朱貞翊

近年來，電影不僅在教育、娛樂等方面有了長足的發(fā)展，其商業(yè)功能也隨著經(jīng)濟的發(fā)展日益受到重視，這一切都對電影的翻譯，特別是電影片名和字幕的翻譯提出了新的挑戰(zhàn)。作為影片翻譯中的重要一環(huán)，優(yōu)秀的片名翻譯不僅能為影片錦上添花，而且也能在新片的推介過程中具有舉足輕重的作用。

錢鐘書早在《管錐編》(1979)中就這樣論述：一國文字與另一國文字間必然有距離。譯者的理解和文風跟原作品之間的內(nèi)容和現(xiàn)實之間也不會沒有距離。所以，譯文總有失真和走樣的地方。這就是“訛”，西洋所謂的反逆者(Traduttore)。而在文學翻譯中則有“創(chuàng)造性叛逆翻譯”這一概念。美國比較文學家維斯坦因說：“在翻譯中，創(chuàng)造性叛逆翻譯幾乎是不可避免的?！惫沤裰型獗姸嗬碚摵蛯嵺`都足以證明“變譯是任何一個譯者，任何一種翻譯都不可避免，普遍存在的現(xiàn)象”。創(chuàng)造性叛逆翻譯，即意味著對原文的“不服從”，“不忠實”，“不對等”。

由于電影片名有其自身特點，其最終目的和主要功能是激發(fā)觀眾的觀看欲望。成功的片名既要能給觀眾提供影片的基本信息，還要使觀眾獲得美感并受到感召，最終采取行動。這也就要求譯者在譯文中努力實現(xiàn)電影片名的三種基本功能，即信息功能、美感功能和祈使功能。

翻譯美學歷來就是翻譯家們都非常關(guān)心重視的問題。早在十八世紀末，西方著名哲學家泰勒斯就已提出“翻譯必須要忠實原文才能談得上譯文之美”的主張。在現(xiàn)當代，也有許多學者提出要遵循翻譯美學原則的問題。劉宓慶先生就是其中非常著名的一位。

劉宓慶先生是我國當代著名翻譯家，他在翻譯方面共有十一本論著。如：《英漢翻譯技能指引》，《翻譯美學導論》，《文化翻譯論綱》，《口筆譯理論研究》等等，為我國翻譯事業(yè)做出了巨大貢獻。他在《翻譯美學導論》中提出了相當系統(tǒng)的翻譯審美原則。其內(nèi)容如下：

一、達意(expressiveness)

達意的首要要求是準確(accuracy)，“準確”即《周易》中所說的“修辭立其誠”。按照孔穎達的解釋，“誠”即“誠實”，就是要準確無訛地表達原語的意義。為了準確表達原意，譯者必須一字不誤，一絲不茍地如實轉(zhuǎn)換。

但由于片名作為一門獨特的藝術(shù)形式，它有其自身的語言要求和藝術(shù)審美特色；其次，作為電影藝術(shù)的一分子。片名并非獨立存在的，它與電影主體息息相關(guān)且依附于電影而存在。這些因素給片名翻譯套上了厚厚的枷鎖，但同時它也賦予了片名翻譯更廣闊的“叛逆”空間。只有通過對片名進行創(chuàng)造性叛逆翻譯，才能使其成功地實現(xiàn)其三個功能。

如電影《Penelope》被創(chuàng)造性叛逆翻譯為了《真愛之吻》，此故事的主要內(nèi)容是：美麗的女主角佩內(nèi)洛普的家族被下了詛咒，因此她從出生起就長了一個豬嘴，只有真愛之吻才能解開她的詛咒，消除她的豬嘴。所以，譯名《真愛之吻》非常準確地傳達了電影劇情。而若將女主角的名字準確無誤地直譯為片名，將會給觀眾造成困惑。因為在不了解劇情的情況下，這樣一個女主角的名字是無法吸引觀眾的興趣的，更談不上實現(xiàn)片名的三個功能了。所以。這樣一個對原名進行創(chuàng)造性叛逆翻譯了的片名是個非常成功的翻譯。此類的電影還有許多，例如：《Walle》被譯為《垃圾總動員》，《The Bourne Identity》被譯為《諜影重重》，《leon》被譯為《這個殺手不太冷》，《constantine》被譯為《地獄神探》，《charlie's Angels》被譯為《霹靂嬌娃》等。

二、適宜(appropriateness)

與準確并重并舉的另一個目標是適宜。為了做到適宜，我們必須顧及約定(acceptability)時尚性。時尚性即文風時尚方面的問題，指翻譯要有時代感。英語電影片名的翻譯有許多是對適宜性審美原則的顛覆。例：《Lolita》被譯為了《一樹梨花壓海棠》?！耙粯淅婊▔汉Ｌ摹憋@然與當代白話文不和適宜，它典出蘇東坡嘲笑好友詞人張先的調(diào)侃之作。據(jù)說張先在80歲時娶了一個18的小妾，蘇東坡便調(diào)侃道：“十八新娘八十新郎，蒼蒼白發(fā)對紅妝。鴛鴦被里成雙夜，一樹梨花壓海棠”?！袄婊ā敝咐戏虻陌装l(fā)，“海棠”指鮮艷欲滴的少妻。之后“一樹梨花壓海棠”就成了老夫少妻的委婉說法。而電影《Lolita》是根據(jù)俄裔美國作家納博科夫的小說《Lolita》改編的。Lolita是書中女主人公的名字，她的繼父由于愛慕而占有了這個只有十二歲的繼女，屬于老夫少妻。若將此片名直譯為《洛麗塔》，會給觀眾造成巨大困惑，也無法激發(fā)觀眾的觀看欲望。然而，在違背了原名文風時尚的情況下，將它譯為《一樹梨花壓海棠》后，觀眾只要通過查詢此句詩歌的意思就可知其意義，因此也免去了東西文化差異帶來的障礙。因為對于中國入來說，自己的文化始終要熟悉得多的。另外，還有不少對片名做此類創(chuàng)造性叛逆翻譯處理的相關(guān)電影。例如：《Untitled，Oueen Bees andWannabesProject》被譯為了《刁蠻掌門人》，《Bewitched》被譯為了《家有仙妻》等等。

綜上所述可知，對英語電影片名進行創(chuàng)造性叛逆翻譯，盡管顛覆了翻譯審美原則，但卻給片名翻譯帶來了更廣闊的發(fā)揮空間，使譯者能夠更完美，準確地再現(xiàn)電影的信息和美感，吸引觀眾的觀看欲望——這也是片商的最終目的。因此，將英語電影片名進行創(chuàng)造性叛逆翻譯，不但不會破壞原電影的美感，反而能更大程度地實現(xiàn)其各方面的功能，體現(xiàn)其藝術(shù)美感和商業(yè)價值。

但這種創(chuàng)造性叛逆翻譯不是隨便亂進行叛逆和違背，而要遵循一定的原則。首先，要從受眾的傳播訴求和文化解讀出發(fā)，充分認識語言和文化的差異；其次，要善于跳出語言層面的束縛，用開闊的思維不拘一格地對片名進行翻譯才能準確傳達出影片的內(nèi)容含義和文化精神，成功轉(zhuǎn)化語言和文化的差異，翻譯出既符合語言文化要求又滿足傳播訴求的電影譯名，實現(xiàn)電影三方面的功能，才能成功地吸引觀眾。因此，顛覆翻譯審美原則對片名實現(xiàn)創(chuàng)造性叛逆翻譯是合理的，也是可取的，它會為我們架起一座不同文化之間的美麗的“橋”。