鄭壬杰

二、三月份，新聞攝影界最看重的兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)“荷賽”、“華賽”相繼出爐，尾隨其后的還有“美國(guó)新聞攝影記者獎(jiǎng)”、“普利策新聞獎(jiǎng)”等等新聞攝影評(píng)選。隨著資訊爆炸時(shí)代的來臨，人們對(duì)新聞資訊越來越關(guān)注，同時(shí)對(duì)傳媒的要求也越來越高。

對(duì)影像而言，從配圖、到頭版大照片再到如今的“大視覺”，圖片在文化消費(fèi)中的作用和地位日益突顯?！按笠曈X”是隨著市場(chǎng)需求而產(chǎn)生的新概念，它包括新聞圖片、漫畫繪圖、圖表制作和版式設(shè)計(jì)等視覺設(shè)計(jì)元素。在2005年底，《南方日?qǐng)?bào)》成立視覺新聞中心，從制度上開始了大視覺的探索。同年成立的中國(guó)新銳媒體視覺聯(lián)盟，在當(dāng)年的年度評(píng)選上將插圖、版式設(shè)計(jì)、頭版設(shè)計(jì)等原本不屬于新聞攝影范疇的內(nèi)容納入到評(píng)選中。2007年，《人民攝影報(bào)》新聞攝影評(píng)選也加入了大視覺攝影的評(píng)選內(nèi)容。有趣的是，與此同時(shí)許多紙媒的“攝影部主任”職位，也趕潮流似的變成“視覺總監(jiān)”。中國(guó)紙媒進(jìn)入了多元化的視覺感官時(shí)代。

就在人們?cè)絹碓綇?qiáng)調(diào)“大視覺、整體感”的時(shí)候，“媒體應(yīng)該把注意力放在新聞圖片的表現(xiàn)力上和新聞性上，而不是強(qiáng)調(diào)版式設(shè)計(jì)”等等反對(duì)聲音也不絕于耳。大視覺是否走進(jìn)了窄胡同？一場(chǎng)形式與內(nèi)容的老掉牙的紛爭(zhēng)又上演開來。我倒認(rèn)為：

首先，視覺感官遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了傳統(tǒng)新聞攝影的領(lǐng)域，它是在傳媒競(jìng)爭(zhēng)時(shí)代應(yīng)運(yùn)而生的概念，而新聞攝影是用圖片這種載體來表達(dá)新聞事件的，二者有著明顯的不同。其次，視覺設(shè)計(jì)絕不能替代新聞圖片。從某種意義上講，視覺設(shè)計(jì)是新聞圖片的補(bǔ)充。雖然多樣性、觀賞性的視覺元素是時(shí)代和讀者需求所賦予媒體的必然之路，但這卻不能取代優(yōu)秀的新聞攝影圖片的主體地位。

在多元化文化發(fā)展的當(dāng)代，形式和內(nèi)容早已不具有爭(zhēng)論的必要和價(jià)值，二者哪樣做得不到位，都不能得到讀者的認(rèn)可，不能得到市場(chǎng)的認(rèn)可。與其說走入了窄胡同，不如說走上了車道縱橫的立交橋，選擇空間更多。

本期專題介紹的就是這樣一個(gè)在“大視覺”概念下的，媒體新生物——插圖攝影。它的誕生是一種時(shí)代文化消費(fèi)的必然，電腦處理的便利和互聯(lián)網(wǎng)的普及也為它的產(chǎn)生帶來了可能。有人稱這是一場(chǎng)頭腦風(fēng)暴和想象力的比拼，不是沒有道理。所以也有人給它冠上“創(chuàng)意”的帽子，稱之為“創(chuàng)意攝影”。媒體插圖攝影給攝影師提供了一個(gè)新的市場(chǎng)空間，也給了攝影人帶來了新的鍛煉和挑戰(zhàn)。