郭　軼

在膠片時代，稍有經(jīng)驗的攝影愛好者都知道負片“寧過勿欠”、反轉(zhuǎn)片“寧欠勿過”的曝光原則。到了數(shù)碼時代，感光介質(zhì)發(fā)生了根本的改變，以前的規(guī)律是否還可以適用，應該遵守什么原則曝光以獲得高質(zhì)量的畫面，也變得眾說紛紜，“寧過勿欠” 與“寧欠勿過”都有各自為數(shù)不少的支持者。前兩年很多攝影師在使用數(shù)碼相機拍攝時都刻意用曝光補償減少一點曝光量，較普遍的說法是可以得到更飽和的色彩，過暗部分在后期用處理軟件的曲線調(diào)整“拉出來”就行了。而近一年多，更流行的做法是“向右曝光”，也就是在數(shù)碼相機的直方圖上盡量讓曝光曲線接近右端，哪怕從畫面上看已經(jīng)過曝，甚至多達二級也不要緊，只要亮部不溢出，后期用軟件再“拉回來”，畫質(zhì)不受影響反而更佳。

到底哪種做法是正確的，在理論上是否站得住腳，本期我們就來討論一下。

先回到膠片時代說起，我們知道負片的沖洗工藝原理是利用顯影液將已感光的鹵化銀還原成銀顆粒保留在膠片上，而將未感光的鹵化銀清洗掉，結果在膠片上形成負像。因而，曝光越少的部分銀顆粒密度越小，完全沒曝光的膠片就只剩下透明的片基，這部分在印放照片時是不可能產(chǎn)生影像的。

反轉(zhuǎn)片沖洗的工藝原理則是將拍攝時感光的鹵化銀還原出的銀顆粒沖洗掉，再將拍攝時未感光的鹵化銀徹底感光（可以是直接在燈光下感光，也可以化學感光），將這部分鹵化銀還原成銀顆粒保留在膠片上，形成正像。所以與負片正好相反，反轉(zhuǎn)片曝光越多的部分密度越小，過曝超出寬容度的部分基本也只剩下透明的片基了。

那么，就不難理解當時負片“寧過勿欠”、反轉(zhuǎn)片“寧欠勿過”的曝光原則了，其道理都是盡量在膠片上保留足夠多的密度，也就是影像信息。當然也不能超過膠片寬容度所允許的最大密度，反之同樣難以成像。不過比較起來，密度高了還可能通過后期“減薄”等手段補救一些，一旦沒有密度就是暗房高手也束手無策。

數(shù)碼相機雖然感光介質(zhì)不一樣了，但是同樣需要記錄下盡量多的影像信息，才能得到更逼真的圖像，高檔相機都可以拍攝RAW格式就是為了這個目的。

數(shù)碼相機的感光元件是由許多個感光點組成的，每個點接受曝光后，采集的三原色亮度信息會傳輸給中央處理器來計算出這個點上的光密度值，曝光越多亮度信息值越高，光密度值也就越大。這樣看來，數(shù)碼成像與負片的成像原理相似，亮部密度高而暗部密度低。后期調(diào)整時，要降低亮度只需在電腦中減少該區(qū)域的光密度值即可，因為這個光密度值是實際曝光所得，更接近真實圖像信息，減少時可以做得相對“簡單干凈”，而要提高亮度就要增加光密度值，好比沒有密度的膠片硬要制作出影像一樣，這就需要無中生有，由電腦參考周圍感光點的亮度信息來插值計算出光密度值，周圍的亮度信息越少，插值計算結果越容易偏離真實圖像信息，這正是噪點產(chǎn)生的主要原因。

由此我們得出結論，使用數(shù)碼相機拍攝時，不但要“寧過勿欠”，而且要“盡量過”，只要曝光直方圖不超出右邊界，就可以放心地過曝，這樣反而能讓畫面最大限度的干凈、細膩。并且感光度越高，效果越明顯。很多人在拍攝時只相信自己的眼睛或者經(jīng)驗而不看直方圖的習慣應該改改了，數(shù)碼時代為我們提供了直觀方便的參考標準，何不充分利用？還有，為了得到最完整的影像信息和方便后期調(diào)整，應該盡量用RAW格式拍攝。

拍攝時，從相機直方圖上看，曝光不要超出右邊界

下面以一組實際拍攝測試圖為例，看看是否吻合上文的理論。

不做曝光補償?shù)脑瓐D，可以看到直方圖右側還有大片空間沒有信息

－0.7擋曝光，直方圖右側空白區(qū)域更大

－0.7擋曝光的圖片，在Camera Raw中調(diào)回正常曝光

+0.7擋曝光，直方圖右側接近邊界

+0.7擋曝光的圖片，在Camera Raw中調(diào)回正常曝光

+1擋曝光原圖，單憑肉眼判斷已經(jīng)曝光過度不能使用了

+1擋曝光原圖，曝光直方圖右側已經(jīng)頂?shù)竭吔?/p>

+1擋曝光的圖片，在Camera Raw中調(diào)回正常曝光

各擋曝光圖片調(diào)回正常曝光的100%局部對比

－0.7擋曝光，圖片粗糙，暗部噪點很多

正常曝光，噪點仍較明顯

+0.7擋曝光，噪點大為改善

＋1擋曝光，畫面已經(jīng)很細膩

示例圖片證明是符合以上理論的，而且感光度越高差別越明顯?？磥黼m然現(xiàn)代感光介質(zhì)不同了，但類似安塞爾?亞當斯當年提出的“以暗部曝光，以亮部顯影”等攝影經(jīng)驗在數(shù)碼時代仍然并不過時。

互聯(lián)網(wǎng)上還有一種說法，指出“向右曝光”是根據(jù)數(shù)碼相機成像原理提出的方法，符合傳感器成像特性。該說法指出,數(shù)碼單反相機都是使用12位RAW記錄數(shù)據(jù)，12位RAW能夠反映出4096(2)級離散亮度值。按照這一理論，假設數(shù)碼單反的動態(tài)范圍寬容度相當于5擋曝光，那么其中第一擋(最亮的部分)就覆蓋了2048級色調(diào)，而相當于5擋曝光動態(tài)范圍的每一擋較其上擋都會將光線減半，同時將剩余的一半留給了下?lián)?。如果不好好利用直方圖最右邊那個區(qū)域，就白白浪費了數(shù)碼單反相機幾近一半的動態(tài)范圍。Thomas Knoll（Photoshop和Camera RAW的主要作者）、Michael Reichmann（資深職業(yè)攝影師）等人是這一觀點的權威性支持者。此觀點提出時，數(shù)碼單反相機還只能用12位RAW記錄數(shù)據(jù)，現(xiàn)在有些相機已經(jīng)使用14位RAW了，那么，各擋所占的動態(tài)范圍就將進一步擴大得更加明顯。

盡管一些國內(nèi)的專家認為這一觀點還需商榷，不過從示例圖片中能看出，通常在正常曝光基礎上增加曝光的范圍確實遠大于減少曝光的范圍，似乎與這個觀點吻合。

總之，明白了數(shù)碼相機的曝光規(guī)律，“寧欠”還是“寧過”，“向左”還是“向右”，就不再是問題了。