改革，日新月異。1995年，總編輯室主任粱恩澤下有編劇和編輯35人，經過調整編制，將編劇劃歸廠編導室，余二十幾人成立了長影文學部，主任王霆鈞。從此結束了總編輯室40年的名謂。